十二公民

1.一群演员基本上都有着神一般的演技，尤其韩童生，真的太出彩。

但不得不说，剧本本身有一个严重的瑕疵，直接影响了故事的可信度基础。

这是一群大学生，挂科补考也不可能要求拉着一帮家长到学校陪绑。

先不说大学里都是一群成年人，就单说学生来自全国各地这一点，也不可能把家长召集起来。

这样的情节根本就不可能出现在现实中。

这个事实性的问题出现在奠定整个故事的开端，是编剧和导演的失职。

如果要改，其实有很多办法，简单易行，比如，学校有个法律社团，学生们要做西法的一次模拟课，并把这次课程计入学分。

老师要求，如果计入学分，就要学生们各自寻找可以做陪审团成员的人来参加。

学生们各显神通，有的找来自己的父母，有的找到另外的人选。

完全可以照搬现在的人员构成，又解决了真实性的问题。

不知道为什么连这么简单的改动，编剧和导演徐昂都不愿意去做。

2.徐昂是话剧导演出身，这部电影实际上也是一幕呈现在大银幕上的话剧。

这就决定了它必须依靠台词功底极其深厚的演员撑着，不然戏就塌了。

还好，这群演员不负众望。

何冰演得算中规中矩，形体和台词还是有演员痕迹。

当然，这与他的角色设定有关系。

这毕竟还是一个变奏版的主旋律故事，检察院的植入要求决定了检察官必须是所谓的“一身正气”。

但他发飙失控的几个场景还是极其显露功力的。

问题是，这一场辩论之所以能形成，其实靠的是何冰一直在强调的“我就是想讨论讨论。

”说了几次之后，剩下的对此毫无兴趣的人们就很自然的接受了这个提议，虽然不太情愿，但还是决定耗费这一个多小时的时间。

这个动机在推动戏剧发展上的强度是明显不够的。

3.与何冰相对，戏份最多的韩童生，一个人基本撑起了半壁江山。

作为一个出租车司机，表面上有着老北京的一切特点，油嘴滑舌，市侩，民粹主义，善良，懦弱，而他深藏的部分也被演绎得很好。

与儿子的矛盾所造成的严重的心理阴影都通过对所谓的孝道的偏执报复性地传递出来。

他是所有12个人中最坚持判定有罪的一个。

判断的依据从理性感性参半，一点点彻底沦为感情至上，最终，又回到理性，他决定无罪的举手瞬间是很震撼的结尾。

其实，电影到韩童生举手宣布无罪的瞬间就应该结束了。

但导演还是坚持加了一个光明的尾巴。

一群人走出了阴暗的房屋，走入了夕阳中，互相搀扶，互相交流。

但问题是，那段场景的灯光存在严重问题，太像一幕社//会主//义道德观的宣教公益广告。

4.韩童生右侧的数学老师，没什么存在感，扮演老好人的角色。

基本上指代当下社会中乐呵呵地和稀泥的普通人。

左侧的房地产商，这个设定可以呈现一些复杂的意味。

有钱，财富来自民怨很大的房地产，又是一名美女学生的干爹，但声称两人是奔着结婚去的恋人关系。

提供了仇富的基础，应对当下社会中人们对于为富不仁者的所有幻想。

当他被人叫做资本家以及被小卖部老板满怀醋意地奉承的时候，那段爆发的戏还是很有张力的。

从这开始，你就可以看出每个人身后都是一群人，指代着中国当下社会中的不同阶层、不同的价值观、不同的被侮辱和被伤害过的人们。

他们之中，有些人是某个领域内的强者，有些是所有领域内的弱者，但无论怎样，他们都在这个社会中被不同程度低被伤害过，这一点很有意味。

就像那个房地产商一样，永远处于被误解、被憎恨与被奉承之中。

这一群人的设定有些意思，又因为演技都很纯熟，基本上没有每个人做一个阶层代言人的悬浮和做作感。

5.再往右，蹲过冤狱的前混混儿，哥哥也被人所伤，至今残废。

他的造型过于夸张古怪，有点漫画化了。

尤其发型和说话的方式，过于浮夸和故弄玄虚。

他代表着被法律或者说不负责的法律人伤害过的形象。

某种程度上说，这一次模拟法庭，他被逐渐激活了回忆，在当下的案子上投射了自我的历史。

他的愤恨以及对于社会的不满可以理解，但从造型角度讲应该更日常化一些。

6.医生，儒雅和理性的代表。

中国当下新生代伪中产职业人的代言者。

由于职业所见，困于道德和理性残酷现实之间。

几句台词功底很深，小细节中都实戏，可惜戏份太少。

这类人其实值得多写几笔，他们是中国都市中新生的中间力量，受过良好教育，有基本的教养，有不雄厚但算得上殷实的财产，有公共空间概念，但也有事不关己高高挂起的冷漠与明哲保身。

这种人难写，但如果写好，比那些市井底层都更要出彩，也更有价值得多。

7.小卖部老板，演技最出彩的几个人之一，某种程度上盖过了何冰，问鼎韩童生。

他所有的动作都是日常化，市井化的，斜着、靠着、依着、歪着，精明，算计但也操劳的底层小商贩。

对于法律这个过于学术化的词汇不太感冒，或者说不太信任，认为与自己的生活无关，更相信能花钱铲事儿，对于财富与权力有着典型的底层民粹主义情结和想象。

他是最想把这次陪审团当做游戏的一个。

他本人就是整体意义上“转型期中国人”的集合。

没有对公共事务的热情，不相信法律的公正，被残酷现实和困苦的生活教育过，又在市场经济的底层挣扎，见识了财富与特权的为所欲为，也磨掉了棱角。

就即使这一次凑数，也是因为迫于自己的生计会被学校领导的爱人断掉才来的。

对于被审判的“富二代”，对小卖部老板来讲，与其说是审判那个年轻人，还不如说是审判那个标签。

这个标签激发了他身上对于富有者的卑躬屈膝与憎恶混杂起来的复杂情愫。

8.老爷子，表演中话剧范儿太足，不是电影表演体系，换句话说，明显是在演。

他的功能有两部分，一个是勾连历史线索，反右的经历以及那段经历中让他体会到的人情冷暖和人性善恶对于一个人的拯救与戕害；另一部分是现实线索，他大声喊道，那个作为证人的老头是因为想吸引人们的注意力才说出了伪证词。

他说的其实也就是自己。

这个社会没有人愿意和一个老头聊天。

其实，历史线索可以淡化，现实这条线索可以强化。

我们理解导演与编剧的历史担当，让那段历史不至于淹没，提及一下也让人们明白一场残酷的政//治运动对人的伤害会有多深远。

但这与剧情的主线有些过于疏离了。

9.城乡结合部房东。

一个聒噪的老北京，歧视外地人尤其河南人。

其实正是这些外地人河南人养活了他，给他带来基本的房租收入。

除此之外他没有任何一技之能。

他眼睁睁看到自己曾经可以不奋斗就得到的东西正在被外来者抢夺，自己的儿子无法考入大学，可能正沦为民工，外来者凭借拼搏和努力以及各种资源的盘活，抢夺了北京土著的资源、机会和未来。

他出于本能的排外某种程度上说是维持虚弱自尊的方式。

他是当下社会中数种具有“被剥夺感”的人群之一。

是这个虚拟陪审团内最不理性的一个。

10.保安。

人物设定有点漂浮，演技还是不错。

想考政法大学未果，成为政法大学保安。

这个设定，现实中倒是可以见到，但就是过于小众。

其实对于保安这样的角色完全可以有另外的设计，一个“假装负责安全事务的摆设”就是中国保安的群像。

他们以与大学生同样的年纪，却每天面对如此巨大的现实落差，完全可以产生很多心理痕迹。

但是编剧选择了另外的线索。

11.卖保险的。

天津口音倒口还是有问题，但形体不错。

那种低眉顺眼、点头哈腰的劲儿使得灵活，几次有罪无罪的反转也正是没主见的小市民的典型。

12.主持人，角色设定为一个不讨喜的人，古板死板，书呆子气，演员掌握得也不好，算是所有人中最差的一个。

13.这类电影在中国银幕上很少见。

但是它有个现实问题。

小屏时代，人们选择去看大屏幕，还剩下为数不多的理由。

仪式感，社交，区别于日常生活的娱乐行为以及视听震撼。

前几点原因都要求一部影片具有公共话题性，成为人们的谈资。

这部电影显然不具备，那么单说最后一点，人们不可能花钱去大屏幕看一出话剧的。

这部依靠演技和台词把人们钉住的电影，在票房上可能会面临极其惨淡的局面。

总体上而言，这部翻拍自经典，又是和检察机构有合作关系的电影，能改编成这样，已经殊为不易。

如果能把那些瑕疵改掉，它可以更进一步。

（文|杨时旸）

在如今大制作、大场景的电影泛滥称灾的浮华年代，我一直期望能看到那种场景单一，小而经典的国产片。

然而，这算得上一种奢望，因为这不是靠一味烧钱请大明星、玩电脑特技就能解决的问题，而是需要扎实的剧本和高超的演技——那些扮嫩、发嗲、拼颜值的所谓“大明星”们，真知道演技为何物吗？

在上周六，我却实实在在感受到了一场惊喜。

我看的电影名为《十二公民》，导演挺年轻，叫徐昂，以前拍过话剧《喜剧的忧伤》。

熟悉电影史的人很容易想到1957年的美国经典电影《十二怒汉》，的确，这部电影就脱胎于此，但绝非生搬硬套，而是和当下的现实结合在了一起。

《十二公民》讲的是一桩满带争议与疑问的富二代弑父案。

在政法大学，学生就此案写成论文，由包括家长在内的12人组成模拟法庭，他们讨论的结果将决定被告“生死”。

电影的看点首先体现在这12个人的角色设置上。

他们几乎囊括了各个阶层，有北京出租车司机、房地产商、急诊科医生、河南小保安、城乡结合部房东、校园小商贩、保险推销员、不良青年等。

除了8号之外，其余人一开始都认定富二代有罪。

为什么？

有的认为证人和证据不容置疑；有的是对“富二代”“外地人”等标签有偏见；有的对讨论根本不感兴趣，只想举手后赶紧走人；有的光愿发泄怒火而懒得追问真相……这些都鲜明体现出目前很多中国人对社会热点及公共事务的态度。

而8号则凭借一种“想讨论讨论”的坚持，一步步抽丝剥茧，推翻口供，其他人也渐渐被吸引并加入其中。

人们不再模棱两可，而是逐渐阐明自己的态度，最终实现反转。

其间，每个人的故事也一寸寸浮出水面。

可以说，在依法治国的背景下，电影给观众上的也是一堂法律意识启蒙课。

电影最突出的亮点还是演员神一般的演技。

韩童生、何冰、钱波等主演的名字，让感觉陌生，甚至根本提不起兴趣，但当你看过他们的表演后，就会发现他们绝对会甩各种“男神”“女神”们几条街。

因为他们都是演话剧出身，很多是北京人艺的“老戏骨”，甚至国宝级演员。

这部电影几乎都发生在一个密闭的废弃体育馆内，场景单一，完全凭借凭借对话来推动剧情，而演员的表演是观众唯一能看见的东西。

尤其是韩童生，最近他主演的生活剧《我为儿孙当北漂》刚谢幕。

在这部电影中，他演活了一个受挫的老北京的哥形象：油滑、固执、蛮横、懦弱、善良。

他口口声声说“百善孝为先”“儿子跟父亲顶嘴就该枪毙”，而现实中他却被儿子伤害得一塌糊涂……他们用演技让观众在一孔之中，窥见生活的真相、人性的复杂，把一场讨论变成一个社会的切片。

而试想，假如把那些俊男靓女放在这样的场景中能做什么？

恐怕除了“过家家”就剩激情戏了吧！

《十二公民》是一部有着深刻社会意义的电影。

乍一看，它讲的是“疑罪从无”的法律常识，但实际上它在告诉人们如何独立思考。

它反标签化，反冷漠，更反戾气，那种只问态度不问结果，只进行道德批判，而不追问真相的传统式思维，是电影重点批判的标靶。

在网络戾气弥漫，自媒体众说纷纭的今天，这样一部电影值得认真看看，假如愿意的话，我们每个人也能以此为鉴，看看自己是否也有类似毛病。

作为一个碰巧看过美版又不崇拜美版的观众，我就想说说对于内地版的看法。

美版《十二怒汉》，非常理性，也非常理想化。

没用一个多余的镜头没用一句多余的话，即使我觉得导演和编剧对美国司法制度乐观到有点天真，但依然惊叹他们的思维力和洞察力之强。

《十二公民》，改编自《十二怒汉》，但它们却有着本质的不同。

原版是用严谨的思维来探索案件疑点的，后者却不然，看似在辩论，其实就是各行各业各色人等齐聚一桌发泄不满后一起牵手走向新生活，最后长期对战的小保安和小卖部老板还和解了，这就是传说的相杀相爱吧。

这么牛逼的事是怎么做到的呢？

当然还是在公正无私的伟大的人民检察官的领导下完成的呀在这么一个阳光的假惺惺的设定下，影片的很多辩论根本不是辩论，讨论着讨论着就成了诉苦、忆往昔、心灵鸡汤。。。

就成了人物形象和人物故事的堆砌，检察官：我是检察官我公正我要做当代包青天，这么多人都判有罪我偏要高风亮节，我就要反着干，说不定就蒙对了呢？

唉，有没有可能这个富二代不是凶手呢？

有没有可能是这个富二代失散多年的胞弟杀的人呢？

有没有可能呢？

有没有用可能呢？

小卖部老板：我卖泡面卖冰棍挣钱多不容易还得在这里跟你们叨逼叨！

卧槽我一箱冰棍要化了你们快点投，投死投活都随便，快点啊北京人：哼，外地人把我儿子的大学名额都抢了，外地人素质差，外地人还富二代，烧杀抢掠的都是外地人；小保安：纵使没考上政法大学，我也是政法大学的保安我骄傲！

我要不负学校好好判决。

唉，邻座北京人竟然骂我们河南人！

尼玛，想打架吗？

韩童生饰角：我就是天皇老子，我在家管不了儿子在这还镇不住场子，艹，跟你们干了!混子：哥的伤痛你不懂；主持：这帮龟孙子完全没有组织纪律不听指挥，差评；大爷：我被打过右派，但我遇过善良的红卫兵，我相信人间有真爱人间有真情；房地产开发商：我属于中国10%富人阶层，跟你们这群屌丝不是一路的；急诊室医生：我见过生死，我相信证据；物理学家：我是物理学家，我相信科学；路人甲：我是路人甲我是墙头草你看不见我看不见我除了绞尽脑汁设立的人物形象，导演和编剧还野心大有地搞了这些:富二代的人设，干爹和高校美女的关系，北京人和外地人的矛盾、社会底层人氏的生存状态，等等所谓的社会现实的内容。

内地不少影视作品都特别喜欢在单纯的故事中加入大量的“现实主义”的东西，然而并不是糅杂的东西越多作品就越厉害，相反，元素越多越难驾驭，不是大师根本搞不定，显然，导演现在还不是大师，所以整部电影既没有精彩的论辩，也没有宽广的社会现实深度。

导演的失败之处在于，首先论辩思维逻辑不够，导致十二个人一桌的时候简直就是在打嘴仗，主导的检察官只会说“有没有可能”“如果”“会不会”（检察官要是都这么工作的那我也是醉了），反对他的人只会人身攻击，一点道理都不讲。

但是讨论要继续啊，公正无私的检察官要说服大家啊，怎么办？

对了，每个人身上都能扯上一段往事嘛，每个人身上都会有偏见嘛，好啦，只要每次说服人的时候说到别人内心的痛点上就可以了是不是？

背后有纹身的混子竟然有被人冤枉入狱七八年的经历，多么艰辛！

不讲理的韩童生原来家里有个这么叛逆的儿子甚至妻子和儿子都离自己而去，可怜人！

看似温和的大爷竟然遭遇过文革期间被打成右派的经历，多么惨痛！

仇视外地人的本地人原来儿子上大学的资源被外地人夺走了！

本片唯二靠谱的疑点之一：楼下老头所述的案发时间和声音是不是可信；之二：地铁另一边的女人的证词可信度及与老头的证词冲突。

可是就这么仅有的两个最算得上疑点的疑点，被导演几分钟就给带过去了，又开始了不知所谓的打嘴仗。

于是最后的最后，经历了一场俩小时的辩论和对于每个人曾经的反思，十二个公民之间产生了沟通理解和关爱，多有“内涵”！

多有煽动力！

对于导演和编剧的这种设定，我只能说呵呵。。

什么都表现了就是什么都没表现，导演呈现出来的内容太杂太不集中了，案件讨论不清楚，人物故事太刻意，很多东西都失之自然。

豆瓣评分这么高，不是因为这部电影有多好，大概是中国认真的电影太少了，就冲着主创人员的态度，好心肠的观众就给足了五星。

比起1957年美版的《十二怒汉》，故事还加入了个人经历，让情节更丰富一些，虽然人物是完全对照原版设定的，但融入了我们的生活背景和职业特色，个性也非常鲜明。

由男主主导，并一步步引导众人发现疑点，更也符合影片最后给出的他的职业介绍，安排的也算是很合理，翻拍的算不错的了，而且演员演技很好。

其实一部好电影有时候不需要什么花里胡哨的特效，它需要仅仅是贴近现实生活的真实，而且把国内当前的很多心理问题糅合在内，扩大了题材内容。

最后一幕揭示主人公是个检察官，好感动，画龙点睛之笔，给人一种美好的希望。

何冰饰演的8号演技简直碉堡天，所以看这部国产片简直每一秒都是惊喜，用酣畅淋漓来形容观赏过程再适合不过了，真难得看到国片不骄不躁，循序渐进，虽然漏洞不少，但仅仅看各位戏骨飙戏已经是爽到不行了，强烈推荐，极力推荐。

影史经典大多体现几个价值/意义：作为里程碑的历史价值，作为艺术作品的美学价值，作为意识形态载体的现实价值。

金无足赤，一部作品即使没有显露出三者，或者三个价值无法具有相当高度，也能因某一价值突出而成为经典。

1957年的《十二怒汉》并非依靠情节取胜，它的经典更多源于其现实意义——陪审团制度的理念普及，以及个体如何抛开在外部环境潜移默化影响下持有的惯有偏见，从而实现理性对待问题、宽容对待他者。

与第一个现实意义相比，第二个现实意义是超越时空限制的，即使不触及法律，它依然是所有个体都无法避免的问题，这也是《十二怒汉》不断被改编的重要动因。

1957年，米高梅公司的黑白电影《12 Angry Men》上映，当年获得柏林国际电影节金熊奖。

半个世纪过去，此片被多国多次翻拍，是IMDb Top10电影中拍摄时间最早的一部，被誉为影史上最伟大的法庭电影，也是你国各大法学院校的课堂上推荐给大一新生必看的电影之一。

…………2003年，湖北人孙志刚大学毕业后到广州求职，因未办理暂住证被广州市政府执法机关以三无人员的理由收容，期间被收容所员工殴打至身亡。

孙志刚事件当年因少数媒体报道引起全国广泛关注。

03年5月，三位法学博士向全国人大常委会递交公民建议书，请求对《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》中限制公民人身自由的规定进行违宪审查。

同月，五位著名法学家上书全国人大常委会。

2003年6月20日，国务院公布《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》。

40天后，饱受争议却实施20年之久的《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》被废止。

与此同时，在中国法学界也掀起新一轮关于司法改革的讨论狂潮，彼时颇有万象更新之势，学者与学生群情激昂，对原有司法体制的质疑和改造声此起彼伏。

期间亦有学者就司法改革的路径之争展开激辩，司法独立精英化和司法民主化孰优孰劣一时成为热点，有政法大学教授主张引入并强化人民陪审制，以制约法官权力，预防司法腐败。

也是2003年的秋天，我进入法学院开始学习，那一年，中国法律人对前途充满了希望。

…………1995年4月27日，21岁的河北人聂树斌被执行枪决。

2005年，聂案疑似真凶王书金被捕，指认聂案为自己所为，自此展开各级法院间的拉扯战。

2014年12月，最高人民法院指令山东省高级人民法院复查聂树斌强奸杀人案。

2015年3月，聂案代理律师发现聂案一二审卷宗中涉嫌多处造假，并曾有工作组向王施压……1996年6月10日，在案件证据不足有多处疑点的情况下，内蒙古小伙子呼格吉勒图仍被以强奸罪、故意杀人罪判处死刑立即执行，在当日遭枪决，至此该案被以“严打”期间“从重从快”的原则迅速结案。

办理案件的四名警察荣立二等功，并被媒体誉为“神探”。

呼格吉勒图所作的有罪供述疑似与存在刑讯逼供相关。

2005年，真凶落网。

2014年11月，内蒙古自治区高级人民法院启动再审程序。

12月15日，判决呼格吉勒图无罪。

2009年5月16日，沈阳小贩夏俊峰在被城管带回办公室后将两名城管刺死，自称此前遭到城管殴打。

该案引起海内外广泛关注，律师先后从正当防卫、非法拘禁和一二审中的重大程序瑕疵角度提起辩护，希望在最高法死刑复核阶段为夏争取一线生机。

期间正义网民爱国少女亦纷纷加入讨论大军，形成挺夏和反夏两大阵营，公民审判浩浩荡荡，吐沫横飞。

最终，2013年9月25日，夏被执行死刑。

而在此前的多个轰动全国的案件中，如刘涌案，药家鑫案，“民意”都曾主动或被动地参与其中，当法院需要它们时。

…………2014年，最高人民法院院长周强作了《在人民法院系统深入开展党的群众路线教育实践活动》的重要讲话。

并在当年参加政协会议期间表示：“……但是这种人（夏俊峰）不杀就非常危险，就好像两个人关起门来吵了一架，你把人杀掉了，如果这样也是正当防卫，这个社会就会天下大乱。

”周强上任伊始，因法学科班出身被寄予厚望。

他的前任院长王胜俊曾被法学界戏称为“中国首席大法盲”，其在任期间提出了“三个至上”的重要思想，摆在首位的就是党的事业至上。

王胜俊指出，只有始终坚持“三个至上”，人民法院工作才能沿着正确的政治方向不断前进；只有始终坚持“三个至上”，人民法院才能战胜前进道路上的一切困难；只有始终坚持“三个至上”，中国特色的社会主义人民法院事业才能兴旺发达。

…………在每一个希望枪口抬高一寸底线上升一分就可以拯救生命的国度，有一些基本的东西应当具备。

始自大不列颠英格兰的现代陪审团制度，是英美法系的重要标志之一。

然而在其之外，诸如司法独立、分权、新闻自由、信息公开等等体系化的制度保障，才是公民陪审可以有效运行的前提。

而在英美法系之外，在大陆法系，在许多现代文明国家，也有着未采用陪审制的其他通往正义的司法途径，所以，在《12 Angry Men》的某位陪审员说出这段话时，他绝不仅仅在说着陪审制度本身，还有程序正义、无罪推定、米兰达规则等等这些构成一国公民得以尽可能安全地与公权力打交道的基石——“我们会来这里，不是来吵架的。

我们肩负着重责大任。

我一直觉得这就是民主社会的优点。

我们收到信，被通知要来这里，决定一个跟我们素昧平生的人到底有没有罪，不论做出什么样的判决，我们都拿不到好处，也没有损失，那就是我们的国家能这么强大的原因。

”那就是为什么，God应该bless那个America。

…………你无法期望一部电影可以达成理想中的阶层和解与理性萌芽，正如你无法期望现实里的大多数检察官哪怕像片中似的可以有一丁点逆流的勇气去坚持合理怀疑、去追寻真相。

你无法期望常识和不愚蠢可以占据主流，正如你无法期望这国家如学者所言引入了陪审制度就可以挽回司法名声实现公义。

因为，早在陪审员围桌而坐以前，早在法官从法学院毕业以前，早在警察点亮审讯室的灯以前，一切就已经注定了。

在一潭死水里，不被淹死，是最大的恩赐。

…………p.s. 电影还行，何冰和韩童生不错。

话剧导演的处女作，虽然后半段的节奏镜头表演都有些失控，但在大环境下，能有这样的片子，总是好的。

聊胜于无。

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绝对是一部好片是一部能唤醒人内心那份激情正义的一部片子 片中的十二个人各个性格鲜明 他们来自各行各业有开着豪车的老板有出租车司机也有被人冤枉入狱的小伙 本是一辈子都不可能有交集社会上各个层次的人因为一次考试而聚到了一起 从最开始的十一人同意有罪到最后全部同意无罪中间的跌宕起伏看的人真叫一个爽 闷热的夏天外面酝酿着一场大雨 在一个空旷的房子里气氛显得极为庄重压抑 出租车司机从头到尾都同意富二代有罪只是因为他的儿子因为跟他吵架离家出走 根深蒂固的思想让他坚信儿子反对父亲就是不孝富二代跟他爸争吵他就是有罪 前面他的嘴脸恨不得让人上去削他最后发现他也不过是个想儿子的父亲 他是这剧中印象深刻的人之一 还有一个就是从头到尾都坚持不能轻易判处富二代有罪的八号 在最开始面对11:1的压力下他依然坚持自己得看法对案中的种种迹象提出质疑并推翻证人得证言 最开始支持八号的急诊医生因为工作的原因经常会遇到死亡已经不可逆的病人却无法同意放弃治疗 因为他懂得尊重生命 他不想让一个孩子的生命就这么被他们草率的决定 还有那个全程黑脸一言不发的那个先生他因为冤枉入狱 “一个人呗判了八年到一年零六个月的时候告诉你你是被冤枉的 一年半是什么概念 进去容易出来就难了 毕竟是蹲过大牢的人谁管你冤不冤” 因为亲身经历过所以他懂得万分之一的概率也会对一件事得结果产生影响最后审判结束大家达成一致无罪 走出发庭他们看到了自己的和解 父子相拥 保安扶起了小卖部老板 也许当他们走出房间的时候这就不单单是一场补考更是他们抛去过去对自己的救赎最出乎我意料的还是八号返回去取他的检察官证 人们需要这样得正义 要相信正义也许会迟到但不会缺席

《十二怒汉》的中国版？

听上去有些玄乎？

为什么呢？

因该片在故事形式上是反映了西方法律体制以及陪审团制度，这一点在东方我国就行不通，但故事形式如此，但《十二怒汉》的核心价值却在于电影极具张力的戏剧结构和对单一场景间群戏的殿堂级掌控，以及电影内部反映的对生命尊重的人性化思考和法权的肯定，有着与伦比的精彩与持久永恒的魅力，从这一点考虑，这部《十二公民》倒是值得一说。

《十二怒汉》这个名字可以算是电影史上鼎鼎大名的，这个故事被翻拍过多个版本，其中最有名的当属1957年西德尼·吕美特导演、亨利·方达主演的同名作品，被认为是至今无法超越的“最伟大的、法庭片、辩证推理片。

”其实该片并不是最早的，电影的故事取材于1954年电视剧《第一工作室：十二怒汉》的第七集，编剧雷金纳德·罗斯根据自己亲身经历的一次真实案件所改编。

然后1991年日本也拍过一版叫做《12个温柔的日本人》，三谷幸喜的作品，改动相当大。

1997年奥斯卡金像奖导演威廉·弗莱德金重拍了同名作品，完全致敬老版。

新世纪后俄罗斯版，那部著名的《十二怒汉：大审判》认为是迄今为止对于经典版的最为精彩的翻拍，算上如今这部《十二公民》，这个故事一共被拍过6次。

首先照搬是可以的，作为一部有有购买版权的作品，怎么拍的都可以，就像97年那版《十二怒汉》就是照搬原版，99年格斯·范桑特的《惊魂记1999》完全致敬希区柯克那版，连镜头都一模一样，也是一种方式。

但并不是说照搬原版就一定是好的，因为里面有个南橘北枳的道理。

《十二怒汉》是展现的西方法律制度，放在国内就行不通，至少这个陪审团制度就有些够呛。

因此《十二公民》设定为一次模拟，一群学生家长组成的团队，模拟西方陪审团制度，因此案件是真实的，这次“陪审团”是虚构的。

不过这样问题就来了，《十二怒汉》最后的辩论真的决定了一个人的生死，改变了一个人的命运，整个故事代表了法律的权威，对生命的尊重，力道很足，让电影殿堂级的陪审团争论有足够的落点。

但《十二公民》就无法做到这一点，因为“陪审团”是模拟，没有实施性，结果只能代表真相，不能代表真的就让一个人洗脱罪名。

因此结尾只是出现了一则新闻，说被误判的人真的洗脱罪名，让这个虚构的“陪审团”有着相应的说服力，但着力点却无法做到原版那样。

当然这也是不得已而为之，但这个改编版之所以这样做，实际上是放弃了原版的那种威严属性，转而挖掘了另一层面的闪光点，这就是《十二公民》的长处所在。

本片其实更像俄罗斯版的《十二怒汉：大审判》，一个空旷废弃的体育馆内的博弈，同时兼顾了大量本土特点，比如后者的车臣问题，而《十二公民》则瞄向了我国比较常见的流言以及立场问题。

从该片的设定上，能看出起码有两方面意思，其一为“人言可畏”，这句话是阮玲玉的遗言，人言可畏也，漫天的假报道，真相却是被假相所覆盖，很有中国特色。

电影里弑父的角色被设定为一个富二代，中国的富二代是一个比较蛋疼的层面，就是因为负面新闻太多，富二代杀死父亲，很容易让人想起了之前沸沸扬扬的网络事件，比如药家鑫、李天一、李刚的儿子等等，他们共同的名字就是富二代，一旦涉及到这个阶层，很容易就上了头条，只要带上这个标签，普天下的所有富二代都成了一棒子打死的对象，全是坑爹货。

因此片中背景设定富二代弑父这个起因也是“合乎情理”。

这里就再次涉及到第二层面的问题，中国有句成语叫做“三人成虎”，实际上是在讽刺那些人云亦云之士，但如今这种现象何尝不是？

记得几年前有一则新闻，一位中国女学生在肯德基穿了一身“和服”，被群众视为卖国贼，遭到围堵，最后令女学生脱了衣服离开。

其实真实事件是女学生穿的是汉服，只是被少数几个群众误认为是和服而已，但更多参与围堵的群众就真的成了“不明真相的围观群众”，相信真相他们都没看见，甚至连女学生在哪都不知道，只是跟风而已。

这就是如今的现象，部分群众只有立场没有观点，看到网上一条负面新闻，就立刻群情激奋要求将罪犯绳之以法，但真相又有几个人了解呢，也许这条消息是假的呢？

《十二公民》就是以此展开，电影的背景设定很重要，12位成员并不是真正的陪审员，他们代表的是各阶层老百姓，同时还从这个现象捎带的侧重了地域歧视、中国家庭教育方式等等周边问题，都是由大环境而引申出来、主要矛盾冲突点没有变化，但将重心转移到其他层面而转移了南橘北枳的问题，8号陪审员正是在这种环境下顶住压力将事实的真相揭开，片中一直在贯彻一个思想，也就是出镜率最高的那句台词“万一他是无罪的呢？

”因此而言，从电影的大背景出发，结尾转移到了亲情和教育的层面，1号陪审员一直在说，他们的一句话，可能决定一个20岁孩子的生死。

而这一个小时的辩论也许无法决定真实案件的走向，但却会让更多人看清事实的真相，这就是《十二公民》的主要精华。

本片由话剧导演出身的徐昂执导，全部北京人艺的演员出演，宋提刑（何冰）、韩童生、钱波这些老戏骨的表现真是太精彩了，但这里不再多说演技的问题，因为要分析12位角色的表演和定位，恐怕还要再出一篇帖子。

只是强调看本片的这些演员表演就是一种享受，这是真实感受。

而《十二公民》的电影本身，由于原版的设定，出现了一些力道不足的南橘北枳问题，但本片成功的地方在于将重心转移到其他层面，非常符合本土特色，这就是电影优势所在，还是一部很好看的作品，入选年度十大应该没有问题。

《十二公民》改编自1957年的美国影片《十二怒汉》，是由北京聚本传媒出品，由徐昂执导，何冰、韩童生、钱波、赵春羊联袂主演的犯罪悬疑片。

该片讲述了当代中国一个由富二代“杀人案”引发了最为激烈的法庭智斗的故事。

影片于2015年5月15日在中国内地上映。

《十二怒汉》是57年的美国老电影，时隔近六十年，它的翻拍作《十二公民》仍然能够激起中国观众的共鸣。

影片把海洋法系传统的陪审团制度，以一场政法学院考试的方式再现。

不同职业不同身份的学生家属，在详细了解了一个真实案件的背景资料和调查情况之后，齐坐一堂，讨论和决定案件主要嫌疑人，一位富二代，究竟是不是真正的弑父凶手。

富二代这个标签，在我们社会早就成了“为富不仁”和“骄纵淫奢”的代名词。

他们被羡慕，也被痛恨。

2012年南加大枪击案，受害者因为开了一辆二手宝马车，被大多数网友们评论“活该”。

而在电影中，尽管素不相识，家属们仍然认为富二代“骄横”“道德低下”，认定其“有罪”。

观众为片中角色的武断感到震惊，但这武断却是我们这个社会对于那些标签的真实的反应，“富二代”，“女司机”，“公务员”，“民工”，有罪，无罪，网络上那些弥漫着戾气的评论与判断，往往只来自一篇以偏概全的媒体报道，甚至只是一个app推送的概述，甚至只是一个新闻标题，被无良媒体操纵情绪，反哺了他们的点击量。

我们习惯扮演审判者，却对自己的错误浑然不觉。

我们歌颂言论自由的权利，却还没有准备承担言论自由的责任。

《十二公民》是我看过本地化翻拍最成功的电影。

《十二怒汉》是部令人震撼的电影，一个房间，十二个人，仅靠对话撑起全场，让人看得目不转睛。

看完又深有所思。

这就是创新。

《十二公民》这个翻拍首先成功在选角，在座十二个人里，有几个可以说是中国最好的男演员，他们大都是话剧出身，对艺术精益求精。

演起来也挥洒自如。

因为是本地化，拍中国的十二怒汉，可以表现的更多，每个人除了自己的弗洛伊德故事，因为生在中国这个社会主义国家，还多了个阶级地位，地域差异。

阶级之间互相误解，地域之间互相歧视，因此张力也更大一些。

矛盾冲突更精彩。

但从根本上看，也悲哀的看到，中国人民，要翻越地域差异，阶级分别之后才能开始攀登弗洛伊德个人心理建设的大山，最终成为合格的公民。

十二怒汉讲述了十二个陪审员对一宗谋杀案做终审意见的过程，这个过程中，鲜明的表达了几个不同阶层人的不同性格，以及不同心理暗角。

许多看似普普通通的常识，其实经不起推敲。

而逻辑思维能力应该是每个公民的基本配备。

十二公民继承了这一核心，为十二个公民安排了各自的故事。

删繁就简，突出了大概一半人的故事，由他们自己的情绪崩溃之下，亲身讲述自己内心的伤。

令观众不无悲哀的发现，他今天之所以这么荒唐的思考问题，其来有自，原来大家都是可怜人，都是被侮辱与被伤害的人，而且在不自觉的去侮辱和伤害另一个可怜人。

这就是当今中国，悲哀却不自知的现实。

这种电影无论是东西方，都应该做为公民教育的基本教育影片，在大中小学播放。

这部电影的核心是讲无罪推定。

无罪推定几乎是西方法律的基础。

而在中国，这当然是不可能发生的童话。

最近看陈冠中写自己年轻时读完港大去美国读传媒，学习相关法律时，身为左派的他都不能理解，为何犯人不可被迫自证其罪。

当疑犯回答某个问题会导致他深陷囹圄，他就可以引用宪法第×条，不能自证其罪。

来拒绝回答。

那时候陈冠中是个真心左膠。

都禁不住要问：为何要有这个不合理的法律存在？

老师告诉他：关于保护人权的法律，多一条总比少一条好啊。

小子，你以后会明白的。

很多人诟病最后何冰演的陪审员，起身离座后又跑回去拿自己的检察官证，是为了过审的狗尾续貂。

这的确是无奈之举，但这种反应本身就是有罪推定啊。

令人赞叹的是编剧的功力和这帮老戏骨的演技，尤其是韩童生演的北京出租车司机。

这部电影里每个人代表他的阶层的发言，就是中国社会的缩影。

相信如果不是电影审查制度，可以勾连的故事更多，可以去到更尽，也会更好看。