中国式关系

毁誉参半，最后一集泄了。

先说优点：整体故事比较完整（除了主角的那辆捷豹车），和罗世峰商战的几个回合很精彩！

运镜和灯光很舒服，值得一提的是本剧的台词，我非常喜欢，考究却不做作，接地气却不粗俗，可以说是恰到好处。

这一点在国产影视剧中很难得！

再说缺点：感情戏非常拉胯，甚至不符合逻辑，霍瑶瑶对老马，金少爷对霍瑶瑶，关强对江一楠等情感有些飘，没有代入感。

主角老马被塑造的过于超凡，令人难以信服，尤其最后一集简直成诸葛亮了。

最让人难以忍受的是霍瑶瑶的爸爸和哥哥以及丈母娘老太太的戏份着墨太多，令人厌烦！

且有注水的嫌疑。

丈母娘的戏份应该删减一些，霍瑶瑶和其爸爸哥哥的戏份全删都毫不影响主线，甚至更精炼好看。

此剧应该精剪成25集左右最佳。

但正如本剧片名一样，导演或许也是在制片人，投资方和审查制度这些“中国式关系”的夹缝中寻求平衡。

2016年高考结束的那年暑假，100多天，8月份与高中同学在ktv无意刷到了王宝强的事，我们无不叹息，原来那天漫不经心的谈话其实是埋下了一颗种子，在此后7年里发芽生根，构成了现在的我。

now，对待婚姻，没有了安全感，面对如今的social风气，我也无能为力，我越来越相信古人说的话，比如福大命大造化大；福薄压不住这富贵；不是你的，即使现在拥有，也留不住，迟早有一天，终将失去。

这部剧是在大一刚开学就有所“涉猎”，但是不记得是什么原因，中途弃剧，最近不知道为什么，重温了它，用7年追完了这部剧，《悲情城市》也是好几年，因为拍的乏味冗长达4小时，听不懂的闽南语，叽里呱啦的说个不停，一直断断续续看，但是心里总是想着它，有个念想，知道这玩意一直没看完，心沉淀了，就会想到它，但是当我在一个雨夜，静下心来看完《悲情城市》，我还是很震撼的。

老马人到中年，妻子出轨下属，用丈母娘的话说，你是回到家便吃，吃了便睡，醒了就上班。

用老婆的话说，我们女人和男人结婚，不是为了吃饭、睡觉，我们也需要看电影、玫瑰花、去夜店，老马一个钢铁直男，哪懂这个？

没有提供情绪价值的老马被下属兼老婆的中学同学钻了空子，怎一个惨字了得？

悲壮的老马（在前妻婚礼唱罗大佑的《恋曲1990》）我同样作为一个钢铁直男，不禁同情老马，男人，可真不容易，面对这些问题，我困惑了，把这个问题在我建的读书群里问了一下，女性同胞们说“成年人不做选择题，我全都要”，既要对方人品好，也必须提供情绪价值。

也有一位女性同胞说，情绪价值要靠女性自己，别人靠不住。

在公说公有理之中，我索性不去管这个问题，因为，婚姻，好像和我很遥远，况且，感情这个事，感觉好复杂。

丈母娘堪称一绝，在白眼狼、前姑爷、我的国梁与沈主任、沈大姑爷之间切换自如。

从现实层面来衡量，本剧最大赢家是关强和霍瑶瑶，因为他俩出身草根，江一楠有普林斯顿大学的学历傍身，在纽约开着建筑事务所，老马是fu处、是受人尊重的马主任，那个整天喊楠姐、马哥的小伙子关强，信奉“有枣没枣，打两杆子再说”的他，成功了，通过结识老马和江一楠，他成功的从富二代金斗斗的小跟班成为了总经理，可见，有时候“抱大腿“真的可以改变命运；而霍瑶瑶凭借自己的天赋和努力也从一个十八线小演员成为一线，哦，对了，霍瑶瑶接的那个电话，绝对是把张艺谋黑的最惨的一次，不过看到他一个西北汉子受到京quan认可，还是挺欣慰，仅仅因为我也是陕西人，但是他2000年后拍的片子（2000年后的他，钻进了商业大片的漩涡），可真是令人一言难尽呐！

中国式关系，Chinese style relationship，到底什么才是中国式的关系？

这是一个问题，祖宗的智慧、权谋之术，数不胜数的古语，无不在等我们挖掘，比如《增广贤文》、《易经》、《道德经》。

罗世丰总是让我感到很亲切，他带有一种真诚的“狡黠”，他的待人接物给人感觉很舒服，尤其是马哥长马哥短，大有为马国梁“鞍前马后”之意，但是捅刀子的人也是他，上一秒毕恭毕敬，下一秒给一个皮包公司，但是田小洁的演技是没的说，一个精明、利欲熏心的企业jia，被他演活了。

老太太懂得可真多

想起老师说，一个politician必须具备的品质是真诚。

名利权情啊

唉

幸福的一家三口

这段话从老马嘴里说出来，笑死我了

我是看过的，所以来发表一下言论，可能我要求比较严，我陪我妈看了最后一集。

总体感觉就是剧情拖沓的很，拥抱五分钟，哭要十分钟。

这还不是最主要的，最主要的是能不能对职业这快有点尊重，完全敷衍了事，编剧在那里对演员职业的专业性胡编乱造，不懂像国外请个职业顾问不行吗？

你不请亲自拿半天时间下一下工地不行吗？

问都不会问啊，拿出点3/15记者的精神不行吗？

都什么乱七八糟的，桥梁钢筋30的钢筋用20的是降低了一个标号？！

看到这里我真的笑死了！

你要22，25，28的钢筋怎么想，完全是想一出是一出，再说一般桥梁的钢筋用的是螺纹钢，电视剧里面说的30，正常情况螺纹钢没有30的，只有32的。

就凭这一点，国外职场剧就吊打国内职场剧了，而且这部片子还不属于真正的职场剧，职场只是点缀，可想而知，那中国的职场剧是拍的多么的不专业，多么的差！

一个敢编，一个敢演！

被抖音的片段骗进来的，感觉老丈母娘过于戏剧化，而且马国梁刚离婚的时候也是，虽然也失恋过，懂那种感受，但是对比后面马司令被出轨的感情把控，陈建斌差很多，心疼马司令，生活中面对丈夫出轨，戏里还要面对丈夫出轨。

最后大结局都在归纳人物关系，尤其最后俩人在飞机上喝豆汁，尬死了。

全片都在讲中国式关系，最后也说了这些关系终究看的是人品，但是也讲明了官与商，家庭之间，企业合伙人之间的关系，经历过不同的事，看的感受也会不一样吧，反正就是个电视剧，没指望高深的大道理，有点启发就行。

这个世界是怎么了？

一个妈带上情人跟老妈跟女儿生活在丈夫的房子里？

还一个劲的夸好？

高分？

这样完全不敢想象这孩子将来是成长成一个什么样的人。

还有说懂事的？

一个懂事的孩子，不是说要干预父母的婚姻。

而且懂得如何明辨是非？

知道什么是底线？

什么不能做？

还有说情人对妻子好？

你拿一个结婚十几年的夫妻跟一对偷情比感情？

还是偷情没多久的。

时间长了都一样。

人心不足蛇吞象。

不满足的人永远都不会满足，现在电视剧就是这样引导价值观的？

不是说你结婚就要绑定一辈子。

而且你过不下去可以离婚，但请你不要偷情。

你离婚后请你跟前夫分清关系，尤其是财产！

吃着碗里的看着锅里的人，你觉得会有可能幸福？

因为他永远边吃边看还有说贴近生活？

光是出轨就可以让他下马？

你的生活可以接受你前妻跟他的情人住在自己的房子，还是当婚房？

你他妈真搞笑。

中国式关系？

中国式关系围饶男主从官员到下海经商不顺到体力工作者，再后来挺身而出挽救曾经的事业历程，想表达社会变迁之中各种各样的中国式关系，展现社会改革中人们观念上，文化上，为了处世上的变化和冲突。

作为马国梁体制内领导，手握实权，突发变故把他挤出体制外，他要面对全新的人际关系，体制内一呼百应的权利让他曾经办事信手拈来，现在却举步为艰，这种巨大落差让他心生感叹却又不得不面对，不得不硬着头皮想方设法去解决，不同的圈子有不同的人际关系。

中国式关系包括许多种人际关系，涉及到家庭婚姻社会和工作单位。

刘俐俐明明自己出轨还整的跟受了天大冤枉似的，就会说一句“非得这种态度说话，不能好好谈”，合着给自己老公戴绿帽子，老公还得笑脸相迎和和气气的说话？

还有后面两人离婚证都扯了，刘俐俐自己都和沈运都在一起了，反而老马和一个小姑娘住一起这特么还不乐意了，关你啥事呢，老马讲情分让自己前妻暂住自己房子，刘俐俐却还把奸夫给叫进来一起住，还特么拿前夫的房当婚房，和别的男人滚在前夫的床上，心这么大咋就不上天呢，活脱脱典型的当婊子还想名正言顺的把牌坊给立了。

这丈母娘更搞笑，还要老马拿出奸情证据，这特么当时这么多人都光天化日看见了，自己闺女和奸夫都承认了，小区里进进出出多少人的都看着呢，这特么还要证据，这典型睁眼说瞎话呢？

还泼脏水给老马，这不是和马蓉案，要证据，泼脏水给宝强恶人先告状一个套路么？

后面碰见硬茬了就开始惦记前女婿的好了，又骂新女婿偷人呢，合着前面都在神游太空了，偷的不是您闺女似的。

还有老马那闺女，趁早打死在家里，否则将来也是祸害别人。

先不说老马关心不关心闺女这问题，就说好歹老马养了这娘俩十几二十年吧，这闺女把自己亲爹说卖了就这么卖了？

一边收着新爹的礼，一边算计着亲爹的那点血亲。

妈的，这剧放出来真是时候，赶上马蓉案这余热，要不是早就拍好的，我都怀疑这时候特么是不是套路。

2004年，沈严执导的都市情感剧《中国式离婚》把当时中国人的婚姻状态搬上荧屏，获得强烈的社会反响，成为第一拨国产话题剧。

事隔多年，沈严导演的新作，由陈建斌、马伊琍、赵立新、胡可、叶一云等演技明星主演，著名制片人马珂掌舵的当代都市幽默轻喜剧《中国式关系》再度来袭，把“中国式”进行到底，围绕主人公马国梁从老派官员到商海新人的创业历程，解读了当下中国的人际关系，官员与商人、老板与员工、同作伙伴与竞争对手、恋人与情敌之间的复杂关系。

依然是原汁原味的“中国式”，声色俱全的都市现实浮世绘，本剧没有正襟危坐盘经论道，而是以幽默、轻松的方式向观众展开中国式人情社会的新秩序。

一个老派官员投奔商海商海“新人类”的创业之旅

马国梁（陈建斌饰）正如剧名所表，剧中的人物设定是严整而又多元的，试图以全方位的人际关系网，解开当代都市下，人与人之间的复杂关系。

通过剧集的四十分钟片花，已经基本上可以确定，这是一部诚意满满的精品剧。

剧中，陈建斌饰演的马国梁，是一位人到人间的体制内领导，手握实权，一呼百应，真到有一天，突发的变故把他从体制内挤到体制外，仕途终结，婚姻告急，他必须调整心态，应对万难，赢回人生。

成为商海“新人类”之后，马国梁要面对一张全新的人际关系，从官场到商海，两种不一样的江湖，是两套完全不一样的法则，在官场，他可以品味着奢华的红酒，派头十足的将马伊琍饰演的海归商业精英江一楠无情奚落于酒桌之上。

可是当他失去官位之后，很快就品尝到了跌落谷底的滋味，前后两种状态对比，在戏谑和讽刺之余，也能让观众真切的领略到世态无常。

题材是现实主义的，可是表达手法却并不枯燥，而是五味俱全的冷幽默。

在马国梁的再创业过程中，曾经半只眼都瞧不上的江一楠成为了他的救命稻草，在半骗半哄半硬半软中两人从互相敌对发展成创业伙伴，却仍然是欢喜冤家，一起筹备老年公寓项目，一起要债，甚至一起去偷牛，上演了一幕幕啼笑皆非的闹剧。

两种思维的碰撞紧扣都市化变革的时代脉膊

导演沈严剧中人物诸多，既有老派和海归，也有小鲜肉和新一代职场佳丽，演技派赵立新饰演的双面官员，田小洁饰演的唯价值论真小人也是颇具看点。

对于观众来说，最感兴趣的可能还是马国梁与江一楠的关系，两个人的合作其实也是典型的中国式关系。

两个人在当下都市社会，都具有鲜明的代表性，一个老派官员，有一套完整体制内生存哲学，一个是海归商人，被全盘西化的黄皮白心的香蕉人，两人进入商海后，都要有一个全新的适应和转变过程，例如马国梁，体制外形成的思维定式已经完全行不通，从前信手拈来的事变得举步维艰，江一楠也一样，西方的商业哲学到了人情复杂，关系微妙的中国社会，一切都是纸上谈兵，作为新人，他们要解决的问题很多，归根结底，离不开“关系”两个字。

当城市化进程接近尾声，都市化的变革成为不忽略的现实问题，在高速的经济发展下，一切都在改变，例如城市发展战略，事业单位企业化，新的养老金政策，新的户籍制度，开放二胎，不是大家不明白，而是这世界变化快，新秩序正在以飞快的速度颠覆旧秩序。

马国梁在当下社会绝非个例，而是一大批官转商人士的缩影，他们体制内转入体制外，面对一个全新的环境，他们如何转变，如何扮演好全新的角色，正是当下万众瞩目的社会性话题，而《中国式关系》恰到好处的捕捉到了这一焦点。

由此也必须佩服两大幕后舵手的敏锐度，包括导演沈严之前的《中国式离婚》《手机》《辣妈正传》，制片人马珂的《蜗居》，无一例外都切中了都市变革的重要节点，让观众在戏剧的体验中，也能感受到时代的脉搏。

三年打磨剧本原创让现实主义富有活力

左起：马珂，张蕾，沈严一部电视剧的成败，剧本是最大关键，《中国式关系》是一部标准的原创剧，因为涉及到体制内外，都市人际这样的大命题，必须落脚现实，剧本不好写，编剧张蕾花三年时间打磨剧本，死磕每一个细节，用她的话来说“基本上在家天天撞墙”，最终硬是磨出了这部没有一场废戏和过场戏的剧本。

落实到荧屏上，观众当然看不到编剧熬心伤肝的煎熬，而是一幕幕的鲜活的情节，嬉笑嘲讽之余，每个人物都有现实的出处，每个人都有各自的甘苦，每个人又都是整个大都市生态圈不可或缺的一环。

这两年影视圈里开始流行IP剧，改编剧，以前说洛阳纸贵，现在是IP难求，很多公司砸钱攒IP，小说也好，翻拍也好，经典也好，畅销书也好，无论有多大的开发潜力和可行性，就会被哄抢，2015年的荧屏热门剧，IP剧占据了大半壁江山，《武媚娘》《花千骨》《琅琊榜》轮番坐庄，充分说明了IP的威力。

出品人马珂在这样的情景下，《中国式关系》的出现，是原创剧的一场反击战，同样也是现实主义剧的一次坚守，虽然顶着“中国式”这一IP，但它却是崭新的，用精细的制作来解读现实，发起探讨和思考。

特别在这个原创没落、IP横行的年代里，更是犹为可贵。

并不是原创就一定比改编好，但是如果只有IP没有原创，就会形成涸泽而渔的局面，IP再多，也不是无尽的，而且，只有原创的作品才能更准确、更具时效性的演绎当下的故事，跟上时代的脚步，这也是不争的事实。

这集打个一分，太扯淡了，门都在故意帮着坏人？

一个领导做到这么大，看来两袖清风不沾花惹草，就要家里看不起，孩子看不起，丈母娘看不起，一起想着办法害他，在现实情况是不可能的，但是这样演是不是也太扯淡了，做个好领导，就是万劫不复啊这么说，看来从第二集就看出编剧和导演印象中领导，肯定天天想着女色，美酒和钞票，只有这样才能家庭和睦，官运通达啊。

热播的电视剧《中国式关系》收官了，一部好的电视剧往往会让你看后产生很多的感想，也会让你学到许多东西，同时它会超越生活却又总是扎根生活的现实。

这部电视剧没有帅哥靓妹小鲜肉，却有淋漓尽致的夫妻关系、母女关系、岳母女婿关系，也有朋友关系，甚至中国式的商场关系、官场关系、官商关系。

（点击阅读另一篇赏析：《用系统的眼睛看中国式关系的家庭》）我自己比较喜欢这部电视剧中表现的夫妻关系、母女关系、岳母女婿关系，这些家庭关系也是非常的中国式，而且这部作品冲突非常明显，也很有戏剧化，从一个家庭系统到另一个家庭系统的转换有着明显的差异和对比，可以让我们很好地去理解中国式的家庭系统里那些母女共生、母子共生的紧密关系是如何影响了夫妻关系的。

马国梁在他还是设计规划院副主任的时候，经常外出居家很少，即使在家也沉默少语，只要一份报、一杯茶就可以活在自己的世界里，对妻子、孩子都关心很少，典型例子就是他居然不知道自己的女儿到底在读高一还是高二。

而在这种夫妻关系中生活近二十年的刘莉莉，没有一天是真正「脱离」过和自己母亲的紧密关系的，家庭的矛盾却在常年的无声中不断堆积，直到马国梁撞见了刘俐俐与沈运意外的拥抱，一场家庭风暴才彻底爆发。

沈运无疑是这场风暴的“实际助推”。

作为刘俐俐的初中同学，马国梁的亲信下属，沈运堪称“心机暖男”。

他倾慕刘俐俐二十多年，眼看着她成为自己上司的妻子，依然不忘初心，默默守护。

在得知刘俐俐生活并不幸福之后，迅速地给出了让对方幸福的承诺，最终打动刘俐俐的芳心，并入主东宫成为这个家庭的新男主人。

一个看似不那么光彩的“第三者”，却因为沈运的痴情和对一家人的用心，赋予了这段“半路感情”更多的同情、体察和思考。

因为，比起在官场之路、商场之路的勾心斗角，沈运在进入刘莉莉家庭、突破母女共生关系之路（本部分曾在《用系统的眼睛看中国式关系的家庭》一文中提及），走得更为艰辛和巧妙。

所以，他最后虽然在商场上失利，在官场上失势，不过在情场上、在家庭上，他却分毫未失，无论他的结局如果，刘莉莉已经完完全全地倾心于他。

丈母娘对这两任姑爷的定论评价可谓中肯中的：沈运就是阴沉的小子，而你马国梁就是个混蛋，眼睛里根本没有家人，一无所有了才有点人味儿。

【壹】母子（女）的共生关系是什么在母亲与女儿的关系里，最为特殊的就是共生关系。

所谓母女共生关系是指女儿对母亲的感情往往凌驾于自我意识，母亲作为女儿永远的「庇护」，成为女儿精神上真正断奶的最大障碍。

女性与母亲在幼年期形成并一直延续的依赖关系，造成女儿难以成为真正意义上独立自主的女人。

而这个现象，其实也存在于许多的母子关系里，在中国的养育背景里，这种母子共生的“中国式关系”非常的普遍。

剧中的母亲看上去以女儿刘莉莉香为唯一，但她愿望的主体其实仍是自己内心的冲动——安全感。

于是，她对女儿所有边界都可以侵入，比如女儿的卧室是可以随意进入的，女儿和女婿的私房话是可以随意偷听的，女儿关于感情的决定是可以随意参与并做决定的等等。

刘莉莉在母亲心中的意义还有什么呢？

第一个是忠诚的女儿。

在刘莉莉内心母亲是她一辈子都不能放弃的唯一的一个人，即使自己的丈夫和妈妈同时掉落水里，她一定是先救母亲、并要丈夫无条件接受这一「现实」；母亲的要求都是要满足的，即使自己的丈夫不愿意，她也会用尽办法去让丈夫妥协；母亲的情绪就是她的情绪，只要妈妈一哭，她就万神俱乱。

所有女人都诞生于小女孩的雏形，那是需要母亲情感滋养的结果，一个在承受着母亲焦虑里长大的女孩，她除了需要成为母亲的完美女儿这个愿望外，她还将可能要成为母亲生命的一部分，因为妈妈早早地失去了父亲的爱（刘莉莉的父亲多年前去世），并含辛茹苦地将她抚养成人。

在很多人生境遇不佳的母亲心中，很容易会在无意识中把女儿作为自己的一部分来看待，女儿就成为填补母亲需求的对象，唯有满足母亲的需要，才可以是母亲的女儿，母亲才能满意，她的潜意识会传达给女儿一种信念——“只有完美的女儿才能被爱，你如果离开就意味着背叛。

”第二个是母亲的拯救者。

共生幻想是一种极强的自恋性联结，它保护着母亲脆弱的自我价值感。

在这种状态下，软弱的母亲常常会表现得很专横，但也只有无助、疾病或脆弱的内心，才会以这样专横的方式表现出来。

如果女儿试图开始自己的生活时，就会担心自己破坏了她与母亲的某种契约平衡关系，强烈的因背叛而生的内疚感会将敌意与愤怒转向自身，或者投向身边的爱人——你不尊重我的母亲，就是不爱我。

也许，从母亲的焦虑中走出来，放弃那个拯救母亲的幻想，刘莉莉才能成为真正的自己。

可是，刘莉莉显然没有办法自己将这件事办到。

而马国梁也并没有能帮到她，在伴侣关系里，如果亲密伴侣不能够提供给予伴侣成长和独立的力量，其实并不能成为真正意义上的支持性伴侣。

而马国梁在二十年中，不但没有能支持到刘莉莉走出共生，反而是抽掉了那块渡河的桥板，刘莉莉很少能感受到他的爱护，反而是感觉到马国梁需要她的照顾。

另一方面，似乎失去父母的马国梁在某种程度上也蛮需要岳母的这种存在，他们俩很好地达成了另一种平衡——你尽情地侵入我们的夫妻关系，我尽情地行使我的大男人主义，我的理由可以是“尊敬长辈、不和长辈计较”，当我受不了的时候我可以远远地躲一躲，以我需要努力工作、做好国家干部为借口。

【贰】自我分化是每一个个体的内在动机心理咨询领域中有四大主要流派，其中家庭治疗非常擅长以整个家庭系统作为治疗单位，将焦点定位于家庭成员间的互动关系和沟通的问题，而自我的分化与系统整体的制约，正是家庭治疗非常关心的关于家庭内部导致个体性的力量及与之相反的实现整体感的力量的概念。

一方面，个体必须发展使情绪与思想分离的能力，以及选择在特定时刻是受理智还是受情绪支配的能力。

另一方面，个体必须能够体验到与他人的亲密感，但同时作为自主的个体并不陷入到席卷家庭的情绪纠纷之中，尤其是母亲的强烈情绪和“情感胁迫”。

分化良好的个体能够保持思想与情绪之间的平衡，他们在表达个体的情绪时能基本忠于个体的信念。

同时，他们也能够保持客观性和灵活性，因此能独立于自己的家庭情绪强度。

而我们可以看到，在和马国梁结婚多年的刘莉莉并不具备这个能力，甚至当她遇上了沈运，当她“看到”了沈运带给她“新生”的希望和力量时，并不是充满信心的，她仍然会很习惯地想回到旧有的模式里，所以她才会在新婚第一天，母亲用一碗腰花面“调教”她的新丈夫沈运时，她希望自己的丈夫「就让她小小地“调教”一下怎么了嘛？

」所以她也才会在她妈妈把一碗菜汤拨到沈运碗里（片中后部马国梁也提到了这种家庭习惯，他选择了放弃抵抗，事实上他内心并不乐意），沈运不高兴时，她娇媚地笑笑希望从中调和并让丈夫就范。

因为，刘莉莉内心会害怕承受不了母亲万一受挫，事后带给她的强烈情绪。

家庭治疗领域的治疗大家鲍恩认为，发生在个体身上的自我分化Differentiation of self程度，反映了该个体能够区分他自己正在体验的思维过程和情绪过程的程度。

他的意思是说，自我分化可以由个体思考和遵循自己价值观，而不让自己的行为自动地由他人的情绪线索驱使的程度来证实。

我们前面讲了，每一个个体在成长过程中都极为依赖父母，这种依恋是无可摆脱的存在。

一个人与父母情绪分离的程度是其成长中的关键：在极端的情况下，依恋是如此完整以至于父母和儿童离开彼此都不能生存。

这种未解决的情绪依恋相当于个人内部和家庭内部存在高度未分化现象。

而我们看到的刘莉莉显然没有这个能力，只要母亲一旦情绪失控，她就完全失去了理性思维的能力，她唯一能够想到的事情，就是尽快让母亲的情绪恢复正常，为此无论让她做什么都可以，包括迅速地离开马国梁结束婚姻，包括同仇敌忾一起入主老房把马国梁撵出去，只要母亲需要自己做做“坏人”是完全可以的。

不过，家庭系统理论也假定，即使有一个相应的、固有的生命力量推动孩子和家庭保持情绪上的联系，但是每个人身上都有一种本能的、固有的生命力量，它推动着发展中的儿童长成一个情绪独立的人，并能作为一个个体去思考、感受和行动，如果能正常发展和分化的话，最终将驱使个体完成自我分化成为一个独立的自己。

我们会在成熟的年龄寻找一个成熟的异性个体，也有渴望离开家庭系统，摆脱共生实现独立的内在需求。

【叁】如何在伴侣原生共生关系中突围前文讲了，自我分化包括两个过程：一是把自我从他人那里分化出来，另一个是分辨理智过程和感受过程。

在内心层面上，自我分化是指个体将理智与情感区分开来的能力，即在某个特定的时刻个体是受理智还是受情绪支配的能力。

而在人际关系层面上，自我分化是指个体在与人交往时能同时体验到亲密感与独立性的能力。

自我分化的核心是一个人与父母的关系，一个健康发展的人能够不断地与父母进行情绪上的分离，鲍恩用“未解决的情绪依恋”来形容亲子之间的那种紧密的、完全共存的无法分离的低分化的依恋状态。

从依恋理论和依恋模式来看，这种未分化依恋状态主要来自三个方面：（1）父母自己及其家庭遗留有未能解决的依恋程度；（2）父母在自己的婚姻中造就的依恋方式和行为；（3）父母和家庭在生活中关键时期和体验的焦虑程度，以及对焦虑的解决方式和处理方式。

事实上，我们每一个人都或多或少带着未能充分解决的依恋问题进入新的亲密关系的，这也恰恰是亲密关系能够给予我们突破和成长的机会，自我成长的难度其实是大于在关系中成长的，因为那类似于左右手互搏。

那么，我们做些什么将有助于我们从亲密伴侣愿意有的共生关系中突围，赢得属于你们俩的亲密世界呢？

我们就本剧中沈运斡旋于刘莉莉母女之间、最终找到突破为例，来谈一谈值得我们注意的重点。

1、先完成自己的自我分化。

沈运从15岁独自来到北京生活，就开始了自我管理的日子，也许是环境需要、也许是自我成长使然，他的内心是独立的，他在许多事情包括情感、包括事业的处理上，都是独立和坚决的，这或许是他的心理资本。

自我分化并不是指物理上的离开父母，最主要的是心理上与父母分离，所以你如果希望自己的伴侣脱离共生关系，你自己必须体验过分化的状态，否则你既没有能力将对方带入自我状态，也根本不知道那是一个什么样的状态。

这并不是单纯地让你的伴侣把妈妈“赶”回自己家那么简单。

2、照顾好共生情绪，勇敢地进入共生体。

你首先需要自己有稳定的情绪，要知道在共生关系中，母子（女）是情绪共联的，它可能会让你很抓狂，甚至引发你的情绪，你要让伴侣体会脱离母亲的情绪牵连、感受自己独立的情绪，你必须要能稳定。

沈运恰恰具备这个特质，他忍耐、安静、深邃，相比马国梁的火爆、前一秒热后一秒冷的剧烈，他更为稳定。

其次，你需要有先进入共生体的勇气。

离开马国梁，遇上沈运其实是刘莉莉的某种幸运，因为马国梁是隔离型的，遇上情感危机他总是习惯逃离，对待热烈的霍瑶瑶如此，对待冰冷的江一楠也是如此。

3、要在关系里体会理解和满足共生体中每一个人的需求，体会每一个人的情绪和互动传递。

共生的发生是因为个体将某种自我不能满足的需求投射在共生体身上，就如刘莉莉的母亲一生最需要的就是安全感，想一辈子留在女儿女婿身边如是，想继续住在熟悉的老房子里如是，想在新房子里拥有一个自己的房间也如是，如果沈运不能理解这种表面纠缠下内心的需要，他就无法先去满足她的这种需求，也就不可能让刘莉莉对他放心，更谈不上从内部分化她们。

所以，每当到了家庭关系紧张的时候，沈运总是先会暂时做一些退让，满足丈母娘在安全感上的需求，也缓解刘莉莉的担心，并不断地强化自己是因为爱她而做的所有行为，也很感谢刘莉莉对他的理解，这最大限度地将刘莉莉留在了他俩关系的一边。

4、体会并支持伴侣内在的自我分化愿望。

除非是病态个体，自我分化是所有人的内在动机，只要机会合适它一定会发芽生长。

在共生中的个体，尤其是被动依附的个体，未必是愉悦的，就如刘莉莉其实也时常感觉到自己的情绪被母亲所牵动、所控制其实是苦恼甚至是痛苦的，当她有了沈运的支持后，她逐渐才有了走出来的动力。

因此，当最后新家书房的装修、老屋厨房的装修、30万支票事件的发生，引发了母亲离家出走以威胁他们时，终于有了突破的机会。

自我分化总是在等待中发生的，你需要对你的伴侣有足够的耐心。

5、最后是否愿意独立并与你结成新的伴侣系统，仍然是伴侣自己的决定，你不能强求，也无法强求。

分化是自内而外的成长，你没有办法强行植入，即使你能植入，也无非是让对方从依附母亲改变成依附于你。

说实话，我并不喜欢《中国式关系》虎头蛇尾的结局，显得仓促而局限，这可能也是中国式电视剧的通病吧。

导演将所谓人性定义为善良和敬老有些过于单一，难道人性不应该包括爱情、亲情和家庭吗？

而在这一人性定义基础上，本剧进一步推崇“善有善报、恶有恶报”的天命理念，而现实世界并不是这样简单二元的，而且全剧也并不能得出沈运就是恶的代表的结论，自然也就不能这么草率地将所有好事儿一股脑儿加给带着主角光环的男一号马国梁。

本剧对于家庭关系的诠释还是可圈可点的。

每一个人在成长过程中都非常需要家庭系统对我们个体的支持，不过，也需要时刻保持对自我的觉察，以及对系统关系的感知，当自我分化欲望萌发的时候，要勇敢地面对，因为如果不能分化和独立，即使外在是生活的安逸，内在也将是痛苦的不宁。

与其等待一个可以给予你支持的他人，首先要从自身寻找力量，因为即使有外在的支持，最后完成奋力一挣的人仍然只能是你自己。

【Mark】中国式关系电视赏析第一篇：《用系统视角看中国式关系的家庭》（点击阅读）更多赏心文章请关注微信公众号：psyxiabin