漂白

发现没有！

这两年以东北为背景的影视剧好像挺火～电影里一口气连上了好几部东北喜剧，去年9月上映的《一雪前耻》讲述了东北狠人复仇的故事，今年1月上映的《火锅艺术家》讲述东北导演勇闯娱乐圈却意外开了火锅店的故事，正在热映的《假爸爸》讲述了东北歌唱家的儿子利用父亲的模仿者赚钱给亲生父亲看病的故事。

而从电视剧上来说，这几年以东北为背景的剧也不少，其中还有2023年的口碑剧《漫长的季节》，2024年的谍战剧《哈尔滨一九四四》也有不小的热度。

再就是最近热播的《漂白》，以杨树彬911碎尸案为原型，讲述了一起发生在东北惨绝人寰的团伙杀人案。

正所谓“剧红是非多”，该剧播出没多久，编剧就陷入了抄袭风波，不过最后似乎也澄清了自己是改编自碎尸案原型，没有抄袭《南方都市报》的调查《漂白》。

梗姐没有对比文章和剧相似度多少，但从剧名来看，两位作者看待这起案子的角度是一样的。

没错，就是“漂白”。

因为杨树彬团伙在发现事情败露之后就选择漂白身份重新生活，于是在包头买房落户，蛰伏了十年。

报道只是冷冰冰一篇文字，但是剧却赋予了人物再生的灵魂。

“碎尸案”是影视创作者的灵感来源，因为足够震撼，也足够难破获。

“南大碎尸案”也被拍成了剧，张译主演的《他是谁》就是以南大碎尸案为灵感的，但棘手就棘手在这个案子并没有破获，真相是什么谁也不知道，编剧只是借用了这个故事，其他都是自己编造的，所以存在侮辱被害人的嫌疑，这才使自己陷入了风波。

《漫长的季节》也是碎尸案，原型案件是1995年在广东东莞发生的邵苗苗杀人分尸案。

所以说，留给内娱的碎尸案不多了。

怎么把碎尸案拍出新意，怎么拍出花样，才是创作者应该思考的。

01东北版《狂飙》《漂白》一播出就被拿来和《狂飙》做对比，还有网友把“卖鱼天团”的照片和《漂白》里的“四恶人”进行对比，笑称“东北反派VS南方反派”。

王千源为代表的反派一站在那就知道不好惹，而南方反派好像单拎出来都很弱。

《漂白》和《狂飙》最像的地方，还是因为两部剧其实主角都是反派，而不是警察。

看上去，郭京飞好像是第一咖位，但是他前期的人物动机都是被动的，而且一直没有取得成就。

反而是王千源饰演的反派邓立钢比较丰满，是这个小团伙一直在牵着警察的鼻子走。

然而，说是像《狂飙》，但是远远不如狂飙。

当然，《狂飙》一共39集，事情可以慢慢讲，《漂白》却只有14集，节奏很快，但事情都是一带而过。

我们在《狂飙》前期看到了高启强从一个软弱受欺负的鱼贩子，一路成长为视人命如草芥，视法律如无物的黑社会老大，他的成长背后是小人物的无奈。

所以这部剧播出后，两极的声音一直在争辩，有人说这是在替坏人“洗白”，而往往只有这样的作品才足够震撼，足够真实。

《漂白》的四个人动机并不明确，他们不是无奈，他们就是纯坏，纯贪财，而且专挑陪酒女下手。

因为陪酒女赚的多，而且人际关系复杂，往往也是家庭不幸不得已才做了这门生意，和家人的关系也淡漠，所以冲他们下手，会免去很多不必要的麻烦。

四个人中唯一的女性是宋红玉，她之前也是陪酒女，而她也是这个团伙里必不可少的存在。

她负责引诱陪酒女上钩，成为她们的闺蜜，然后再带她们去出租屋里，榨干钱财后分尸。

他们甚至是没有感情的冷血动物，除了对自己的家人以外，对其他人都十分冷漠。

在决定“漂白”之后，他们偷偷将自己的家人也接来西部区生活，同时补办了户口本，换了个名字重新开始。

这“四恶人”是另一个角度的真实，真实在他们没有淡漠亲情，亲人永远是他们的软肋，也真实在他们“怂”。

《狂飙》的“爽”在于他们都是亡命徒，高启盛知道自己跑不掉就拉警察当垫背的同归于尽，而《漂白》里的四个人懂得见好就收，知道要暴露了就偷偷隐蔽起来，十年来没有犯过案子，自然也不让警察抓住他们。

对于编剧来说，写这样的剧非常有难度，因为中间的十年跨度是空白，而这部剧叫“漂白”，重点就应该写他们怎么“漂白”的，可是他们漂白的过程就是这十年空白期完成的，编剧没有资料，也很老实得没有胡编。

所以《漂白》说是悬疑剧，不如叫“报告剧”，完全是按照已有的新闻资料进行撰写，有创造性的地方不是没有，但是很少。

02猫鼠游戏《漂白》的类型标签上不是悬疑，也不是刑侦，而是“犯罪”。

因为该剧并没有隐藏凶手的信息，不是观众随着警方的视角去猜测谁是凶手，这个性质和《他是谁》不同。

该剧从第一集就让嫌疑人与警察擦肩而过，而且通过分析，警方知道了犯罪团伙的全部信息，后面就是追捕嫌疑人的过程。

然而，这起团伙就像消失了一样，一直都没有抓到。

看上去，警察有点菜。

而警方给出的理由是——这伙人反侦察能力特别强。

该剧交代了几次警察与邓立钢等人“过招”的情节，第一次是在不知情的情况下放掉了邓立钢，这个情有可原。

第二次是在找到邓立钢之后，两名警察去追捕，用车逼停邓立钢的车，结果两个人都负伤，邓立钢逃脱。

第三次是甄珍被绑架，警方已经锁定了银行卡号，并且通过监控看到了嫌疑人，附近便衣警察也布控了，而团伙里的吉大顺却发现有警察盯梢，众目睽睽之下逃走了。

这三次已经不是警察最弱智的时候了，前面的bug更多。

最让我不理解的是明明高速路口已经封了，为什么这伙人还能逃脱？

既然能够协同交管局调查，为什么不查一下小区附近停的车牌号与出城车辆比对一下？

彭队在盯梢的时候，他的妻子身为家属竟然不知道严重性，反而明目张胆去送饭，好像要告诉别人里面有警察一样。

当然，因为这件事情，彭队已经骂过妻子了，也因为这件事情，队里对他进行了处分，不过拍在剧里还是挺让人气愤的。

赵今麦饰演的甄珍是整个案子可以破获的最大突破口，她凭借一己之力逃脱，警方顺着这个线索也找到了邓立钢等人的所在地。

但是，警车鸣笛的声音虽然救了甄珍的命，邓立钢慌乱逃走，但是警察却眼睁睁看着邓立钢等人上船逃走，就显得警察很蠢。

所以这场猫鼠游戏之所以可以玩长达十年，原因有很多，但在梗姐看来，还是编剧的力量太大了。

编剧不让警方找到，警察有什么办法！

03细节不够，想象来凑真实事件改编对编剧最大的挑战就是细节不够，何况《漂白》的原型还是一个小众案件，报道的细节严重不足，或许编剧真的参考了《南方都市报》的《漂白》，不然为何被指控抄袭呢？

而编剧若想把不连贯、没有细节的剧情补充完整，让其变得合理，就得依靠想象。

想象力是编剧吃饭的家伙，剧本写的好不好，关键在于想象是否丰富、合情合理。

《他是谁》被指控，就在于编剧的想象不够有说服力，为了“破案”捏造事实。

《漂白》也有同样的弊病，比如宋红玉如何入伙的就是编剧想象出来的故事。

在剧中，宋红玉原本也是邓立钢杀害的目标，但是绑架之后，发现宋红玉根本不怕死，还主动割了腕，这才起了怜悯之心带在身边，并且利用她的高情商做诱饵，引诱更多的“小姐妹”上钩。

宋红玉和邓立钢还是夫妻关系，这一点是符合事实的。

原型杨树彬与戢红杰就是夫妻关系，并且杨树彬犯下第一起案子的时候还不认识戢红杰，2000年春节前杨树彬和张玉良抢劫深圳坐台女子的时候也没有戢红杰的事情，而春节后的案子就有了戢红杰参与。

由此可以推测，他们是在那个期间认识的戢红杰，至于如何认识，如何发展成为同伙，目前的新闻报道里还没有官方的信息。

那么可以说，戢红杰如果真像剧中所描绘的剧情一样，那也是幸运的。

这不就是《孤注一掷》里的金晨吗？

赵今麦饰演的甄珍也是虚构出来的，杨树彬等人犯下的案子都是针对坐台女，而且没有人成功逃脱。

虽然很多网友都说甄珍这组自救是教科书级别的，但其实也是漏洞百出，并且是有许多巧合凑成的。

比如绑匪要撕票前会把两个待宰羔羊单独在卫生间里让她们自己洗澡吗？

而且那群禽兽既然是经常嫖娼，又怎会保留她们完整的身子？

诸多细节也都感觉编剧是故意让赵今麦逃跑的。

所以写剧本最介意的就是太刻意，《漂白》只是凭借着报道里的只言片语和编剧少得可怜的想象力，自然写出来的东西会特别奇怪。

如果是这样，不如另起炉灶写一个和谁都不搭嘎的新故事。

但问题就出在，如今的编剧少有这方面的灵感。

《漂白》眼看就要收官了，目前买加更礼也可以看大结局。

豆瓣有一万多人评价，却还未开分，感觉片方心里也是有点打鼓的，预测评分6.0左右吧，不会再高了。

“很多事，可以通过学习，通过知识，通过勤奋努力去改变，包括我们的命运。

你选这条路，是因为你觉得这条路是捷径。

从根本上这证明了你的懒惰和愚蠢。

”——网剧《漂白》01上面引用的这一段来自《漂白》第十三集刑警彭兆林（郭京飞饰）对落网了的犯罪分子邓立钢（王千源）所说的话。

不知道，本剧的编剧兼原著小说作者陈枰写下这段台词时内心在想什么。

在该剧上映后引发的抄袭和营销争议的背景下，再看这段台词，多少有些讽刺。

爱奇艺的“迷雾剧场”开播五周年来，阵仗和声势搞得很大，佳作却少的可怜。

印象中除了爆款的《隐秘的角落》，也就是《平原上的摩西》和《尘封十三载》有不少友邻推荐。

其他要么一般，要么很烂。

所以这部《漂白》播出时，没有引起我特别的兴趣。

反倒是播出后的抄袭争议吸引了我的注意。

事件大致经过Ai整理如下：1月20日，前南方都市报深度调查记者王猛发文称，爱奇艺新剧《漂白》抄袭了其2012年发表的同名深度调查报道《漂白》。

王猛表示，该剧不仅剧名相似，剧情也与其报道极为接近，且制作方从未联系过他或南方都市报。

随后，该剧编剧陈枰发布声明，否认抄袭指控，称其创作过程基于真实的采访和调研，并表示支持双方通过法律途径解决问题。

1月21日，王猛再次发文，列举了17处涉嫌抄袭的内容，其中包括多个具体的案例和细节。

1月22日《漂白》剧组发布声明，表示已关注到关于原著小说涉嫌抄袭的系列文章，正在密切跟进了解事件的具体情况，并呼吁各方通过法律途径解决问题。

同时表示产生一切争议纠纷由陈枰女士承担相应责任。

爱奇艺方面暂时没有作出正式回应。

1月22日，制片人呼和巴特尔发文，指责陈枰在创作过程中存在‘跳单’等不义行为，违背合作初衷和职业道德。

1月23日，陈枰再次发表声明，详细阐述了自己的创作过程，并称小说《漂白》与深度报道的最大区别在于原创的人物形象和复杂的故事情节。

1月25日，王猛再次发文，呼吁爱奇艺下架《漂白》，强调该剧存在严重的问题。

与此同时，多位网友和媒体纷纷声援王猛，批评《漂白》的编剧和制作团队。

目前这个事件还在发酵中。

一般来说这种抄袭争议一旦进入法律程序，我的惯性思维是交给法律等待判决就好了。

据说南方都市报也已在取证中。

但是陈枰过去的经历和她的回应，包括新闻特稿《漂白》和网剧《漂白》的差异之处，都很值得单拎出来聊聊。

02这不是作为资深编剧的陈枰，第一次遭遇抄袭争议了。

其署名编剧的《激情燃烧的岁月》、《推拿》、《北辙南辕》都曾陷入抄袭风波。

其中《推拿》侵权案陈枰败诉，被判赔偿毕飞宇经济损失14万元，并停止侵权行为。

其他两部作品，原告的诉请均未得到法院支持。

这也就可以理解，陈枰为什么这么着急要求、呼吁被侵权方尽快进入法律程序。

人家根本不怕被告、不怕打官司，打赢了万事大吉、打输了也无非赔钱了事。

这也说明了为什么在陈枰的初次回应中，那么精通著作权相关的法律术语。

什么“公有领域”、“有限表达”、“接触+实质性相似的侵权要件”......久病若能成医，久讼也能成棍嘛。

陈枰的抄袭争议，在法律程序之外还需要舆论监督和谴责的重要原因在于，她屡陷抄袭风波、有相关前科。

现有的事实也交叉证明了她有背德的重大嫌疑，比如不承认参考过新闻特稿《漂白》、被指责背刺了制片人呼和巴特尔。

最让人匪夷所思的是将原型案件中凶手的名字，移植到了剧中受害者父亲身上，这种重大疏忽确实只能用“懒惰和愚蠢”来形容。

（我实在无法想象这能是刻意为之的。

）更重要的是这部剧也好，陈枰的小说也好，用《漂白》这个名字和概念，其实并不贴切（当然陈枰本人认为很贴切），这本身就是个笑话。

“漂白”的原型案件是关于四个多起绑架杀人案的犯罪分子，买通了相关省份的在地人员，获得新身份以此逃脱追捕，多年后在“清网行动”中落网的故事。

南都1.5万字的新闻调查中有三四千字都聚焦于这个“漂白”（假冒身份）的过程。

而网剧中这个过程则被一笔带过。

陈枰津津乐道的自己原创的内容，诸如原创了“女高中生甄珍从一名受害者依靠自救逃脱魔爪，并最终选择直面罪恶成为一名人民公安的故事主线；原创了彭兆林这个主人公（把刑警队长袁韧和公安局长许建国捏合在一起）；原创了四个罪犯的人物关系与情节串联”。

这些和“漂白”的核心叙事和概念有何关系？

有理由相信陈枰那本水准不高的小说《漂白》就是为了后面影视化做准备的，这也是创作“漂白”中的一环。

小说的审查尺度一般要比影视要宽些，名为《漂白》何以在小说阶段就放弃了涉及身份证制度、贪污腐败等敏感议题的“漂白”段落？

如果说这个领域是没有勇气抄袭，那么犯罪分子的心理挖掘和人性讨论，则是没有能力创作。

老警察的追凶，新警察的成长，哪条线也没真正写好，最后只能停留在对犯罪行为的猎奇呈现上。

03这就引出了本剧的另一大争议点：美化犯罪。

剧中对四个犯罪分子的描绘“过于酷炫和狠辣，缺乏对犯罪行为应有的谴责”。

《漂白》此地无银三百两的在开头字幕打出“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”妄图规避可能存在的法律风险。

可故事分明是根据单一真实案件改编，类似犯罪的呈现方式，显然忽略了案件原型中的受害人及家属的感受。

这倒和编剧陈枰多次涉嫌抄袭伤害被侵权人，有异曲同工之妙，都是“纯属巧合”呗。

剧方过分渲染犯罪分子的营销策略，更是令人极度不适。

把抢劫杀人的犯罪团伙宣传成“肉联厂F4”出道，把戏谑杀人分尸过程的台词“干中学”当作网络梗推广。

属于典型的利益面前，猪油蒙了心。

部分明星积极配合相应宣传，人文素养的程度可见一斑。

只有被规训的敏感，缺乏自主思考能力和最基本的共情。

把犯罪分子拍得很有魅力和美化犯罪分子不能直接划等号。

《蝙蝠侠》中的小丑和《沉默的羔羊》中的汉尼拔，在某种程度上是反人类的，都被拍得很有魅力。

观众却不会感到创作者刻意把他们美化了。

概因共同的高智商之外，在小丑身上观众能找到共情的点，而汉尼拔则是令观众感到毛骨悚然、避之不及的恐怖存在。

《漂白》中四个罪行累累的犯罪分子，缺乏真正能吸引观众的深层魅力，只能在最表层的造型和动作的美化上做文章。

随后更是在荧幕外的营销宣传上，试图营造这些反派形象的亲和力，以此拉近和观众的距离感。

要知道这还是根据单一真实案件改编的作品，这简直太灾难了！

04当剧中的刑警彭兆林跟犯罪分子邓立钢讲完本文开头引用的那段大道理，他问道：“听得明白吗？

”邓立钢答：“听懂了，都是命！

”不知道这场舆论风波过后，陈枰和《漂白》剧方又能真正“听懂”多少。

说实话，我很怀疑。

“恶不容漂白，罪必将服诛。

”这是网剧《漂白》用来宣传的常用口号。

问题是如果一个人认为自己的言行不是作恶、不是犯罪，那么又何来“漂白”一说，就算在法律制裁和道德舆论面前被迫“服诛”了，也只会和邓立钢一样感叹一句“都是命”罢了。

网剧《漂白》并非一无是处，只是面对抄袭质疑和营销丑闻。

编剧陈枰和剧方的态度如此，实在不知道有什么好推荐的。

倒是新闻特稿《漂白》，感兴趣的朋友可以看看。

好的深度新闻调查，必须要讲好故事。

类似的特稿，近年来由于众所周知的原因，越来越少。

这个体裁的好故事自然也就少了。

讲述好故事的能力，应当得到尊重。

如果不然，时间久了，观众和读者所能得到的，就只能是些越来越水的水货和越来越臭的垃圾。

，——，国产刑侦剧，这几年是越拍尺度越大了，比如前一段时间爆红的《我是刑警》，就引发了全民追剧热潮。

特别是宋晓军和张克寒两个悍匪，想起来就让人毛骨悚然，但这一次，又一位悍匪要红了。

那就是迷雾剧场的悬疑刑侦剧《漂白》。

刚刚播了5集，热度突破8500万了。

小编一口气追完，给我的第一感觉就是尺度极大。

堪称是“年度第一猛剧”。

就连剧方都发出了“建议未成年人谨慎观剧”的温馨提示。

故事发生在2002年的冬天，电视剧中称为“雪城”，实际上就是东北（一般的刑侦题材最偏爱的不是东北就是重庆）。

寒风凛冽，雪花飞舞，一桩命案来袭了。

家属楼里的下水道堵了，住户找人疏通，还埋怨着上面住户的素质。

结果发现不是厨房垃圾，而是奇奇怪怪的东西，比如头发，肉馅之类的，更可怕的是，还有一节红指甲。

看到这很多人都会有阴影，至少和剧中的警察，居民一样，一个月都吃不下去肉了吧。

郭京飞扮演的警察出现了，开始侦查案件。

毫无疑问，罪犯极其残忍无情，但这只是开始。

锁定了嫌疑人之后，大过年的警察就去了嫌疑人家里附近和蹲守着。

悍匪出现了和他疯狂飙车战斗，两个警察一死一伤。

很明显，这是一个悍匪，但这个组织可不是一个人，而是四个人。

第一位陪酒女被杀之后，第二个，第三个目标也出现了，都清一色的舞女陪酒女。

究竟是什么人对女性这么残忍呢？

王千源扮演的悍匪，算是颠覆了大家的认知。

很疯很癫，穿着绣花衬衫，留着长头发。

坐在椅子上也是拽拽的样子，一个眼神让人后背发凉，是大哥的气场了。

他不仅残忍，而且恩威并重，智商在线，猪队友到处丢尸块，王千源给善后还痛打了手下一顿。

可以看得出，此人和张克寒一样，反侦察能力也相当强。

之前王千源演绎过警察，感觉有点别扭，他的舒适圈是悍匪啊。

一个中年女性，大波浪卷发，时髦的貂皮大衣一穿，是哪个年代的摩登女郎。

但时尚的外表之下，却干着见不得人的勾当，出现在风月场子给歹徒物色受害对象。

任重这一次也挑战恶人中的一员，看起来斯斯文文，也是一个狠辣的角色。

可以说，除了胖子到处惹事之外，其他三人都是狠角色。

“四大恶人”各司其职，有人负责引诱人，有人负责杀人，相当于一个小型的缅b组织。

进入之后，就成为了“肉联厂“的一员，包括中学还没毕业的小女生。

该剧不同以往的刑侦悬疑剧，到了最后才水落石出，而是刚开始就给出了四大恶人，少了悬疑的部分，但是也加重了对于罪犯的日常生活呈现，很有震慑力。

当然了，这些尺度极大的案件可不是空穴来风，都是有迹可循的。

那就是93年的杨树彬案件。

警察用了10年的时间才将四大恶人抓获。

13年的时间，他们作案多起，灭口了10个女孩，血债累累。

网剧将这个故事搬上荧幕，还是很有意义的。

从目前电视剧的呈现来看，剧情节奏还算是紧凑（除了郭京飞，赵今麦家庭的部分之外），16集时长，可以看下去了。

已看完，保持两星。

反派角色形象能加一颗星，其他的，尺度？

不存在的，一根小手指头，一个模糊到看不清的头，完了。

剧本？

AI创作的，尤其是赵今麦家庭那段，编剧除了给她妈写个道德绑架不会其他说辞了，纯粹为了戏剧冲突。

警察这条线完全失败，破案过程没有，没有线索制造线索抓到罪犯，郭京飞更是失败中的失败，全程一个表情，没有丝毫感情变化和起伏，角色塑造的太差。

也就几个反派还可以，让人忍俊不禁的，可能为了过审？

宋红玉最后自爆真的太低级了。

导演和编剧太拉胯了。

故事太单薄，只能以这号称尺度来保持些热度，无能的表现。

我们都被隐秘的角落沈默的真相欺骗了，以为是迷雾剧场的功劳，其实就是昙花一现，从那以后没有一部合格以上的剧。

1、把王千源打扮得跟大坏蛋似的，这是最近几年的脸谱化行为，王千源掉进这个坑，就出不去了。

2、探案就探案，非得搞出来什么跟不跟老婆孩子一起过年的感情戏，这是病态。

3、拿吉普车硬钢大货车，这是吃啥大力丸了吗？

4、校草怎么长得跟二婚老爷们似的？

同学们也都成熟得跟菜市场买菜大姨似的？

这是个啥学校？

5、非得整个疯批更年期中年妇女才能舒服，编剧和导演都有病。

——前三集就这么些槽点，以后还有啥看的？

又看了第4-10集，真是还不如前三集呢，完全是莫名其妙乱七八糟。

表演都是硬演，一琢磨就很尴尬。

第12-13集抓捕的情节把我看喷了，除了配乐还算符合剧情之外，剩下的真是一言难尽，亏得演员们还这么用力的演……编的什么破玩意儿！

最后一集，今麦姑娘沿着镯子找线索，问了四个人，两个村民、一个游客，最后才问了摊贩。

哈哈，从这个细节来看，编剧和导演的智商真不高。

我们的司法大学培养出来的高材生，就这么破案的……

全看完后面7集后更新补评 7集以后整体剧情水准下滑明显，尤其是抓捕过程又草率又墨迹，审判过程也跟儿戏一样，基本没有亮点全是槽点，本来一集就能说完的事情，浪费了好长时间也没讲好，有点对不起那些因为前面剧情坚持看下来的观众，不明白后面那些剧情想表达个什么情绪，应该8集就收尾。

坚持看完后面烂尾部分给低分的是完全可以理解的，但前面那些刚看了一两集就给一星的，呵呵=========================================================================前7集剧评：首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。

并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？

非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。

这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？

那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技是没问题的，但从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了，但本剧没有给他所饰演的角色太多的发挥空间。

赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。

甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，在前7集也是很到位的。

2025年1月22日18:07:01一、邓立钢：（一）虽然身为社会底层人员有各种压力，但通过如此抽象变态的方式来实现自身的价值属实有点难以理解。

原以为他们是贩卖器官的，没想打是黑吃黑专门勒索卖淫女的。

（二）想要管理好罪犯团队，要做到三个事情：1．人员管理：邓立钢能作为团队的核心，牢牢的管理住另外三个人也是非常有手段的。

2．经济收益：罪犯只有足够的经济收益了才能够团结在一起持续作案。

3．细节把控：不能给家里打电话，抹除证据，保密原则，不能用身份证，心里素质，这些事情前前后后只要做错一个就是满盘皆输。

（三）违法乱纪的事情永远不会消失，但也不会扩大化。

不会翻出大浪，但小问题无法解决。

二、卖淫女：（一）生意好的女技师除了颜值高外，一定是很有眼色和心眼的人，想骗这样的人必须水平非常高才行。

（二）人为财死鸟为食亡。

这个行业风险性太高了，越是想轻松赚钱，越是容易一无所有。

（三）底层人千万不要妄想什么天上掉馅饼的好事儿，你想轻易获得好处，代价可能就是自身的身体器官或者其他某些东西（自由、生命、机会、未来）三、赵今麦（一）她妈确实比较事儿逼，不考虑青春期孩子的自尊心，过度的否定对比式教育令人反感。

（二）这个角色也属实迷糊，好好的中产生活不过，非得去当一个日薪10块的临时工。

虽然迷糊但也不傻，只能不能随便跟陌生人玩，收受陌生人的好处。

（三）看到她我就明白谁是女主角了，最后结局一定是她历经重重危机打败了反派获得最后的胜利。

因为她长的太招人喜欢了，要是把她整没了，这个剧一定会被骂的。

总结：算是一部还算不错的片子，2025年看的第一步好片。

可以预见的是悬疑惊悚剧一点会在未来几年大放异彩的，人们有这种需求。

《漂白》到第6集，就有崩坏的苗头了。

肉联厂F4为何要勒索甄珍？

我本以为有反转，结果第8集没有给我答案。

尤其是车祸戏，敷衍。

总体来说，第8-9集，良莠不齐。

先说坏的部分。

肉联厂F4总能巧妙脱身，因为这些人智商在线，反侦察能力强。

这是《漂白》的基本盘，这个盘塌了，故事就不成立了。

肉联厂F4对甄珍有滔天怒意，起源是甄珍见过宋红玉，杀人灭口来自保是他们的诉求。

然而，他们绑架甄珍，不在第一时间干掉她，而是像绑架其他小姐一样，勒索甄珍父母。

智商呢？

要知道，肉联厂F4始终把绑架小姐当作目标，因为绑架小姐具有效率高，来钱快，风险低的优势。

对此，同名原著有更详细的分析。

“你们绑小姐，因为小姐流动性大，隐蔽性强，职业说不出口，连名字都是假的。

没名没姓，查起来，能省去很多麻烦。

每次绑架两个小姐，这样效率高，来钱快。

小姐的家，不能是本地的，本地人容易被发现。

找漂亮的小姐，这样的小姐翻台高有钱。

被绑架了以后，给家里打电话，不让她说确切地址，在天津一定说在沈阳，精心策划，天衣无缝。

”

换而言之，甄珍并不符合他们的选人标准。

话说肉联厂F4都用月薪500块来给甄珍设局了，说明他们知道甄珍是穷鬼，穷鬼的原生家庭也不会很好。

把甄珍视为勒索目标，纯粹是自找麻烦。

更麻烦的是，甄珍还是雪城的。

知道这一点，不赶紧灭口逃跑，反而一条道走到黑，继续要钱。

但凡邓立钢有一点理智，都会赶紧把甄珍干掉。

甄珍能逃跑，离不开她的聪明和坚韧，但更多地是让肉联厂F4降智了。

这太傻了。

第一集，为让肉联厂F4脱身，剧集给彭兆林降智。

碧水家园出命案，警方可以封锁居民楼配合调查，彭兆林没有这样做。

号称资深刑警的彭兆林，似乎并不太聪明。

现在为了让甄珍逃生，肉联厂F4也集体降智，又是勒索甄家，又是在甄珍面前回忆过去诉衷肠。

这段回忆戏，配乐很惊悚，表演也在线，只是智商不见了。

敢情肉联厂F4的智商就像我们的大A，可以忽高忽低，不讲章法。

第8集，一场意外车祸救了甄珍，这个处理，真是让人无力吐槽。

关于之前甄珍不好好躲在房中等待救援，这个也有很大争议。

等待救援是甄珍的最优解，但让甄珍跑出去，也能理解。

此时的甄珍充满求生的欲望，她的逃跑是战逃反应的必然。

我们作为有上帝视角的观众，很容易觉察到甄珍的蠢。

但是，此时的甄珍只是17岁的小姑娘，她脑子好使，在缺吃少喝受折磨的情况下，并不代表总能理性处理问题。

甄珍的逃跑，是战逃反应的必然，也是人类有限理性的必然。

如果甄珍在逃跑前吃点东西，补充一些能量会更好。

甄珍在剧中呈现的战斗力，显然是被拔高了。

再说好的方面。

剧集在视听语言的呈现，有亮点。

它有大量框中框构图，而门和窗代表不同的寓意。

先说门。

第8-9集，出现了大量的门框构图。

甄珍去见彭兆林，有门。

“一一·零三案”暂停，有门。

甄珍的父母为了甄珍摆脱噩梦一样的过去，换了城市，辞掉工作，开小吃店，依旧有门。

在这里，门有很强的囚禁意味。

门中的人，就是囚。

不能将肉联厂F4绳之以法，彭兆林和以甄珍为代表的受害者家庭，都会有一种被囚禁的感觉。

这不是过度解读。

大家还记得第三集中，彭队去看刘鑫源的父母。

老两口也在门框中。

门框会突出人物的局促感、孤独感，有一种约束与压迫的氛围。

在《漂白》中，门框是无形的牢笼。

门框中的人，都是囚徒。

在第一集中，甄珍的母亲在八卦碧水家园碎尸案，导演依旧拍了门框构图。

再说窗。

在剧中，窗是生机。

第6集，肉联厂F4把甄珍、邱枫送到浴室。

浴室的第一个镜头就拍到了窗户。

我们知道这是甄珍生命中最危险的时刻，但窗户已经在暗示观众，甄珍尚有一线生机。

徐浩峰解读《放·逐》时，也提到窗是生机的用法。

和黄、吴二人对射前，张家辉所处的位置，背景上有一扇窗，闪着白光。

这道白光就是他的一线生机。

谁有一线生机，谁就有生命危险——这是电影经常运用的构图法，《教父》中迈克杀妹夫也是这么用的。

这也适用于《漂白》。

肉联厂F4逃到绥鹿，落脚点是一个有大窗户的房间。

这在暗示，他们的生机极大。

彭兆林想抓住他们，还需要走很长的路。

综上所述，《漂白》的短板多来自编剧，有些优点则来自导演。

有个好的创作团队，真重要啊。

现在《漂白》已经进入后半段了。

编剧陈坪能不能让甄珍的戏份变得真实动人，是决定这部剧口碑的关键。

2024年，迷雾剧场让人迷糊。

我汇总了一下迷雾剧场的评分和集数，《隐秘的角落》和《沉默的真相》一鸣惊人，为迷雾剧场打出了口碑。

《尘封十三载》和《平原上的摩西》算是中兴之作——而它们已经是两年前的作品了。

《漂白》能让迷雾剧场的照片发光吗？

就8-9集的表现来看，有点悬。

至于迷雾剧场什么时候能迎来下一部《隐秘的角落》，这个问题可比迷雾剧场的大多数悬疑剧悬疑多了。

首先可以肯定是构图和画面。

但是构图和画面拯救不了剧情，画面呈现出来的感觉这四人是悍匪范，故事是原型其实是变态杀人犯，而且也没有什么精彩的追击画面和悬疑。

从原型的观感来看，王千源应该去演法子英而不是杨树彬。

杨树彬让王砚辉演比较符合。

如果用电影来表达内容，就不用添加很多兑水的情节了，可以用限制级的情节来表达，拍的好就是《踏血寻梅》，拍的糟糕也可以成为《屯门色魔》、《羔羊医生》、《人肉叉烧包》这类的情色电影，就是看如何里面挖掘人性和社会以及情感的矛盾。

原型杨树彬作案六起，一共肢解了十名陪侍女性，涉案范围包括广东、浙江、吉林等地。

1993年1月7日，杨树彬伙同他人在那里的台球室持刀行凶，刺伤二人、刺死一人，同伙被抓获判刑，杨树彬逃脱，从此亡命天涯。

1998年11月，杨树彬和王世波（音）来到广东省佛山市，在顺德区劫持一名女青年，抢劫了十万元人民币。

由于被害人报警，案件暴露，王世波回到哈尔滨后被平房公安分局刑侦大队抓获，但杨树彬逃过了警方的追捕。

2000年春节前，杨树彬和张玉良以抢钱为目的，以嫖娼为由，打电话将一名坐台女子骗至深圳市罗湖区一出租屋内，采取扼颈窒息杀人，用事先准备好的刀碎尸，用钳子将骨头掐碎，分装在五个黑色塑料袋内，分别抛入河里、垃圾桶、下水道。

此次抢得十余万元，两人平分。

2000年春节后，杨树彬、张玉良和戢红杰利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋内杀害两名坐台女子，抢得人民币五十余万元，杨树彬、张玉良各分得二十万元，戢红杰分得十万元。

2001年6月，杨树彬、张玉良和刘爱彬在山东文登市绑架抢劫二十万元，十天后当地警方破获案件，他和张玉良漏网，而刘爱彬被抓获，判了无期徒刑。

由于刘爱彬在狱中一直没有供出他和张玉良，他们得以逃脱警方的视线。

2002年4月，杨树彬、张玉良和吴宏业利用同样手段和方式，在深圳市罗湖区熙龙大厦５楼一出租屋，杀害两名坐台女子，抢得人民币十余万元后平分。

2002年9月，杨树彬、张玉良、吴宏业和戢红杰在吉林省吉林市船营区一出租屋内，杀害两名坐台女子，抢得人民币十六余万元后平分。

2003年，杨树彬、张玉良、吴宏业在浙江台州一出租屋内，采取用胶带捆绑、用木棍铁棍殴打的方式，逼迫两名坐台女子交出银行卡密码，在取出十六万余元后，将她们杀害肢解，用下水道冲走、抛在垃圾堆或江河等地。

2003年，杨树彬在浙江省嘉兴市一家夜总会物色侵害对象，打电话让吴宏业从内蒙古包头赶到浙江嘉兴并租好房屋。

杨树彬将一名异性陪侍人员约到该出租屋内，在逼问出银行卡密码后，从银行取出八万元。

随后，将被害人杀死并碎尸后丢弃。

从剧情看只有第一集展现了作案的画面，最紧张刺激的片段就是绑架赵今麦，这个角色从电视剧来看属于他们做的第二起，然后他们就换个地方隐藏了起来，再也没有什么让人感觉特别紧张的情节，对比原型的作案数量来说，弱化了数量，至少在警局应该贴上十多个失踪女子的照片，用来体现这群变态罪犯的残忍。。

很多人质问警察怎么那么笨，竟然没有警戒线，还能让罪犯逃跑，这太不符合逻辑了。

其实早期办案比较粗糙，技术也比较落后，而且他们大多数针对都是失足妇女，我们政府虽然有强大的执行力，但失足妇女却是距离社会阴暗处最近的人。

因为从事着违法的行业，不被法律所保护，自然也不容易被人尊重和发现。

最后我想说，王佳佳可以演劳荣枝了，也是一个漂白的人生，《漂白2》可否和王千源演法子英来再续前缘。

首先，给这个剧定性：一部部分角色演技出色但总体剧情毫无逻辑极端降智的烂片。

一开始，我是给这部剧3星的，也算是给个及格分，并且不打算写长评。

但是，看到最后，实在是忍不了一而再再而三的降智和注水，于是怒而改成1星，同时写下这个评论

烂在哪儿？

主要就是注水和降智。

而之所以注水和降智，就是明明有极为真实的原型案件，结果不知道是为了给角色加剧情还是人为拉长剧情，导致对原案件大幅度改动——包括时间线，再加上编剧能力不行，最终导致逻辑混乱，故事崩塌。

1.注水本剧的大幅度注水，主要集中在赵今麦的角色甄珍身上，其次就是郭京飞饰演的彭队。

本来还纳闷，为什么非要弄那么多戏份展现甄珍的原生家庭问题，但看到最后一集，彭队跟邓立钢对话的时候，说到很多人的原生家庭也不幸，但是也没有成为杀人犯。

于是突然明白了甄珍这个角色设置原生家庭戏份的意义。

但是，其实没必要。

另外，彭队自己的家庭戏份也非常多，很多琐碎的生活日常，就是为了展现家事与工作不能两全，展现警察工作的牺牲。

但是，真没必要那么多。

2.降智降智主要体现在警察一方，其次是甄珍故事线。

一开场，不封楼，不组织外围布控，轻易让嫌疑人在众目睽睽之下逃跑。

然后，高速站明明已经收到封路通知，结果随随便便又把人放走了。

接着，明明可以尾随跟踪然后实施报告地址封路抓人，结果非要拿小车挡大车，差点把命搭上。

接着，蹲点那么明显居然被吉大顺一眼看出来。

接着，接到报警电话不及时告诉上级，不问名字——万一死了都不好确定身份。

最后，明明可以轻松抓住邓立钢，结果还跟他搏斗了半天，还到天台演“无间道”模仿秀。

而甄珍的降智桥段，主要集中在被抓后逃跑。

本来之前跳车逃跑也算是比较聪明和机警了，人为制造漏水和爬出窗户也算是有勇有谋，结果呢，转头就做出最愚蠢的决定，自己爬出去又被抓住了。

前后从聪明到笨蛋，以非常快的速度来了个人设大反转，这谁接受得了？

更别说，她的最终获救，还他妈是因为“机械将神”式的车祸。

以这种不合常理的意外、巧合去推动剧情的，都他妈是大傻逼。

3.对比原型案件甄珍被绑架，在剧中是发生在邓立钢团伙多次杀人分尸、已经犯罪非常成熟之后，而原型案件中的两个活下来的女性，她们被绑架是在原型罪犯杨树彬早起作案的时候，那时候，他还略有一丢丢人性，只想抢钱，并不是每次都把人杀掉。

而《漂白》中，一方面替换了角色的身份、人设（两个失足女变成了其中一个是女高中生甄珍），另一方面，又把被绑架顺序从只抢钱不轻易杀人时期改为已经分尸杀人时期。

所以，明明是已经随便轻易分尸杀人了，结果，虐待过程跟过家家差不多，一点也不显得残忍，而且，还能轻易地让甄珍跑了——非常戏剧化地逃跑。

这一点，不是罪犯主动自我降智，而是编剧强行让他们降智了。

这一段剧情中，宋红玉用钳子拧甄珍的时候，配音是非常清晰的拧皮革的声音。

但是，你随便拿个东西拧自己一下试试，拧肉是不会发出那么清晰的那样的声音的。

而且，如果用那种钳子那么大力气和角度的拧，一定会拧下一大块肉，而不是只是红肿而已。

想要表现残忍，结果，最多也就是拳打脚踢以及只拧出过红肿效果的钳子，可以说，想靠这个所谓的大尺度吸引眼球方面，也是非常失败的。

案件原型是极度变态和残忍的，电视剧肯定无法还原，但是，如果只是这种程度，那也不必拍得这么冗长。

4.台词幼稚，点题生硬这部剧是不是太想把邓立钢塑造成“枭雄”了？

说话强行有哲理？

而为了点题“漂白”，不仅让警察反复说这俩字，让变态四人组也说，更离谱的是，还安排甄珍的课堂上来解释这俩字。

我操，真他妈无语了。

点题点得好的，可以看看徐克版《笑傲江湖》。

任我行对令狐冲说的：有人的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出江湖？

硬点题，硬说教，只会让人觉得傻逼。

5.这部剧唯一可看的点就是部分演员演技还行演技最好的是甄珍她妈。

工作时是“八卦”老娘们，是讨好业主和领导的中年打工人，在家是控制欲极强望女成凤的、“我都是为你好”的典型中国式母亲。

最后因为甄珍出事，后悔不迭，又变得对甄珍唯命是从，生怕再出什么问题。

其次是“干中学”的吉大顺。

这个人给人一种表面看起来蠢蠢的，但内里又有运气又聪明的感觉。

而且他的既蠢又萌还变态看起来不像演的。

接着就是石币。

这个人演出了纠结，演出了角色的复杂性。

整部剧中，要说复杂，基本上就是他最复杂了——甄珍她妈也比较复杂。

他有学历，也曾经有追求，也一开始下不去手，但后来竟然开始享受分尸。

最后是邓立钢两口子和赵今麦。

王千源在这部剧中的表演算不上太出色，可能是这部剧的编剧和导演把这个角色还是弄得相对脸谱化和枭雄化了——有点脱离现实。

赵今麦在当警察之前都演得不错。

最差的是郭京飞，全程面瘫脸，宠辱不惊，再配合编剧给他设计的那些大道理、说教的台词，真的让这个角色显得特别僵硬，特别反逻辑。

6.综上，本剧如果说有优点，那就是因为有个原型案件，其次就是部分演员的演技很好。

除此之外，都是缺点。