塞上风云记

烂尾了，改成2星//能不能不这么狗血了，吕俊杰的儿子和确瞿世年的女儿谈恋爱，这种剧情太可笑了//兄弟死了，老婆死了，儿子被活活烧死，这样还不杀了瞿世年，还要把承德堂送给他，编剧脑子进shi了吗，还是一味的放过坏蛋瞿世年，太气了，好久没看过这么惨这么让人憋屈的男主了，气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了气死了

为了突出反派的强大，而把主角塑造得如此愚蠢，主角全程被动没有任何反抗。

我知道编剧想让主角忍辱负重而且想让观众把怒气值攒到结局来看一场酣畅淋漓的复仇(也不知道有没有)，但你不能因此而牺牲合理性啊，为了反派的强大莫非主角就必须成为蠢猪才行？

当然，也不能说编剧做得不对，至少为了看到反派的下场这样可以充分调动观众看剧的意愿，但这种剧情用网文的话来说就叫“大毒草”，希望以后这种剧集能少一点。

陪着我妈顶着恶心看到二十几集。

凭心而论，片子里演员演技还可以，但剧本实在是太太太太差了。

坏人没有厚度，坏的这么低级这么白痴还能骗到主角！

好人脑子也是进屎了，这这智商还能搞得起商台？！

这简直是不负责任的给社会胡乱传递错误信息，好像只要人好就能去做好生意一样。

女二号的桥段，也太恶心了。

这么不要脸的抢人家老公，还能被称赞的，麻烦传递点好的价值观好么！

从整部剧来看吕俊杰最后的胜利也是失败的，晚年可以说是孤独的。

孙绮云给整个故事中的吕带来了欢乐，敢爱敢恨的性格对吕是至死不渝，对故事起到了点睛之笔的作用使整体没那么枯燥。

然而被杀的结局是意想不到的，同时标志性的让剧情开始走下坡路。

结合当时社会背景抗日也是胜利的，但结局没了孙绮云是不是缺少了这种胜利的喜悦

演员服装场景等都没有问题，但这剧情真是烂到无法想象，男主三个哥哥被杀了，明明知道凶手是谁，但我不管你，我只管发展我的商业。

然后男主被陷害入狱，谁陷害的也心知肚明，幸运洗白后，我还是不管你，继续发展我的商业，然后又第二次第三次被陷害入狱，又得救了，但我还是不管你，我继续做我的生意。

然后老婆儿子好兄弟惨死，也明明知道还是那个人搞的鬼，然后我还是不管你，继续修我的铁路，正义总有一天会自动惩罚你的……什么样的编剧才能写出这样的剧情我很好奇！

《塞上风云记》是一部聚焦商战的时代历史传奇剧，里面的感情戏很弱却非常出彩。

很好的呈现出了健康的夫妻关系该有的样子。

俊杰和鹊喜虽然是旧时代夫妻，但却上演了一段乱世风云下的灵魂伴侣式爱情。

即使有孙绮云这一段阴差阳错的波折，可两人仍然有着此心坚定，互为知己的情义。

无论父亲提出多少次和离，鹊喜都坚决不同意，她知道吕俊杰的贪玩爱自由，可她更知道的是吕俊杰不会辜负她。

在俊杰入狱后，鹊喜不离不弃，顾全大局联合孙琦云一起想办法解救吕俊杰。

鹊喜这个人物，聪慧过人，气度非凡，可谓是俊杰一生的灵魂伴侣！

吕俊杰是吕家的小儿子，排行老五，虽整天吃喝玩乐，一副玩世不恭的模样，却父亲最疼惜的孩子。

吕老爷子还在世的时候，可谓是帮吕俊杰撑起了一片天，为他遮风挡雨，让吕小五可以自由自在的生活。

可父亲离世后，他先是被哥哥俊山巧言相劝不去送父亲最后一程，接着又发现自己与长兄已逐渐离德。

二哥三哥接连出事，自己也沦为阶下囚，这片天垮了，风雨自然来了！

吕俊杰可谓是被迫成长的，家族败落后，他内心的责任和担当被彻底的激发出来，同时自身坚愣的品质也助他突破重重困难，最终蜕变成长成为了一个能够独挡一面的大当家。

编剧加了些方言，因为张家口离我老家不远，所以看着比较亲切。

剧组挺舍得花钱，布景精致，配乐大气，演员优越，近几年的正剧都比不上。

历史剧，拍得太严谨，戏剧性不强，戏说成分多了，又容易觉得假。

也许时间仓促，剧情还可以再打磨，不过比起其他神剧已经不可同日而语了。

表扬一下主角吧，尤其表扬徐梵溪，台词太好了，气势十足。

这几年动不动大女主，硬凹气场，惨不忍睹。

女强人不是活在高跟鞋上，也不是活在王冠下，不是板着脸不苟言笑，也不是走到哪都有男人爱，为什么那么多玛丽苏大女主让人骂，没见过独立女性，当然演不出来。

什么是独立女性，不一定非得孑然一身。

精神独立，不依附于任何外物。

女强人不一定有钱，有钱也不一定就是女强人，独立的女人如果没钱可以自主获取，不用当寄生虫，如果有钱可以自主支配，实现理想价值。

前几天网上热议女人没孩子就是失败，这种观念和戏里孙绮云一样，把人生寄托在别人身上，最后成功了吗。

现在许多女生恋爱脑，不也是八人生寄托在别人身上吗，孙鹊喜在一百多年前就不是这种观念了。

《塞上风云记》的大框架，类似于《大清徽商》，把个人命运和时代背景、政局变幻联系在一起，男主角同样是纨绔少爷经历家族巨变，转而奋发图强，历经磨难，重振事业，中途当然收获了红颜知己，只不过《大清徽商》的女主角是金素妍演的第三者，角度正好相反。

虽然金素妍才是志同道合的那一个，但任泉演的男主角还是没有摆脱包办婚姻。

或许对于中国人来说爱情和责任从来都是不可得兼的。

任泉演《大清徽商》的时候好像年龄还比韩栋现在小一点，但演少年已经显出老态了，好在长相没有攻击性，而且演过公孙策这种大男孩，所以不做作；金素妍虽然年轻，但因为常演反派，演这种姐弟恋还挺自然。

韩栋长相偏精明，演二郎神呀小阁老呀挺合适，演这种单纯性格先天上没有优势，只能用演技弥补。

不过剧情比较激烈，角色情绪也很丰富，所以完全称职，而且比其他偶像剧发挥空间大了，好演员还得剧抬人。

难得女主角是女强人，两个主角在气势上可以达到均衡的效果，相得益彰。

反派有点单薄，为了反派不死，剧情免不了牵强，而且戏剧矛盾集中在反派身上，就突出不了时代的局限，强调政局的影响。

女二号设计为传统女性，又为爱痴狂，冲突看点十足。

这种搭配不好写，还算新鲜。

配角也都是正剧范儿实力派，档次是十年前的配置，真不容易。

希望这些好演员不用老在流量剧里给别人作配，希望这种戏不再是稀缺剧集，就算不能超越经典，好歹也跟过去一样，可以时常看得到。

打个五星，以资鼓励。

不知道那些给五星的，你们是怎么想的？

我就想知道，这部剧究竟传递了一个什么样的价值观？

爱憎分明吗？

谈不上！

犯我者虽远必诛吗？

谈不上！

忍辱负重吗？

谈不上！

说到底，就是一个，你打你骂你杀，我只一心发展经济，偶尔会对你严厉谴责一下！

想到这里也就释然了。

题材是不错的，反派角色太牛逼，反而掩盖了主角的光环，老戏骨的表现也还不错，只是编剧水平太差。

想刻意迎合一些虚幻的价值观，而失去了人物的血性，还是喜欢那些既有菩萨心肠，又有金刚手段的角色，这种剧看着憋屈

作者 | 猫叔虽然悬疑火爆、甜宠当道，但依然无法阻挡现实主义剧在电视荧幕上的集体回归。

更让人欣喜的是，因为《塞上风云记》的播出，消失10余年的品质年代商战大剧也开始复苏。

自6月12日在CCTV-8黄金强档开播以来，《塞上风云记》收视率和网络讨论度就不断攀升，不仅豆瓣评分高达8.2，而且连续多天稳居CSM实时收视TOP1。

更为难得的是，《塞上风云记》在创作中始终保持着一种历史的胆识、文化的襟抱和恢宏的气度，剧中每一处矛盾的凝结与消解，都力图见思想、见情感、见民族魂、见英雄气。

事实上，直到看到《塞上风云记》，很多人才意识到，在《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》之后，我们已经很久没有看到一部年代剧，能够像《塞上风云记》一样激荡人心。

是正剧，亦是“爽剧”作为正剧的一大重要类型，年代传奇剧往往是严肃而可敬的，《塞上风云记》也不例外。

但是，严肃并不代表沉闷。

《塞上风云记》以张家口鼎盛时期为故事发生的主要背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，重现了张库大道从晚清到民初的发展历史，体现了张库大道在促进民族经济往来、加强民族融合和繁荣中外贸易发展中的重要地位，为广大观众描绘出一幅气势恢宏的历史画卷。

在《塞上风云记》中，没有调侃，没有戏谑，没有搜奇猎艳和低俗媚俗，有的是推崇道义、坚守底线的文化引领和坚韧包容、敢于担当的儒商精神。

剧本层面，更是在尊重文化史实的前提下，从故事模型、结构、人物的命运、节奏的铺设，各方面去触发观众的爽点，极大的调动了观众内心的酣畅情绪。

整部剧构思精妙，环环相扣，不悬浮、不沉闷，健康清新，大气明快。

此外，《塞上风云记》的演员阵容也可圈可点，不仅汇聚了韩栋、徐梵溪、张宁江这样的新生代实力派，而且还集结了刘佩琦、李光复、萨日娜、李立群、温玉娟、臧金生、杜玉明、周明汕等众多老戏骨。

这让整部剧的表演流畅自如、不着痕迹，极其生活化。

在《塞上风云记》中，不管是从纨绔子弟到商业奇才的吕俊杰，从贤内助到女银行家的孙鹊喜，还是胆小怕事却宁死不屈的方先生，听信谗言自食其果的吕家大哥吕俊山，抑或不知廉耻无恶不作的瞿大宅、瞿世年父子，还有都统裕大人、孙绮云、常锡盛、一片红……这些人或质朴诚实，嫉恶如仇，或泼辣善良，狂野豪放，或老谋深算，抑或由邪至正，各色人等交织在一起，各有其面，各自精彩，栩栩如生。

众多人物在时代潮流中的沉浮，在人生轨迹上的挣扎，有悬念，牵人心，正是这些人构成了特定时代、特定人群的历史画卷。

《塞上风云记》里，有家族的兴衰更替，有时代的风云变幻，也有个人的荣辱得失。

这些人物或许是虚构的，细节也未必尽遵于史实，但因为极具生活化的叙事氛围，融入与那个时代语言体系相匹配的故事元素，再加上充满爽点的故事节奏和极具感染力的人物形象，让这段百年前的传奇故事，显得极其真实，触手可及。

通过真实或合理虚构的细节传递历史精神，传达人物神韵。

在“大事不虚”的前提下，《塞上风云记》那些看似琐碎的真实细节，蕴藏着饱满的人性光辉。

正因如此，虽然历史已过百年，但《塞上风云记》里的故事却并不让人觉得遥远，有太多的细节能够触动人心，有太多的场景让人感同身受，虽然是年代剧拥有了穿透历史、打动人心的力量。

毕竟很多事情，古今同理，人性使然。

也正是这种被大格局、大气魄包裹着的爽剧模式，让《塞上风云记》实现了口碑收视双丰收。

以历史文化传承家国情怀优秀的年代剧往往自觉承担传递主流文化的使命，它讲述历史，也启迪当下。

《塞上风云记》便是这样。

虽然是年代剧，但《塞上风云记》里面说表达的国情怀和民族精神，却一点都不过时。

纵观整部《塞上风云记》，吕俊杰无疑是灵魂人物。

通过吕俊杰，我们可以清晰地感受到创作者在鲜明地倡导什么、拒斥什么、坚守什么。

比如，在被人诬告落难之际，吕俊杰依然心怀善念，不忘帮扶他人；面对一次次的走投无路，吕俊杰从未向命运屈服；即便被不公平对待，他也没有因此怨天尤人、失去底线。

当被人陷害、身在牢笼、死罪难逃，只要他点个头，不仅能够转危为安，而且可以成为官督民办日进斗金，但他却毫不思索，一口拒绝，宁死也不愿同流合污。

正是这样的坚守，成为了黑暗中的一束光，照亮了中国儒商文化的精髓，也为众多人物的立身行事、为人之道，铺设了鲜明的底线和标尺。

更加难能可贵的是，在《塞上风云记》个性鲜明的人物画廊里，家国情怀、重情重义，始终如一条闪光的红线，将许多人的情感行为凝结成一个强大的气场，散发着质朴感人的光辉。

比如王大娘、孙鹊喜，在一个男权社会里，却自主独立，成为了屈指可数的女商人，比如孙绮云，虽然眼界窄心眼小，但却敢爱敢恨敢想敢干，同样具有着很强的现代精神。

还有重情重义的一片红，甚至连醋枝、画眉、吕福这样的小跟班都个性鲜活，形象生动。

当勇气、正义、原则、家国情怀等更多当代价值被注入到叙事架构中，再加上丰富饱满的情感表达，《塞上风云记》这样的年代剧便与现实主义精神勾连了起来，挖掘出了一种具有共时性与当下性的现实主义创作方向，让人体会到家与国、个人与社会、今天与过去的血肉联系和精神共鸣。

更重要的是，剧中“个人、家庭和整个民族命运的休戚与共”的表达从一而终，这样的表达似乎能够穿透电视屏幕，传递出振奋人心、团结奋进的力量，进而鼓舞人们充满希望面向未来。

既是“城市名片”，也是“精神标签”就如同《乔家大院》捧红“晋商文化”一样，《塞上风云记》也全方位地将口商这一群体展现在了大众面前。

《塞上风云记》聚焦张库大道，对张库大道文化、张家口形象进行了全景、立体式的展示。

张家口是历史上有名的塞外重镇、边贸之都，而“张库大道”就是从张家口出发，通往蒙古草原腹地城市库伦（今乌兰巴托）并延伸到俄罗斯恰克图的贸易运销线，全长1400多公里，是有着“北方丝绸之路”之称的古代国际商道。

张库大道鼎盛时期，全国的货物都通过水旱两路运到张家口，然后再通过骆驼、马车，从3000多里的张库大道到达库伦，再贩卖至恰克图，甚至转卖到俄罗斯以及欧洲各地。

张库大道是许多口商的生命线，它的繁荣见证和推动了无数口商的兴盛。

而《塞上风云记》就是以张库大道为创作背景，以口商在张库大道上跌宕起伏的传奇故事为线索，艺术展现了张库大道的悠久历史、风土人情和繁华往事，再现了张家口这座旱码头当年对外贸易、民族融合和文化交流的盛景，必将成为了口商文化和精神传承的光辉篇章。

《塞上风云记》在地域的展现上有气势，有突破，有特色。

剧中浓郁的民情风俗和独特的历史文化让人印象深刻。

比如大境门、张北草原，视觉形象丰富，场面壮美辽阔，具有浓厚的地域特点；而柴沟堡熏肉、蔚县贡米和八大碗、莜面窝窝、烤全羊等这些张家口特色美食，同样让人垂涎欲滴；九曲黄河灯、剪纸工艺、打铁花、七夕乞巧大会等北方民俗，更是让人叹为观止；还有背褡裢的、牵骆驼的、驾老倌车的、赶趟子的……这些曾经在张库大道上发生的真实场景，都在《塞上风云记》里一一重现。

近年来，随着旅游产业的发展，跟着影视剧去旅行成为人们旅游的一种新时尚，“以故事说风光，以风光说文化”成为未来旅游发展的一种趋势。

《塞上风云记》不仅将成为张家口的“城市名片”，剧中所刻画的口商文化也将成为地标式的“精神标签”。

同时，《塞上风云记》彰显大国担当、讴歌民族自强精神，也是国家“一带一路”倡议最好的文化响应，为“一带一路”国际经济合作倡议与丝绸之路延续千年的经济、文化、商贸友好交流传统赋予了新的时代内涵。

虽然张库大道已经失去了昔日重要“国际商道”的地位，但国家“一带一路”倡议有望使这条古道焕发新生，未来一条具有“文旅交流通道”功能的草原旅游风景道建设，也不是不可能。

《塞上风云记》开启年代大剧新篇章作为年代传奇剧，《塞上风云记》跟《大宅门》《乔家大院》《闯关东》《大染坊》这些经典剧集在表达主题上有着惊人的相似。

比如，都是年代商战剧，主角都是商人，都是以某个群体或家族作为切入点反映中国近代商人的精神面貌，都是关于家族与个体在历史、在时代洪流中的恢弘叙事。

《塞上风云记》以历史的演变发展为时间轴，时间跨度从清朝同治皇帝到民国年间，这样的处理让作品的主要内容与史实的基本轨迹大体保持一致。

《塞上风云记》另外一个显著特点就是体现了“家国同构”、“打造人类命运共同体”的理念， 将个体的、家族的命运与整个民族的命运交织在一起，反映的是一种朴素的民族情怀与爱国情怀。

从这点上看，《塞上风云记》里的吕俊杰，其实跟《大宅门》里的白景琦、《乔家大院》中的乔致庸、《大染坊》中的陈寿亭在气质上一脉相承，都有着强烈的家国情怀和民族气节，是这些人的坚守和奋斗，推动着时代和社会的进步。

更加难能可贵的是，《塞上风云记》没有片面地抬升故事的主基调，而是让“家国情怀”有了具体的落地之处，比如吕俊杰沿途建立商台，办碱厂，既是为了“口商”着想，也是为了民族商业复兴，但也同样有作为商人的商业考量；胆小怕事的方先生能扛住一次又一次毒打，不是因为胆神附体，而是因为有一片红。

史诗品格、跌宕起伏的情节安排、大起大落的人物命运、“家国同构”的叙事策略……造就了《塞上风云记》成为国剧里少有的审美担当和价值担当，也开启了新时代下年代大剧的新篇章。

有人说，年代剧的最高境界就是记录一个时代的苦难与温情。

但是很显然，《塞上风云记》要表达的，远不止于此。

《塞上风云记》让我们看到了一群可亲可敬的人，可歌可泣的事，在历史的画面中行走，真正做到时代照映人物，人物推动时代，无数人在“与天斗、与地斗、与人斗”过程中，抒写着民族自尊与自强。

这不仅凝结着大历史中无数平凡人对美好时代和生活的向往，也唤起了观众对历史、民族和国家强烈的认同感。

在对过往的再现与遥想中，历史的真实面目或许会被岁月消磨，但《塞上风云记》却将一个民族的精神回放与光大，这样的创作担当，正是大多数国产剧所缺少的。

在国产剧题材扎堆、同质化严重、创作风气浮躁的当下，《塞上风云记》所坚守的责任和担当，就如同剧中吕俊杰所坚守的那样，令人钦佩而且感动。

导演林峰在接受采访时曾公开表示，希望通过这部剧能将正能量传递给更多人，让更多年轻人沉下心来了解民族的发展历史，传承民族的文化精髓和精气神。

在近年的众多剧集中，《塞上风云记》或许并不是最吸引人眼球的那一部，但却是最具“精气神”的那一部。

这种“精气神”，就是一部电视剧的脊骨，抽去了它，再炫酷的剧集都将成为一滩烂泥。

正是因为有这样的“脊骨”，我们看到《塞上风云记》对文化有传承、对现实有价值，虽是年代剧，却具有了记录历史、启迪当下的价值和触动人心的力量。