导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
在影后的后半段，一度有一种错觉，就让我们在大雪天相聚吧相爱吧，但结尾又不是，只是觉得这个圣诞夜真的很漫长…漫长的不仅是时间，是情感，还有逝去的时光。
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
6/10。挺惭愧的，电影进行到小孩们开车出去鬼混的时候实在是坚持不住了，大概间断地睡了不到十分钟（结束前恢复了），本来以为会错过什么十分重要的点，结果散场之后听旁边的路人小伙讨论，确实是没讲个啥。这片最重要的还是中前段关于老母亲养老善终的各种安排、争吵与妥协，这部分内容还是蛮见功底的，别的就实在是太过于发散了。不过，就单凭影片开头那几个镜头设计就能完爆这届很多的国语片了。跪求平遥排片人以后别把这种片子放到午夜场了，折磨人呀！9-26 平遥电影宫小城之春厅#8th PYIFF 2024年 第6部
# PYIFF 2024还好中途离场去和伊藤诗织聊了会天，不愿再看中产白人家庭絮叨琐碎的圣诞记录
怎么那么多话啊啊啊啊
不好意思，太松散了，没有角色只有影像，导演还是你懂电影！
6.5 当然能看到很多陶尔米纳的风格和技巧在其中，尤其是对群像的掌控，圣诞风格也很迷人。但后面对群像的描写似乎混乱了很多，一个大家族的圣诞故事似乎还没有《火腿黑面包》把握的到位，反而看的很乱，没有头绪。但风格在整体上还是比较喜人的。
7.6/10 在幻梦中悄然破裂的/悄然破裂的幻梦均质平铺的风情画卷上，脱逃出了一个游离的视点，在迷离的圣诞夜行后悄然回归，仿佛一切从未改变
開場小兒子倒轉視角下的聖誕夜霓虹，中段迎接花車巡遊的燈光閃爍，以及小孩們開車疾駛，抽幀的處理，迷幻的仿如林奇（或者墨鏡的墮落天使），電視機播放的舊時光影像到現在時間場域的轉場有想像力。後半段的變奏讓敘事沒有走入家族矛盾的俗套，成為了一幅全新的〈美國風情畫〉，年輕的沒有憂愁的青春，與長輩們關於家庭的哀愁，是平行又互為見證的時間線。一切都結束於偷偷出門的汽車，撞倒的家門口的郵箱，恰恰是家（屋子）的形狀，在雪飄落的聖誕夜，成為了分崩離析的寓言。
这下资料馆终于有除了《真爱至上》之外的新货在圣诞档放了吧（笑）//很喜欢艾米丽一抬头妈妈关掉模型灯那个转场，还有扑克脸的警察们载上那只大狗
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
美利坚之回家团圆饭
#6th HIIFF#论群像鼻祖我愿称四大名著为神！但电影时间有限，已经在尽力将我们拉回“米勒角的圣诞夜”了。当熟悉的Jingle Bells响起时，我能和他们一起享用圣诞夜里的晚餐吗？（真的很馋！！！）
和《高弧慢球》如此相似，从脱离背景故事、细枝末节的绝对在场语境出发，最终却形成了宏大而抽象的美国画像。《春假》般的幻梦。
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
一种无序的热闹和孤独
像是乔伊斯的《死者》，雪落在每个人身上，落在米勒角每寸土地上。解构了一批五六十年代流行歌，《Wind-up Dolls》这样媚男的歌，配合上了发条的士兵，十足的暴力。像《火腿黑面包》一样，探讨了仪式的无效性。温柔的结尾，天使化身自动机，弹奏着琴键。喝醉的bruce低下头，躺在天使臂弯里。
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在影后的后半段，一度有一种错觉，就让我们在大雪天相聚吧相爱吧，但结尾又不是，只是觉得这个圣诞夜真的很漫长…漫长的不仅是时间，是情感，还有逝去的时光。
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
6/10。挺惭愧的，电影进行到小孩们开车出去鬼混的时候实在是坚持不住了，大概间断地睡了不到十分钟（结束前恢复了），本来以为会错过什么十分重要的点，结果散场之后听旁边的路人小伙讨论，确实是没讲个啥。这片最重要的还是中前段关于老母亲养老善终的各种安排、争吵与妥协，这部分内容还是蛮见功底的，别的就实在是太过于发散了。不过，就单凭影片开头那几个镜头设计就能完爆这届很多的国语片了。跪求平遥排片人以后别把这种片子放到午夜场了，折磨人呀！9-26 平遥电影宫小城之春厅#8th PYIFF 2024年 第6部
# PYIFF 2024还好中途离场去和伊藤诗织聊了会天，不愿再看中产白人家庭絮叨琐碎的圣诞记录
怎么那么多话啊啊啊啊
不好意思，太松散了，没有角色只有影像，导演还是你懂电影！
6.5 当然能看到很多陶尔米纳的风格和技巧在其中，尤其是对群像的掌控，圣诞风格也很迷人。但后面对群像的描写似乎混乱了很多，一个大家族的圣诞故事似乎还没有《火腿黑面包》把握的到位，反而看的很乱，没有头绪。但风格在整体上还是比较喜人的。
7.6/10 在幻梦中悄然破裂的/悄然破裂的幻梦均质平铺的风情画卷上，脱逃出了一个游离的视点，在迷离的圣诞夜行后悄然回归，仿佛一切从未改变
開場小兒子倒轉視角下的聖誕夜霓虹，中段迎接花車巡遊的燈光閃爍，以及小孩們開車疾駛，抽幀的處理，迷幻的仿如林奇（或者墨鏡的墮落天使），電視機播放的舊時光影像到現在時間場域的轉場有想像力。後半段的變奏讓敘事沒有走入家族矛盾的俗套，成為了一幅全新的〈美國風情畫〉，年輕的沒有憂愁的青春，與長輩們關於家庭的哀愁，是平行又互為見證的時間線。一切都結束於偷偷出門的汽車，撞倒的家門口的郵箱，恰恰是家（屋子）的形狀，在雪飄落的聖誕夜，成為了分崩離析的寓言。
这下资料馆终于有除了《真爱至上》之外的新货在圣诞档放了吧（笑）//很喜欢艾米丽一抬头妈妈关掉模型灯那个转场，还有扑克脸的警察们载上那只大狗
打不过藏龙单元的卧虎遗珠
美利坚之回家团圆饭
#6th HIIFF#论群像鼻祖我愿称四大名著为神！但电影时间有限，已经在尽力将我们拉回“米勒角的圣诞夜”了。当熟悉的Jingle Bells响起时，我能和他们一起享用圣诞夜里的晚餐吗？（真的很馋！！！）
和《高弧慢球》如此相似，从脱离背景故事、细枝末节的绝对在场语境出发，最终却形成了宏大而抽象的美国画像。《春假》般的幻梦。
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
一种无序的热闹和孤独
像是乔伊斯的《死者》，雪落在每个人身上，落在米勒角每寸土地上。解构了一批五六十年代流行歌，《Wind-up Dolls》这样媚男的歌，配合上了发条的士兵，十足的暴力。像《火腿黑面包》一样，探讨了仪式的无效性。温柔的结尾，天使化身自动机，弹奏着琴键。喝醉的bruce低下头，躺在天使臂弯里。