男孩与世界

我想起了过去……小房间的窗外，从桑田变成了尘土飞扬的公路。

不知道为什么，去往外面经过的村庄们、石子路们，一个个、一条条消失了。

但这栋小房子，这个小村子，却被留了下来。

突兀的，孤单的，破败的。

我还记得第一次离开家，住宿在干净整洁的学校，模仿着大家的装扮，附和着女孩们最新的话题。

一度，你会以为你已经走出来了，从那个破败不堪，鸡鸭屎尿的村庄来到了新的真正的生活。

就这样慢慢的长大着。

每个周末，一个人走回家的路，从光鲜亮丽的城市中央，一路走到夜幕降临、路灯寥寥的公路尽头。

回过头，恍惚穿梭在两个平行的世界之中。

这个村庄，越来越老了。

像一棵被拦腰截断的老树，你几乎能闻到它一点点腐烂的气息。

它和儿时的那个让人轻快透明的小村庄，再也不一样。

朦胧的路灯下，开始是抽着烟、袒着肚皮，谈天说地的男人们。

渐渐的，变成了窃窃私私、煞有介事的几个妇人和一边玩闹的小毛孩。

但这一刻，村子的小路中央如此安静。

留在村里的老人们，不喜欢休憩，不喜欢聚在一起，早早地关窗睡下。

他们休息得太久了，日复一日地休息。

路灯下，只有几只飞蝇让人厌烦。

再往上，光晕越来越淡。

最后是什么都没有的黑色，深深的黑。

沉沉地压在整个死一样寂静的村子之上。

过去，像炊烟一样软软地包裹着身体。

印象里，每当临近傍晚，一天的撒野玩乐就该结束了。

从田间的小路，一路蹦着跳着回家。

路边都是小小的，不知名的野花。

慢慢地走近了，村子的空气中，氤氲着一股淡淡的白米饭的香。

一声两声的叫唤和催促，随着炊烟升起来，又消散。

到门口和鸡呀狗呀，再闹上一会儿。

跑进屋，凑到爷爷的小板凳旁，看着灶台里的最后一点火星被草木灰扑灭。

灶洞里变成了一团小小的黑，暖暖的黑……借着路灯黯淡的光，走进黑色的巷子里，悄无声息的，发冷的。

打开铁门，推开玻璃门，换好鞋子，上楼，钻进被窝。

可能是我忘了关上床边的窗。

梦里，一会儿是黑黑的马路轰隆隆的作响，一会儿又是绿绿的桑田透明的天。

社会瞬息变迁，男孩被洪流裹挟，童趣与自然，埋藏在响起音乐的石头下。

社会瞬息变迁，男孩被洪流裹挟，童趣与自然，埋藏在响起音乐的石头下。

Ⅰ三线并织 ⒈男孩寻父

男孩的父亲离开家乡入城务工，美好回忆重现却又转瞬即逝，男孩从失望到惶恐。

于是他选择了月夜出走，去寻找他的父亲，一个人面对世界。

由此电影开端，进入核心主题。

⒉串起人生

男孩第一个遇到的，是一位采摘棉花的农夫。

他和许多其他人一起，从事农林业劳动。

但是对于雇主来说，若非身高体壮，即是裁员的对象，农夫不惜失业，失去生活最后一根稻草的他，只能终老。

男孩第二个遇到的，是一个织布厂打工仔。

白天他在郊区的工厂里工作，如同一个机器般摆动着手。

晚上他便回到城市中，独自享用孤独。

其实这青年和老年，都是男孩，是同一个人，电影用男孩遇见自己，来体现城市发展下被洪流裹挟努力生存的人。

⒊光怪社会这一条路，也是社会发展的缩影。

棉花产业，由最初的在农野采摘，到在郊区编织，最后变成城市里的衣物，成为了繁华社会的一部分。

然而繁华下，不免光怪陆离。

我们从自然中掠夺资源，构建社会，形成文明。

Ⅱ童趣与自然社会飞速发展，我们也付出了代价。

在高速运转追求效率下，我们是否还记得童年时那份天地草花鸟的快乐？

每次回到老家，我才有一种时光轻缓，万物可爱的感受。

电影结尾显示了许多触目惊心的现实画面。

是否记得，我们沟壑了自然母亲的容颜，为了求取的不过是更快的社会发展？

电影给了我们思考，关于童趣与自然。

Ⅲ主旨电影的背景是巴西社会发展对自然环境造成破坏，导演以此电影启示人们反思。

但是不单单只有保护环境这一主题，电影包含得太多，较多篇幅的有社会发展下对人的思考，对家的思考，还有少量对战争的思考，对贫富的思考。

当然细心一些还可以发现妈妈对爸爸的爱，她为丈夫点燃回家车站的灯，太有爱了。

每个人心里其实都还住着一个小男孩或是小女孩，不时的唤醒起来，他或她是我们面对世界的最后防线。

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童话般绚丽的色彩，从一个孩子的视角出发来观察这个世界，所以一切都变的奇妙了起来，变成了色彩的叠加，色块的堆积，可以乘着棉花飞上云霄，可以在云朵里打滚，草地是五彩斑斓的，树木是无颜六色的，城市也是未知的，大人们的世界是复杂的，经历暴风雨就像是经历了惊涛骇浪那样恐怖，夜晚是张开血盆大口的怪兽，在孩子的眼里，仿佛一切好与坏都被镀上了一层童话般的外壳。

这种抽象的画风有点像梵高笔下出来的，浓烈，带深刻的生存气息。

好吧，即使放开这个有些争议的画风，故事本身也是很感人的。

男孩的父亲进城打工了，然后男孩因为思念父亲去城里寻找，这期间他遇到了很多人 ，见证了资本主义逐渐剥夺的第三世界的种种罪行，比如剥削劳动者，无情的砍伐树木，资本主义的幸福以牺牲发展中国家的利益为代价，于是，蓝天不再，树木一片片躺下，动画唯一的几个写实镜头就是展现这些，绚丽的色彩和现实的灰白，强烈的对比，极致的震撼，用最唯美的画面控诉最邪恶的罪行，用简单粗暴的线条来提醒人们无处不在的歧视与不公，这种反差，这种对童话本身的践踏让观看的人心里也为之震撼。

明明是从简至上的画风，却能在数种色彩间传达感动；明明是纯真无暇的童眼无忌，却不得不承受成长后的孤独之痛；明明只想要一个治愈的温暖故事，却差点在一张张悲伤的插座脸中仓皇逃跑；明明只是一个普通孩子的成长之旅，却不得不承受整个世界运转发展的结果。

现在的我抬头望向天空时，天空只分为了简单的蓝色或灰色，只有夕阳或朝阳的拜访能给天边增添一些情绪色彩，但粉色的天空，是童心才能想象得到的吧。

有一点冲动，去翻翻家里的旧物柜，看看小时候的我画的画是什么样子的，看看那个时候的我，是否就已经乖巧的接受了老师的命题和所谓的规则。

下载这部电影时并不知道它是讲什么的 ，冲着简洁可爱的造型和绚烂充满童趣的画风去的，之前一直以为它是旅人日记那类的动画， 看完之后却让人久久的心痛，影片几乎是无对白的，偶尔出现的那两句也没能听懂，射手被关了之后我也放弃了满互联网找字幕的打算。

　　 　　 　　影片一开始如观众预想的是个充满幻想与童真的世界，色彩斑斓的草原，小男孩在现实与幻想的世界里自由奔跑，风吹动他的头发还有母亲的裙子，美丽的母亲，年轻的父亲，还有充满希望的未来，父亲在临走之前用笛子为小男孩吹了段曲子 ，乘上火车远去，我开始预感到了悲伤。

父亲走后风依旧吹着草原上的每棵草，小男孩整天幻想的都是父亲在时的情景，而母亲一个人提水一个人做饭，一个人点燃路台的灯，小男孩心疼母亲想念父亲辗转反侧不能入睡， 他跳下床拿出那张照片决定出门寻找父亲。

小男孩的出门影片用了超现实主义手法，在一阵狂风暴雨中小男孩离开了家，当他醒来正躺在城市的吊床上，墙上贴着自己带走的那张照片，或许这个也暗示了小男孩这段历程的艰辛，影片很多次用了这种方法让小男孩任意处在任何世界通过the Boy 来展示the World给观众看，而此后影片中也再没出现小男孩的母亲。

　　 　　The Boy and the World这到底是怎么样的世界？

　　 　　同一个世界却分很多国家，国家分发达国家和不发达国家，社会分上层社会和下层社会，一如影片中很多次出现的金字塔形建筑和机械流水线般的社会环境。

小男孩醒来是在一个孱弱又疲惫的陌生人家里，他是这庞大系统的一份子，影片将现代社会的运作具象到了制造业上，陌生人无疑是这条产业链最低端弱小者，粗狂的蜡笔线条，明亮鲜艳的色彩，有趣的表现手法让人缓解了内容本身所承载的沉重，就连这群最低端的弱小者也面临被淘汰的压力和被抛弃的命运，陌生人没能躲过命运，他拉着自己的小车被迫离开，在颠簸巨浪与狂风暴雨中小男孩与陌生人漂落到一处如梦境般静谧的夕阳下，此时小男孩发现父亲的信息沿路奔跑而去，留下了陌生人孤寂的身影。

　　 　　小男孩找到了父亲工作的地方，一座森严冰冷毫无人情味的工厂，如果说陌生人所处的是生产链原料生产的第一环节，那么小男孩的父亲所处的就是原料加工的第二环节，而这些都是不发达国家主要的就业方向，巴西是不发达国家，我们国家比巴西还要差一些，金字塔下层的人消耗自己的人生来换取上层人的优越生活，第三世界国家牺牲自己人民幸福来换取国际地位，影片中那座空中城市就是指发展中国家向发达国家出口原材料，而发达国家赚取了制造业中最富利润的部分，最终将产品销售回发展中国家同时剥削掉了成倍的利润。

当小男孩找到父亲时，父亲正在流水线上机械的工作着，头上戴着临走时母亲送的那顶花线帽子，拉长的身体疲倦的近乎要睡着了，接下来就是匆忙和疲倦的都市人群，拥挤而麻木的公交车，巨大的印刷这巨乳红唇的广告牌，具有尖嘴利齿的塔吊正来回吞噬这城市，小男孩跟着父亲下了公交车后回家的路好长，父亲住的地方好远，万家灯火，小男孩疲惫失落的跌坐在台阶上，父亲将他背在肩上一路走到了小屋，吃完那只为能像机器般活着的食物，父子两坐在电视前，小男孩拿出自己带在身上的那张照片想让父亲看而父亲却睡着了，电视里正播放着购物广告。

镜头顺着父子两睡着的身影一直往外拉，拉出金字塔交代社会地位。

任何时候即使处在社会最底层的人也有自己的娱乐方式和梦想追求，第二天父亲骑着自行车，小男孩带着草帽 ，还有那把富有创意的伞一起逛这个城市。

父亲用自己制作的奇怪乐器为小男孩演奏，有无数音乐泡泡，相比之前离开时为小男孩用笛子吹出的泡泡多了好多，影片中音乐泡泡有特殊含义，代表社会底层人的力量，与此同时也表现了小男孩的父亲从未放弃梦想与希望，在父亲的音乐声中小男孩看着眼前的万花筒开心的走着，而上帝自会照顾他脚下的路，无数美梦如音乐泡泡般浮现，小男孩在万花筒里看到了草原上自己的家， 而窗外却浮现了那个如阴影般的金字塔城市建筑，梦被现实一瞬间打破了，小男孩随同那些出口的原料一起被送到了另一个地方，那座浮现在空中的城市，这里的人们享受着和谐与美好文明与发达，无数导弹在为他们保驾护航，小男孩在噩梦一般的制造过程中目睹这一切，所有的原料最终变成了产品被再次送回，城市上空烟花绚烂，举国欢庆。

　　 　　影片中还表现了随着技术的革新新生产工具的运用，无数手工业者下岗和返乡，即使在任何一类世界中总有创造梦与希望的人们，片中那些弹奏乐器载歌载舞的人就带表这类人，小男孩的父亲也是这种力量的一部分，无数音乐泡泡汇聚成一只五彩斑斓的大鸟与那些工业兵器所形成的黑色大鸟相对抗，这两种力量分别代表梦想与现实，善良与邪恶，光明与黑暗，纯真美好与自私贪婪，在强烈的对抗中彩色的鸟败了下来，现实世界总是残酷的，任何冲突牺牲的都是弱小者的利益，而这类人群大多数是金字塔下层的人，上层建筑掌握力量，控制资源 ，并在媒体上大肆渲染。

　　 　　小男孩和父亲回到了他们曾离开的地方，什么都变了，家已破败不堪，母亲也再没有出来，父亲回忆自己离开时的情景，然后把自己在工作的地方偷着做的那张彩色桌布铺在草地上，眼前又是一片美好景象，孩子们又奏起了音乐，一只新的雏鸟诞生，小男孩和父母一同种下一颗梦与希望的种子。

PS:小男孩在城市中找到的不是他父亲，是他未来的自己。

他的父母、亲情的记忆，已经被这个世界扼杀，仅留下了残缺的记忆碎片，和老来的孤独...小男孩自己和父亲的角色的合二为一是慢慢转化的，并不能只单纯的理解为始终只有他自己，在同样的社会环境下，儿子和父亲的命运几乎是一致的，所以也可以理解为是一个人，直到影片最后小男孩的恍惚中自己和父亲才合二为一，你可以注意父亲离开时的帽子和工作时的帽子子，小男孩找到父亲后一起逛街时戴的正是父亲当年走的那顶帽子

如果我可以去做一部动画电影，或者绘本，这是我想要做的风格，或者说风格之一！

看的时候萌萌的小男孩不禁让人想起小侄子，所以了解一下小男孩成长的世界，学习了解他更好的对待他，有一天我也遇见一个我生命里小男孩当然最好还有一个小女孩……有人说这个画风简单，其实它可一点不简单，不管是线条的运用，色彩的搭配，还是几何图形的组合，都是超专业水准的，因为有关服装的生产和男孩一直织出的那块彩色的布匹，让人觉得制作组里有人懂服装设计也不一定。

他采用正叙，倒叙，插叙，相互穿插的手法，为人们描绘出一副如梦似缓瑰丽的诗篇。

看之前不知道怎么弄错信息以为是西班牙的作品，但是里面特别明显的巴西音乐的风格，使我非常好奇怎么会不是巴西的作品呢？

巴西的国鸟，巴西的棉花……甚至那个足球场地，但是外行的我这样做判断会不会被笑话呢，看完影片再去看简介的时候发现，本来就是巴西的作品呀，所以要相信自己的判断，即使它是错的也没有关系。

而影片中出现的《疯狂约会美丽都》中那种象征工业社会人的某种神秘力量异化控制的呆板的黑色方块人 ，大概是对这部法国影片的致敬吧！

一边看的时候想起《如果有来生》这首歌，这个词写的真的特别棒呀！

谭维维不管是最初那种少女安静期待一个童话的梦的安静的唱腔还是后来用摇滚的表现都特别的棒，还有那个催泪的动画短片《父与女》都和这首歌一样，写尽人生的爱与悲欢离合，“等我们都长大了，就生一个娃娃，他会自己长大远去，我们也各自远去”100年来时代的飞速变迁工业，业文明与农业文明的冲击，一百年的孤独，小男孩终其一生对父母的追寻依恋，以及与世界.一次次的相遇，童年与父母恩爱相伴那美妙的乡间生活，动听的犹如爸爸一次次吹响的笛声，飘散的音符融进人生的背景中。

长大后城市的纸醉金迷，艰难的奋斗，青春的生活，梦想的追寻，他一直一直在织一个美丽的彩虹羽衣，年老时战战兢兢面对农场主的挑剔，最终回到家乡，回到”父母”的怀抱也是追寻了一辈子，父亲，许多普通人的人生写照吧，也是《百年孤独》巴西版的映照。

看完的时候还想起了以《我的孤独是一座花园》命名的诗集，于是断章节选几句诗句，并取取其中一组抽象的名字作为本篇的题吧！

我生活在苹果园和天空，在第一次欢欣和绝望之中，我生活在云朵和火花之间，生活在一块正在成长的石块里，“你是谁？

你要选择谁?你朝向何方——上帝 ，或魔鬼的深渊？

”"我不选择上帝，也不选魔鬼，两者都是墙，难道我要用一堵墙去换另一堵墙？

"我的困惑是照明者的困惑，都会将我的双眼蒙上。

我的道路比神灵和魔鬼的道路更为遥远我在我的书中跨越在明亮的闪电的行列中跨越在绿色的闪电的行列中跨越我的歌声列成一队。

我正集合鲜花，动员松柏，我爱，我生活，我在词语里诞生，在早晨的旌旗下召集蝴蝶，培育果实我和雨滴在云朵和它的摇铃里、在海洋过夜。

我向星辰下令，我停泊瞩望，我让自己登基，做风的君王。

我把岁月交给……我把岁月交给深渊任它在我的座骑下起起伏伏我在双眼里挖掘我的坟墓我是鬼魅的主人，我把同类交给他们昨天，我把语言也向他们交付我对着历史失落地哭泣踉踉跄跄，哭声从唇间跌出我向着恐惧哭泣，我肺里把天空铺展为华盖。

但愿来自幽谷和岁月的雪杉向我张开怀抱，但愿它守护我远离珍珠和船帆的诱惑。

但愿我有雪杉的根系，我的脸在忧伤的树皮后面栖息，那么，我就会变成霞光和云雾呈现在天际——这安宁的国度。

http://changba.com/s/U3L_YOOWjDyRvvUzKNUZVQ

海报的暂停脸做的太内涵，因为看到最后，没人愿意播放到那个物是人非的年代。

音符成为了一个代表价值观，甚至阶级的符号象征，充满了满满的爱，以及人文，生活在里面，他甚至可以物化出来一只凤凰。

而老鹰则是有军乐队演奏出来的形象象征，他会因为军队，砍伐，商业主义变的越来越大。

故事最后演绎出来的，凤凰无法战胜老鹰这一事实，让人看后无限感慨，特别是面临消失的树林，闪烁中的金钱至上主义。

再切到小男孩，他在这样一个历程中的确做不了什么，唯一做的就是被动的流浪，寻找，体验。

但是他的身上却深深的烙上了每一个人的影子，不愿意长大的小男孩，好奇，体验，失望，然后寻找一种寄托，然后继续寻找，尽管最后可能没有任何结果，但是你经历了，你充实了，你没有白来这一遭。

唯一的遗憾依然是回不去的童年。

简单却不简单，虚幻却极其真实。

梦想与现实的对抗，杂糅在一起的五味陈粮。

孩童般的画风外，是极为具象的声音，极为考究的细节，极为真实的经历。

虚幻的构思外，是从天而坠时的心跳，是水中捞月的皱面，是狗狗撒娇时的挠头，是萤火的抖光。

彩色与黑白，孰优孰劣？

梦想与现实，孰真孰假？

在时代的车轮面前我无法分辨，但逝去得历史会得出答案。

稳固的结构面前是面对还是逃避？

打破还是妥协？

是千磨万击还坚韧还是采菊东篱下？

我不知道，因为这是男孩的世界。

看完后我很感动。

那棵树，长啊长啊长… —2020.4.2

好久不见。

今天给大家带来一部动画电影《男孩与世界》，请跟随我一起在斑斓色彩中探寻成长和世界的真相吧。

在巴西乡村的一片葱郁森林中，男孩卡库与父母过着简单而幸福的生活。

父亲在田间劳作，母亲纺织，卡库在自然中自由奔跑，用纯真的眼睛观察世界。

然而，贫困逐渐侵蚀了这片净土。

为了生计，父亲决定离开家乡，前往遥远的城市打工。

卡库目睹父亲踏上火车，消失在铁轨尽头。

家庭的破碎与父亲的缺席，在他心中留下巨大的空洞。

某天，他决定独自出发，踏上寻找父亲的冒险。

卡库的旅程如同一场梦境。

他穿过金色的麦田、幽深的森林和荒芜的平原，沿途遇到形形色色的人物：一位与蜂鸟共舞的孤寡老人，教会他与自然共处；一名纺织厂女工，用彩线编织出对自由的渴望；一位流浪歌手，用音乐抵抗现实的压迫。

这些片段拼凑出世界的复杂面貌——既有自然的灵性，也有人类的苦难。

途中，卡库发现了一节断裂的铁轨，他沿着轨道前行，逐渐接近庞大的城市。

这里的一切与他熟悉的乡村截然不同：高耸的烟囱喷吐黑烟，机械齿轮吞噬森林，工人们如蝼蚁般在流水线上麻木劳作。

卡库穿梭于钢筋水泥的迷宫，目睹了工厂对劳工的剥削、抗议者的呐喊与镇压，以及自然被工业文明碾碎的残酷现实。

他捡起一根彩色粉笔，在灰暗的墙壁上画出记忆中的家园，试图用童真对抗世界的异化。

卡库最终在一处贫民窟找到了年迈的父亲。

曾经的壮年男子已佝偻憔悴，眼中失去了光芒。

父子相认的瞬间没有言语，只有泪水和颤抖的拥抱。

然而，这段重逢短暂如泡沫——卡库意识到，父亲早已被城市吞噬，再也无法回到过去。

心碎的卡库踏上归途，却发现家乡已被种植园和工厂占领，森林消失，母亲也已离世。

时间悄然流逝，卡库成长为青年，又在工业化浪潮中老去。

垂暮之年，他回到故乡的废墟，在枯树下找到童年时埋藏的玩具。

此时，画面突然倒转：年迈的卡库变回孩童，与父母在金色的原野上奔跑嬉戏。

一切仿佛轮回，而远方，又有一个小男孩捡起行囊，朝着铁轨的方向出发了……

动画的剧情没有激烈的冲突，没有深刻的对白，导演阿莱·阿布鲁只用天马行空的笔触和高饱和的色彩构筑出一幅超现实的视觉诗篇：乡村田野的简笔画和大自然斑斓的调色盘，狂欢的人群吹打乐器肆意散发着生命力，蜂鸟、蝴蝶、花草鲜艳似梵高的抽象画，一切旺盛的朝气蓬勃融成向天空张开翅膀纵情翱翔的七彩凤凰；而被工业化过度侵蚀的城市呈现暗冷色调，冰冷的齿轮和异化的人流像巨大的机器轮转，阴绿色的建筑物堆积成垃圾山脉，伪装成乐队的军事集团身着一身严肃的黑侵袭蔓延整座城市，马路上到处是拥堵和冷漠。

两幅截然不同的画面分割成前后两个不同的世界：带给观众强烈的视觉冲击和深刻审视。

画面背景的音乐也随着不同的画面镜头的变化而不断切换。

孩提时的小卡库记着父亲悠扬空灵的笛声，伴随他度过每个思念至极的岁月；穿梭进入色彩明丽的自然世界之中，活泼欢快的童谣合声缓慢入耳，令人沉浸在那个空间；笨拙沉重的城市机器出现在镜头前时，压抑严肃的铜管演奏和激越的抗争号角交替演绎。

喜欢故事以一个小男孩的视角来探索世界的演变和岁月轮转变化。

拉丁美洲在飞速的全球化与工业化进程中经历阵痛：影片中父亲的远走象征农业社会的分崩离析，而城市钢筋水泥构筑成的钢铁巨兽则隐喻资本主义社会对自然的剥削和对人的异化。

渺小的个体在时代洪流中无法挣扎束缚，默默追寻与审视存在的自我价值。

这部动画不仅是一个男孩的成长史诗，更是一曲献给所有被时代遗忘之人的挽歌。

影片结尾，导演抛出一个开放式寓言：当卡库的轮回再次开启，新一代的男孩是否会重蹈覆辙？

抑或能找到与自然、文明共存的答案？

我们无从得知。

但我们也许能保护自己内心最深处的色彩，在当浩浩荡荡的洪流席卷而来之时，不会为其随波逐流，肆意画一幅五彩斑斓。

如果你认为这只是一部画风唯美的动画片，那么你错了。

如果你认为这只是一个对世界严肃的拷问，那么我错了。

能让我连续看了三遍的电影，大概只有男孩和世界。

带着后印象派气息的画风和俏皮可爱的人物形象设计让每一个镜头都如同一帧明信片，忍不住想要珍藏。

简单清新的配乐也是令人耳目一新。

男孩生活在乡下，那里鸡鸭成群，牛羊自在，河水清澈见底。

调皮的小男孩追赶着鸡鸭，将头埋进水里，看小鱼儿欢快的游来游去。

简明的线条，斑斓的色彩，农耕的父母，嬉戏的孩童，如同辛弃疾的《清平乐，村居》里的几句诗词：茅檐低小，屋上青青草.......最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

我想起在乡野里度过的童年时光，放牛喂猪，小溪里搬开石头捉螃蟹，野地里刨个坑烤红薯，在玉米地里捉迷藏。

傍晚时分，炊烟袅袅，老远便能闻到自家做的老豆腐和腊月里炕的香肠味儿。

那是一段最幸运而幸福，单纯而快乐的记忆。

就像男孩所拥有的，不可磨灭的记忆。

父亲迫于生计坐上开往城市的火车，小男孩带着一张全家福偷偷爬上火车去寻找爸爸。

他路过棉花地。

在作者兼导演Abreu的笔下，乡村田园辛勤劳作的男女老少和工厂里的纺织工人都是红黄蓝绿彩虹般绚烂明亮的颜色，再配上劳动最光荣的欢快曲调。

然而五颜六色被工业化的流水线和整齐划一的黑色所替代。

男孩看到被废弃的纺织工厂，看到了摩天大楼，看到了集装箱里，商场里，电视里满满当当都是商品，商品，商品。

火车站旁边的垃圾场停着一辆废旧的汽车，男孩坐在车上面看大屏幕里播放的战争，科技，繁荣，娱乐。

转过身，是一群在垃圾堆里翻东西的小孩子。

小男孩骑着街头艺人的自行车赶到火车站，他没有找到父亲。

所有下车的人看着都一个模样，就像集装箱里的被流水线生产出来的成衣。

男孩还看到那只被工业化武装的黑色大鸟借助着飞机大炮将城市上空那只有着华丽翅膀自由飞翔的五色鸟儿击毙。

男孩惊恐万分迫不及待的跑回家。

然而，故乡是那个回不去的梦。

如同他的父亲，如同那位街头艺人，长大成人后的男孩背井离乡，去到了城市。

城市是一座金字塔。

大多数人都生活在最底层。

那里到处是垃圾，森林被砍伐，河水已浑浊。

很多年很多年以后，男孩回到家乡。

带着母亲送他的条纹帽子。

可是，故乡，是那个回不去的梦。

我想起了我的故乡。

那个依山伴水的小城如今也是高楼林立，马路上堵满了汽车，大街上是玲琅满目的商品。

曾经的小河被筑上高高的河坝，孩子们已不能像我儿时一样下河游泳捉鱼。

去到乡下，年轻人都进城务工，大片的农田没人耕种而成为荒地。

只有几家老人和孩子留在村里，很多房宅都挂着一把大锁，院子里野草丛生。

男孩的世界在消失，而男孩也正在这个世界上消失。

如同我们的世界和世界上千千万万个我们，消失在极大丰富的商品和物质里，在及其忙碌的现代生活里，在乌烟瘴气的工厂街道上，在离开故土渐行渐远的列车中。

如果有一部电影让我们回到多彩明亮的童年，那部电影必然是男孩和世界。

如果有一部电影让我们拷问和反思这个世界将我们所带往的地方，那部电影也必然是男孩和世界。

电影里的每一个颜色和音乐，每一个线条和绘图都是一个符号，一种象征，饱含寓意，带着一股干净明亮的温暖和忧伤，还有对工业社会和现代文明所带来的生存困境的严肃思考和深切关怀。

只是故乡，是一个五彩斑斓的，回不去的梦。