玩命追踪

作为当下欧美影坛里最能打的动作明星，杰森•斯坦森回到英国拍摄的电影，却不打斗和肌肉为卖点。

《玩命追踪》是英国人拍摄的警匪类型片，杰森•斯坦森此番要做的，只是一个警探“以暴制暴”的反击，带有点B级片的无视道德，卖弄现实背景里的黑色幽默，再调侃下英国人特有的“搞基”情怀。

一开场就利索的解决掉偷车小混混，“闪电”的绰号却不是授予暴力警探布兰特的，这是一个变态连环杀手自封的名字，可看做是嘲笑办事效率低下，又毫无自我保护能力的英国警察。

《玩命追踪》里的警察专业能力之低，让人对生活在伦敦的居民深感同情。

片中那个变态杀手很早就登场，不到半场就已向观众亮明身份，与警察打过两次照面，衣着上的设置，直到最后一幕翻盘才得以体现。

也就是说，这部影片的剧情推动力并不在于如何“找到”杀手，而是如何“惩罚”杀手。

对于这个杀手的作案动机，编导给予了完整的交代：原来也是因为斯坦森的一次“殴打”，进而心理畸形，向所有无关的警察报复。

布兰特和他的“基友”搭档，以及差点被害的黑人女警，一直在和杀手玩着猫鼠游戏，没有福尔摩斯和华生，谁都不高明。

在这个并不复杂的作案过程中，英国媒体扮演了一个推波助澜，唯恐天下不乱的角色，这确是对英国社会的一次讽刺。

变态杀手“闪电”把自己的作案流程和细节透露给喜好挖掘独家新闻的记者，从中获取名和利，把自己打造成一个无政府主义的英雄。

影片中有一幕场景：因为证据不足，警方不得不释放杀手，当他从警局中出来时，迎接他的是媒体疯狂的追逐。

在这种过分强调“犯罪者人权”的社会环境下，警察变得十分的低效和笨拙，他们既不能将犯罪分子缉拿归案，也不能有效的保护自己和同行，这才会出现“警察杀手”这般的耻辱。

青少年暴力犯罪的横行，是如今英国社会无法解决的顽疾，从影片一开始，斯坦森饰演的暴力警探布兰特就在用自己的方式，与这种奇观的现状做斗争。

这种粗中带细的硬汉角色在好莱坞类型电影中十分常见，经典如《肮脏的哈利》，挪到英国地界上，又多了份对官僚主义的反讽。

布兰特的新搭档是被他看不起的同性恋警探，二人对白中藏有许多英式幽默，一路调侃对方的性格和取向。

只可惜这种关系没能完全的展开，纳什的探案水平似乎并不出众，最后还是靠布兰特的另类方式，才彻底“处决”了杀手。

在构架这桩连环杀人案时，警察与杀手间的心理博弈超过了动作，双方都知道对方的目的，关键就看谁行动更快，而线人则在其中起到了至关重要的作用。

两个充当线人的社会边缘人，分别承担了警探和保护者的部分功能，而他们的社会地位，其实与那个外表疯狂，内心幼稚的杀手一致，遭到报复时，更没有人会去关心他们，这也是社会的悲哀。

从这个角度来评论整部影片，就会发现编导在设置人物身份的用心，力求各种角色形象丰富，却有些失于零散和浮表。

不过，对于一部致力于突出黑色幽默，反思现实意义的英国商业片来说，斯坦森低沉的嗓音，坚硬的拳头，以及还算机警的脑袋，不用暧昧的“搞基”也足以完成任务。

很喜欢杰森，就是身高叭=这个片子还是比较一般吧==剧情比较新颖的说。。

但是觉得不够刺激==那个变态演的比较到位嗷=其实挺帅的

片子没太多惊喜之处，亮点在Jason Statham和Aidan Gillen。

Jason不说了，处女座的男人我从不拒绝的，何况这么帅，又是一嘴的伦敦音，弄死我换睡他一次都行了。

Aidan还是那么放得开，无论片子是不是大制作，都可以轻松地全裸上阵。

这次他饰演的的一个叫Barry的变态狂，觉得还是有些意外的，不过觉得他还是拿捏得很好。

（看来他的QAF英版中Stuart形象应深入我心无法抹杀了）片方好像很爱拿搅基说事。

光看剧情介绍就知道腐勒。

Jason的上部片子《机械师》也是悲剧了，外人看了都以为他江郎才尽要靠炒作才能吸引眼球。

谁知道这次还来：你说一个直男晚上跑到基友房子里面主动谈心事，这不是想被掰弯是什么？

（至少我是这么看的）还喝酒装睡着考验人家，卧槽，这种狗血剧情都想得出，真是无语了。

总之吧，看明星的话这部片子还是很推荐的。

要听美音的就不用看了。

难得可以好好欣赏下Jason本来的口音，人红了在好莱坞拍戏多了，发音也越来越美式勒，本是英国人，还是留点原来的风味好。

能有两位这样一流的演员来演这样的二流剧本，说得好听点就是绰绰有余，难听点的话，嗯嗯，就是浪费人才。

看惯了斯坦森的动作，偶尔文艺一下也挺好。

不像以前那样露着大肌肉，大开杀戒。

相反，毛衣还真挺好看的。

有时候，对于暴徒，用常规的手段是行不通的。

这次斯坦森已经很克制了，还照着常规的法律走呢，要搁以往，直接自己单干，杀掉就行。

不过有了一个gay上司，看点有让浮想连篇的人多了点。

伦敦腔的猛汉，我相信放在谁身边，不管男人还是女人，都会觉得很放心。

晚上无聊，看了这部片子，和大家一样纯粹是为了娱乐，看个热闹，但是没有想到还挺让我惊喜的。

片头的一开始， Jason Statham睡在沙发上，起床就喝酒，基本上情节就了解了---颓废动作片，不是为情所困，就是家庭出事了。

但是看到最后才知道如果认为这是一部阿诺肌肉男的动作片的话，那真是瞎了狗眼了。

也不是一部传统意义的犯罪片。

谢谢总体来说这是一部英伦风格的黑色电影，风格很明显，英国腔，语言的幽默，脏口，暴力，加一点血腥。

给这部影片分低的人，基本上没有什么审美。

或则说不入俗=没有什么审美。

必须承认，我是比较喜欢英国影片的，受盖李奇电影印象比较深。

这部片子如果你深究的话，有很多盖李奇的影子，黑，幽默点很多，每个人都很有特色，就连喝酒都是笑话。

---吃了饭之后，忽然没有心思继续写影评了。。。

懒得分析了。

对不起大家了。

总之，建议大家把他看成喜剧片来看，会有很多惊喜。

这样的片子，放到国内，就成经典了。

大家给它这么低的分，却给什么“红领巾”之流那么高的分，实在不公平。

我给的分数的却比较高，只是为了提升一下这部片子的关注度。

一杯咖啡怎么变成可乐 把咖啡倒了，倒上可乐。

实在是冲着jason去看的。

片子最多就只能是犯罪片，一个记仇的罪犯，一帮米有证据的警察。

jason似乎暴力又暴躁，整个故事情节太没有悬念了。

“我是一个装成吸毒者的警察卧底，但我却更觉得我更像一个披着警察外衣的瘾君子。

”卧底女警法尔斯对布兰特说。

她的这句话，是影片要表达的核心内容。

从银幕出现片头影视公司到片尾结束曲，我有无数次冲动想要离开影院。

“这太烂了，是我看过的有史以来最烂的片子，烂透了，竟然还能拍成影片，还要中影花费力气进口。

”我对BF说。

在耸动与刺耳的重金属摇滚配乐中，充斥着暴力、血腥与脏话的片子持续了一个半小时。

影片讲了一群警察抓捕一个有点神经质的杀警狂的故事。

警察们从一开始就知道是这个神经质干的，费了许多周折抓到他，却没有证据，无法将其绳之于法。

最后，警察扮成匪徒，在一个天台上以匪徒的方式暴打了这个神经质一顿，然后崩了这个神经质杀警狂。

“你想想看，这部片子真的那么不值得花费投资拍成电影吗?它在反讽，反讽英国失灵的司法系统。

那么多人去抓一个有问题的人，并且在法律框架下无法解决问题。

最后警察以匪徒的方式解决了问题。

”BF说。

不得不说，这家伙的解读能力确实让人嫉妒。

回头一想，这片子确实耐人琢磨。

警匪界限没那么明显。

身份不同，不是善恶划分的标准。

看看影片中的伦敦东南局警队里都是什么人：头发花白的警长玩婚外情，每周三去约会，骗老婆说他去打球；女警法尔斯不做卧底后依然吸毒；男一号布兰特是个不折不扣的暴力狂和酒鬼；男二波什是个同性恋，私下以暴力手段打废了一个恋童癖之后，不但没被停职，反而被调到东南局当头儿；那个还算帅的克雷格在跟法尔斯暧昧后，不愿意负责任，甚至让法尔斯自己回家，导致法尔斯差点被杀。

再看影片中的坏人们。

那个最“坏”的神经质杀警狂巴斯，他之所以变成这样，是因为布兰特在台球室里对他的一顿暴揍。

他当时在台球室里痛扁别人，但暴力的布兰特的到来，真是让小巫碰上了大巫，他像被捏海绵那样让布兰特扁得软绵绵的爬不起身，在那群人面前丢丑。

这催生了他的杀警心思。

他没犯过大错，小毛病不断，被警察抓进局子很多次。

自此，他要把抓他进去的每一个警察都干掉，以弥补他受损的心灵和面子。

最后，他穿着被他干掉的警探罗伯茨的警服，在罗伯茨的葬礼上，想要得意地做掉布兰特。

布兰特和波什联手，将计就计，以匪徒的名义、匪徒的手法用铁钩将巴斯修理地鲜血淋漓后，一枪打爆了巴斯的头。

面目模糊，血肉涂地。

影片中另一个“坏人”是那个为保护法尔斯而被巴斯残杀的12岁小男孩。

克雷格说那孩子有多坏多坏，但法尔斯说：“他只是个没有安全感的孩子。

”在法尔斯被巴斯袭击的生死存亡关头，那“坏孩子”用自己的生命救了法尔斯。

其实，“坏孩子”不用死，只需要克雷格送法尔斯回家，巴斯就没法下手。

但克雷格却因害怕承担责任而“绅士”地选择让法尔斯自己回家。

在“责任”这个问题上，“坏孩子”比克雷格更善良，更像个男人。

这是影片绝妙讽刺之一。

在一个司法系统和法律制度失灵的情况下，警察无法用正规渠道解决犯罪问题，只能再一次重复了波什之前的做法：用匪徒的暴力方式，继续伤害甚至残忍地打死以前被布兰特等警察伤害过的巴斯。

这一幕发生在牧师正为死去的罗伯茨念天国悼词的空当。

耶稣的牺牲、怜悯与救赎，与眼下正在发生的暴力、杀害、仇恨的延续形成了对比。

死亡在继续，从罗伯茨到巴斯。

信仰成了空壳，成了仪式的一部分。

这是讽刺之二。

人们的冷漠与麻木，新闻记者良知的沦丧大概是这个影片让人抓狂想冲出影院的重要原因之一，也是讽刺之三。

巴斯在光天化日之下当街杀人，在酒吧卫生间杀线人，在罗伯茨家杀罗伯茨，手段残忍，他们的嚎叫与反抗是那么地凄厉与剧烈，奇怪，周围竟然没有人，或者周围有人也没人上来制止或指认。

杀人手法并不高明的巴斯竟如入无人之境，还潇洒地看电视猜题、在案发现场洗澡后从容离开。

当布兰特和波什要求停车场管理员调出录像时，管理员竟然说“已经六周没有录像了，磁盘满了”。

起诉巴斯的关键证据就这么稀里糊涂地没了。

新闻记者在这起连环杀警案中的表现就像一群冷血的狗。

邓洛普只是代表。

三流记者邓洛普为了自己成名，当然他的报社也支持他这么做，巴斯每次打电话放料给他要杀警察时，他像一只狗一样兴奋，兀自记录着那些血腥细节，丝毫不顾及这是生命在被毁灭。

他没有报警。

当然，当那个脏兮兮的苏格兰线人要放料给邓洛普说知道谁是杀手并有证据时，邓洛普（以及背后的报社）依然发挥狗的性格，选择不报警，要花5万英镑买这个料，妄图出名。

当巴斯因证据缺乏被释放时，又是邓洛普等一干记者堵在警局大门口，像欢迎英雄凯旋一样，给他镜头，争相揽过他、甚至亲吻他，作采访。

影片最后，布兰特带了两条恶狗，找到邓洛普，看着邓洛普被两条狗追咬、惊慌失措地爬墙。

依然是以恶制恶、以暴制暴。

看过这个男主角演的《极速快递》，大多是巨MAN的角色，身手不凡，一副玩世不恭他奶奶地谁也别理爷的架势。

枪战，飞车，美女再加上点毒品 、摇滚乐，差不多整部电影的主元素就okay了。

情节是真没什么情节，一般剧情是三句话之内就完全能高度概括地都。

《玩命追踪》就很是不同了，看着看着我就觉得悬疑了，都品着《人骨拼图》和《沉默的羔羊》的味儿，结果还没来得及深邃地感受，它就胡乱完事儿了。

男主和那个gay肯定关系也这么深邃，没错，深邃！！！

在猜测，那个胡乱的结尾，是深邃地蕴含了导演和编导深邃的思想，告诉人民群众，在我们逐渐完善的法律制度中，还是存在许多许多被人性化所禁锢的，不够有力的地方。

在如剧中所呈现的那两个情景中，使得如男主们般的铁血硬汉，只能以暴致暴，再巧妙地逃脱法律的惩罚。

还是前四分之三部，已耗尽了剧组的全部精血，只能草草收尾或是让《玩命追踪》成为一部只有不错的前四分之三的只有四分之三的四分之三剧？

还是第一种吧，深邃！

在深邃地想，要是结尾是男主和那个还蛮招人稀罕的领导，和那个杀警察的死变态进行一场惊险的智力大搏杀，之后证据确凿让他无路可逃。

然后坏人狗急跳墙，破罐子破摔，死猪不怕开水烫，光脚地不怕穿鞋地……总之是急了！

然后，此时此刻，男主们再英勇地冲上去，来一场惊心动魄的铁拳对决，丫的，就是削他。

可能会更加大快人心，让人热血沸腾，又剧情饱满情节生动，深邃了吧，嘎嘎 我不禁深邃地想

变态杀人犯连杀数名警察却无罪释放，无良警官私自执法将恶棍毙于枪下。

这剧情听起来狗血兼老套之极，但Jason Statham出演的《玩命追踪》（Blitz）却不适合这种评价。

虽然这是部实实在在的R级片，不少杀戮镜头直白出现在镜头之中，锤子与脑浆齐飞，连行凶者自己都为此呕吐不已。

但是，显然从剧本创作开始，这部电影就没打算拍成《玩命速递》、《非常人贩》、《怒火攻心》那样的肌肉男打遍天下无敌手、正义勇士所向披靡的好莱坞套路。

相反，Jason Statham出演的主角是个人品有问题、需要看心理医生的暴力警察，而他的搭档 Paddy Considine则是同样有暴力行为的同性恋。

Aidan Gillen出演的反派则不用多说，犯罪的直接源头就是被我们的主角当众揍了一顿，丢了脸面，引发了心理扭曲，从此走上了杀警察上瘾的不归路。

不过这部电影在叙述犯罪与追捕的同时，也展示了一幅英国伦敦警匪的群生相：除了行为乖张、面目可憎的主角外，还有对主角行为屡次歪曲报道的无良媒体，在获知犯罪第一手信息后不通知警方，而是打算获取独家消息；从潜伏线人身份回归的女警，在痞子和警官的身份之间摇摆迷茫；参与斗殴的街头小混混，其实不过是误入歧途的胆怯少年；道貌岸然的督查，私下里却想利用职权对女警动手动脚；此外，在制度上，为了照顾弱者而建立起来的公平司法体系，对少数满手血腥的匪徒却无能为力……一句话，大家都有病！

当然，这部电影既不能解释这种现状产生的缘由，也不能提出解决的办法，它能做的，就是让主角像哈里.布朗一样，让主角用自己的办法来解决眼前的困难。

社会问题并非渺小的个人能够独立解决的，但至少勇猛的个体能在小范围内解决个别问题。

正因为如此，整部电影充满了无力解决问题的黑色气氛，主角不再神通广大，甚至连部电脑都搞不定，但至少主角还有肌肉和力量，而他的搭档还有理智，所以，最终的5分钟剧情中，压抑了一个多小时的情绪终于释放……总之，不多说了，值得一看。

那个坏人，好像黄渤。

整个剧情毫无悬念，除了血腥。

以前觉得看电影，只要有一个笑点，我也可以把它归结为一个好片，现在觉得，这个市场的烂编剧烂导演还是太多了。

有点浪费资源。