昼颜：工作日下午3点的恋人们

看完《离婚律师》，接着看《昼颜》，你绝对会惊讶同是婚外情，一个怎么那么狗血，一个又何以如此唯美。

《离婚律师》里，正宫与三儿基本都在室内，兔女郎，角色扮演，怎么看怎么色情。

《昼颜》里，夕阳，森林，大海，才是男女约会的所在，如果从中间看，你会想着这是婚外情？

这是人生若只如初见的初恋好吗？！

看《离婚律师》，三儿是何其理直气壮，一个个敢跑去你家门口，叫嚣着，他早不爱你了，你人老珠黄，赶紧滚蛋。

大婆气不过，在网上开帖骂三儿，三儿立刻举起法律大旗，你这是损害我名誉权。

《昼颜》里，女主纱和无意中知道和自己偷情的男主的老婆就近在眼前，仓皇逃跑。

男主妻子跟踪到图书馆，一把推倒她，她除了退让还是退让。

男主老婆向纱和打工的超市领导告发纱和的婚外情，她自知理亏，只能躲避。

而男主面对纱和的老公也是一个劲儿得“色由马赛”。

《离婚律师》里的离婚案，除了厚道好面儿的池海东，不管是你出轨还是我外遇，总之，所有财产只能是我的，我为你守家生娃，我为你青春已逝，我为你劳累奔波，所有的所有都只能是我的。

在《昼颜》里，我外遇了，所以我净身出乎，即使再舍不得心爱的孩子，也无法和老公争夺抚养权。

而北野老师面对纱和老公说出的“你不怕我要巨额赔偿金吗”，他也只是坚定得说出“我要纱和酱”。

看《离婚律师》，你看见三儿他俩在一起，大骂一句狗男女，还恨不得再吐口唾沫踩几脚，只因家中老婆并无多大过错，她伺候老小无怨无悔，甚至生完小孩还没满月，你已和三双宿双飞到国外happy，你有天大的理由要出轨，也无法让人理解。

看《昼颜》，大家只是想，还没吻还没推倒，哇，推倒了推倒了。

只因无性婚姻这道枷锁让观众都为清纯可爱的纱和酱鸣不平。

看完《离婚律师》，你恐怕也会如池海东一样有了婚姻恐惧症，因为你永远无法想像人性有多黑暗，自私，贪婪，欲求不满，你无法坚定不移信心满满得和另一个人共度余生。

看了《昼颜》，你同样会为人这种生物而痛心，他们竟有如此多的弱点，脆弱，摇摆不定，心中有无限的欲望，稍微风吹草动，立刻沦陷。

然而，你心中也会萌动出对生活无限的渴望，因为不知何时何地在转角你就会遇见同类，他欣赏热爱你的优点，理解包容你的弱点，你们一起散步聊天，抵御了人情冷暖世事无常。

《昼颜》，全名：《昼颜：工作日下午3点的恋人们》（昼颜～平日午後3时の恋人たち～）是由西谷弘执导，上户彩、吉濑美智子等主演的日本电视剧，以形容送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的新词语“平日昼颜妻”为主题。

该剧于2014年7月17日起每周四晚上10点在富士电视台播出。

该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。

两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。

剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。

该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。

在这部剧里我认识了上沪彩，她在下午三点的阳光里骑着自行车倔强的样子那么美，美得让人心碎。

最后看她点燃房子，下定决心走出死气沉沉的婚姻时我哭了，因为她太有勇气了，我们多少人的婚姻就如同她的婚姻，但我们没有那样的勇气，一无所有地离开。

《昼颜》——孤独只是个节拍日本暑期剧《昼颜》讲的是主妇的故事，故事不复杂，就是主妇们的秘密——出轨，如果你结婚有了个四五年后，年龄恰逢30+，容颜还在身形未老，被路人误认为比实际年龄小时不至于认为是恭维，那么这个故事一点都不违和。

唯一有点意外的可能会是，尽管片中的夫妻都面临着崩溃的边缘，但没有多少日常生活中的吵架，夫妻彼此保留了最后一丝对自己的尊严。

片子近乎完整地展露了婚姻本身黑暗的力量，这种展示，可以看作是比剧情更吸引主创人员的。

为此，导演甚至牺牲了人物本身的塑造，由吉濑美智子饰演的利佳子用脱离剧情的“导师”般的口吻，不断陈述婚姻的每一个节点下，男女从彼此追逐的动物变成互相柜子里的陈列品。

婚姻中的问题，不是个例，是婚姻的“天然之痛”，作为东西方融汇最彻底的国家，日本的文艺作品中对此的思考是频繁的。

在江国香织的小说《东京塔》，美剧《情妇》、《满足》还给这个问题残留了一点少男与御姐、偶遇和冲动的童话剧，《昼颜》则把这个问题直接放在了手术台上，为了怕观众误解，在剧情设置上，把主妇出轨的男主角都换成了已婚男子，不给所谓的童话剧留一点可能性。

这样，观众不必再给剧中人的作为找任何理由和借口去欣赏，去崇拜，去幻想。

观众如果能引起共鸣，并为之惊心动魄的只能是一个理由： 我也和她一样。

这么做是有极大冒险的，三观不正，一转身可能就有被观众当成出轨的教科书，由此变成嘻哈的不严肃话题类型剧，不适合全家观赏，不适合互相推荐，不适合拿红颜王子来当家庭教育，但就这样，《昼颜》换了衣裳，扔了面具，笃定人们首先会同情自己。

出轨这件事，是每个人内心的火，是每个家庭如影随形的故居，无论搬了多少次，换了新家具，都不能说，这是你最后的家。

我觉得，对一个文艺作品的创作者来说，愤怒的背后常常是怜悯，当一部剧不愤怒地讲一个关于婚姻的罪恶，它没有可怜任何人，这是婚姻的原罪，你们全活该。

这个片子我不推荐未婚的人看，这里面没有真爱绝恋，没有偶遇什么少年，没有橱窗里自己穿上会多美的婚纱，也没有会替你撑起一片天的超人，有的只是天长地久的吞噬，一生一世的妄念。

出轨不是男女危机的开始，而是一个结果，因缘有很多，大概都是孤独。

但孤独只不过是个节拍，不会自行成歌谱曲，能让人哼唱起来的还是你在阳光下的笑颜如花。

结婚前，你会以为，“真爱”是指某个人，结婚后，你才知道，“真爱”就是指恋爱本身。

看到第十集的时候，心里就暗暗叫一声“不好”，何况当时剧组已经向观众宣布过，要给出一个三观端正的大结局。

可我还是偷偷希望第十一集里面，还可以有一些更好的东西，不要那么憋屈、那么压抑……然而，纯情组里的两个人，尽管第十集里就郑重约定在一起，北野老师也去向双方家庭郑重道歉、表明态度，结果第十一集的第一个高潮，居然是捉奸——纱和的丈夫带着老妈，北野的妻子带着老爸，半夜跑到农村去捉奸。

无论剧中把这一幕拍得多唯美惨烈，都没法掩盖这一幕有多丑陋。

是啊，捉奸一向是群众喜闻乐见的大戏，什么老婆跑到商场去当众撕掉小三衣服之类新闻，网友也是一片叫好，“活该”！

好像这两个人“做了不正派的事”，便没有有身为人的尊严了，可以随意践踏了。

而《昼颜》在这一幕里，在迎合大众趣味的前提之下还尽量要拍得凄美，有多古怪，就别提了。

日本人实在太“高语境”，总是言不由衷，好像完全没法直接地表达自己的喜欢和厌恶，甜蜜的时候说几句“你好讨厌”当然没问题，可是到了恋爱结束，北村和纱和当着众人的面，为了尽快撇清关系，也要说“我只是想玩玩你，根本没打算认真”，两人在互相践踏的语句里面互通款曲，心心相印，真的让人非常不适。

利佳子听到病床上的画家说“我喜欢你”，也忍住泪，说，我根本没有认真过。

——实在没法接受大和民族这种扭曲的感情表达方式啊。

不过更让我失望的是画家，你长得那么帅，那么狂拽酷炫，为什么没有能与外表匹配的敢于践踏社会规则的傲气。

哪怕你像一个真正的cynic一样去享受前妻和主编创造的有利条件，用名利来报复社会，我也觉得ok；如果你做不到，至少也不要用自毁来忏悔吧，这对你自己、对你爱的人都只是纯粹的伤害。

在手受伤无法作画以后，你还说“这就是审判的结果”，原来在纯情组和成人组的四个人里面，你才是家庭观念最重的那一个啊。

原来对你来说，拒人千里的高姿态，一直是因为内心的软弱和无法直面现实，而不是因为蔑视这社会的庸常规则啊。

北野作为老师有多怂，我都不想批评了，难道在日本，不良学生欺负老师是正常现象吗？

最后那番广播播送的分手感言，确实是让他和学生之间的关系有些改善，然而之前，他的教师生涯也太惨了吧，我tmd憋屈到自己都想上阵替他揍人啊！

那个男学生，喂，你妈私奔了你就可以随便报复社会吗？

虽然你不是成年人，还不必承担法律责任，可是也快18岁了吧，把童年阴影无限扩大，让全世界为自己背黑锅，真的没问题吗？

当然，“一个愚蠢的人总是找得到一个更愚蠢的来崇拜他”，他还有个脑残的被他看不起的女友……这一对，身上有种很低劣的东西。

很讨厌北野和纱和一直道歉一直道歉，腰都没直起来过，道歉又不能解决任何问题，你们既然有真实的意愿，也有了上床的事实，为什么不能尊重下事实、拿出点傲气来啊。

我是多么喜欢你们这软弱、善良、孤独的两个人，你们这么相似，你们懂得彼此。

让纱和回到三年不碰她、还和下属不干不净的老公身边，让北野回到总是忽略他的意愿、过于强势的太太身边，维持两段已经遭受重创、无法再拾回信心的婚姻，这样对这四个人真的就好吗。

纱和真的是软弱得让人郁闷，就连后来的离婚，也是老公提出——她都抑郁到在家纵火了，这种太太谁也不敢留在家里了吧……但至少，她是离开了这段让她窒息的关系。

穿上新球鞋，又踏上了新的路途。

北野老师的太太，最后是想说什么呢？

要强的她，觉得自己的东西一定要抢回来，可是抢回来之后又怎样，不快乐是真实的感受。

北野淡淡地打断了她的话，不过这么强势的她，或许还是会再提的吧。

北野搬家的卡车，和提着行李箱的纱和，在桥上交汇而过；手部受伤的画家，还在继续画着利佳子；利佳子拿着手机，怔怔地想念画家。

暧昧的对话，暧昧的剧情，暧昧的未来。

这些红男绿女，他们总是找不到出路，他们软弱，他们随波逐流，他们欺骗别人，他们也自欺。

《昼颜》让我想起我的三个朋友，姑且称为A、B和C。

这三个人，看来毫不相关，但对婚姻的理解实际都有一个共性：唯我。

A是我从小到大的哥们，个性上非常接近俊介，除了不娘炮，基本就是个温和无害对人毫无攻击性极好相处的草食男。

A是个帅哥，所以从来不缺女孩喜欢，但我也从来没见过A主动狂热追求过谁，唯一一次他半夜给我打电话，问我了解射手座吗？

这个星座怎么回事？

怎么之前还好好的突然就说不合适就不联系了？

我虽没明说，心里却觉得，这世上肯定是没有“突然不合适不联系”这档子事的，有的只是“人家应该忍了你好久只是没明说而现在终于忍无可忍了”而已。

“不联系”是表象，到了“不联系”的程度都搞不清对方在想什么恐怕才是A应该去反省的重点吧？

当然，我没说出口的话，A肯定不会去想。

而我真正了解到A在感情中的问题是在去年，A同时认识了两个女孩，一个是喜欢他的一个是他喜欢的，喜欢他的是美女，他喜欢的不算漂亮但个性让他有感觉。

A没想多久就选了他喜欢的。

两个女孩我都见了，前者是典型的聪明外露又具备攻击性的美女，属于从小到大每个学校都有的出众型女生，据说她见到A的第一面就展开主动追求，并理所当然认为A肯定不会拒绝她；后者外形暂时不占优势，但打扮后绝对不差，个性也确实是第一眼就招人喜欢，爽朗大方谈吐不俗，玩游戏时完全不装，一看就是同性缘超好的女汉子型。

对于A主动选择了女汉子我是吃惊的，因为A虽然过往恋爱经历不算多，但是个外貌挂，以往择偶标准基本也是“高瘦白幼秀”，这次竟然走内在款也是让人蛮大跌眼镜。

对此A的原话是“觉得后者跟自己谈得来，而且找女人当然还是得找性格好的”。

忘了介绍，A当时已经32，居住城市又是个三线小城，这个年纪不说结婚，周围抱娃的都此起彼伏，A的家里人自然很急，各种方式催婚，A自己虽没什么强烈需求但架不住催，于是跟女汉子确定关系不久就带她去见了自己全家及奶奶。

那时我就开始有点不看好两人，因为认识女汉子不久我们就互关了微博，只扫了她微博一眼我就明白这姑娘年纪虽不大想法却比较成熟，虽然现在还在读研究生，但很明显属于”有想法有自我追求比较独立现阶段不会考虑婚嫁”那一类，更何况婚姻的基础是彼此了解，在我看来，A对女汉子不仅谈不上了解，甚至连最基本的探寻念头都没有。

果然，两人交往不到三个月就分手了，A的理由是他想结婚女汉子却只想恋爱。

本来这也没什么，速食年代快餐爱情，更何况两人对关系的诉求确实不对等。

可过了个年后两人却突然宣布复合，原因是女汉子想来想去觉得自己好不容易第一次谈恋爱，也许应该坚持一下，学着好好经营关系，而不是随便放弃。

女孩的想法也有道理，A大概也抱着同样的念头跟女孩继续处了下去，但这次坚持不过只是又持续了三个月，两个人还是分开了。

这次分开却全然没有第一次那么平静，A跟众人吐槽他跟女汉子彻底分手的原因：原来她有个男闺蜜！

明知道人家有女朋友还跟人不清不楚！

原来她拿自己当备胎！

先不说这里头有多少误会和A自己对女汉子跟男闺蜜关系的揣测，总之这对一直活在女孩仰慕目光中的A来说简直是莫大的侮辱，要知道为了女汉子他可是拒绝了好几个美女，到头来竹篮打水一场空不说，还被别人白白笑话，简直是不能忍！

很好玩的是，两人分手之前最后一次聊天话题核心是出轨。

女汉子跟A坦白自己虽然跟他不至于没话可说，可内心始终无法建立依赖感，有些话倒不如跟男闺蜜聊得来，关于出轨，她肯定接受不了肉体出轨，但精神出轨就比较能理解——毕竟肉体出轨事关道德，可在心里头装着一个更谈得来的人，也许就不算作背叛吧。

这一对关系总让我忍不住要拿俊介和纱和作对比。

知道纱和出轨，俊介的第一反应是逃避。

和纱和结婚三年，妻子在身后鞋带散了自己会径直下电梯，回家第一件事是关心萌宠，俊介类男人不是让女人一眼就能看穿的“坏男人”，但他们明显缺乏爱的能力，也许还包括性的能力。

这点对于婚姻来说是很致命的。

就像我认识A快二十年，却从没见过他对哪个女孩有过狂追求，顶多是些平淡如水的小喜欢罢了，这些小喜欢，甚至不足以调动他想要了解另一半的兴趣。

在跟女汉子交往过程中，两人单独约会的次数寥寥无几，每次不是跟朋友一起玩就是陪家人打麻将，半年下来连次手都没牵过，更别提其他进一步亲昵行为了。

A对女汉子的了解远不如我，甚至连我都会在大家玩到夜深时提出送女汉子回远郊的学校，A却觉得太远懒得送，半年相处下来，女汉子不止一次告诉我她根本感觉不到A对她感情，而连两人分手都是通过我才间接得知，原因是A一气之下直接拉黑女汉子，连分手都懒得告知。

其实究其原因只有一个：A在逃避。

就像俊介，只要不亲耳听纱和说出出轨事实，自己就可以闭着眼睛装不知道，反正当初的目的也不过就是想找一个“差不多”的人把日子过下去，完成结婚生子的世俗任务。

像A和俊介这类的男人其实很常见，他们不清楚伴侣的需求，也不想清楚。

他们活在自己的世界里，爱自己远胜于爱对方，又期望对方可以无条件维持对家的忠诚和对自己的重视。

他们就是那种不按正确方法使用电器却在电器坏了后只会埋怨质量不好的人，跟这样的男人相处很绝望，因为那需要你先把自己当空气当尘埃，无条件燃烧自己，为他奉献光和热。

可谁也不是傻子，不是吗？

纱和碰到北野，那不过是两个同样不受重视的灵魂在错的时间终于相遇，恋爱也好，婚姻也好，所谓“对的人”的真正意义，不过就是愿意彼此了解彼此尊重。

电光火石干柴烈火，这些都是表象，实质却是两个人都有朝着彼此心灵深处探寻的兴趣，而这，正是感情能够继续下去的基础。

B简直是利佳子的翻版。

B算是传统意义的拜金女，出身南方小县城，家境虽不说贫穷但仅限于解决温饱，B被父母打小就灌输要“走出去，改变命运”的思想，她不是没有才华，但大城市最不缺的就是才华，她也没那个耐心用自己的青春慢慢熬出个未来，对一个贫穷却样貌不错的女孩来说，“改变命运”的最有效武器，就是嫁个有钱人。

抱着这样明确而简单的目的，她终于在自己31岁生日来临之前，成功嫁入豪门，对方虽不算多豪，但下半辈子衣食无忧是绰绰有余，对她来说，也算是奋斗成功了。

我以为对B而言，这样的生活已经足够幸福，就像纱和眼中的利佳子，住着豪宅开着豪车，过着普通人也许努力一辈子都不能企及的生活，人生还有什么是不满足的？

B一向标榜“爱情是生活的附加品，没有也行，有当然是更好，但一切的前提，得有物质”。

可说起来，这世界上最不容易满足的，就是人心。

缺钱的时候想钱，有了钱之后，却又要追求爱。

不是利佳子的丈夫不关心利佳子，只是聪明如利佳子这样的女人，从一开始就应该明白她跟丈夫之间的关系是互补利用型，男人图色，女人图财，任何其他需求，比如爱，都是奢求。

利佳子在安享丈夫带给自己的优渥物质生活的同时，却又抱怨丈夫对自己不够细心体贴没有给予她足够的肯定和尊重，这无疑是不公平的，两人的结合本来就缺乏爱的基础，也就没有资格在过程中提出爱的要求，所以利佳子虽然为自己的偷情找了一万个看似合情合理的借口，但归根结底，还是欲望在作祟——女人毕竟是感性动物，再怎么追求物质，到手后也还是贪心想要得到更多，在丈夫那里得不到尊重，于是就去自己能掌控的陌生男人那里寻求仰视，丈夫不懂她，于是一眼看穿她的画家毫无疑问更具吸引力。

B也一样，B的老公对她不错，但终归跟B不是一个精神世界，B于是在自己交际圈里很快锁定目标，在物质围城外又搭了个精神围城，想要物质文明精神文明一把抓，目前还算顺利，将来如何，不得而知。

我只知精明如利佳子，最后也不得不放弃缺乏物质保障的爱情，重新回归到她的物质牢笼里去，而在经历了这一番精神出走后，已经有了明显裂痕的家庭还能一如从前保持最初的平衡吗？

毕竟一切不幸福的起源其实都是想要的太多，付出的却太少。

希望B能幸福。

C跟《昼颜》里的任何原型都无关。

我只是想单纯谈谈C。

C的个性和纱和略像，外表普通，个性普通，工作普通，里里外外都是一个普通的不能再普通的普通女人，她对社会规则永远有着极强的遵循惯性，道德感极高，有着几乎中国所有三四线城市的主流价值观：不管内因如何，出轨和小三都是十恶不赦且不可被原谅的。

这样的价值观通常还伴随着并不热爱但不得不做的工作和谈不上多喜欢但出现在正确时间的另一半，过着自己也知道不如意但却无力改变的人生，日复一日，直至终点。

之所以谈到C，是因为C太具普遍性，很适合拿来跟纱和做比较：纱和的出轨，表面原因是因为俊介，婚姻里的种种不如意，伴侣的漠视和精神世界的难以契合，令她在遇到北野后彻底颠覆自己的人生和价值观，义无反顾地走上了在此之前自己如此不耻的“出轨”大道，无法回头。

可是深挖的话，如果俊介并不是契合的另一半，纱和最初为什么要和他组成家庭？

纱和的出轨和婚姻的失败，有多少是来源于对自身的草率和将就？

抑或对社会规范的屈从？

想起C曾经跟我争辩过一个话题，她认为不能在所有的婚姻里都寻求精神同步，每个人结婚的目的不同，有人拿婚姻当跳板，有人拿婚姻当饭票，有人图钱有人图色，而更多人不过是害怕孤单。

这个观点本身没错，但问题关键是如何面对婚姻的态度才是婚姻里真正该持有的“正三观”。

一句“出轨可耻”很简单，可有时候人性却完全经不起婚姻里头一地鸡毛地推敲，假如最初就秉持着各种将就而非爱，之后又缺乏共同经营和理解，很难相信这样的婚姻可以走向持久。

正如故事里白描的那样，如果乃里子了解丈夫，知道丈夫的所想所求，就不会在婚姻里唯我独尊，完全漠视北野的需求，同理俊介和利佳子的老公，如果尊重他们的选择和这段婚姻，就会至少关心关心另一半的真实感受，而不是拿对方当“替自己洗内裤和倒咖啡的保姆”或者是“虽然平淡但至少可以一起过日子的人”。

说到底，婚姻是1+1的哲学，需要两个人一起用心经营，而不是一个人凑合将就。

这是我喜欢《昼颜》的原因。

因为它如此大胆，如此深入，如此细腻，同时又如此透彻地把婚姻里头最微妙的东西剖析给你看。

真实的叫人害怕。

日剧总是乍看“三观不正”，其实是真正的三观通透。

因为它早已摈弃非黑即白的简单粗暴思维，真正深入人性纵深处，看穿人性的本质。

没有所谓绝对的善和恶，只有放在一定情境下的即时选择。

每个人都有自己选择的理由，每个人也都为自己的选择承担不可预测的后果。

这也是日剧的魅力，这样的日剧，把依然还在无病呻吟或强情节洒狗血的国产偶像剧远远的甩在了时代的后头。

故事里，唯一选择离开家庭的纱和，表面看她经历了爱情的洗礼和婚姻的解体，实际却真正得到了自我的成长。

知道自己是谁，也知道自己为什么要走进这段婚姻，知道对方是谁，也愿意和对方在漫长的一生中为维持这段关系共同努力，也许，这才是婚姻里最正的三观，毕竟天长地久只是人类美好的愿景，而真实的生活，永远要比愿景残酷复杂太多。

《昼颜》最后一幕，虽然纱和站在街头和北野错肩而过，但那时候的纱和已经和第一幕置身于夜色中茫然看向远方着火邻居家的纱和有了本质的变化：她不再是过着日复一日行尸走肉生活的主妇纱和，无论以后她会不会和北野走到一起都不是重点，重点是，她学会了勇敢追求自己生命里的幸福和爱。

这比什么都重要。

利佳子典型有很多小聪明但是缺乏大智慧的女人，其实我很喜欢她，美丽好气质。

特别是侧脸非常美。

可是她的指导思想非常有问题，婚内的问题用婚外情解决怎么能得到幸福呢，而且她胆子大高调无所顾忌，偷情留下的证据非常多，被发现可以说是她自找的潜意识里面就无所谓的。

对男人的品味不行，画家如果不是长相和气质还行，别的条件就是loser一个啊，中年老男人还负担不起自己，不是脑子僵硬不知变通就是不会做人，我觉得他的确不会做人，不够圆滑而且有自己一套不合社会标准的理论。

那个超市工作的小男孩就是更loser了，偷情选人也要有标准和讲究好吗。

做和社会道德不符合的事情呢，如果有高超的技巧就是享受，不加选择无所顾忌就是自找麻烦。

想外遇找个陌生男人一夜情就是不太麻烦的，找个知道身份住址或者同事朋友就是脑残。

对老公的不满通过婚外情来解决了，对老公依然笑脸相迎，老公就会认为对她的态度是没问题的，相处模式也是没问题的，老公就不会改变的，可是一直有问题的好吗， 只是问题被转移了，但是问题聚集在一起，一定会爆发的，所以她选的一条不归路。

其实我觉得这个老公还是不错的，事业成功对老婆大方，她和可以买得起那么贵的酒和内衣，而且老公还不搞外遇。

可是这个老公需要长期的教育洗脑，让他意识到老婆的重要和这个美丽老婆的难得。

利佳子不屑去做，而通过别的男人来解决问题，这个治标不治本。

而且自己没有工作，全部时间和精力奉献给了老公和孩子这个也是很愚蠢的。

偷情的时间用来学个随便什么手艺，凭着利佳子的美貌和聪明劲，她即使不能多么成功但是养得起自己随时开始新生活也是没问题的吧。。

利佳子付出的代价太大，她起码应该想想孩子，和自己的年龄。

从奢入俭难，她这样的贵妇其实对社会适应能力很低，她可以粗茶淡饭，可以骑着自行车去超市打工吗？

她和纱和的社会适应度是不一样的。

综上所述，她就是小聪明无大智慧。

她那么聪明漂亮，所以我为她可惜。

小学生组到没什么，纱和的两个男人水平和阶级差不多，反倒和老师配点，他们气质非常相符，闷骚，胆小，单纯，重感情，内敛，温柔。

那个鸡肋的仓鼠爸爸的确扔了也无所谓，面目模糊，这样的男人太多一抓一大把遍地都是。

而且仓鼠爸爸的确不关心她也不怎么了解他。

所以纱和这个偷情值得了，她可以失去的其实很少，她没钱没固定资产，这个超市打杂工作也可以随便再找，最多的就是失去一个不爱她的男人和奇怪的婆婆，而偷情得到一段美丽时光和这样的相配又了解她关心她的男人。

而且他们最最乐观也可能修成正果，那纱和可以得到一个愿意为她系鞋带而且也正真爱她的男人，有限的损失和无限的潜在收益，所以我觉得她偷情是值得的，是她的平凡人生的一道美丽光芒。

如果这时候断了，关系还没变坏，人性还没经过考验，也没撕破脸皮，这段感情这时候分开的话，短暂所以美丽。

老了死前想起这个生物老师一起去看昆虫都可能微笑起来觉得好美好。

小学生组最大的问题就是道德问题，会伤害双方的配偶，而这个道德问题也就是双方配偶的反应会给他们带来麻烦。

就看日本社会的宽容度，比如偷情的老师会不会还能找到工作等等。

比纱和多风险的是，老师对老婆态度模糊，不确定是不爱还是爱，可能还是有爱的，所以偷情他有失去老婆的风险。

总体来说，如果双方都愿意承担这个道德风险和随之引发的破事儿，我觉得纱和和老师对他们双方来说这段爱的回忆都是值得的。

人生苦短遇到这样的知己的确蛮难得。

轰轰烈烈一场也不为过。

全剧就昼颜妻的话题牵扯了三个家庭先说你们觉得唯美的笹本纱和与面瘫老师北野裕一郎首先我要说北野是全剧最低的人渣，他一开始对待纱和就是不主动不拒绝不承诺的暧昧态度，表面伪善引诱纱和，却一直将自己排除在受谴责对象之外，始终想以善人的姿态来吃性恶的果子。

不少人觉得纱和和面瘫老师是迟来的真爱，既然现在是不伦之恋，那相互突破枷锁，各自离婚就可以堂堂正正幸福的在一起了。

我觉得先不说他们绝不会幸福，很大程度上迎接他们的仍是不幸。

因为建立在二人都有出轨之上的，是来自家庭的煎熬之躁：纱和正厌倦平凡生活的乏味，作为丈夫的仓鼠老公对自己不闻不问，外加性冷淡让她更加焦躁，她渴望任何可以打破平凡的东西。

面瘫老师社会地位趋于妻子之下，自己的学生都爬到他头上来，他不努力解决问题反而一味逃避，逃避的办法却是寻求其他慰藉。

他们如吸毒一样的在榨取爱恋中最美好的那部分，全然不顾对整整两个家庭的伤害，和随之而来的如潮般的责罚。

如此对他人不负责任的二个人在一起，凭什么会幸福。

婚姻是契约，契约之下，所有不忠的爱恋，都是诱惑，纱和和面瘫老师并非不配拥有爱，而是不配拥有婚姻。

同时，这也显示了他们对待前一段婚姻的草率。

剧中没有细说，但纱和显然在应该结婚的时候对隐藏起来的另一个自己妥协了，嫁给了并不能让自己幸福一生的人。

而仓鼠老公最大的错误是以为娶到纱和就完事了，忽略了更重要的婚后经营，我个人很讨厌这种平时不珍惜，一离开妻子就生活无法自理的人，就算纱和没有外遇，他们的婚姻也会出现问题。

不少人说面瘫老师的准教授妻子很完美，嗯，完美的有点自鸣得意了，她完全可以在外女强人在内小女人去顾及丈夫的自尊心，对丈夫的依赖又太少，人最大的孤独并非独自一人，而是不被任何人需要不被任何人依靠，那种时候任何慰藉他都来者不拒的。

恰恰面瘫老师又是不与她彻底沟通的大闷骚。

纱和的婆婆是全剧出镜率最高的一位家长，她的任务就是不断的介入子辈的婚姻，显然夫妻之事，作为婆婆介入的太多了，这是给观众的警示。

再说主编一家，其实主编一家除了主人有点变态，可以算是当世的俗套婚姻了。

主编并没有把用钱娶到的妻子当人来看，而是以自己的所有物待之，画家对主编所说的人偶的那段话形容的再贴切不过了。

而利佳子同样为自己草率的婚姻承担不幸，居然排解到开发出下午3点的昼颜时段，以出轨来展现自己对人偶婚姻的抗争。

若非遇到一辉哥，找到生活的动力，自己的一生可谓彻底糜烂。

对利佳子和当今所有追逐拜金幸福的人来说，没有比这句话更能自警了。

“人追求的当然不是财富，但必要有足以维持尊严的生活，使自己能夠不受阻扰的工作，能夠慷慨，能夠爽朗，能夠独立。

”─── 《人性的枷锁》

昼顔，篱天剑的别称，唐诗中的鼓子花，那是一种白天绽放、夜晚凋零的花。

而剧中写的是两位主妇出轨的故事。

因而，剧名《昼顔》引申为 “昼顔妻”，指的就是平日送老公上班後认真做完家务，与其他男子相会的妻子们。

你们听完这首歌，将你们的感情、将你们的故事，放在了里面。

这就好像，捐个细胞、捐个肾给我。

是你们的故事，你们的感情，令这些歌词，活生生活了起来。

所以我顶多是一个帮人移植的外科医生而已。

”同理，《昼颜》也是导演、编剧把它拍出来、写出来，能得到这么大的反响，是因为喜欢它的人把自己的情感投射了进，看到了自己的影子。

《昼颜》三位女主角所映射的三种社会女性形象： 　　一、 婚姻中的洋娃娃。

“昼顔妻”利佳子老公事业有成，自己是有着迷人身段和优裕的生活的“犀利人妻”。

这种女人在很多未婚少女眼中简直是榜样，人漂亮又有钱，嫁个好老公，过好生活。

但是正如俗话所说：鞋子好不好穿，只有穿的人知道。

利佳子戏中的一句话说出了婚姻中洋娃娃般的妻子的痛处：“过了三年丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待。

打开就有吃的，坏了也不维修。

”最后她更悲哀地叹息道：“ 有没有觉得家庭有时候会让人窒息？

这辈子我都看透了，已经没法从这里逃离了。

” 　　二、 无性婚姻的牺牲者。

另一位“昼顔妻”纱和则是属于“弦断无人听”型，她是无性婚姻里的“清纯人妻”，娘炮丈夫没有性趣，麻烦婆婆对她吹毛求疵，需要兼职打工以帮补家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于不义……一听这些剧情，其实熟悉中国婚姻状况的朋友都会觉得这些情况似乎就发生在你身边，因为你总会看你的一些已婚女性朋友在朋友圈抱怨丈夫婚后对她不够好、婆婆为难她之类的话。

　　三、 事业女强人的婚姻。

戏中北野老师的妻子比他能干，看过此剧的朋友应该留意到北野的妻子从讲师晋升上了副教授，与北野老师吃饭庆祝，喝得大醉，醉後的妻子说出心里话：希望丈夫不要嫉妒她。

现在社会越来越多女性得到事业发展的机会，表现并不逊色于男性，但是传统的价值观让这些女强人在婚姻上未能得到平等的看待，往往事业与爱情不能兼顾。

生孩子要慎重啊

都说《昼颜》把出轨拍出了初恋的感觉，确实如此。

它再次让我体会到那种千回百转、念念不忘，仿佛回到了当年迷恋《东京爱情故事》《爱情白皮书》《一吻定情》《东京灰姑娘》的岁月。

在我看来，它说的完全是两个女人追求真爱的故事——只不过她们的身份是人妻，就好像我从来没把《蓝宇》《断背山》看作是同志电影一样。

编剧深深地洞悉女性观众的心理。

与利佳子相比，现实生活中的已婚女性恐怕还是以纱和类型的良家妇女居多。

如同制片人解释为何选择上户彩扮演纱和时所言：因为她看起来最不会出轨。

出轨导师利佳子不仅仅是在指导纱和，仿佛也在引诱着观剧的一众主妇。

在观剧过程里，很多观众应该会对纱和的心理亦步亦趋，从对利佳子出轨说辞的厌恶鄙弃，到对内心出轨愿望的恐惧羞愧，再到对真爱出现的欣喜坦然……纱和的每一句独白、每一次矛盾、每一步选择似乎都深深地戳中那些在婚姻中任劳任怨而又委曲求全，备受冷落却又心怀憧憬的女性的心。

谁不渴望得到伴侣细心的呵护呢？

系鞋带这样小小的举动流露的是一份体贴与关怀，北野凭这一点俘虏纱和的心不足为奇，尤其是在老公视而不见、偷偷开溜的对比之下。

观众很容易就会同纱和一起陷入邂逅真爱的欣喜当中，逐渐摆脱出轨的罪恶感。

不过，我一直在想，《昼颜》真的是鼓励全员出轨的“毁三观”剧作吗？

编导的目的应该不在于此。

无论是纱和在夕阳中骑车的剪影，还是她工作超市“夕照”的名字，或者是让两人初通款曲的蝉鸣，好像都在预示这段恋情的短暂甚至幻灭。

第6集里，纱和已经因为对北野妻子和自己老公的愧疚而提出分手。

虽然还不知道具体情节，但隐约感觉得到后续的曲折。

纱和老公有童年阴影，所以婚后“无性”，对纱和表现得不闻不问。

婆婆对纱和解释后，她似乎能够谅解老公的心理行为。

北野妻子似乎在慢慢醒悟，虽然还是显得很“功利”，但北野多年如一日的包容已经让她很难想象失去他的生活。

如果她能像纱和一样欣赏接纳北野，两个人未必不能重修旧好。

利佳子的老公虚伪顽固，难以改变，或许利佳子会在女儿的支持下毅然离家，和画家白手起家，从头奋斗。

且看下面的演出吧。

虽然还无法猜测最终的结局，我却觉得，《昼颜》看起来诲淫诲盗，其实是想提醒身在婚姻中的男女，如何善待与呵护伴侣，如何让婚姻焕发光彩。

如果你的伴侣自私虚伪，无可救药，那就勇敢地离开，创造属于自己的新生活。

如果你们心中尚有爱的火种，那就共同努力，挽救婚姻。

——————————————————————————————第8集播完，完全是走上不归路的节奏啊。

乃里子居然大打出手，看来再聪明的人也会在失去理智，或许对所有女人来说，发现丈夫出轨和第三者之间有真爱都是致命的打击吧。

不过，在我看来，乃里子的问题是她虽然口头感谢北野当初拯救了她，但她婚后依然以自我为中心，专注学术研究，不关心丈夫的衣食住行，更不关心丈夫所思所想。

她那样一个聪明的女人，完全看得出北野不得志，但好像从没想过要安慰或鼓励对方，只是let him alone，这和李安老婆那种出于理解地支持是完全不同的。

当她预感到北野不再对她死心塌地的时候，试图做一些挽救，但依然是从自己的角度出发，而不是真正尊重和关心对方。

发展到现在，女人的妒忌心和占有欲发作，加上从前自己被他人妻子羞辱的刺激（猜测），她已经不可能理智地对方丈夫的婚外情了。

结果就是让北野和纱和越走越近，结成战斗同盟。

学生关于离婚对孩子不好的话，确实对北野产生了很大触动。

加上对纱和的保护心理，他提出“永远不见”，但刚刚开始的感情戛然而止，心里势必非常痛苦。

在这种情况下，乃里子如果能够“不管不问”，让他独自休养生息，没准还是能够挽回一段婚姻的。

如果又有了孩子，也许北野会为此留在婚姻当中吧。

这段婚姻能否维持下去，要看乃里子能不能放下自我，关心对方。

纱和真是很可怜，虽然丈夫不像主编那样自私变态至极，但无性婚姻如何走下去真是一个大问题。

即便不和北野在一起，纱和也不能这样委曲求全地忍耐下去，否则只能是一辈子压抑痛苦。

利佳子为了生计准备去陪酒，应该也不是长久之计，画家不管是出于男人的自尊还是对她的爱护，都不会让她以此为生。

但两个女儿是个问题，已进入青春期的大女儿和北野那个男学生一样，对出轨的母亲充满了仇恨，不知道利佳子会何去何从。

哪怕是画家因此腾步青云，抛弃女儿势必会让利佳子永远心怀愧疚。

——————————————————————————————第十集播完，心里又生出很多感叹。

成人组和小学组都是真爱啊。

无论能不能和真爱在一起，两个女人都不可能再苟且于原来的生活了。

画家和北野也并未辜负她们，都在为了两个人的未来努力着。

北野对乃里子的一番话让我陷入反思。

我是不是一个称职的伴侣呢？

是让对方觉得自己可有可无还是被需要着而充满了存在感？

是努力地理解对方，包容对方的缺点还是挑剔抱怨让对方自卑愤怒呢?乃里子说的那句话“在年长的研究人员面前自卑，在超市大妈面前很有自信”看起来很对，让人觉得北野不过是因为自卑或虚荣心才出轨。

其实，任何一个人，无论男女，都需要找到存在感与价值感，才不至于陷入空虚。

两个人在一起，不是东风压倒西风的控制压迫，而是一种你来我往的美妙舞蹈。

控制与压迫带来的是反抗或逃离，接纳与理解带来的是活力与希望。

不明白这一点，两个人的关系就是一潭死水，彼此都是负累。

反观纱和与北野的相处。

在湖边，他们互相坦陈自己内心的隐秘时，都没有责怪或轻视对方，也没有煞有介事和对方地讲道理，而是不约而同充满真诚地说：“谢谢你愿意告诉我。

”看到这里，我很感动，也不由得不佩服编剧的功力。

好的作品总是直达人性的。

他们两人之间有着深深的连接——看见与接纳，理解与包容。

这是人与人之间难以达到的非常美好的境界。

哪怕血浓于水的父母儿女，哪怕朝夕相处的夫妻，未必能够形成这种连接，反而带给彼此无穷无尽的伤害。

这种连接需要智慧与勇气，也需要诚实地直面自我。

结局如何，似乎也不是那么重要了。

这一场夏日的婚外恋情，对身处其中的每个人来说，都是重大的人生转折。

是灾难还是转机，是沉沦还是蜕变，要看各自的意愿和努力了。

______________________________________________________从7月到9月，这一场夏日的恋情终于还是走到了尽头。

遗憾、感动、悲伤……心里百味杂陈。

很久没有为一部剧这样牵肠挂肚了，也很久没有每周都满怀期待地过周末了（题外话，不得不佩服日剧的简洁与丰富，认真与精良）。

或许是知道小说结局，心里觉得安慰不少，至少可以根据小说脑结局脑补纱和与北野重逢的场面的缘故，我觉得电视剧结局不算是败笔，可以称得上是兼顾理想与现实的逻辑。

或者说，电视剧主创在努力保持平衡，希望结局能让各方都获得一定程度的心理满足，也争取让每个人都有所收获。

但用心良苦兼顾的结果可能是吃力不讨好，遭遇来自四面八方的讨伐。

最终回泪点很多，也可以说很人性化。

历经痛苦、充满矛盾，但可以说每个人都各得其所吧。

可以说，经历过真爱的洗礼和情感的跌宕，每个人的内心都得到了锻炼，回归也罢，出发也好，都将不再是从前的自己了。

利佳子以反叛的姿态出现，从引诱纱和出轨到抛出各种大快人心的出轨理论，一扫家庭主妇那种软弱无力的姿态与平淡无奇的生活。

但她却回归了家庭，重新过上那种表面欢声笑语、内心空洞无奈的生活。

除了画家的坚决放手，女儿们的伤心欲绝势必为她今后的幸福罩上浓重的阴影。

（题外话，有没有孩子，人生或许真的不同。

纱和如果有孩子，未必能够轻装前进。

突如其来的爱情、说走就走的旅行，对于一个妈妈而言，难于上青天啊。

）画家看起来最惨淡，几乎到了流落街头的地步。

但敢于直面内心总比虚伪度日要舒服。

他不再逃避，不再怨天尤人，摆出一副“世界欠了我”的愤怒与防备，敢于对自己的人生负责，跟随内心去创作。

保守单纯的纱和走得最远。

从最初那个坚决与昼颜妻划清界限的主妇，到不知不觉陷入婚外恋，主动向北野表明心迹，再到面带微笑、独自上路，一个坚强独立的女性似乎依稀可见。

说实话，真心感谢俊介母子。

妈妈敢于直面曾经的伤痛，用亲身经历告诉儿子放手，让儿子避免重蹈覆辙，也还给纱和一个自由的未来。

退一步海阔天空，决心放手的俊介在解放纱和的同时，也解放了自己。

性无能或者说无性恋都没关系，每个奇葩都能找到自己的同类，他未必不会遇到自己的真爱。

乃里子呢？

求仁得仁无所怨吧。

如果她愿意放下自我，真正尊重自己的伴侣，或许能与北野和谐终老。

但真爱恐怕此生难求了。

最后来说北野，可能因为自己还是偏爱这种认真倔强的闷骚男。

他将自己反锁进广播室，顿时想起《肖申克的救赎》。

不顾一切地面对与表达真实的内心需求，是很美好的事。

邂逅纱和让北野体验了前所未有的幸福感与存在感，一辈子有过一次共振就足矣。

无论小说还是电视剧，两个人都是将爱深埋心底，带着对彼此的祝福安心地走下去。

虽说是出轨话题，但更推荐未婚人士看。

与其婚后出轨，不如一开始就嫁给相爱且物质基础相匹配的人。

只嫁爱情悲剧如画家前妻，只嫁物质悲剧如利佳子；嫁个差不多的人悲剧如纱和，嫁个因为感动，因为在落魄时期他守在你身边但自己内心看不起的接盘侠则悲剧如乃里子。

这三对婚姻出轨的共同原因——一方的诉求被另一方漠视，缺乏沟通1. 纱和与仓鼠男第一集一开头用两个镜头语言交代了两人婚姻的问题。

1. 纱和让丈夫等自己一起坐电梯下楼（为了节省等下一班电梯的时间），但丈夫不但大步流星走去电梯口，还用鞋带开了甩开自己老婆，一刻都不愿意等。

2. 在纱和对婆婆来表达不满的时候，仓鼠男像没听见一样继续给纱和布置做饭任务。

纱和对这样的老公没有特别的不满，不仅她自己在头几集就这样说过，而且在第一次从警局回来，手上包着纱布，仓鼠男问她怎么回事的时候，她可爱的要死给老公卖萌的边说边比划说来了一只特别凶的喵，嗷的叫着扑过来。

这种卖萌，是心里还有才会有的。

帮她系鞋带，听她碎碎念等等琐琐碎碎的小细节裹着爱情，点点滴滴的渗透在生活里，传递给身边的那个人。

纱和在意的就是这样的小事，这样日常生活里的小小幸福，但仓鼠男不懂，或者他选择不听不看不愿意懂。

纱和是三对婚姻里少有的一直在明确表达自己想法，愿意和伴侣积极沟通的人。

一开头不乐意婆婆过来，觉得老公让做的饭很麻烦；在仓鼠丢了的时候也表达了自己觉得还没仓鼠重要，而且不愿意被叫做孩子妈的想法。

可是就算如此，仓鼠男依旧完全没听进去，只是形式化的道个歉，完全没走心，所以在第9集仓鼠男声泪齐下唱着歌，却依旧说希望和孩子妈跟仓鼠一起活到老。

仓鼠男，你真的有认真听身边那个人说话吗？

大结局里仓鼠男的转变也是可喜的，一开始萎靡不振不愿意离婚，把北野头像的塑料袋套在头上，恨不得自己是北野，在律师现场听见北野说对纱和只是玩玩的时候他愤怒的表情，在乃里子咄咄逼人提要求时他的谦卑和愧疚以及愿意搬家，不要赔偿，他是真的是爱着纱和的。

纱和对他来说不是保姆，不是仓鼠的孩他妈，而是爱人。

真正让他放手的是纱和企图烧了这个家，这时候想必他也明白放手对纱和来说才是纱和想要的爱。

与其禁锢她，不如放了她。

仓鼠男也真的受伤很深，自责不知道枕边人的想法，他应该也意识到自己的错误，所以说到回归的仓鼠时，说那个笨蛋，现在回来还有什么用呢？

一切都晚了啊。

那个仓鼠就是他自己吧。

仓鼠男是不少婚姻中很常见的那种人，用自以为正确的方式爱着对方，自以为大家在同一频道，设计着生活蓝本，另一方明明已经不和自己同路了却还不知道。

这样的人让人恨不起来，所以第9集仓鼠男声泪俱下唱着森林里的小姑娘和大熊君的时候让人那么心酸。

可怜之人必有可恨之处啊。

2. 北野和乃里子和纱和一样，乃里子也是家庭中沟通更多的那一个。

老师看似有对乃里子有回应，但口不对心。

我懒得重新回去翻台词了，有一幕乃里子没空做饭，买了便当，大意是我买了便当你不介意吧？

老师回答，嗯，不介意。

表情据其他网友说有点失落。

“觉得没意思吗？

老婆当上准教授”“裕一郎，你别嫉妒我啊”“对了，我当上了准教授，姓氏还是不变可以的吧，我想让爸爸高兴”老师对此回答“嗯，乃里子，你想怎么做就怎么做吧”乃里子的问话方式很有意思，她用的大部分都是closed question. 回答只有Yes or No. 如果只是单纯closed question还好，但她的问题偏偏有强烈的指向性，特别强势，把自己想法强加给伴侣。

让人特别不舒服。

a. “抱歉，我买了便当，你介不介意吃便当啊？

”b. “抱歉，我买了便当，你不介意吧？

”是不是a比b稍好一点？

当然伴侣间最好的沟通方式是用open ended question. 但乃里子的b方式，带来的回答要么是胁迫对方顺从，要么是让对方产生强烈的逆反心理。

性格温和不够强势的北野老师选择了口不对心的默认，无法表达自己真实的看法。

明明对乃里子升副教授在意，但却说没关系，而是把心里话说给纱和听。

这对伴侣来说多么的悲哀，但这种悲哀则是自己一手把爱人推出去的结果。

虽然乃里子的问话方式有很大问题，但好歹她明确表达了自己的想法和喜恶。

时刻顺从的北野，他心里的不满，失落，从来没有明确的给乃里子表达过。

所以最后两人不在一个频道，北野黯然伤神感性不得了的说“今年寒蝉叫的特别早呢”，乃里子只是陈述事实的说“估计今年油蝉出来的少了”；当乃里子伸手要水的时候，北野依旧诗情画意的以为是要拉手。

两人越走越远，北野说我觉得她不需要我。

但北野也从没有明确表达过自己的想法，只是做应声虫。

大结局里乃里子似乎也是明白了自己太过强势，一直不在乃里子面前表达自己想法的北野也敢打断乃里子。

乃里子居然也就安静收声而不是像以前一样一定会执意表达自己想法了。

不管北野的打断是因为对乃里子死心不想再提了，还是真的想要良性交流了，这事本身至少是曾经相处模式里不可能达到的高度。

3. 利佳子和总编失衡的心理地位，被我踩在脚下的你的自尊一个又老又丑的男人不能引起人们的兴趣，但一个怀里搂着国色天香美女老婆的又老又丑男人则会让人侧目三分，尤其这个老婆还百依百顺，永远温文尔雅的微笑着满足一切要求。

可就算是出名的三无少女鼻祖人造人的凌波丽都能说出”我不是人偶“这种话，何况利佳子。

只是有血有肉能独立思考的利佳子主动选择当人偶——她物质婚姻，必然会被婚姻物质化。

冰箱理论也好，美丽玩偶的也好，总有点自作孽不可活。

思维固化的角色定位——感情杀手”作为xx，你应该这样...“ 这种理所当然又看似合情合理的指责在日常生活里都经常听见，何况婚姻。

乃里子应该是三个女主中被人骂的最多的，槽点主要集中在：看不起老公、不做家务、不做饭居然给老公买便当吃、事业比老公成功还炫耀、曾经当过三还理直气壮捉奸（知错能改，不能总是用过去的眼光评价）等等。

这些槽点除了看不起老公以外（毕竟接盘侠，一开始两人地位就不对等），剩下所谓不贤惠不是好太太什么的，并不是乃里子的错，而是社会对女性角色固化定位的错。

谁规定女人就要做家务，就要做饭？

家是双方的，家务做饭也是双方的，大家一起来平摊。

乃里子不是全职主妇，她有自己的工作，和大部分中国已婚女性一样，只是国内不少女性一边抱怨自己又工作又做家务，老公一点家务都不干，这样的日子很辛苦，一边还指责乃里子工作回家以后不做家务。

女性平权运动中最大的阻力往往来自女人。

除了女人必须要如何如何以外，这片子也有固化的男性思维。

大结局北野老师在乃里子话音刚落就提笔签字，却没问过纱和的想法，明明知道纱和在意老师从没说过＂喜欢＂，却企图用这种伤害的方式表达爱。

纱和真的也认为曾经拥有胜过天长地久吗？

也愿意永不见面吗？

她最后甚至要靠烧房子犯罪进监狱这种物理无法相见的方式来断绝自己想和老师在一起的念头。

那么老师所谓的为纱和好，爱纱和是一种爱还是一种伤害？

画家在听见利佳子说开画画班对未来已经有所打算的时候，依旧因为利佳子前男友的一句“你没钱，你没给利佳子幸福”而自暴自弃的断送两人的幸福。

这两个男人的行为真的像女校长说的那样，不管男人到了多大年龄，都一样的幼稚。

他们用”男人要有担当“，”男人要让自己喜欢的女人幸福“等等社会给男性固有的角色设定推开相恋的爱人，看似保护对方，但他们这么做的时候有问过对方怎么想吗？

有问过这是否真的是对方想要的吗？

这样的恋情又回到了三对婚姻的共同杀手——不尊重对方真正的诉求。

一个循环。

如果都循环了，出轨的两对在一起，是不是最终还是出轨呢？

同样的循环还在剧里的女性角色上。

仓鼠男的女下属是当过小三的乃里子，乃里子是被出轨的纱和的婆婆，纱和是想要自由的利佳子。

对已婚人士来说，看完这部剧我深深的觉得：婚姻里的问题，两个人在婚姻里解决，没必要牵扯第三人甚至更多人——出轨是最差的选择，不仅不会解决婚内问题，还会产生更多问题。

至于大结局每个人都有自己的看法。

结局是片子的，日子是自己的。

大结局里我记得最清楚的一句话是仓鼠男妈妈给仓鼠男说的：”被人背叛过是不可能忘记的，也不可能想得开。

每天恨着在同一屋檐下生活的人是痛苦的，我不想你活在这样的痛苦中。

“