神秘世界历险记3

太喜欢雨果和啦啦了。

这次还是3d。

真棒。

剧情老少皆宜。

画风场景迷幻绚丽。

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80后、90后的一代，是独生子女的一代，他们常常被当做掌声明珠般的呵护在手心里成长，尤其是人际关系逐渐的陌生化的现代化大都市里，但也常会带给他们孤独感。

如今他们也慢慢的步入了为人父母的道路，如何的教育女儿也就成为了正在面对或将要面对的现实问题，或许不同的专家会给出不同的答案，而影片《神秘世界历险记3》，则以影像的方式给出了自己的答案：陪伴、信任。

贯穿在《神秘世界历险记》系列影片里的，是来自于人类的淘气女孩王雨果与来自于神奇动物王国的小狮虎兽啦啦的跨越了种族的友情。

在当年的《神秘世界历险记》中，淘气女孩王雨果因为善良、淘气、好奇而与小狮虎兽相遇并成为了朋友，也因为他们的勇气与努力而拯救了几乎要毁于一旦的世界；续集《神秘世界历险记2》里则是因为王雨果与父亲的矛盾而再度来到神秘世界寻找老朋友啦啦与熊大叔等，并解除了一场饮用水引起的危机。

如果说，《神秘世界历险记》的前两部的父女关系主要还是一个背景，那么，到了《神秘世界历险记3》，尽管父亲老王对于女儿王雨果依然是一种试图过度保护的爱女心切，但故事主要是父亲跟随着女儿一起冒险，而在女儿的勇敢与冒险、善良的行为里，完成了对于女儿的陪伴与信任，也完成了爱的蜕变。

外面的世界很无奈，但外面的世界很精彩。

对于父亲老王来说，女儿王雨果是自己的心头肉，宁愿自己受伤受苦受累也不愿意女儿承受这些，而甚至差点要将女儿当成温室里的花朵保护，但实际上这样的育儿育女的观念，时间长了不仅是引起孩子的叛逆，甚至会给孩子的将来带来很深的伤害。

大三刚开学时，有一个师弟跳楼，据说是因为他从小住在家里备受呵护，大学刚入学必须住宿舍，而在父母在学校附近租房，并回家收拾行李的那天晚上，他因为孤独寻了短见……这样的个例虽然过于极端，但过度保护带来的孤独、孤僻等则并非新鲜事。

而在老王跟着女儿来到神秘世界时，他开始时是不断的想要带着王雨果回到原来的世界的，但机缘巧合下啦啦也无能为力帮他们回去，也才有了父亲跟着女儿一起冒险、父亲逐渐的感受到女儿的内心世界从而也才完成了对于女儿的认同。

两代之间的隔阂，也是现实世界最常见的一部分，无论对于大人还是对于孩子来说。

以前看日本动画片《火影忍者》，从第四次忍者大战开始最喜欢、最感动的，不是鸣人的热血、佐助的改变等，而是我爱罗、鹿丸等人与先辈们的“羁绊”，以及由此折射出来的下一代的成长。

这部分又以我爱罗与父亲的关系最为完整、感人，因为我爱罗是二尾守鹤的人柱力，父亲及族人对于孩子时代的他就抱有成见，直至他遇上鸣人被鸣人所改变，而第四次忍者大战时父子重复，父亲看到了儿子的成长，看到了母爱的陪伴与信任的力量……人，是家庭的产物，也是社会的一员，外面的世界对于孩子来说，最初也都是一个“神秘世界”，身为父母亲的担心孩子在外面受到委屈是情理中事，但更应该的是给予陪伴与信任。

于是，尽管《神秘世界历险记3》延续了前两部的偏于儿童化的特点（这点也与《大鱼海棠》的主题形成了对比），但随着父亲的戏份的加重，也让这段冒险历程多了几许父女情深，再加上水到渠成的陪伴与信任的主题，陆续登场的超萌怪物、色彩斑斓的神秘世界等，成为这个周末合家欢的不错选择。

有幸没有让孩子错过这部好的动画片。

电影中，浮云锦簇、星空浩渺的夜空里，无数不可思议的奇幻故事孕育其中。

伴着一声清啸，巨大的云鲸缓缓滑过星空夜幕，直奔圆月而去。

接着镜头如星河倒垂般由上而下过渡至神秘藏经阁，狐大师端站中央，四周烛光不动声色地散发着诡异气息。

随着古老的大门被缓缓推开、神秘族长啦啦的出现，一个又一个悬念成功勾起了众人神经。

在电影中，雨果和爸爸王大山“大兵小将”式的对白让我们感受到：“父爱如山”这个词在影片中不仅仅是担忧和保护，更是放下自己的高度来让孩子实现梦想的包容。

这一段不到两分钟的预告片，悬疑中带着滑稽，好奇中带着温暖。

我之前，是在微博上看到导演做的制作解析视频，最终才决定带着孩子来看的。

视频中讲述，“主创团队精益求精，放弃以往两部神秘系列原有素材，重新构建画面表现手法，深入挖掘人物表情形象。

在场景效果渲染方面，更是力求一丝不苟。

短短一百多秒的预告片中，多元场景流水般闪现，小到一花一草、木头纹理、发丝胡须，大到丛山峻岭、悬崖峭壁、劲波急流，无一不彰显着精致与逼真。

人物的一举手一投足、每一个表情和眼神，都是主创团队无数次推敲揣摩的成果。

”仅仅是放弃以往的素材就非常让我佩服，这相当于大破大立。

毫无疑问，导演希望通过“神秘3”中王大山与雨果这对父女的细致描绘，让更多的年轻父亲们找到和孩子共同成长的路径。

每一个孩子眼中看到的神秘世界，也许在成年人眼中会变得稀松平常，只有把心态还原到孩子视角，父母才会开启他们神秘世界的大门。

在这样的世界里，父亲陪伴孩子一起“冒险“是非常重要的课程，他会教给每一个宝贝什么是责任和勇气。

而大人们也会在这个过程中回归纯真，洗涤心灵。

无论是看《神秘世界历险记》1还是2，我都有种强烈的感觉，就是导演把自己映射成雨果父亲的那种热望，每一个眼神、每一个动作、每一句话语，都像在对自己女儿说一样。

这种热望作为影片隐藏着的一种情感，让人深刻体会着为什么导演对这个系列投入了如此深厚的感情。

到了《神3》，当导演终于决定要把雨果的爸爸也带到神秘世界里去完成一次冒险的时候，这种的情感暧昧便从一种隐匿状态转换到台面上来，原来导演自己终于耐不住每次只是在家里守候，而是要在90分钟里全方位地呵护雨果，从而让自己为父的情感更加淋漓尽致地宣泄出来。

你看，最后爸爸舍生抛出雨果的那场戏，不就是这种情感的最高潮嘛。

在让人感动和感怀之余，我还是觉得让父亲进入神秘世界的创想终究只是导演的一种任性。

在神秘世界这样世界观的影片中，家长还是有他们明确的位置的，那就是配角，往往充当孩子们追求自由的桎梏的配角，即使不是桎梏也不足以和孩子们平起平坐，一同分享那由异世界带来的奢侈自由的配角。

这就是为什么《哆啦A梦》拍了30多年电影，从来没有让大雄的妈妈踏上过时光机的缘故，不是说他们踏上时光机造访大雄、静香、小夫、胖虎们去到的异世界是反逻辑的，而是说这会大大影响整部作品那种把孩子和家长看成是天然二元世界的调性。

这也是为什么《龙猫》中，只有孩子才能看到龙猫和那些神奇的场景，而家长无论是否是关心孩子的，都不可能享受和龙猫一起等巴士的待遇。

因为在宫崎骏眼中，孩子是至高的存在，拥有纯粹的心灵，成人是不配拥有这种纯粹心灵才能得到的东西的。

带着爸爸去冒险的一个结果是，爸爸喧宾夺主地抢占了戏份的头条，而实际上终极难题的解决还似乎应该由雨果和拉拉来完成。

影片让爸爸留在家中，对剧情的发展其实没有本质影响，反而能增加更多在神秘世界中的分支剧情，使雨果和拉拉的情谊更加突出。

必须要明确的是，神秘世界是一个让孩子去异世界冒险的影片，是一个讲述孩子对自由和幻想渴望的影片，或许也是部讲述亲情的影片，但绝不是一部歌颂爸爸怎样出色、怎样好、怎样爱孩子的影片。

带着爸爸去冒险的另一个结果是，你不知道下一部续集中爸爸是否应该继续进入神秘世界。

如果仍然进入，那么影片刻意彻底改名为“雨果和爸爸的冒险”了；如果不再进入，那么这一部的任性进入岂不是很奇怪么？

动画影评俱乐部 inside

五星好评。

一星支持国产，四星支持影片本身质量。

看这部电影的时候有不少情节让我想起了自己的童年，相信有很多人都经历过相似的亲子相处的模式。

在中国的亲子关系中，双方对于情感的表达多数都倾向于含蓄内敛，以至于时常会产生沟通不畅的难题。

长期的独生子女政策和当下丰裕的物质条件，使得中国家庭养成了对孩子过度宠溺和过度保护的习惯。

低估孩子解决问题的能力是中国家长在亲子教育的过程中的普遍现象。

《神秘世界历险记3》中，王雨果在离开了王大山后，用善良的天性让凶恶的怪兽放下防备，不仅保护了自己，还以四两拨千斤的方式，巧妙化解了一场种族间的战争。

通过《神3》的影片内容所折射出的另一大亲子问题，就是家长对于孩子、以及孩子的朋友的尊重。

王大山初次见到王雨果那些“会说话的动物朋友”时，因未知而产生的恐惧和对女儿的保护欲，让王大山格外紧张。

他抗拒神秘世界的一切，甚至和孩子的朋友产生了冲突，在他看来，这一切都是“不好的东西”。

主观地把自己的判断强加给孩子，王大山这样的做法跟许多成年人如出一辙。

生活中，对孩子的感受过于干涉，经常将自己的经验直接告诉孩子，却很少鼓励孩子自己发现、感知和思考，这也是中国家长在教育中无法回避的问题。

通常，中国的家长还特别喜欢代替孩子做决定，就像影片中王大山最初进入神秘世界时，不顾雨果的感受，想尽办法要带雨果离开神秘世界一样。

这一点在中国每一代父母和子女身上反复上演，要摆脱这样的恶性循环，归根结底还是需要家长卸下权威姿态，放下身段去耐心聆听孩子的见解和想法。

然而，倾听孩子的倾诉从来都不是中国家长所擅长的事情，在他们看来，儿童时代稍纵即逝，只要孩子乖乖的不惹事，成为一个周围成年人都称赞的好孩子就好。

如若孩子没有达到自己期待，有些家长便立刻从表象对孩子下判断，甚至还有一些苛刻的言语中伤，在孩子稚嫩的心底留下自卑的阴影。

浮躁的社会环境让家长急功急利，恨不得替孩子跑完整个人生的马拉松。

多少家长以爱的名义，站在人生导师的角度，对孩子的成长进行过多的干涉。

家长总怕孩子摔倒，想尽办法一路搀扶，而这正导致了孩子长大后摔倒了一旦无人搀扶就再也站不起来。

其实在成长中，孩子们需要的不是“搀扶”、而是“陪跑”。

作为父母，需要时刻提醒自己做到的是场内参与，而非场外指导。

《神3》中，王大山在陪伴女儿冒险过程中，最终学会了对女儿的信任和尊重，父女俩的感情更加温馨融洽，彼此都更懂得了责任和爱的意义。

《神秘世界历险记3，笑点和泪点并重。

个人觉得还算是电影暑期档中一部非常值得家长带着孩子走进电影院观看的好片了

中国的电影市场今年迎来了拐点，固然有观众对一个模式的美国大片开始审美疲劳的原因，还有一个就是国产片整体质量不但没有提升，比去年更加下降了！

而国产动画片也是拖后腿的一环，正由于之前随便弄个山寨或者低幼以致毫无技术含量的片子出来，就能卖个2、3千万，加上政府补贴等，基本上赔的少之又之，就算是《汽车人总动员》这种低B玩意儿，照样有人捧场。

我不明白那些带小朋友去看这种辣鸡的家长都是怎么想的，就算不是毒害小朋友的心灵，也是毒害小朋友的审美能力。

不过想想其实那些家长也是无奈，市场上引进的国外动画片太少，而动画片却是刚需，退而求其次之下，家长只能选择国产辣鸡。

但一而再再而三被辣鸡侵害，家长们终于觉醒，开始带孩子拒绝辣鸡，所以今年很多国产动画片遭遇了滑铁卢。

这是好事，促使资方不敢再随便整个辣鸡出来糊弄祖国的未来，最坏的时代——辣鸡横行照样混吃混喝的时代已经快过去，最好的时代——做好电影好内容的时代就要来了。

PS：作为一个曾经的动漫人，我为自己过去创作的弱智动画感到羞耻！

希望下一年不要再看到《神秘》系列、《青蛙》系列、《汽车人》系列、《赛尔号》系列甚至《喜羊羊》系列这种辣鸡了。

我们需要的是《冰川时代》系列、《玩具总动员》系列、《功夫熊猫》系列、《神偷奶爸》系列，需要的是《疯狂动物城》、《头脑特攻队》、《小王子》，《千与千寻》……

作为一个女儿的父亲，7月29日的那天，带着女儿去看了电影院看了《神秘世界历险记3》这部电影。

在看电影的过程中，我突然意识到这部动画片不仅仅是做给孩子看的，对于父母，也有很好的意义。

我们给孩子的礼物是陪伴，而孩子给我们的礼物是成长。

孩子的降临，让我们回到生命最初的状态，给了我们一次珍贵的寻找自己，走向自己，完善自己的机会，让我们更加懂得理解和宽容，懂得自律和责任，懂得珍惜和感恩。

而孩子的成长，又促使我们不断地学习、思考，增长智慧，逐渐告别昨日的软弱和偏执，超越自身的局限和困境。

是孩子唤醒了我们源自内心深处的大爱、慈悲、怜悯，。

而孩子所表现出的好奇心、真诚、率性、单纯、自我，都将成为我们的榜样。

“我陪你长大，你陪我变老”这也许是对父母和孩子相伴的这段光阴最好的解读。

日子穿梭在喧闹中沉浸着，我们扮演着各自的角色，写在我们生命的故事中。

在岁月的长河里，这段相互陪伴的回忆又何尝不弥足珍贵。

导演用《神秘世界历险记3》制造了一场这样奇妙美幻的故事故事，让作为父母的观众产生共鸣，在他们和孩子心中留下印记 。

爱的延续，从陪伴开始。

每个父母都是孩子们最初的老师、最重要的生命范本。

牵引着一个新鲜的生命体一同经历从幼稚到成熟，见证每一次进步每一次勇敢：陪着TA玩，给TA自由；陪着TA笑，给TA快乐；陪着TA哭，给TA力量。

这些陪伴比用加班、出差给予孩子更多的物质要来得幸福。

晚上儿子突然问我，爸爸人为什么一定要死。

我心里一惊，因为我自己小时候没有搞懂的问题，根本不知道怎么回答他。

在我看来不管因为什么原因死去，都是一件令人悲伤的事情。

下午看了这部电影，觉得里面的这个小女孩真的是找死，就算是找死还要把自己的爸爸拖下水。

不禁让人想到最近看到老虎吃人的新闻。

一个女人非要在禁止下车的地方下车，结果遭到了老虎的攻击。

她的母亲为了救她，被老虎咬死了。

本片当中小女孩整日幻想自己是个女侠，但是却没有什么真功夫。

完全就是脑残剧看多了之后走火入魔。

以为自己是女侠，可以行侠仗义，拯救世界。

但是在危险面前却又无所作为，爱心泛滥就连一只恶龙的幼仔都要救。

这种人肯定就是那种会放生外来物种的人。

就比如在城市里放生萤火虫，很多人去放生，都是假慈悲。

因为放生之后，它们也活不了。

有些外来物种没有天敌，更会对自然环境造成破坏。

当然对自然界造成最大破坏的，应该还是人类自己。

人类总是以自己的标准来评判物种是益虫还是害虫。

本片中小女孩发现大恶龙受伤了，便为它医治。

又冒着极大危险到岩浆周围去救恶龙的小崽子。

结果将大家全部置于极度危险的境地。

最后她的爸爸为了救出她，掉岩浆里面化成水了。

当然为了不让小朋友们感到不适，爸爸是不会死的。

刚刚受伤被困的恶龙小崽子突然飞起来了。

早知道你会飞，何必让那么多人下来救你啊。

这不坑爹吗！

《神秘世界历险记3》这部电影，其实是一个“合家欢”的电影。

“合家欢”电影长久以来已经成为中国电影，特别是中国动画电影人的一个梦想，老少通吃，阖家欢乐。

迪斯尼、皮克斯创造了一个又一个奇迹，不论是之前的《玩具总动员》、《狮子王》，还是近期的《疯狂动物城》、《海底总动员》，都成为家喻户晓的电影，影院里拖家带口的场景甚是欢乐。

我们离“合家欢”还有一段漫长的路要走。

根本的差距还在于世界观的架构能力和讲故事的能力不足。

给孩子们看的动画电影，看似简单，但其世界观的架构难度极大。

要架构一个“三观”正确的动画电影，需要创作者要足够的时间和耐心来建立一个自己的想象空间和世界，像《疯狂动物城》这样的一个貌似简单的故事，却是一个完整的世界构架，整个动物城的管理体系、法律体系、语言体系，各种阶层阶级，整个世界的架构缜密而生动，就连只有两场戏的小树懒也令人过目不忘，整个设定生动有趣而准确。

“合家欢”电影的故事讲述也需要更多的技术和技巧，情节简单但趣味横生。

“合家欢”电影还有一个重要的衡量标准就是主题要积极向上，需要“真善美”。

相比起来，我们的国产动画电影无论从世界观的架构到故事的讲述方式都来得更加随意和任性，但是，只有认准一点，有特出的优点，就能让成人观众接受。

《十万个冷笑话》有点污，但网络影响足够大，笑点够多。

《大鱼海棠》有点作，但画面足够美，美到你心疼。

《大圣归来》有点乱，但西游情怀人人都有。

《神秘世界历险记3》就是一部为孩子们量身定制的动画电影，从《神1》、《神2》到《神3》一路走来，为孩子们做好看的电影，初心不改。

这是一部看起来缺乏“野心”，但是却是实打实的一部像“亲子”的影片。

《神秘世界历险记3》没有特别大的世界观，不像DC、MAVARL一样，建立起一个特别宏大的宇宙，众多的人物角色。

《神3》只是简简单单地讲述着一对父女、几个小伙伴之间有爱的故事。

《神3》用爱，沟通着家长和孩子之间的情感，让这部动画片可以让家长和孩子通吃。

这是一部非常值得为之买单的动画片。

神秘世界系列的前面两部，大概看过一点，因为看的是第二部，所以不太懂前因后果，当时觉得有点迷，但是第三部让我大为惊艳，无论是故事剧情，人物设定，场景制作，都让我另眼相看。

推翻了之前两部所有的制作，重新设计，这是让我比较赞赏和讶异的地方。

每个人物的设定都非常用心，无论是老角色雨果啦啦熊大叔，还是新增加的王大山，兰，和远古圣兽，都活灵活现。

不同于之前单纯的儿童电影，这次的剧情更耐人寻味以及出乎意料，在大家都以为啦啦会用法术救是雨果爸爸的时候，出手相救的竟然是那只可爱的小圣兽，这一切的都在大家的意料之外，却让我不禁更加赞赏，我喜欢这种出乎意料的惊喜结局。

大概是泪点太低，片尾的彩蛋让我的眼泪很没出息的留下来了，那一瞬间，我想自己永远也不长大，无论外面的世界多么神秘斑斓，我都希望一辈子留在我父母身边，感受爱与被爱。