再见，总有一天

我们总是在害怕一失足成千古恨高中时候最大的噩梦莫过于一次模考将我从班级前十里除名于是每次考试都严阵以待以一种此战乃最后一战的态度，妄想将自己架上高高的神台我们以这样的态度去对待一切人生中被定义为重要的时刻我们害怕升不上好的学校我们害怕办了一个糟糕的派对我们害怕在作为主角的一切场合被人扯到长长地裙摆露出内裤因为这样的污点，令人难以接受而却忘了人生，这本是一个长长长长而容易落于无聊无味的不入味的超长拉面你我都应该幻想过，如果一切都像电脑的程序一样一丝不苟肯定以及绝对地运行下去，该是怎样一番光景怀着对这完美的崇拜，和被那些老头子“试一试，总有办法”的信条的洗脑我们走上一条追寻完美的唯一道路我们走上这条道路，因为他是唯一正确，否则我们为什么在这路上呢？

诱惑，是让我们脱离这条道路的重要吸引力他闯进我们的心里，不敲门。

文明的世界里，不容许这种鲁莽的行为诱惑傻傻的，因为这并不是他的错人性和诱惑是终身伴侣只是我们不断在否定而已禁果又名智慧果完美的尽头究竟又有几个崇拜者亲身体会过呢？

或者完美才是世间的幻象，一个上帝的恶作剧，一个没有尽头的骗局呢？

难道一定要像丰一样人到中年，才发现当年完美之路的BUG才是一生中唯一的真实意义？

这道理在爱与伤痛的关系里应该也是一样你温柔的双手轻轻拂过我的肌肤，一点痕迹也不曾留下，于是你重重地给了我一个淤青此时我的身体才记得了你，将你写入日记，将你编成一首歌，夜夜吟唱欢乐总是一时，悲伤才是一辈子的事

同样的题材，如果王家卫来拍，就是《花样年华》般的闷骚文艺片，路易·马勒来拍，就是《烈火情人》般的生猛情色片，而韩国导演李载汉，拍出来的是《再见，总有一天》这样的感伤言情片。

虽然小说原作、演员班底是日本的，但制作和导演都是韩国的，所以本质上延续的是韩剧一以贯之的苦情戏码。

画面唯美、考究，叙事抒情、感伤，早就发现韩国人 就是喜欢这种貌似纯情的调调，完全有别于哀而不伤的日式爱情片，终极目的就是两个字──煽情。

韩国人就这点本事罢了，我就当是为了西岛秀俊和中山美穗吧。

无非是错的时间遇上对的人，又如何？

在异乡的泰国，丰在一次聚会中邂逅丰姿绰约的贵妇人真中沓子，仿佛被施以魔咒一般，丰迅速陷入与沓子亦情亦欲的缠绵中，情纵声色，忘却归路……丰和沓子， 你不觉得他们其实是同一类人吗？

无须语言，无须表白，只要一个眼神、一个手势、一个姿态，便已洞悉对方心意。

他们就仿佛是一直在茫茫人海之中寻觅彼此的前世恋人，不是吗？

真正的棋逢对手，相见恨晚，瞬间爆发的天雷地火，只有双方的一见钟情才可以令这一切来得那样水到渠成，你知道的，我也知道的。

你看，导演 将所有的美好都堆积在25年前的那场火辣辣的情事之中了，湿热发烫的空气中弥漫着浪漫的异国风情，闪烁着梦幻般的亚热带气息，奔驰跑车，椰林树影，碧海蓝 天，触目可及皆是温暖明亮的光影，处处赏心悦目。

可惜，如此用心，无非是在铺垫一场爱情的幻灭而已。

初时也为这段不得善终的感情唏嘘叹惋不已，但仔细想想，这原来多么司空见惯，男人为了梦想而放弃爱情，大概是一件最平常不过的事了吧。

要不然不爱江山爱美人的温莎公爵不会那么出名吧。

准确地说，丰从来没有笃信过与沓子的这段爱情，即使不辨方向地被它拽着跑的时候，仍然努力地想要摆脱。

虽然他实在控制不了自己向沓子的靠近，但他也不止说过一次，“好青年是不可以这样做的”。

好青年不该为了三个月的萍水相逢而放弃多年的感情，好青年不可以被情欲诱惑，好青年不应该脱离常轨…… 所谓错的时间，其实丰和沓子之间也并没有什么太大的阻碍，有个未婚妻光子，毕竟也未婚，当然，几十年前的日本可能保守一点。

结果是，“好青年”丰在大好前途的诱招之下， 选择了明哲保身，以平稳的生活换来了事业上的升迁和光明的未来。

所谓梦想，不过是一个借口。

沓子说“实现梦想并非只有这样一条路”，但丰单单选了那一条， 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

时光倏忽，片子里这段处理得不错，没有丰和光子盛大光明的婚礼场面，没有对丰此后经年生活的展现，只是从25年前最高潮的一幕骤然淡出，恍若穿越。

那一刻，在机场大厅，丰甩开沓子的手，沓子又拉起，甩开又牵上，又甩开，赌气一般，也没有依依不舍的拥抱与缠绵，只是镜头不停地旋转，扫过丰四周的景物和人，一圈又一 圈，沓子远去的背影，终于不见。

然后他抱着迎上来的未婚妻光子，却对着沓子离开的方向不停地说“我爱你，我爱你……”哦，原来真的有啊，原来你也懂的吗。

天下 男人未必不懂得“我爱你”三个字对女人的重要性，却总是不肯说出口。

直到25年后，丰对着窗外假想的沓子，一遍遍重复说着“我爱你”，徒然如此，何必当初？

这分明又是一个典型的红玫瑰与白玫瑰的故事，丰就是好男人振保，得不到的便永远是窗前明月光和心口的朱砂痣。

而爱情，终究是会淡漠的东西。

张爱玲最后怎么 说的，“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人”。

就像丰，你以为他真的会放弃所有的一切，回到泰国去追寻旧爱吗？

功成名就，事业、家庭、儿女，得到的 一切怎么可能轻易地被放弃？

幸好，沓子凑趣地死了，韩国导演只会这么处理么。。。

既然作出一个符合道德的决定，却又用了近半生的光阴纠结于这个决定，跟身边的妻相伴25年，却又对天边的情人念念不忘，这个摇摆不定的男人啊，也许我们替他想得深刻一些，他终于明白，有些人一旦错过，是要付出一生的遗憾作为代价的，永远无法弥补，这当然是他应得的报应，只是，可怜了沓子，一生为了这样一个抛弃了自己的男人而蹉跎。

赞她忠于情感，爱得无悔的人，要么是男人要么是小女孩。

这本来就是一部男人写、男人导的作品。

愿赌服输，另嫁他人，终生不相见， 倒是一种悲凉的清醒，更契合现实一点。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，写出这两句深情款款的诗句的元稹其实是个薄幸之人，以他自己为原型的《莺莺传》就是一出始乱终弃的悲剧，但元稹却认为自己的“终弃”，是“善改过者也”，浪子回头，迷途知返，似乎通过抛弃一个女子，道德层次就上升了。

跟这个片子骨子里的逻辑其实是一致的。

悲情的句子太多，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

”说通俗点，要想让爱情永恒，只能在灿烂中死去。

这是韩国人理解的消亡之美和绝望之爱，看的时候也许被打动了，过后想想有点扯。

片子里有句话说得还算精辟，“不管如何被爱，决不能相信幸福。

不管如何爱人，决不能爱得过头”，过犹不及，真是伟大的哲理。

如果爱过头了，那么，再见不如怀念。

就像红玫瑰与白玫瑰，男人身边有两个女人。

一个温润如玉，是共同按部就班的妻子；一个璀璨似宝石，是一道恣意尽兴的爱人。

男人本是“好青年”，工作出色，待女友一心一意。

无奈万事皆有可能，当他孤身到泰国赴任，邂逅了热烈而直接的她。

于是就你侬我侬，就难舍难分起来。

之后，自然是远在彼邦的女友觉察了异样，男人的上司劝说莫要为了红颜毁了前程云云。

男人便犹豫了，故作潇洒地说，那就分手吧。

期间，免不了正牌瞒着男人杀到情人处，来一场体面又暗潮汹涌的谈话。

再后来，男人结了婚，做回“好青年”。

而女人也摆出一副满不在乎的样子，好像另有锦绣未来在召唤。

一晃25载，男人事业有成，膝下一对儿女，却还常惦念当年那个与之疯狂过的她。

于是故地重游，不想旧人竟始终在原处等待。

我不明白，那样一个活色生香的女人，当初爱得勇敢，却在最关键时走回了传统路数，甘愿独自守着回忆过活；而家中贤妻，明知拥有的是一具躯壳，也坚持随伴左右，演一出婚姻美满。

也许，这就是日本人所享受的情感趣味吧？

说到底，这终究是一部男人写、男人导的电影，男人在戏里总归占着便宜，甚至带着狡猾：一定是万人迷，一定握有选择权，“迷途知返”后一定会被原谅被接纳。

乃至爱人韩剧般地病重离去，男人失心疯似地开车狂飙，也知道在生死线间踩下刹车。

哪怕曾经讲过什么要离开的话，到底还是回去继续过好日子。

男人一般是极少殉情戏码的，这才实际。

至于斯人已去，对着镜中幻象再说“我爱你”，不过是自我安慰，求一个情感宽恕罢了。

再见，总有一天。

再见，已是枉然。

不如趁早抓紧眼前人。

--P.S.印象中还是《情书》里的藤井树，看了电影才惊觉中山美穗已然是风情万种的少妇了，却还间或透露出天真烂漫的少女气息，这样的女子最无敌了导演曾经拍过《我脑海中的橡皮擦》，催泪功夫自是毋庸置疑。

只是，我现在已经不大会造梦，虽然依旧会眼眶湿湿，到底无法入戏了。

也许焦点落在中山美穗身上吧，她退出艺能界多年，藉电影《再见，总有一天》久休复出，她的丈夫、作家辻仁成正是《再见，总有一天》的原著小说作者，台湾的麦田出版社也立刻乘势再版原著。

好了，还是说回电影。

《再见，总有一天》瑕瑜互见，无论赞赏或狠批，都可以举出一打理由。

我并不急于投入任何一方，却想起一本书的名字：《冷静与热情之间》，就是辻仁成和江国香织同题对写的小说，由此当可明了本片之重心，就是二元性的冲突。

电影的主角东垣内丰（西岛秀俊饰）快要结婚了，却要到泰国曼谷公干，未婚妻寻末光子（石田百合子饰）在日本守候。

内丰在泰国遇上沓子（中山美穗饰），二人火速爱上对方，令关系变得复杂起来，光子立时到泰国维系一段婚姻，终于赶跑了沓子，让一切重回正轨。

试以东垣内丰为中心，则光子与沓子代表了两个面向——冷静与热情、情爱与欲爱（具体地呈现为两种物象：茶与酒）——同时，我们理解到二元性的人物形象和感情关系，在剧情的发展中，可以放大为文明与爱欲两种人为力量，一个（男）人要么就做一个好青年，要么就做一个纵欲者；一边是压抑自己野性不驯的欲望，投入社会秩序与结构里：结婚，组织核心家庭，还有工作，向上爬直至成为总裁。

而另一边就是放纵自己，随欲望而行——哎，对不起，这是死路一条——至于女性呢，影片也明正言顺地表达出，女人追求的是一生一世的名份，有就有，没有就没有，绝不能破坏他人的幸福。

及此，《别了诱情人》的保守性，也许会教一些人恼火，教一些人感到稳妥。

我们再看看东垣内丰这个角色。

在秩序与欲望之间，是深不见底的堑渊，没有妥协，只有压抑或是放纵。

东垣内丰的上司知道他的情事，立刻提醒他男人要清醒、要理智，结果东垣内丰听从了上司，抛开感情，投入事业，将个人的梦想推向现实，但过程中有几许得失？

他和光子没有多少感情，跟大儿子不咬弦，埋葬了与沓子的关系，压抑到了尽头，欲望一乾二净，才回过头来，到泰国再见沓子。

只不过，桃花依旧，人面全非，作为一部挺煽情的爱情电影，《再见，总有一天》少不免眼泪啕哭、伤感唏嘘及绝症死亡这些理所当然的法宝了，也只有藉此死亡，才推向回忆与反问，正如电影中的角色三番四次道出，「行将就木之人分为两类：有人忆起自己曾被爱过，有人忆起自己曾经爱过。

而我，一定会想起自己曾经爱过。

」《再见，总有一天》上半段情节在七十年代的泰国发生，片中一再取景的东方酒店英国作家毛姆（William Somerset Maugham）套房，正是东垣内丰与沓子幽会之地，影片带出了怀旧兼颓荡的意绪，尽情地用推轨镜头展现豪华装潢，但当中的消费性质则好比是引人观赏的广告拍摄，有点过火。

本片导演李宰汉沉溺比较风格化的影像。

例如先用正方向360度环回镜头拍摄东垣内丰与沓子在机场大堂分离，再反方向360度环回拍摄未婚妻光子与他在机场相逢（应该有人会说这是浮夸）。

又例如逆光拍摄人物，有时候都颇有岩井俊二feel。

啊，最终当然要说一说中山美穗，她上一次演出的电影作品是1997年的《东京日和》，相隔多年，本片有比较破格的演出，展现出一种性感艳丽的成熟美。

片中沓子有百变的形象、多款的服饰、挑逗的表达，切合她的欲望身份，要不断刺激男性的目光和性欲，不能一刻暂停。

而影片下半段就回过头来，不住消减她的进取性，将她一改而为等待情人的痴心女人，至死方休。

沓子代表了男人追求的两种形象，这种理想化的塑造令她成为不真实的理想象征，浅白一点说，创作者都应该几有控制欲。

而我，更怀念的是1995年的《情书》，中山美穗自然而深挚的演出，两生花的女子，不对立，不理想化，而是在冥冥之中遇上，一个叫渡边博子，而另一个叫藤井树。

人们必须随时准备好说再见最好能了解孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前最好先买把伞不管如何被爱绝不能相信幸福不管如何爱人绝不能爱过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间就会像碎冰一般融化消失再见，总有一天就如同没有永远的幸福也没有永远的不幸总有一天我们会说再见但总有一天我们会再相见人死前有人会想起曾经爱过有人会想起曾经被爱我一定会想起曾经爱过

男人在爱情面前，永远不敌女子的纯粹，依旧是让人乏味的怯懦。

男人在婚期前，在曼谷偶遇燃烧一生的花火，她绚烂至极，但他明白，这不是能照耀一生的爱。

一如上司说过的，聪明的男人，是不会迷失方向的。

他退缩了，他选择抛弃她。

“我们已经无法做爱了。

”“你只是一块肉。

”他说。

他要平步青云，所以他需要贤惠温柔的未婚妻。

而在他终于梦想成真后，他发现他内心从来只有孤寂，25年来一直萦绕在心中无法平息的呼唤，他爱她。

而他这次选抛妻弃子，抛弃梦想，抛弃手中的一切来寻求爱，而她只留给他寥寥数日的相聚时光，便过世了。

妻子聪颖并且隐忍，知道丈夫心中另有所爱，但她只字不语。

是该说她爱得伟大，抑或爱得可悲。

她真爱他么，还是她所爱的只是一份名分，一个家徽，一个留在族谱里被后代所尊敬的名字。

男子是个怯懦的可怜虫，他说我是个伪君子，所以需要一个高尚的妻子。

他放弃风情万种的妖娆女子，对他来说，她只是个诱惑，只是生命中的奇幻的一页，翻过去，他仍旧是“好青年”。

女子，不如她表面的洒脱，久经爱情沙场，却始终天真地相信爱情。

在机场临别前，她哭泣，她吻他。

她等了他25年，直到见到他，才最终如愿地安息。

看上去这只是一个爱情悲剧，三人角力中，没有一个人是幸福的。

但这不仅仅是故事，它是无比真实的。

美丽优雅的第一夫人杰窐琳，她对肯尼迪的桃色新闻从来都不闻不问，无可奈何地她只能自嘲；“我不相信有哪个男人是完全终于他妻子的，既然是男人，就必然是一种善和恶的混合物。

”魅力无边的肯尼迪总统，从来不曾放弃过追逐女人的游戏，在他看来，也仅仅是游戏罢了。

他始终深爱着他高贵的妻子。

其实谁都知道，肯尼迪与梦露不过逢场作戏而已，而在情场上身经百战的性感女神却给自己编制无数妄想，最终她的死是个不解之谜。

红玫瑰与白玫瑰的故事，世世代代都在上演。

一直很期待这部电影，终于看到了，在看这电影的时候就在想这是站在男人的角度，是一封写给男人的情书吧？

会有人一直住在酒店等待她的情人一直等待25年的吗？

中山美穗老公的小说煽情功力，早在《冷静与热情之间》就领教过了。

或许电影导演是韩国人的关系，这部电影有别于日本爱情电影的清冷感，拍得非常的热情奔放前半部分在泰国的画面真的拍得特别美，很有70年代的风情。

用美轮美奂形容也不为过中山美穗在里面真的可以用“风情万种”来形容。

而西岛俊秀的气质超棒。

2人最后的“我爱你”不知道要让多少感性的观众潸然泪下PS:很喜欢影片中给中山美穗设计的那各种款式的礼帽以及影片中的OST。

不知道导演还是编剧是不是看琼瑶剧出生的，因为琼瑶阿姨在转正之前写的书都是对小三有着无比悲天悯人的情怀，如《新月格格》。。。

这部戏也不例外： 我甚至觉得男主的他自己认为25年婚姻杯具都是他自己无痛呻吟造成的要么就是他乱爱花心的结果，因为得不到的总归是最好的！

要是他真的和中山在一起了，说不定还是25年的婚姻杯具，因为没有和自己的未婚妻在一起吧。

很讨厌这种摇摆不定的男人，难怪他的儿子会唾弃他說他没有梦想，是啊，他的梦想是什么，是和中山在一起么？

他的杯具全部是他自己造成的。

首先：故事的一开头和未婚妻在一起，MS还是很幸福的，未婚妻贤惠，知书达理，夫复何求？

到了泰国，信誓旦旦的說自己对未婚妻有多么多么忠诚...看到这里 根据以往看的连续剧经验，八成后面是讲他怎么破坏自己的信誓旦旦了，果然啊...中山一出来，他晚节不保啊。

PS.中山是这部片子力推的人 MS曾经的日剧女皇再次出现，让我很是期待。

一看到这张脸。。。

女人的青春真是异常短暂，身材是保养的不错拉。

但是这个脸，不再饱满，深深的凹陷进去，更加显老相，外加有点刻薄像噢～！

这个女人一出场，用脚趾头想都知道这个男人之前所說的话都是在抽自己那！

接下去看这个男人怎么抽自己耳光吧！

“风情万种，仪态万方 美丽又多金....”都是男人理想YY的对象吧 何况现在已经不需要YY了 可以肉搏了丫是由性而爱了吧，然后就玩小资，玩小虐，玩小三游戏了...后来么 大家都能猜到，正房出场，优雅的让小三知难而退。

这个男人还是忍痛二选一然后自我精神折磨了25年，折磨着并快乐着，原来是个彻头彻尾的自虐狂，我猜想要是不是在那时候，出现的不是中山，在其他时候 其他地点 出现其他人 同样也能激发这个男人的自虐情怀的吧？！

然后在垂垂老矣的时候 放着和自己共同生活了25年的妻子，YY出那个要說我爱你的人 真的是YY＋自虐到登峰造极真佩服他的正室，隐忍了25年，抚养大2个儿子，守着这个自虐成性的老公....难道这部电影的主体是 男人都爱小三 正房隐忍万岁？！

Sayonara Itsukaサヨナラ イツカ这句温软的话语 如果从沓子口中说出 一定会令人流下泪来但是这是丰的妻子诗集中的一句话 好像早就被这个女人看穿似地有点讽刺 有点心寒开始 我有点嗤之以鼻丰要出轨也不会这么快吧 才一次 想象下 在暧昧的季节里 在温润的空气中 在阳光泻下的房间里 女人也许微微地吸个气 开个唇都是种情欲的撩拨 男人不善于控制 也不屑去控制 太快了 这么快上床 对哪种关系都不好 理想这是成年人间的话题 未熟的孩子根本不懂在床上谈理想是个对女人很不利的时机，在翻云覆雨之后女人的母性仍在持续发散中，看着身边半裸的男伴温柔地像个天使，荷尔蒙不停爆发，当此时那个男人说出他的梦想、他的野心，女人天生敏感 都会感同身受，肉体切合之后的心灵吻合总是来的比较容易，你再一次被他迷倒，看到了他趟在你身边之外的另一种雄性形象，产生了依赖感，沉沉入迷。

我不觉得丰的理想有多伟大 充其量就是野心离别情人间总是在离别 “我不想再见你了 我们不要再联系了 结束了”丰对沓子也说过 也做过当他对你说的时候 千万不要让自己的情绪受影响 因为都是假的真要离开了 对情人没必要say goodbye 所以是假的但分离了 就真的是一种罪恶 他们敌不过这时间 这空间带来的考验 因为分离了 连当面说句再见的机会都没有 怎能挽回丰面无表情的看着沓子离开 转角抱着刚到妻子说我爱你那一帧节我觉得他们都好伟大 一个伟大的去承受一切 一个伟大的去压抑一切一个爱的写满生命 一个爱的葬死内心时光然后时钟向后拨转 他们都老了年长的女人一无所有 年长的男人什么都能拥有沓子的等待不是为了等而等 她已把他视作信仰 只心完成下去她一定同样爱这个国度 爱这个酒店 因为这里还有记忆还有他们的爱到头来 时间给他们答案 给了这对垂暮老人一个答案 能是张怎样的答卷 都已白发苍苍 都已身患绝症 能有怎样的答案等待时间给的答案 就是了去 就是淡忘 就是死这是种罪恶！

如果相爱的人 不能在一起 就是种吃心的罪恶！

如此平静的与时间相依 克制不去想 不去找寻爱人的踪影 孑然一身 守着爱巢拥着回忆过一辈子么？

真的这么伟大么！

如果你们再也不相遇 你舍得死去？

当你遗忘爱情的模样时 再来看看这部影片如果你不会落泪 那就是因为你从未爱过

电话机哪里都有。

但是我们知道，有些号码却再也不会拨响。

不会来，也不会去。

偶尔经过一条街，或者是风或者是灯，或者是路边肮脏的流浪狗或者是一场突如其来的雨，我们会想起一个场景跟某个人。

对不起，那个你已经忘记很久的人。

或者。

我们从现在发达到有时令人厌恶的通讯工具里，各种传媒里，载体里，看懂某年某月，T又跟某个人吵架了，流泪了，受到伤害了，某年某月的某个节日T受到了新礼物在新的城市有新的房间。

或者。

T还喝着你已经习惯的咖啡。

抽你习惯的香烟。

用你教给T的方式。

或者……你看着T的生命跟你的一样，照旧如常的发展着。

有了爱人，孩子，老人病了，孩子会走路了。

这才是人生。

不要等，因为你什么也等不到。

没有再见的那一天。

因为谁也不在昨天。

电影里，总有一个人是念念不忘，然后回头才看到一路上的沉甸甸的爱。

现实是，谁也不会回头。

万一你是那个不幸回头的人，也只会有一股浓浓的白雾让你彻彻底底的明白。

那个人，再也不会出现。

我们只能去爱身边的人。

我们也只需要去爱身边的人。

因为只有他们才与你的生命有关。

那些再也不会出现的人，无论如何。

都不必再记得了。

如果是你。

你愿意等着一个在自己的人生里已经过得腻歪的人款款走来，跟你说，我爱你。

然后呢？

一夜。

两夜。

很多夜。

然后。

不过如此。

所以，不要相信别人的爱情。

所有不能圆满的爱，都只是因为不够爱。

如果T真的爱你。

天上海底T都会来。

不来。

就不要等。

想也不用。

爱就像生命。

如果没有你，T还活着。

那么你也好好活着就对了。

有时候憎恨这个世界。

有时候觉得也还好。

沉默的男人呢，不可信。

因为他们更爱他们自己。