日子

4月6日，有网民在豆瓣网上求看蔡导尚未发行的《日子》，一位网名“喵喵”的人随即奉上影片的下载链接，内容正是《日子》被流出的样带。

属于商业机密的私人财产为何会在喵喵的手上？

他又有什么权利进行传播？

蔡导已把他当时在网上的行为截图存证了。

有像喵喵这样行为的人为数不少，蔡导能查到的都一一存档，以备法律之需。

以时间来算，喵喵不是此样片流出的元凶，也未必是第一个把《日子》非法传播到豆瓣网的人。

影片被盗就是被盗，《日子》被盗了，喵喵是继罪魁祸首之后又进行盗窃的其中一人。

豆瓣的这些盗窃者，以敲键盘的双手和的窃书的乐趣，白拿别人的血汗作品，大肆招揽想看而寡义的影迷来看热闹，这样的猴戏在全世界都天天上演。

我不想知道喵喵是谁。

是男是女？

长得漂亮？

四肢健全？

受过高等教育？

以上我全不关心喵喵，你触法了——我想我们都知道——当你轻轻按下传播《日子》样片链接的按键。

我们都这样觉得，但我以为这样是合情理的，我们的世界有法律，也有是非。

我不想知道喵喵是谁。

他是普通影迷，跟我没什么不同，没有三头六臂。

喵喵，你的人生有犯过罪吗？

或者有心无心，有过违法被惩的经验吗？

或被惩罚的羞耻？

在一个本就不是黑白分明的世界里做一件灰色的事，你会被追责的。

或许你会想到当初看戏的那些人，他们就在角落里默默地支持你，或者就走掉了。

喵喵，不妨配合蔡导合理的要求。

豆瓣网友 2020.4.11

蔡明亮导演的新作《日子》是2020年4月6日晚上流出的，在影迷圈子里小范围传播。

拿到资源的时候，上面有个大大的SAMPLE的水印。

可以看出这是官方（蔡明亮工作室）给出的样片。

今天下午的时候，蔡明亮导演亲自在豆瓣发影评指责流露盗版资源的人。

那些人辜负了蔡明亮导演的信任，把资源未经允许私下传播，丝毫不尊重他的作品。

很多人白嫖还嫌丑，在豆瓣上大骂导演。

可以想象蔡明亮导演在看到自己资源流出时得无奈和看到所谓的影迷的无知评论后的愤慨。

其实，蔡明亮导演身体不是很好，《日子》很可能是他最后一部作品了。

看到这些无知且傲慢的评论，估计蔡导已经气得半死。

蔡明亮导演给很多入门的影迷提供了全新的视野去看待电影这个媒介，大多数豆瓣影迷奉库布里克、诺兰这类导演为神，可是当他们接触蔡明亮的时候或许会厌恶，或许会开始认识另一种影像。

电影不该那么狭隘，局限于故事或奇观之中。

电影有着时间的维度。

按照时间排列组织的照片，近似于对生活动态的攫取，对应到我们的感官。

因而，视觉的真实特性让电影更接近我们的日常经验。

基于这个经验，我们倾向于在电影中看到一个“阅读理解”式的故事。

能从故事文本中提炼出明确的主旨与意义，并与自己的价值取向不谋而合，那简直完美。

这也是大众对所谓“好电影”的定义。

一个人可能不敢对数学、哲学或者音乐、美术妄下定义，由于他们才智有限。

而他们往往自认为对电影的本质了如指掌。

好的电影可能超出你的日常经验以及理解，他是广袤无垠的。

它可以是日常生活堆积的片断，元素询唤记忆片断，构建出一个记忆迷宫。

其实大部分电影老师也是对电影充满偏见，认为电影就该剪来剪去，认为电影就该煽情或者充满政治隐喻。

巴拉兹认为“电影不是现实的复刻，它是自然的人格化。

”沉闷的影像，超验的叙事逻辑，寡言片语，似乎是蔡明亮导演的风格。

很多人看蔡明亮，只看到了情欲，但其实他是个不断探索影像边界的导演，很多人还是太过肤浅了，很难去理解他。

然而无论怎样我们对他对艺术的探索应该保持尊重。

回到主题上来，看盗版还这样理直气壮的发表自己无知的观点，这是一个影迷应该有的态度吗？

身后的越南小哥用越南语叫住了尹森，他刚买烟的时候，忘记拿零钱了。

这儿的雨季慢慢开始了，这种潮湿发霉的气候会时常让他想起老家干燥的时候，多么鲜明的对比。

街对面，有一家新开的五星级酒店，尹森刚来这里的时候，这里还是一片郊区的荒地，然而现在已然成了中国新中产的🍃度假胜地。

一个看上去四十岁左右的中年男人在酒店大堂办理完入住手续，行李安放好之后，他正准备出去和老婆女儿吃点东西。

他给了luggage boy一点点小费，之后，便打算去门口抽支烟，在打火机被打着的一瞬间，他似乎看到了一个似曾相识的人的身影。

此时此刻，尹森正靠在距离五星级酒店一百米处的公园栏杆抽着万宝龙720号薄荷味香烟。

男人不断向叶准这的方向看来，直觉告诉他，没错，这就是尹森，想不到吧，命运很会跟人开玩笑，缘分这种东西，躲也躲不过。

这条街上的人大多是从越南乡下来打工的，皮肤黝黑有着中国清朝末年黄包车师傅身上那种朴实的色彩。

尹森白皙的皮肤在这群人中间很难不被注意到。

况且，他又是那么骚。

男人一直尾随着尹森穿过这座城市的大街小巷，一个又一个街角，中间男人的妻子打过一次电话叫他过去吃饭，都被男人以身体不适在房间休息为由拒绝了。

他们穿过街角的方式让他想起许多年以前两个人在北京的老胡同里面，穿过熙熙攘攘的人群。

多年以后，他依旧无法忘记，在昌平的海友旅馆里，叶准问他，“你能干多久”。

他回答：很久。

“很久，是多久”。

此时两个人都微醺，相依着对方躺下。

那雪白的床单上泛着肉色的欲望，以及对于青春无悔的向往。

从那时起，到现在，差不多应该有十年了吧。

他回忆着过去的那些时光，走到了现在。

尹森在上楼前回头，不小心与他的目光交织，他看着尹森，尹森头也不回的上了楼。

显然尹森并没有认出他。

其实， 他应该有五十岁了，只是看上去年轻一些。

回到酒店之后，他以出去散步为由搪塞给妻子，妻子也没有再过问。

这一夜，他似乎辗转反侧，彻夜难眠，那些属于记忆里的往事仿佛一瞬间就被打开了。

夜里，他起身上厕所，女儿主宰者外屋的房间，他抚摸了一下女儿的额头，又回到妻子身边，月光皎洁，但愿此夜给他一个好梦吧。

粉红色的光照进这充满了中世纪阴郁气质的房间。

越南的雨季似乎也为这忧郁的房间增加了一丝别样的美感。

床上躺着的，是尹森现在的伴侣。

看着旁边熟睡的“臭猪”，他想起来一件事情，大概是在昨天晚上，他似乎看到了一个老朋友的身影。

想到这里，他起身做早餐，然后让自己的爱人继续睡著。

他想了一下自己和那位老朋友重逢时候的台词，大概是：这些年，你过得好么。

或许，你过得不好么。

然后，这都不重要。

说这话的人和当时听这话的人都已经变了，变了岁月里，最真挚的那种东西。

因为生活还要继续，日子总的来说还是需要过下去的。

电影里面蓝宇的死让另外一位男主人公舍弃了自己虚假的内心，而现实是，谁离开谁照样可以活的下去。

最近，马来西亚著名导演蔡明亮发文讨伐将自己最新作品《日子》的盗版资源公然放到网上的做法。

这部在今年柏林电影节上获得泰迪熊奖的作品讲述两位分别来自台湾和越南的边缘人物的故事，全程无对白，对于演员和观众都是一种考验。

越来越狭窄的独立创作空间，盗版，市场的局限性，对于像胡波（《大象席地而坐》）这样的独立影像创作者来说无疑是毁灭性的打击。

好在，我们有蔡导演这样的人勇于站出来。

对于蔡明亮，内地观众看过最多的应是他在第五十届金马奖上的表现，电影《郊游》同时获得最佳男主角和最佳导演奖，2019年的北京影展，我有幸见到蔡明亮导演和李康生先生本人，两位在九十年代早已蜚声欧洲影坛的电影人对于普通观众提出来的问题所表现出来的谦逊和耐心让许多影迷深受感动。

当那天问蔡导，这种自我生活历程的回顾是不是自恋？

而他答说听不懂问题时，答案就昭然若揭了。

我理解的影片主旨：导演把两代情人召集起来，拍了一部“东宫西宫”。

我内心的刻薄和父权制的恶臭残片在安全的黑暗中获得了出口…旁边的观众开始稀稀索索地掏东西，想吃就吃吧！

还须要做一个拘谨巴巴的现代观众吗？

咬了一口的洋葱鲔鱼煎饼，散发出臭臭的香味，走出影厅，我决定好好地吃它。

第二部蔡明亮。

喜欢的人应该很喜欢，不喜欢的人应该觉得很无聊吧。

整部电影除了三个追身的运镜之外，全部都是定格镜头。

没有对白，故事线非常弱。

全部都是情绪的宣泄。

孤独。

每个镜头持续的时间足够长，长到电影结束的时候，我可以回忆出绝大部分的镜头都拍了什么。

观众与其说观众是观众，不如说是观察者。

站在摇滚区，近距离观察康跟Non的生活。

Non洗菜的时候，也不觉得无聊，反倒觉得有趣。

康跟Non一直是一个人，一个人做菜、一个人艾灸、一个人吃饭。

城市的喧嚣把孤独感无限的放大。

两个人都面无表情，默默的做着自己该做的事情。

情欲的宣泄也无法化解孤独。

直到康拿出了卓别林《舞台春秋》的八音盒。

音乐太美妙了，两个人都静静的坐着，享受着片刻的安详、宁静与欢乐。

无论来往车辆多么的吵闹，看着他们在一起吃饭，就觉得安宁。

然后回到原来的生活：一个人做饭、一个人走路、一个人睡觉。

回归空旷的孤独。

结尾很美，城市再喧嚣，也有点点温暖。

喵喵看來是不露臉了 像鴕鳥那樣把頭埋在沙裡 然後 有一群人圍向我 叫我別找喵喵麻煩了 他不過就是普通人 跟我們這的所有人都一樣 如果有犯錯 也不過是普通的錯 不痛不癢的 更有人說 我們都是喵喵 你抓吧 好像在演電影一樣 人們保護了好人喵喵 逃過了壞人蔡明亮的魔爪如果今天又有一個叫汪汪的 在豆瓣或百度 對我幹了同喵喵一樣的事 也就是公開輸送我尚未發行的電影樣帶 不巧也讓我逮個正著 我要求汪汪露個臉 起碼跟我道個歉什麽的 又一群人圍著我 別找汪汪 他也都跟我們一樣 不過就是普通人 不然 我們都是汪汪有人警告我 別點名喵喵 如果有汪汪的話 也別點 傳一條私訊 要求對方刪除連結就算了 否則你會得罪很多人 你的影迷也都會跑掉 我說不 任何一條非法的連結 又衍生出多少連結 永遠都清不完了 一部還沒發行的電影 有著樣片的印記 就這樣在網路上被賤踏了 我不止要找出元兇 也要找出輸送者 他們一個個也都是幫兇 起碼要讓他們知道 他們造成別人多大的損失 犯了罪 就該負法律的責任不解的是 我追兇擒賊 為何會得罪一群人呢 總算讓我搞懂了 原來 喵喵不止是一個人 而是很多很多 都叫喵喵睡前 同事傳了黑梦骑士在豆瓣的留言給我 我難得認真仔細看了兩遍 讀到了哀傷與誠懇 我想回應這位朋友《日子》此刻所受的遭遇真的令我傷心 打擊很大 幾乎令我失望透了 很不想再拍了 如果你真喜歡我的作品 你對我還有尊重 勿看盜版請耐心等待 有那麽一天 在某個戲院看《日子》那才是真的看了 記住 是我的影迷 就別讓人瞧不起 謝謝你要我原諒你 我原諒了 蔡明亮 2020.4.14

2013年《郊游》在威尼斯拿下评委会大奖时，蔡明亮宣布不再拍摄电影，之后被证实这只是一句玩笑话，不过他此后的确尝试了各种不同于传统电影的影像创作，有纪录片、VR，全都是具有实验意味的美术馆电影，直至今年这部《日子》，他才重新回到叙事剧情片的创作。

尽管如此，比起同样极简风格的《郊游》，这部新作明显更趋向实验。

全片由40多个镜头组接而成，其中大部分是长达数分钟的固定机位长镜头，也包括一些手持摄影的跟拍镜头，另外更混入小康接受颈背治疗的记录影像。

叙事在纪实与虚构之间留下太多空白，与其说是留给观众体验时间的流逝感，倒不如说是剧本过于稀薄，人物背景信息欠奉。

我看的时候一直疑惑是不是两位主角少了几场戏，导致情节不够连贯，比如小康在跳蚤市场上买音乐盒的情景，以及年轻按摩师服务其他宾客的短暂描述。

两个角色的身份上大有文章可做，中产商人和外籍按摩师之间的金钱交易和稍纵即逝的亲密情感，更能找到不同的切入点来影射复杂的社会问题，好比之前以外籍劳工为焦点的《黑眼圈》和拾荒家庭父子亲情的《郊游》，无疑都在风格化的表达上衍生出不可忽视的现实关注。

然而，当音乐盒一幕出现时，我意识到蔡明亮放弃了较为严肃的社会反思，回归到早期作品中关于寂寞和疏离关系的沉思。

他对这类主题早已驾轻就熟，而结合这些主题更创立出一套独家的“慢电影”美学，看看片中人物洗澡、切菜、煮饭等日常细节的处理就得知一二。

私人亲密情感的描绘并非不可取，只不过这个建立在极端风格化的美学实验上的故事，其核心跟普通言情小说却并无太大分别，用陌生人的抚慰来排解寂寞的主题太过轻盈，远不如两人身上的阶级标签来得刺眼。

如题，全剧终（以下都是凑字：镜头一：老0坐着看雨10分钟；镜头二：按摩鸡蹲那洗菜10分钟；镜头三：按摩鸡做饭烧开水10分钟；镜头四：老0后背熏艾灸10分钟；镜头五：按摩鸡给老0按摩背面10分钟；镜头六：按摩鸡给老0按摩正面10分钟；镜头七：按摩鸡坐公交车站牌下10分钟；没了，够140字了吧）

4月6日 有網民在豆瓣網上求看我尚未發行的《日子》一位網名喵喵的人 隨即奉上影片下載的連結 內容正是《日子》被流出的樣帶 屬商業機密的私人財產 為何會在喵喵的手上 他又為何有權利進行輸送活動 我們已把他當時在網上的行為截圖存證了 像喵喵這種行為的人為數不少 我們能查到的都一一存檔 以備法律之需以時間來算 喵喵不是此樣片流出的元兇 但顯然他是第一個把《日子》非法傳播到豆瓣網的人 影片被盜如同被謀殺《日子》被謀殺了 喵喵就是繼兇手之後再補上一刀的其中一人 這些助紂為虐者 血淋淋的雙手和滿足的微笑 捧著別人的血汗生命 大肆招攬冷漠嗜血的群眾來看熱鬧 這樣的猴戲在世界的某處天天上演 我想知道喵喵是誰 是男是女 長得漂亮 四肢健全 受過高等教育 以上全問號喵喵 你觸法了 知道嗎 當你輕輕按下《日子》樣片輸送的按鍵 還是你並不覺得 你以為這樣是可以的 你的世界沒有法律 也沒有是非嗎我想知道喵喵是誰 是怎樣的人 他跟我有什麽不同 他三頭六臂嗎喵喵 你的人生有掉過東西嗎 或者被扒被偷 有過被侵佔過的經驗嗎 或被糟蹋的感受 在街上撿到一個錢包 你會交給警局嗎 或者你會想那丟錢的人也許有急用 你就在原地傻傻地等他 或者你就走掉了喵喵 請盡速跟我聯系蔡明亮 2020.4.11

#TGC 感觉影片某种程度是《河流》的续集，同样是一部以孤独和性压抑为主题的电影，同样的水和病也都出现在这部影片中，不过不同于《河流》给我的形式大于内容的感觉，本片则是让我忽略了形式和内容而更多的靠感觉…片中基本是没有对白的，固定场镜头下的生活如同阿克曼那部《让娜迪尔曼》般的压抑，整体的视听效果极佳，我理解电影仍然与社会对于性少数的包容相关。

但这部作品中感觉早期的那种“嫉妒”已经消失了，变成了比较直接的自我感受和经历。

视觉上，大量的固定机位长镜头非常强烈的呈现出角色的那种孤寂感，尤其是很多时候还伴随着俯拍和前景遮挡，让本就细琐的生活变得更加压抑，片中的第一个镜头依然是与水有关，由上半部分反射出的晃动的树影和落下的雨水构成了一副非常美丽的画作。

非常喜欢固定镜头角色走到后景的几场戏，以近景的角色占比极高到后景的角色消失呈现孤独感非常强，出现在出酒店那场戏和男配结尾消失那场戏中，非常喜欢那个拥抱，像是两个孤独的灵魂的慰藉。

听觉上，由于没有台词所以音效显得格外重要，大量的现场收音效果极佳，最喜欢的其实都并不是二人坐在床沿时音乐盒想起的音乐，而是他们各自孤独的在自己的世界中时，男主的脸上满是痛苦，他送的音乐盒却在另一个嘈杂的世界中响起来慰藉另一颗孤独的心。

QA，信息量非常巨大，李康生老师基本参与了所有蔡明亮导演的作品，这似乎算是从另一个视角来呈现蔡导的创作过程，所以也尤为宝贵，李康生老师提及了他们合作的第一部作品，蔡导对于他动作和台词缓慢的不满，但同时他也说后期的作品应该也很大程度受此影响，还提及了本片的创作背景不光跟蔡导的经历有关，还跟他当时生病有关，同时也揭开了音乐盒背后的故事（当然是从他听说而来）。

感谢小伙伴帮忙拍照

感谢李康生先生签名