就爱断舍离

虾米音乐2月5号停服，进入软件只剩一个退出界面，陪伴我五年的音乐软件正式关停了。

最开始使用虾米是因为它拥有相信音乐的独家版权，五月天的歌可以任意听，我也在上面买了第一张音乐专辑，五月天的《自传》。

那时候最流行的音乐播放器应该是酷狗，各种各样的音乐都有，但也由此导致无法通过自己的需求找到合适的歌。

虾米在这一点上就做得很好，精美的歌单，用心的日推，用许嵩的歌词就是“戳中了我的审美点准确得好像针灸”，于是正式从酷狗转战虾米。

后来渐渐地，虾米拥有的版权越来越少，五月天的新歌也不会在虾米首发，甚至还会晚于其他音乐平台。

可是21天就能养成一个习惯，何况5年，于是想出了在其他平台将五月天的新歌下载后导入到虾米进行收听的方法，即使是播放量都只想贡献给虾米。

但是歌曲依然是一个音乐平台的命门，在音乐版权逐渐被网易云音乐和qq音乐瓜分后，虾米能分到的羹越来越少，虽然对于老用户而言大部分老歌就能满足日常所需，可一款软件需要源源不断的新用户才能支撑其活下去，有了资金才能延续梦想，被音乐版权扼住命运咽喉的虾米这次终于挺不过去了。

可是我没想到会关得这么彻底。

我以为停服后会像大部分停服的播放器一样，即使不能更新音乐资源，但也能继续充当一个播放器的角色，还是可以通过虾米继续听从外部导入的歌曲。

但是虾米把我这个想法也抹杀了，停服后直接无法进入播放页面，只有一个退出界面，上面有停服公告和两个醒目的“退出”大字，而在3月5号后，停止登录，意味着在“退出”按钮上方的虾米音乐ID也将变成历史。

关得够彻底，像极了影片《时光机》在施行断舍离时的第四个步骤“不要动摇，要无情”

泰国电影《时光机》讲述的是在瑞典留学的琴受到了极简主义的影响，毕业回家后准备将自己的家改造成极简风格的工作室，于是将自己的旧物全部清理出来，并按照“设定目标，寻找灵感”、“不要怀念过去”、“不要有太多感觉”、“不要动摇，要无情”、“不再增加东西”、“不要留恋”六个步骤进行断舍离。

这些旧物虽然都已经没有用处，可是每一件都承载了一段难忘的回忆与情绪，有闺蜜送的CD、有无意间拍摄的即将结婚的同学的第一张合照、有前男友的相机、有父亲抛弃他们家远走前的全家福。

想要实施断舍离的决心却被这一些旧物中包含的回忆所打破，琴并不能像自己预期那样毫不留情地割舍掉这些东西，于是她将这些旧物一一分类，并归还给它原来的主人，在归还的同时也是对这些旧物做一个彻底的告别，就像虾米音乐所做的那样。

最后琴将旧物全部清理掉，也跟过去正式告别，准备着手设计自己的办公室，迎接新的生活。

断舍离这几年成了一个特别火的概念，本是日本杂物管理咨询师山下英子创作的一本家庭生活类著作，断等于不买、不收取不需要的东西，舍等于处理掉堆放在家里没用的东西，离等于舍弃对物质的迷恋，让自己处于宽敞舒适，自由自在的空间。

原本讲求的是处理杂物的方法，后面渐渐演变成了一种生活方式，即追求极简主义，过上精致生活。

概念很火，可施行起来很难。

大部分人无法做到断舍离无非有三点：一是怀念过去，每件保存下来的旧物都承载着一段回忆，即使已经被放置在了目光所不能及的地方，但一旦触碰到，记忆的闸门便会瞬间打开，往事历历在目，回忆使我们更感性。

二是焦虑未来，我们大部分买回家的东西其实都是当前用不上的，而买的理由无非就是“它可能会有用”，担心以后要用上但是没有那可怎么办，充满了焦虑，然后带回家后就被放在一边，直到真正要用的时候却可能已经忘了买过它，于是再买个新的，导致东西越来越多。

三是因为懒。

琴就是因为那些杂物所表达的回忆情感动摇了她当初信誓旦旦许下的扔掉一切的承诺，虽然最后做到了这一点，但其中也是经历了情绪的波动、母亲的阻拦和自己的反省，不够彻底。

我很喜欢影片的调调，泰国影片看得比较少，印象中泰国电影的类型基本上是恐怖片（鬼影、厉鬼将映）和各种类型的校园片（初恋这件小事、爱在暹罗、天才枪手）。

也许是因为断舍离这个概念就是日本人提出来的影响，这部电影的风格也与上述影片完全不同，透着一种日本电影淡淡的，充满了治愈力的风格。

影片在镜头语言和剪辑的处理上也极负极简主义风格，随处可见关于极简主义风格照片的插入以及镜头的停顿，留足了给人遐想的空间，深得喜欢极简风格的我的欢心，虽然我的房间很乱。

影片从后半段开始整体质量有些下滑，主要是在情感表达上。

一是在琴给前男友送回相机后牵扯出的剧情上着墨太多，使其又回到传统泰国青春片的一些套路情节，虽然通过前男友的这段故事也告诉了观众“送回旧物是否是自我感动式的自私表现”这一值得探讨的话题，但这个过程可以再简短些，节奏会更轻快。

二是琴瞒着母亲卖掉了抛弃他们而走的父亲留下的钢琴，那是母亲对父亲唯一的留念，即使母亲也知道自己活在过去，但每个人都应该有各自的生活方式，而不是因为琴的需求就将全家人的杂物全部抛掉，那样过于自私。

我所理解的断舍离不是一定要将没有用到的杂物全部丢掉，做到眼不见为净就结束了，而是一种自律的生活方式。

追求极简风格也不是斩断与过去的联系活在迎接未来之中，而是通过自律的方式使自己达到一个最为舒适的状态。

我的东西可以多，看着也会有些许杂乱，但我能做到井井有条，一下就找到它在哪；我不会沉湎于过去，我知道人需要活在当下和面向未来，但是我也可以因为一些旧物去追忆过去；我不会因为对未来感到焦虑而囤囤囤，给自己本不富裕的空间增加一些没用的物品，但我还是会感到焦虑，天天在想怎样才能拥有更多财富。

矛盾使人更立体。

并且自律的前缀是“自”，表示无论你想怎样要求、约束某个对象，那个对象也都是自己。

“己所不欲勿施于人”是古训，但也要避免“己所欲强加于人”，建议可以提，接不接受看对方，这点琴没做到，也使影片虽然在断舍离的主题上达到目的了，但在情感表达上过于绝情，不过也可能是因为这种表达手法不适合我这种较为感性的人。

回到虾米音乐，停服已经注定，3月5号后我也应该会把它卸载，毕竟它失去了一个音乐播放器最为基本的功能，那就得断得干净。

不过以后再循环播放五月天时，也许我又会想起当初使用虾米时的欣喜，回忆总是会跟旧事物有着千丝万缕的联系，没那么容易断舍离。

周末下午，包场看完这部节奏很慢的泰国文艺片《就爱断舍离》，相比我更喜欢英译名《Happy Old Year》，如果不是女神茱蒂蒙主演，差点就因为这个很二的译名错过了这部片子。

大概剧情就是瑞士海归设计师Jean，回国后开始着手老屋和工作室的装修，奉行极简主义风格，开始对满屋旧物、旧情感进行一场仪式感十足的告别。

Jean信奉极简主义——屋子只能留下最重要的东西，多余的物品一律消失。

刚开始时，以为把旧物通通丢进塑料黑洞就可，但一次朋友拿起CD当面控诉，她才发现这些旧物背后的情感并不是可以单方面丢弃的——许久未归还的耳环、黑胶唱片、大提琴、胶片相机，都让她回忆起了曾经轻易应许下的承诺、不疾而终的恋情、缺失的家庭温暖。

同时，在这过程中还发现了：过去的自己是个混蛋，一边热衷于不断占有他人的物品，一边冷漠忽视了他们的感受。

从中醒悟过来，她便开始了自己的救赎之旅：不断寻找每个旧物的主人，直面他们的回应。

他们当中有的人遗忘已久、有的高兴不已、有的怨恨已久、有的控诉质问、有的表面原谅但内心依旧生气······直面过去是勇敢的，也是痛苦的，蝴蝶效应导致前男友感情破裂；强行卖掉父亲留下的古董钢琴引来了母亲的撕心控诉。

最后，经过了一系列物品归还和情感切断，履行了从前遗忘的承诺，说出心中了的歉意，决别儿时痛苦的记忆，Jean是否得到了救赎？

留下的真正重要的东西是什么？

导演设置了一个开放的结局，只给我们展示了女主精心打造的工作室，而女主的友情、爱情、亲情的结局收场没有给出答案。

不过，从电影开头，女主被采访时凝固若有所思的表情可以看出，Jean似乎成为了冷漠割舍了所有“多余”的情感，只剩下事业成功的女强人，这样的结局令人唏嘘。

不过，试想了一下，假如经过一番断舍离，Jean不但收获了事业成功，还收获了儿时友情、挽回了前男友、修复了母亲的执念等等，这样皆大欢喜的结局好像又落入了俗套。

周末包场观影，极度舒适

这几年大热的极简主义在其艺术风格上表现出来的是对物品做极致的减法。

大片的空白，没有多余的用品，甚至可以说可见之处几乎没有可用之物。

它是人类在现代工业社会中由于超负荷的过度忙碌而呼唤的一种新的生活方式，是对物质欲望的一种反思。

小琴向往的极简空间 电影里女主小琴从斯德哥尔摩留学回来，非常迷恋这种风格，一心想要把家里改装成极简主义的工作室和居室。

但家里堆满旧物的现状，预示着她将要面对的是一场声势浩大的清理革命。

在她看来，她与极简主义的距离在于家里所有的物品，所要做的就是打包丢弃这些物品。

她参考了山下英子的《断舍离》和近藤麻理惠的《整理魔法》得出了感情用事只会带来麻烦，最好是打个响指全部消失的扔东西准则。

她异常坚定异常绝情，买下超市所有的垃圾袋，打包了所有的东西。

根据断舍离的步骤指导，一步步靠近着自己想要的极简风格。

但在计划推进的过程中，她渐渐遇到了阻碍，这些阻碍来自母亲不愿意丢弃父亲留下的钢琴，朋友送的物件随意丢弃让朋友很生气，归还前男友留下的物品同时也被前男友归还物品。

这些旧物不断超越物品本身的意义，从亲情、友情和爱情的角度不断拷问着看似情感冷漠的小琴。

“垃圾”堆断舍离六部曲 虽然断舍离步骤的字幕将电影间隔成若干段，但剧情并没有跟着步骤的提示而推进。

第一步：设定目标，寻找灵感。

第二步：不要怀念过去。

第三步：不要有太多感觉。

到这里，小琴都还非常坚定着自己一定要把杂物全部扔掉的信念。

她面无表情的将所有的东西打包。

她坚决不买纸质书，因为纸质书占空间不符合极简的理念。

哥哥说“丢掉生活物品很容易，私人物品却很难”因为私人物品里有太多私人的情感，小琴不以为然。

她不断给家人洗脑，”扔进垃圾袋的东西你根本记不得都有什么。

”“感情用事只会带来麻烦。

”第四步：别动摇要无情。

当好朋友阿萍发现送给小琴的CD也被打包准备丢掉时，被小琴的无情惹恼，非常生气。

小琴也因为亲自织的围巾被哥哥丢掉，而体会到了阿萍的感受。

接受了阿萍的意见，小琴开始逐一归还朋友们的东西。

在归还的过程中不得不直面自己与朋友之间的各种问题，这个过程让人心累，但做到无情丢弃真的很难。

直到送还前男友安的东西被拒收，小琴不得不亲自上门归还。

原来小琴曾无情的抛弃了安，就像丢垃圾那样，甚至没有任何交代。

归还物件成为小琴道歉的第一步，她逐渐开始面对被自己有意忽略的往事。

断舍离第五步是：不要增加东西，讽刺的是安带着女友归还了小琴所有的东西，被归还物品的感觉原来是这样的啊。

至此，小琴已经逐渐陷入了旧物带来的情感烦恼。

到了打出第六步：不要留恋的字幕时，小琴终于鼓起勇气去面对爸爸留下的钢琴，小琴的全家带着被爸爸抛弃的伤痛度过了许多年，再打电话过去时，爸爸已经听不出她的声音了。

至于留下来的钢琴，也早已无所谓。

这让小琴下定决定卖掉钢琴，甚至不惜与妈妈对立。

小琴被这场清理革命折磨的心力交瘁。

钢琴始终是矛盾的焦点 断舍离六部曲，条理分明。

但执行起来却异常艰难，在内心与外力的双重作用下，甚至向相反的方向发展。

最后小琴不得不把清理工作交给哥哥的灭霸之手抛下这一切逃到宾馆独自跨年。

尽管她的极简主义工作室最终完美呈现，但过程中留下的内心伤痛只有她自己明白。

自私与逃离 小琴是个自私的人吗？

当然是的。

很显然她已经自我惯了，也许是被爸爸抛弃留下了心理阴影导致了性格缺陷。

她私自决定重新装修家，并没有和妈妈哥哥商量，无视妈妈的反对卖掉爸爸的钢琴不管出发点是什么，离开安没有任何交代把所有的痛苦丢给安自己去消化。

但她自私的又不够彻底，在整个清理过程中，她不断面对过去，面对自私的自己，很多次她想直接丢掉所有垃圾袋但她还是狠不下心，她追着已经骑走的收旧物的三轮车，追回了所有的垃圾袋，然后坐在垃圾袋堆里被之前自己所戒备的“垃圾情感”淹没。

跨年日决定割舍的往事 自私的不彻底的人更擅长逃离，当她到达斯德哥尔摩，离开了熟悉的环境与人，逃避感情变得轻而易举，她逃避了对安的所有交代。

当她卖掉了爸爸的钢琴，妈妈崩溃敲门，她戴上耳机打开主动式降噪功能屏蔽质问。

当她感觉已经无力面对这些情绪，便丢下烂摊子躲进了宾馆。

而她自己也是被爸爸抛弃又逃避的“旧物”，也最终成为安想要彻底摆脱的“旧物”。

反噬的记忆 极简主义究竟是什么？

乔舒亚·菲尔茨在他的《极简主义》一书中说：极简主义不是要你一无所有，而是要你穿越物质的海洋，找到真正重要的东西。

而乔舒亚·贝克尔在《极简》中说：极简主义是关于给予什么，而不是带走什么。

它竭力倡导对我们最有价值的生活，并清除任何阻碍我们获得它的东西。

这是一种全新的生活方式，令我们充满了希望。

但究竟什么才是对我们最有价值的生活，这其中充满了与生活的博弈。

一开始哥哥说分享整理术的近藤麻理惠是穿着天使衣服的恶魔，小琴不以为然，到了最后，她却说没必要全部丢掉，保留一些也可以啊。

过去是我们的敌人，是最难割舍的。

即便你扔掉了所有的东西，也无法释怀过去。

强行遗忘，最易受伤。

极简主义的清理革命，最终两败俱伤，物质消解，而革命者被记忆引发的情绪反噬。

也许原生家庭带来的伤害才是小琴追求极简的本质原因 所以说小琴对极简主义的执着追求到最后只能浮于表面。

到最后也无法释怀安对她的怨愤。

“极简生活的本质是刻意地扩展生命中最有价值的东西，并舍弃任何阻碍我们得到它们的东西。

有时候，与我们拥有的物品告别，意味着放弃自己想成为某种人的梦想。

有时候，将拥有物品极简化，意味着一个梦想必须破亡。

”她所拥有的只是一个极简空壳，或者说扔掉的越多，她的内心越繁杂，离她想要成为“某种人”的理想越远。

前男友

普通居所与极简风格 电影英文名叫《Happy old year》，旧物才是主角。

钢琴承载的亲情，相机承载的爱情，各种小物件承载的友情，是牢牢扎根在小琴生活里的记忆，丢弃记忆是对自己的背叛，当事人必然失魂落魄。

当我们越是加快脚步向前走，想追赶上新的自己，旧的自己就越是如影随形。

这些正是极简主义里所包含的新与旧，空与满的哲学关系。

Narrative课程的片单。

先讲表演，女主驼背和不开心脸（又称高级脸）让我不是很舒服，但是算是贴合角色的吧，女主是一个非常不开心的人，把感情藏起来的人。

要不是看到了安哥硬盘里两人年轻时候的照片，我都不知道她曾经可以这么快乐。

讲回剧情。

起初，她为了把杂物堆积的家打造成极简的工作室而断舍离，丢掉好友送的CD，朋友感到非常受伤，“如果你不需要了，就向对方道谢，然后还给对方”。

受到这件事的启发，她开启了物品归还之旅，遇到了一些胜利时刻，朋友们很开心能找回从前的物品。

接着，她的断舍离遇到了瓶颈——前男友的相机、抛弃了家庭的爸爸留下的钢琴。

原本不齿妈妈和哥哥“感情用事”的她，逐渐也掉进回忆的漩涡中。

每样东西背后都承载着一些回忆。

有时归还物品，是找回和他人的连接，但有时是更大的伤害。

在女主的理念里，东西是羁绊，过往是羁绊。

细想好像是的。

让人想起快乐的东西不值一提，因为到现在为止也是快乐的、唾手可得的，空占物理空间，所以可以丢弃；让人痛苦的东西，大多是因为当初的快乐已成绝笔，追而不得，让人抓心挠肺，可又对改变现状无益，空占内心空间，是必须要咬着牙丢弃的。

再把这种理念贯彻更深一点，像甩掉东西一样甩掉一个人。

对现状无益的人，也是羁绊。

先是丢掉属于他们的东西，然后再把这个人从生活中忘记、抹去。

她的理念很明显并不能被所有人接受。

妈妈控诉“你很自私，要忘就自己去忘记，为什么要逼我忘记”，她回答“你很自私，要记得就自己去记得，为什么要逼我们记得”。

然后是前男友，看似对她的回归无所谓，最后终于压制不住自己的愤恨“你很自私，你只是为了自己。

向我道歉，就可以抹去内疚感，然后就不需要负责了。

如果你真的抱歉，当初就不要来道歉”。

她丢掉爸爸的钢琴，逼迫妈妈不得已去面对失去的事实；她的道歉让自己舒心了，却让前男友翻起了过往。

前男友和妈妈都是被抛弃的人。

他们不想要面对现实。

所以，让人痛苦的东西，不要归还。

除非做好了承担责任、做出改变的准备。

否则想要断舍离，就悄悄自己断吧。

不要去打扰别人，不要强迫他人接受。

结尾很耐人寻味。

女主和朋友说：“安哥已经放下羁绊了，跟我讲话语气很正常。

马上也要和新女友搬去新加坡了”（假的）。

说完，有个非常缓慢的推镜头，她的眼里泛着泪光。

她曾经有留下物品的机会，在找回和前男友联系时，她跟哥哥说：“也不是什么都需要丢光嘛”。

但是当她的出现导致安哥和他的新女友小蜜分手后，她终于意识到，如果不想负担别人的期待，就必须斩断这份藕断丝连的感情。

她最终还是丢掉了所有的东西，打造了一件敞亮、干净的工作室，实现了断舍离。

看到有人说女主是在逃避，但我觉得她已经做出了自己的选择，她已经面对了。

这算自己和自己的和解吗？

她的一番操作解开了自己的心结吗？

也许缺憾就是缺憾吧。

无论做什么，都是不可轻易触碰的伤疤。

我已经不知道自己在说什么了

时光机，知道是断舍离的故事。

沿着这条断舍离的线，延伸出来的人的关系故事确实看的我五味陈杂。

女主一开始是个很自我的人。

男女关系上，她觉得前男友不是自己的那个人，分手的方法就是在自己出国留学后把联系方式完全掐断，也不告诉人家。

因为她觉得“你喜欢我那是你的问题我没有必要去为这件事负责”。

三年后被朋友说动，觉得当时的做法太自我了，自己应该为自己做出的伤害去道歉。

男主一开始表现的放下往前看了，而且自己也有女朋友了。

可是后来延伸出来的各种情节后，还是和现女友分手了。

女主来劝他为什么，男主说“你一直都是很自私的人。

你觉得你道歉是为了我吗？

不是，是为了你自己的内疚感和负罪感。

你觉得你道歉之后就把问题抛给我了，如果我不原谅你我就成了那个坏人。

如果你不自私的话，那你就应该一直承受着这份内疚和负罪感活下去。

只要你承认你很自私，继续去过你的人生就好，不要担心，每个人都这样。

”亲情上，她和哥哥和妈妈在小时候就被父亲抛弃了。

但是她妈妈一直不愿意面对这件事，家里还和她父亲走的时候一样。

她想扔掉父亲留下的钢琴，也希望妈妈能走出来过的更好。

她妈妈不让扔掉，她哥哥还找到一张他们一家小时候围着钢琴的照片，一家很幸福的样子。

她给爸爸打电话，问要不要把这个钢琴拿走。

她爸爸竟然连她的声音都听不出来了。

她很伤心的问“我为什么不直接把这架钢琴扔掉？

为什么要去问他？

如果直接扔掉不打电话我也不会像现在这么伤心。

”她和妈妈说爸爸已经认不出我的声音了，他一点留恋都没有我们为什么一定要沉湎于过去。

她妈妈说，我就是不想忘记过去，你为什么一定要这么自私的要我去忘记过去。

她却说，现在是你自私，如果你不想忘记过去那你就不要忘记，但是我们想忘记过去。

最后，她趁着哥哥带着妈妈出去玩的一天，把钢琴卖给了一个古董收藏家。

她也把那张照片撕的细碎。

她妈妈在外面的痛彻心扉的砸门被她用耳麦隔离开来。

最后家里终于被她断舍离的干干净净，她却没有了当时要去做断舍离时那颗无所畏惧的心。

记得片尾曲的一句歌词，翻译过来：生活本身就向着没有意义的地方漂浮，如果现在停下来会不会没有痛苦。

纳瓦彭真是人畜无害啊，轻飘飘地就探讨了附着在媒介上的情感和媒介自身的变化。

生活物品的所属权反映了日常关系的构成，改变日常关系先从断舍离开始。

电影章节切换的形式就像女主翻书，断舍离就要快准狠。

当一页杂志一个物件变成一张照片，人们便以另一种形式占有它们，这无关物欲，仅是数字时代“囤积癖”向信息化的转变。

断舍离不是简简单单扔掉就行了，因为旧物的时光机（媒介）属性，人们总是不可避免地被回忆在找上门来，企图去抚平时间的褶皱，最终却有些怅然若失。

断了，还是没断，这还是个问题。

这个片子的质感也像时光机，坐在电影院里仿佛回到了我的2019，那时候也买了女主同款OPPO Reno、天天和朋友们玩梗灭霸的响指、还期待着2020能有新的开始，现在看来这些都是时间的痕迹，可以说是有点即时性的时间痕迹。

我忽然想到这两年有个流行的语汇“爷青回”，指的也是通过媒介偶然拾获的回忆。

它以一种重回往日时光的方式，回应了当下被推着迅速前进的时代情绪。

时间是不回头的，但是我们可以在某些事物面前停下来想一想，整理好自己与生活。

媒介承载了一些重要的感情，无论是否要舍弃，愿我们都能在当时当下重获对生活的热爱以及对未来的勇气。

这是一个问题，我还没有找到答案。

好像从2016年开始，人生进入了一种常常回头的状态。

活在的不是当下，而是过去。

我对于发生在自己身上的事情和情绪，当时重要的人相关的事情，记忆尤为清晰。

就像三岁时一脚踏在门口的大石墩上，腼腆地问邻家白发小哥哥明天会不会来找我玩儿时那种心情都会记得。

但有时又好像很健忘，总是一而再再而三撞上南墙。

直到痛了，有可能还会想再试试看能不能从墙这里打个洞开出一条路来。

嗯，下次要不要换一堵？

其中的原因我也有问自己：是不是现实生活闲得无聊？

是不是过于苛责自己总会想“如果当时……就好了“？

是不是对现状不满意，才会一次次回想当初？

回忆一层覆盖一层，它不是伤口结了痂然后我再撕开，它更像是，蚕自己吐的丝，一层一层把现在的生活自我的现在包裹起来，22年回顾21年和以前的美好时光，21年回顾20年和以前的美好时光，5月回忆4月，4月回忆3月……但时间的跨度越来越大了——因为新的美好总是那么稀缺。

所以时光相册的时间轴像是指数型跨越的。

所以，今天在看到这段对话，感同身受。

但好像又不是，因为我已经不知道，我放不下，是因为我还爱着，还是因为最终没有得到。

大概率是后者，但回忆时那种感情又让我觉得不是。

关键是：我到底想不想放下。

这好像进入了一个dead end，或者说一个循环。

我深切地知道，放下，流出空白，然后可以用美好填满。

沉溺过去，结果就是现在产生空白，永远只有过去。

但回忆的沙漏总是把平凡无奇的过去中闪闪发光的点滴筛选出来，然后让自己捧在手心抚摸一遍又一遍，打磨出花纹的石头，让我这样一件衣服可以穿8年的人，怎么扔走呢？

我也期待着生活中发生一件什么震撼我心的事情，然后猛然醒悟，把握当下。

但人的自我认同和安全感来源之一，或者说缺乏安全感的我的安全感来源之一，可能便是那些回忆，发生过的事情和情绪。

把那些玩儿到发光的小石子，收到盒子里。

不是扔掉，不是否认。

然后去捡些新的小石子吧。

哇，是看到一半想百度导演和编剧的片子。

看到最后，原来还是一部爱情电影啊，之前看片名以为是一部关于整理自己的作品了，难道这就是传说中的前任一回头，现任靠边站？

本来只是百无聊赖，翻了一圈电影片名简介都不知道看什么的时候，无意间看到电话影名心说随手打开看看吧，越看越有味，太适合现在自己的状态和心情了。

最开始有感触的是琴随手扔进垃圾袋里的萍送的礼物，被萍发现生气了，后面琴打电话给萍，萍说：你就是这样，明知道应该做什么就不做⋯一件事情不是你认为结束就结束了，是对方也放下了才是结束⋯代入感好强了，琴真的好真实，一个自私的明明白白的人。

再后来，对前任的态度，前任真的很宽容了，那句：你是为了你自己⋯你只要承认你是个自私的人，然后继续过你的人生就够了，你不用有压力，每个人都是这样，都必须为自己选择最好的路。

字字珠玑。

再后来的后来，琴卖了父亲的钢琴，母亲哭着敲她的房门，她默默地戴上了耳机，虽然是打着以为母亲放下过去的旗帜，但是方式未毕合适，你以为你是为了别人好，但是别人放不放下或者放下未必就是你认为的好，琴另一面也是为了筹钱重修房子。

真的是自私者的自我发现之路啊。

时间不早了，不够再多说，片子值得再看一遍，断舍离，是啊，彻底的，告别过去，断舍离，只要做到自己开心就好，自私也无可厚非。

另，我应该是世界上最合格的前任了吧，自己一个人硬熬，如果这过去的一年在那个人心里算得上是恋爱关系？

仍旧卑微但无可奈何，如果人能操控自己的感情就好了，如果人脑有个一键删除某个记忆功能就好了。

#电光幻影# 《就爱断舍离》，到底应该是谁的断舍离。

一部“断舍离”态度的影片，光是从主题上来说还是很能吸引我的。

拖泥带水的热爱着一切的物质生活的我，对于“断舍离”这种事情，几乎感觉是强求。

所为断舍离，有时候是精准的选择，有时候，也许只是因为拥有的空间不够大，物理上容纳不下那么多内容，于是在心理态度上努力的做出取舍。

各人有各人的选择，每个选择都有自己的缘由和乐趣，不能强求。

我还是很努力的在做这件事情的。

所以碰见这样一部电影，虽然明知道“断舍离”里离不了情感的大戏，却还是愿意去感受一下，别人的抉择里，是用了什么样的态度，是做了怎么样的选择，是进行了怎么样的思考的。

整体来说，电影节奏是真慢。

慢到时光停滞的某一种状态。

大屏幕一溜一溜的白，加上女主人公内心渴望的白色极简风格，那种扑面而来的白茫茫，竟然逼出一身的热忱。

每一次看向镜头，剧情在慢节奏里推荐，断舍离的步骤更像是一种关于人的感情的拉锯和扯锯，于是那种属于炎热调性的慢顺着大屏幕溢了出来。

隔着屏幕我仿佛都能感觉到属于泰国特有的那份热气，腾腾的冲向我，不留一丝情面。

我昏昏欲睡的心情，怕不是因为节奏问题，而是因为女主。

女主人公的演员上一部精彩的作品是《天才枪手》，虽然也有作品上的伤，但是好评满满。

女主这位演员，从长相到风格，满脸都写着性冷淡、冷漠脸，没有任何贬义的，也可能就是所谓的模特高级脸吧。

也正是因为如此，无论哪一部电影，她表情都透着冷漠，倒是热情和情绪这些词儿放在她身上有点违和。

貌似她就不应该拥有人类的感情一般。

这些都是平静表达的，人的面容和表现是天性的，或者自我需要表达的，无关人品态度，至少我不是那个意思。

但是也就是因为如此，她太冷淡了。

极简确实适合她，她和那一屋子的白暂太般配了。

但是人情味，她身上很难有哦。

电影《天才枪手》里同样是这张冷漠脸，但是人情味是来源于她这个角色自身的选择，因为选择而让角色热情起来。

同样的，《就爱断舍离》里面，虽然也有人的情绪在，但是她的冷，更狠心一些吧。

整部电影没有什么可挑剔的地方。

虽然闷点却有个性。

但是，影片在最后阶段，在我心里垮掉了。

别跟我讨论剧本的合理性，也不用说从“断舍离”层面来讲这一切的需求性，对于钢琴的被卖掉，我耿耿于怀。

影片看到这个部分，我几乎是愤怒的。

好生气，好生气，好生气！

凭什么要卖掉钢琴呢？

斩断和父亲之间的联系嘛，因为不再回头的岁月就应该被抛弃，人生就应该朝前看，而朝前看的一切里，唯有丢弃，才是最干脆的选择和决定嘛。

对不起，我不能接受。

虽然我知道也无所谓我是否接受。

这个家是谁的家？

作为子女，这是属于上一辈的房和财产。

是属于母亲的记忆和情怀，凭什么为了你的向前进，就选择扔掉别人的回忆。

也许母亲一生都不想前进，那并不是一条正确并且舒坦的路，她可能一生活在回忆里不会获得更美好的一切。

那又如何呢。

“断舍离”到底应该是谁的“断舍离”？

“断舍离”从来都只是一个人自己内心选择的“断舍离”。

这事情只忠于自己的内心，不取决于形式，更不是他人可以帮忙选择和决定的事情。

行为选择不是重点，行为选择的主体才是重点。

如何让一个母亲在门外撕心裂肺的哭，那是她一生的回忆。

纵然没有明天，可是那有过去。

风过留痕。

人这一辈子最后经历过的种种，谁也抛弃不掉。

你扔掉旧情人的衣服，就从此没谈过这场感情了，一生并未遇见？

你领过离婚证书，丢掉结婚戒指，搬离彼此的爱巢，就代表这一生没有过那份誓言？

你登报断绝父子关系，老死不相往来，就能抹杀血缘里数据生理系的存在？

你丢失毕业证书，找不到考试入学证明，就代表你这一生真的没有再读过大学了？

我们的态度，不等于我们的现实。

人为什么总是想不清这一点。

所有强加的一切，是我们做出的决定和选择的方式，而不是真正的抹灭。

所有的一切，它们存在过，它们就真的存在过。

我并不是主张母亲就该活在过去里，至少我不认同。

可是比较起来，那依旧是她的选择，谁也没有资格剥夺。

尤其是是为了自己的选择，去剥夺别人的。

在饭桌上，母亲说女儿自私，要剥夺她人的记忆。

女儿反怼母亲，说自私的是母亲，她和兄弟都已经不再想面对这段过往，只有母亲继续沉溺，所以自私的人是母亲。

我坐在观众席里都想说一句：滚出你家去。

独立生活，自己赚钱建房子做空间搞工作室，我敬你是个独立的人。

拿着前人的一切，丢弃别人的回忆，你也配说别人自私。

冷血并不可怕，绝情绝义都没有关系。

但是管好你自己，不行嘛。

越看越生气，越说越生气。

非常生气，非常讨厌。

我觉得影片在我心里已经彻底跑偏了。

这世界上有一些人绝情绝义是踩着别人的痛苦往上爬，这也可以理解。

人自私嘛。

但是这世界还有一些人，是打着“为你好”的名义让别人往上爬。

家长好歹生养子女，而后有占有欲，子女反过头来要求的，往往都是自私的。

我在说什么呢，我也不知道。

我就知道看的可生气、可生气了。

不说了，生气去了。

作者：小佛搞特

🎬简介：就爱断舍离Jean要改造自己的家，多年旧物相继被清理出来。

虽然这些物件对自己毫无作用，但每一件所承载着那些往事，同时也遇到了阻碍：妈妈责怪她随意处置别人的东西，朋友觉得她不在乎她们之间的感情，她也会因愧疚把东西又重新拿回来…——————有些东西无法断舍离，是因为你的罪恶感❗️❗️🌲一些东西难以割舍，是因为它们承载着我们的回忆与感情，扔掉了，就仿佛觉得同时也抛弃了曾经的人、曾经的感情、曾经的人生…这样的话你会有种罪恶感，会感觉自己无情。

❤️但是，有些东西藏在心里久了就成了执念，也成了前行道路上的负担，所以该断就得断。

断掉执念就如同扔掉一件废物，让人生恢复一丝轻松与清爽。

•“💚占有”其实是我们的一厢情愿，是人类社会撇开地球、私自制定的特殊契约罢了。

如果物品只是临时借用品，所谓“占有”只不过是在物质这一悠久历史长河中随机截取了一小段水流，那么我们要珍惜自己与所谓“占有的物品”之间极为偶然的缘分。

当缘分终结时，我们要痛快干脆地放手。

后来女主把东西分别还了回去，也算是对过去的一种交代。

•✅人世间的一切人·事·物都是如此。

——————自身经历：以前总是喜欢把自己的每一样东西都整整齐齐地收藏起来，不舍得扔掉，总觉得那代表着一种回忆，是人生的一部分。

就像女主要把家里的钢琴扔掉，妈妈不愿意，因为那是他们已经离开的爸爸留下的。

•后来东西实在太多了，加上有些也确实不能再用了，所以也就不得不选择扔掉。

处理掉的那一刻，整个人以及整个精神状态都清爽了不少。

•再后来，定期清理东西，清理一些人和事就成了一种習惯，因为甩掉包裹的感觉会让人上瘾。

•🪁断舍离不仅仅是物质上的，它还是一种身体及心灵的超脱，让我们逐渐懂得放下执念，珍惜当下。