女狙击手

开始看的时候，觉得是一个传统意义上的战争片，所以没想太多，可是在看到女主和他的新搭档在一起歼灭敌人，背景音乐Polina Gagarina - Kukushk响起，女主仰望天空的大雪纷飞时，彻底被震撼到了。

有关战争创伤，有关战争和平我不想说什么，因为触动我的是女主的人生观价值观，她不会因为自己是个姑娘就选择适合姑娘做的工作，比如战地医务人员，比如结婚生子安安稳稳过一辈子，她选择了自己喜欢的生活，她也拥有了自己所喜欢的爱情，虽然都很短暂，但是这样的女孩是值得被爱的。

听波琳娜版《布谷鸟》被其力量与美所震荡而去看了其作为插曲的这个电影，大失所望。

不是平庸的那种失望，而是电影从根上就有问题。

“战争对人的摧残”本是很好的主题，但在这部电影里却成了夹带私货的虚伪工具。

发动摧残人的战争的是谁？

是法西斯。

可电影对法西斯的表现少之又少，除了不带标签仿佛是天然客观存在的敌方炮火，就只有要么明面上痛骂/射杀法西斯军队实际上暗讽苏联人过于偏激不把敌军士兵当人看，要么特写镜头德国狙击手尸体上的结婚照。

与此相对，大篇幅浓墨重彩地明示暗示苏联内部的各种“黑暗”。

整部电影看下来，围绕着明明很强悍却迷茫疲惫紧绷的女主，观感就是“战争摧残人，罪魁祸首是苏联体制”，仿佛看的不是二战背景而是内战或者什么苏联发动的战争。

没有家园被毁的痛苦，没有保家卫国的意志，只有个人茫然被动下被上级逼迫的随波逐流——用狗咬狗战争背景或者作为侵略方的西式战争片“迷茫个体”范式硬套苏联卫国战争太别扭了。

另外作为一位超厉害的传奇女性的传记片，根上却完全是对女性的刻板印象。

贯穿始终的罗斯福夫人视角的“人文关怀”批判苏联“不把女人当女人”、主张“让女人过女人的生活”，作为女性观众看得非常不适，只想大喊“虚伪！

”请问谁规定的这样那样的才是“女人该有的样子”啊！？

最离谱的是连战争前女主在相亲对象家里被对方父母查问是不是门当户对生育工具的本应是讽刺意味的糟心对话到最后都成烟火气的美好回忆未来向往了，无语凝噎。

还是回去听歌罢。

这部电影总的来说非常割裂，好的地方很好，喂屎也很不客气，埃莉诺·罗斯福的角色明明可以作为升华的工具，但没有，她出场就是在给观众喂屎，把好不容易拔起来的格调打回原形。

看看这说的是什么猪话？

嗯？

这他妈ooc了吧？

"Awomanislikeateabag;youneverknowhowstrongitisuntilit'sinhotwater."⬅️说这种话的人会说"拿枪不是女人的工作"？？？

如果编剧是想用迂腐的美国第一夫人衬托苏维埃斗士，那么他的脑子里一定有一片汪洋。

编剧还花了很大力气黑苏联，可能是我精苏了，我觉得大可不必。

每次拍到上层领导就一股官僚主义本本主义气息，好像全都是酒囊饭袋，存在的意义就是拖后腿。

有些真的可以剪掉，跟主题毫不相干。

还有一个让人很无语的点，是埃莉诺一直鼓动柳德米拉beawoman。

Firstofall,howdoyoudefine"woman"?穿裙子就是女人了吗？

女人一定要穿裙子吗？

女性身份就是靠观赏价值定义的吗？

在战争年代，失去观赏价值也能他妈的叫遗憾？

遗憾是失去战友、失去阵地、死伤带来的创伤后遗症！

不是没机会穿裙子！

脑残编剧！！！

入伍之后，女兵还留着高跟鞋玩具熊和丝质内衣裤，缺少摩擦力导致匍匐前进的时候外裤会滑掉，教官把那些"属于女性的"东西全都搜出来烧了，看上去像是在折辱所谓的"女性身份"，但值得反思的是，女性身份的符号是如何被建构的？

为什么典型的"女人的东西"，都是不方便的？

上层阶级用华而不实的装扮表明自己无需劳作，比如宽大累赘的礼服，精致的长指甲，高耸的假发，让人失去运动能力的束腰和裙撑。

而这些符号往往表现在女性身上，为什么？

因为女性的价值不是通过自身行为获得的，她们"只需要被观赏"。

女性身份被塑造成华丽的、娇贵的、脆弱而美丽的，这种审美价值观在和平年代被内化，女人自己也觉得高跟鞋长指甲小裙裙是美的，但在战争年代，审美不再是第一需求，女人也要当人用的时候，这种审美价值就要被打碎重塑。

换句话说，要你打仗、做工的时候你要穿裤子，要你站着当装饰物的时候就要穿裙子高跟鞋。

就是这么卸磨杀驴。

柳德米拉父亲是军人，母亲是英文老师，典型的严父慈母环境，经济状况一般，柳德米拉养成的是安静内敛沉稳的性格，穿衣是简洁利索的风格，战前也没有总穿裙子，为什么要一厢情愿地认为她因为战争或者物资匮乏等等原因"不得不"放弃裙子？

能不能讲点道理？

看看人家战斗民族的女人，《珍珠港》女主值得一个大白眼，珍珠港事件之前的美国也值得一个大白眼。

这段我很早就看过，事实上也是因为这个片段才看了《女狙击手》，即使剧情都知道，还是哭成狗。

从两性关系看这部剧，上战场是男人的事，不是女性的事。

而女主却反之，将两性置之于国事外，只作为一个苏联公民为国贡献。

女主在某种程度上受到了父亲一定的影响，在行事方式上比较“军人式”，国事先于私事，在柳徳眼中，只有懦夫和非懦夫，懦夫不配在战场上。

受她父亲的影响，她义无反顾地上了战场，尽管在当时受到了部分人地嘲笑，说上战场是男人的事，非女人。

在战场上，她分别爱上了她的两次上司，两个上司都分别死了。

其中有一个片段特别感人，女主柳德的好朋友—玛莎，因为太爱她男朋友，有了想给他生一个宝宝的想法。

女主由于她好朋友男友的战死，也萌生了给她爱人生宝宝的想法，但是后面她爱人的战死、她在军事上的辉煌成绩—苏联第一女狙击手，让她无法过上普通人的家庭生活。

在第二个爱人战死沙场时，她再也没有足够的力气站在战场上了，她选择了不服军役，但上头拒绝了她的请求。

从刚开始的自愿为国，到后来不得不为国贡献，我感受到战争带给军人的压迫。

军人们都很伟大，没有过多的精力去经营儿女私情，国事重于一切儿女情长。

如今的和平生活真的很幸福，激励了我要更加努力地过上自己想要的生活，努力学习。

整部剧，在战时，都贯穿着一个重要信念：“活下去”。

女主柳德最后靠着她战前的暗恋对象有登上潜艇逃离塞瓦斯托波尔这座城市的潜艇的机会活下去了，但是她的所有战友都远离她而去了。

然后她再也没上战场了。

女主在战场上，3个爱她的男人先后死去。

那种伤心绝望让人揪心，如此大的精神打击。

这部剧还是挺好看的，除了看到战时精神，突出现在和平的可贵，还看到身为女兵的她一点也不逊色于男兵，甚至更出色。

俄罗斯的电影色调好像大多比较暗沉，这个也不列外。

电影里有很多对战争画面的写实，天空中的炸弹，地上的尸体，她脸上的血和土……记得以前在哪里看过一句话，大意是：战争结束了，她活下来，她看上去很好，很幸运。

可是，有谁知道她的生命早以在战争中燃尽——战后心理综合症。

当女主听到平底锅掉在地上时，瑟瑟发抖的躲在角落，拿着刀自卫。

她说：“我曾经被埋在土里，差五分钟，我就死了……”很难想象，她杀了300多个法西斯，被无数人称为“死亡之女”。

对于女主的闺蜜，一开始我认为她是一个傻白甜，不学习，对一个飞行员一见钟情，为了爱情去战场。

可是后来她的爱人死去以后，她还是不后悔，不后悔去战场，不后悔结婚。

她还在笑……

军医，一开始的出场，我以为他就是男主……他把撤退位让给了女主，真男人！

在我没有选择你以后，你依然爱着我……有些时候我不太懂爱情，朋友们都在谈恋爱，可是总是在为鸡毛蒜皮的小事争吵，他们说他们在谈恋爱。

战争是什么？

战争意味着什么？

队长说战争也是生命。

是“战”后的希望嘛？

我的目光太短浅，战争真的太残酷了，妻子在等着丈夫回家；孩子在等着爸爸回家；母亲在等着儿子回家……希望人类可以和平共处，战争永远不会到来

但从电影而言，四星有点高。

俄语片讲战争的只要不乱拍，都能到一个挺好的水平。

确实，战争场景拍的挺真实，悲剧讲述的很诗意，但是就仅此而已。

它没做到它想做到的。

我太难受了，太想吐槽了，可能不对，但就我自己感受如下。

“女狙击手”，表明了自己是一个女权主义电影。

可太不对劲了，它完美的演绎了一个女人上战场一定很特殊，有爱她的男人给她的优待，最后因为男人们而受到精神升华，而非战争本身。

然后还讲了战后大家对她的看法扭转。

还女权呢，这不就是变相承认父系社会给女性的弥补吗。

冲突确实是一个有效的讲述手法，但它不能从头到尾，不能非黑即白。

还不如把扣题放在真实事迹中“斯大林亲自派的潜艇把她接走”的尊重里更能诠释女权。

天平不偏倚靠的是优势互补。

而不是在天平上往女性那边扔那么多石头，想要绝对平衡，呐喊着啊我们要平等，他们能干的我们都能干。

女性的特长，才是独立的根基，才能让尊严立得住，才能顺理成章地并肩前行。

如果只有一个对立意识，靠先天缺陷和男性优势项目做对比，不挖掘自己优势，抗议不能平等，还要获得和男性一样的待遇，你猜猜，最后谁是娜拉？

谁真的是歧视者，谁又真的是被歧视者？

所以，狙击和女权这个题材是对等的没有偏重点就很奇怪，你可以拍柳德米拉这个女孩子，其实是一名传奇的狙击手，她是一个英雄。

也可以拍柳德米拉这个苏维埃战士，在强悍的外表下却有很多战争带来的不能弥补的伤，她是一名伟大女性。

但你不能拍她身为女孩子在男性的领域踩着为她而死的男性们成功成长成了一名伟大的狙击英雄。

如果一定要讲爱情，不如拍个纯战争爱情片，女主何必是柳德米拉呢？

她的闺蜜的爱情事迹更感人。

最后，喜欢原型。

在b站上看了她的演讲，眼里有光，不用说我也能明白她的功绩很优秀。

我是一个战士，今年25岁，杀了309个法西斯。

我的国家，就是我唯一的信仰。

我想告诉你们，我们会赢的。

战争，让学生投笔从戎，让女性走上战场，让胆小懦弱者成为顶天立地的英雄——走出影院，不禁跳出这几句话。

电影取材于苏联女英雄、神枪手柳德米拉的生平事迹，讲述了她在二战爆发后中断学业，参军奔赴前线，书写了二战史上一段不朽的传奇故事。

电影采用倒叙闪回手法表现了和平年代美好生活和战争的残酷。

几个画面或情节印象深刻：夏日的海边，帅男倩女青春洋溢，战争将他们生死两隔，在硝烟弥漫的战场上举行了只有新娘的婚礼，新郎牺牲了；当柳德米拉成功击毙德国狙击手，看到他遗物中的家人照片（年轻的妻子和年幼时孩子）而潸然泪下，表达了她此时此刻太多复杂的情感，也引发观众的共鸣；一直倾慕柳德米拉的年轻又书生意气的医生，战争也使他走上战场，最后，他把生的希望（撤离到潜艇的船票）留给了柳德米拉，自己却慨然赴死；柳德米拉随苏联代表团访美，有记者惊呼她杀了309人，柳德米拉镇定反驳：我没有杀人，我杀的是法西斯，而当美国第一夫人的锅子不小心掉落地上，柳德却惊得颤抖不已，镜头不断闪回战争场面，与她踏冰卧雪举枪瞄准时的镇定沉着甚至冷酷形成强烈对比，足以说明，战争的血腥和残酷所形成的阴影在狙击手的内心深处挥之不去。

看完电影，不免庆幸生逢和平年代，也油然而生对那些曾为了保卫国家而血洒疆场的战士（尤其是同龄人）的敬意！

电影表现战争的场面令人压抑，但对白能听到熟悉的俄语单词，令我十分亲切。

布谷鸟“各位，我今年25岁，至今为止杀了309个法西斯侵略份子，你们是否觉得，躲在我身后够久了呢？

”柳德米拉自述。

“她杀了几百个德国人，四次负伤，患有脑震荡，她是个女人，天哪，经历了这么多，她难道不重要吗？

”波利斯医生请求少将让柳德米拉撤退放弃抵抗的城市。

我分了好几次看完这部俄罗斯战争片，一开始也是听了《布谷鸟》安利去看的，每次都是在吃饭的时候看二十分钟，今夜一下子把后面看完，倒是有些经受不住了，我是个非常感性的人，喜爱战争热血，梦想做一名军人，可我一定做不到柳德米拉这么勇敢，她是战士。

柳德米拉被授予“苏联英雄”勋章，堪称最高荣誉了，蓝色真的很好的代表了忧伤，她的那双澈蓝的眼睛，时刻保持明亮，也时刻绝望。

敖德萨少女时代，柳德米拉是敖德萨大学历史系的一名学霸，如果没有战争，她可能会变成带着黑框眼镜店女教授，一次射击比赛，她展示出了优秀的狙击天赋，被队长推荐去了训练营。

柳德米拉的父亲是个半辈子都在战场的军人，面冷心热，从不会夸奖她，认为她所取得的所有成绩都是理所应当的，她的母亲是位英语教师，所以她从母亲那里学到了英语，从父亲身上继承了军人的坚毅。

柳德米拉和父亲赌气上了战场，我想她一定不后悔这个选择，就像新年晚会上那个小女孩讲的一样：“记住这点，没有人会站出来，只有你亲自站出来，拯救这一切”，当战争来临的时候，每个人都有责任去捍卫生命存在的权利。

三个男人与一个苏联女英雄柳德米拉应该结结实实死了三次了，如果不算战场大大小小的死里逃生的话。

罗斯福夫人说，她能活下来真是个奇迹。

每个从枪林弹雨中活下来的战士，身上都流着战友的鲜血。

马卡洛夫是柳德米拉第一次上战场的军营队长，他教会了她如何在战场上生存。

柳德米拉患有严重的炮弹恐惧症和脑震荡，是那次被炮弹攻击在地下掩埋了五分钟留下的后遗症，马卡洛夫把她挖出来送到了医院。

柳德米拉喜欢马卡洛夫，但马卡洛夫不敢爱她，因为他知道他们两个随时会有人死去，然后留另一个人在战争中面对悲伤，甚至没有机会流泪。

当柳德米拉险些丧命在炮弹之下，马卡洛夫接受了，随后他又回到了战场，柳德米拉在医院只等来玛莎带回来的一条枪。

柳德米拉带着马卡洛夫的枪重返了战场，她要报仇，因此她在击杀法西斯士兵的时候折磨他们，是她的搭档里昂尼德使她走出复仇阴影，告诉她即使是敌人，也不该被这样对待，这也是第二个与她有关的男人。

作为搭档他们配合亲密无间，斩获了很多法西斯士兵的头颅，也在日夕相处中产生情愫，他们是对完美的恋人搭档。

这时，柳德米拉的闺蜜玛莎，那个从大学就和她是挚友的天真可爱的军医护士，邀请他们参加自己和飞行员格里沙的婚礼，这是个勇敢的决定，在战争期间结婚是没有未来的，而格里沙没有给玛莎机会开始。

柳德米拉二人赶到的时候，才知道参加的是一场葬礼，玛莎笑着打开香槟道歉：“对不起，邀请你们参加婚礼现在变成葬礼了，为了纪念格里沙，喝酒吧！

”从这一刻起，这个最最浪漫天真的姑娘也在战争中长大了，玛莎戴着自己编的新娘花环说，她和格里沙也有过疑虑，现在在打仗，每个人都可能被杀害，但他们还是一起做了决定，结婚不可怕，两个人在一起会过的更好。

战争中的男女侥幸有了爱情也配不起天长地久，他们都很清醒，从没有这种奢侈荒唐的想法，爱人死了，就是一杯酒的功夫，就得继续上战场了。

柳德米拉看着闺蜜的爱情悲剧，试探着和里昂尼德说她想生个孩子，里昂尼德没有说话，还没有等两人把气解开，里昂尼德就在轰炸中保护柳德米拉死去了。

柳德米拉再一次活了下来，成了苏联军人的象征，可她再也不敢上战场了，她向上级请求退役，这段对话简短，却包含了无尽的无奈。

委员：“你知道辛格会杀掉你多少战友吗？

”柳德米拉：“我不行”“你必须上战场，不是为了我”“我不行”“也不是为了你自己”“为了里昂尼德”“好吧”柳德米拉看着装载着尸体的卡车拉走的时候，心也跟着走了，她太累了，她想离开，可马卡洛夫和里昂尼德把生命都留在了这里，她该守护才对。

也有一个男人在默默守护着柳德米拉，医生波利斯。

自古以来守护女主的男人都很惨，得不到女主的爱情，反而一直在陪跑，波利斯就是这样一个可怜角色。

波利斯算是柳德米拉生命中不可或缺的男人，他认识柳德米拉最早，爱上她最早，为她上了战场成为军医，每次柳德米拉负伤都是他救回来，最后把自己的撤离证给了她，自己和那座被放弃的城市永远被埋葬在了一起。

还有玛莎和千万没资格撤离的士兵和平民，柳德米拉说他们都是英雄。

撤离的场景最惹人深思，谁都想活着，可两艘潜艇一架直升机，只能运送党的资料和上级军官。

大家都挤着想登上逃生船，柳德米拉几欲脑震荡发作，指挥官开枪都压不下来，等迈过了那条线，是如此的安宁祥和，柳德米拉和波利斯聊起了初见的海滩，聊起了敖德萨，两人从未如此轻松的说过话，波利斯交给了柳德米拉一个应急箱，用眼神和她做了诀别，这个眼神看哭崩了我。

这个没有机会向柳德米拉求婚的男人把戒指放进了箱子，柳德米拉没有爱过他，所以亏欠他最多。

苏联英雄柳德米拉被称为“死亡之女”，她用自己的经历在苏联外交上取得了胜利，和罗斯福夫人成为朋友，不知道从哪里看到过一句话，“我一直想活过这个乱世，却在天下大定时开始有一点后悔，后悔为什么没能在乱世中死去。

”柳德米拉还是笑着活下来了，战争会结束，生活还是继续，经历过战争的人，更能带着痛苦珍重幸福。

我还是想成为一名军人，曾经我渴望战争，只有那样才能感受到炽热的赤血，是真自私，安定久了，未免丧志，若战乱，又受苦。

柳德米拉们少之又少，多的却是来不及撤离的马卡洛夫、里昂尼德、波利斯、玛莎、格里沙……

《女狙击手》。

9分。

谢尔盖·马克利斯基导演，尤利娅·别列希尔德主演作品。

既是战争片，也是传记片，更是爱情片。

在时代的命运面前，尤其在残酷的战争面前，个人是多么的不堪一击，即便你是军官，即便你是英雄，谁又看得到你光鲜背后不敢为人知的苦楚。

苏联英雄女狙击手柳德在她的墓志铭上写：痛苦如此持久，像蜗牛充满耐心地移动；快乐如此短暂，像兔子的尾巴越过秋天的草原。

尤利娅饰演的成绩优异的女大学生柳德应召入伍，凭着过硬的素质和与生俱来的天赋成为了一名杰出的狙击手。

但深爱他的赠与过她戒指的军医鲍里斯却十分为难，他太清楚战场的残酷，只希望柳德能够在和平的土地上等待胜利的到来。

但柳德要强的性格和当时的氛围让她迅速就加入了战场，先是遭遇了飞行员的爱慕；继而又和上尉搭档走到了一起。

刚上战场的柳德是懵懂的，追求狙击的数量和效率，满脸写着荣耀与自豪，但遗憾的是上尉战死。

战场的爱情等不到承诺，也等不到结果。

她的第二任搭档新上尉帮她走出了复仇的心结，似乎理解了战争正义的意义，他俩幸福的谈着恋爱，高效的完成了任务。

不幸的是，他俩走进了地雷埋伏圈，上尉为了保护她不幸伤亡。

虽然是令法西斯胆颤心惊的狙击手，但她毕竟只是个年轻的女人，战场的残酷和接连失去的爱人几乎从内心深处摧毁了她。

这时候，鲍里斯再次出现了，他用自己的军医通行证把柳德送回了家。

太令人动容，战争啊，胜利只是第一步，谁来安慰那些被击碎的家庭和内心？

当柳德更衣，罗斯福夫人站在她身后看到她满背的疮疤时，她抱着她哭了，那远远不止出于一个女人对另一个女人的怜爱。

要是不考虑历史原型的话，其实这个片子是可以给到至少8分以上的，虽然很玛丽苏，但这是大女主戏的通病，所以就算了吧（啧这片子很完整的刻画了一个女人是如何在家庭、社会以及时代的影响下，从一个清纯少女逐步转变成一个铁血战士的。

所有战争场面都调过色，灰暗阴冷，体现了在女主心里战争的真实印象：那不是英雄主义飘扬的场所，而是残酷无情的生死场。

每个能从那里侥幸回去的人，都已不再是天真浪漫的男人女人，而是经受了致命打击，浴火重生的死神。

战争，这个人类史上永恒盘旋不去的阴影，令人痛苦且厌倦，它令人不再是人。

从反战这一点上来说，我觉得这个电影做得不错。

女主演得也很好（题外话，我发现俄罗斯女人一旦坚强起来，眼神都很冷静锐利，一个个都感觉像叶皇，民族特性吗）但是。

考虑到历史原型的话，这tm就是魔改了。

人家原型明明是一个坚毅勇敢又有天赋的单身母亲，为了国家自愿走上战场，在击杀了309个敌军后被护送下了战场，没靠过男人，没被迫营业，没被国家抛弃，怎么在这个片子里就变成了战场玛丽苏和国家招之即来挥之即去的一枚棋子？

格局太小了。

如实表现史实和女性力量，是会死还是怎么的。

撑死7分。