用一条铁轨串联起战争年代的往事,用一头驴倾注压抑的情感。
《生命是个奇迹》是关于人性和生死的探讨。
相比《地下》的覆国沉痛,这部影片则更多轻描淡写地描绘普通家庭在战争外力撕扯下分崩离析的全程,同时又给予一种反叛的情感寄托,展现两者之间的因果导向和内在斗争。
电影巧妙地把重点放在卢卡和外族人质萨巴哈的擦枪走火上,用诗意的场景和浪漫的色彩谱写这一场关于欲望的梦境,而避免以固有的方式刻画妻离子散的悲怆。
电影添加荒诞的细节,调度动物搭建另一种视角,都使得影片节奏起伏错落有致,同时也让影片中战争年代人们的生活更加丰盈,战争对日常的渗入更加真实。
卢卡和萨巴哈的爱情是压迫下欲望横流的冰山一角,是跨越宗教种族的人性本质。
欲望在和平年代被伦理道德束缚,仍可以以勇气去反叛。
在战争年代被命运致以“这不是你一个人的战争”的警告,所有的美梦顿时宣告幻灭。
村民的狂欢是压力的倾泻口,锣鼓喧天的欢乐背后是无数的亲情链的断裂。
在这场战争中还有许多多元的存在,荒败的铁轨,漏气的足球,被老鹰啄死的鹅。
原野的四季仅仅在真情润养下存在,更多的眼睛目睹着漫长残酷的冬。
很久没看到这么欢腾的调调了,有人告诉我,这种充满诙谐、幽默与机智的便是典型的库斯图里卡式电影。
民族,政治,甚至弗洛伊德心理学,任何一个角度都可以为此片撰文,可是我却看到了一个宏大的生命主题,即使在战争的颠沛流离中也不忘对浪漫主义的一把坚持。
1/无疑本片最美的是音乐,吉普赛民族音乐,交响乐,混杂在其中的总有令人为之一寒的枪火声,这是战争和乌托邦的结合。
我想,如果让罗展凤来写,一定会很有写头,可惜我只能一个劲的浮光掠影般说“不错”“很好”,是因为对音乐的属性和个别曲种实在知之甚少。
(渴求对于本片音乐的解析)2/萨巴哈和卢卡两人在各自的房间里,躺着,却都睁着眼睛,像极了《倾城之恋》里的范柳原和白流苏,在香港浅水湾的豪华酒店里,各自开了房间,只隔着一堵墙,各怀鬼胎,只能电话传情。
男女之间最微妙的时候也就在此,明明可以无所顾忌地肉体接触,却也因为道德和观念上的束缚强装矜持,是一种心动的朦胧。
比《倾城之恋》更生动的是,在男女尴尬之时,家里的猫狗却异常活络,这也是《倾城》能被称作为文艺片,而《生命》不归于此类的原因。
文艺的东西更纯粹,显然库司徒里卡更喜欢融合,这也是张爱玲是文人,库司徒里卡是导演的区别,也许导演比创作者更包容。
尽管如此,还有个地方让我仍不可避免的把它和《倾城》联系起来。
如果不是阵阵枪炮声,那么萨巴哈是不会去卢卡房间的,至少没有个合理的借口满足欲望。
而《倾城》的主旨始终是:战争不可理喻地成全了白流苏。
外力的推动成全了两个尴尬的男女,让两部片子不谋而合。
3/巴尔干半岛的早春,连绵起伏的丘陵缓坡铺上了枯黄淡绿交错的颜色,衣物挂在茅草或是枝桠上,一路奔跑,一路取物,抱着一大堆晒的喷香的衣物回到家,这种滋味是我在板凳上坐着也能感受得到的喜悦。
如果说片子的情节直到后来才有所领悟,恕我愚昧,无奈进入状态过慢,但一直吸引着我的是画面,他的作品中流露出一种超现实的浪漫情调。
半裸的萨巴哈和卢卡在草地上打滚,推翻了茅草堆,水里嬉戏,瀑布下吃西瓜,裸露又不色情,当切开的西瓜漂浮在流动的水面上,世界焕然变幻出一种游离于生活之外却又与之盘根错节的“混血”状态,这便是卢卡和萨巴哈日日夜夜创造的奇迹。
4/扎德兰卡是个可爱的女人,从一开始便已认定,她疯,她狂,但在节骨眼上丝毫不放松。
而对于一个女人来说,她的节骨眼不外乎看好自己的丈夫。
因此,对于家里突然多出的一个萨巴哈,她是非常敏感的。
接下去的歇斯底里也就在意料之中了。
但我始终喜欢她边哭边吃馅饼的样子,楚楚可怜,而且她还告诉我们“整个世界就是一个剧院”出自莎士比亚。
塞尔维亚铁路工程师卢卡为了修建一条旅游线路,带着痴迷歌剧的老婆嘉德兰和梦想成为足球运动员的儿子米罗来到小山村定居。
卢卡埋头在铁路的设计和建设中,全然不顾穆斯林族与塞尔维亚族的战火已经烧到了家门口。
米罗应征入伍,不久后被俘,生死不明,而嘉德兰也不堪忍受乡间的生活与情人私奔。
卢卡成了孤家寡人,眼看着自己设计的铁路被部队接管,还有发战争财的商人走用来私。
卢卡从士兵手中救下穆斯林族女孩萨巴哈,打算将其作为筹码用来换回儿子。
在同一个屋檐下的相处,让卢卡和萨巴哈两个人渐生情愫,战火纷飞中的不安全感也让他们的心贴得更近。
正当两个人坠入爱河时,卢卡的妻子嘉德兰回来了,局面变得复杂起来。
卢卡和萨巴哈逃了出去,想远走高飞,萨巴哈却不幸被游击队打中受了重伤。
卢卡为她输血,救回了她的命。
可萨巴哈终究是个俘虏,在联合国主持的战俘交换中,卢卡迎接回儿子米罗,却被迫与萨巴哈分别。
抛开道德争议不谈,卢卡和萨巴哈这对苦命鸳鸯在床上飞跃山林湖泊的那一段真的美好又浪漫。
前面两个人就有过躺在轮椅床上在医院里穿行的奇遇,这正是他们爱情的预演。
我猜这是库斯图里卡导演美好的愿望吧,希望不同的民族能够相亲相爱,人类共通的情感能够打破民族和种族之间的藩篱。
不太喜欢前面过于闹腾的部分。
我明白导演在用喧闹和荒诞来冲淡战争的残酷,也明白库导喜欢让管乐团随时随地地演奏,再一通乱开枪,还喜欢用夸张的疯魔来反衬现实的荒谬。
但是这些与后面的主线关系不大,风格也有反差,有些喧宾夺主了。
很多电影看过一遍就再也没有重新再看的欲望了,如果你某一天遇见一部想反反复复看的电影,那这部作品一定相当的伟大,正如看完Kusturica的《生命是个奇迹》后,才知道这样伟大的电影又多了一部。
当年看了库斯图里卡的《地下》后,激动地几乎睡不着觉,满世界去找他的电影,可惜找来找去直到最近才发现了这部拍于2004年的作品《生命是个奇迹》。
颠狂、超现实、“巴尔干庞克”配乐,这些都是Kusturica的印记。
《生命是个奇迹》依然延续了老库的一贯风格,因此在电影的一开始,人们在熟悉的配乐中歇斯底里时,我竟然感觉到有些小小的失望。
但是正因为有了前面几十分钟的平淡和“莫名其妙”,在电影后半段,战争与爱情交融迸发的时候,才给了人如此强烈的震撼,这种电影节奏让我想起了另外一部最近看过的电影《金刚》,改变像是瞬间完成的,然后就是一发不可收拾的欣喜和畅快。
路卡,一个热爱修铁路的塞族工程师,表面上乐观豁达,其实他的生活状态是极其悲观的,即使是生活在一个与世隔绝的乌托帮世界里。
他一开始的状态用一个词语形容,就是“麻木”。
就算妻子歇斯底里、滑稽荒诞,就算儿子被送上了危险的前线,他依旧一幅浑浑耗耗、不喜不悲的架势,是电影里唯一不癫狂的人。
然而一夜之间妻子跑了,儿子被俘了,甚至突然遇见了爱情,这让他彻底的脱胎换骨,变成了一个极度浪漫、勇敢的男人。
印象最深的一个情节就是路卡和撒巴哈躺在床上,在树林间随风飘荡的那一段,真是美极了,这个美不仅仅是风景,更是心灵中的那种强烈的幸福感,和深爱的恋人在一起,和深爱的儿子在一起,爱将这种美好的情绪渲染的美伦美奂,也许这个时候路卡或者是每一个观影者,都实实在在感受到了生命的含义。
就是这段突如其来的爱情深深牵动了每个观众的心。
撒巴哈这个人物,几乎是男人心目中的女神形象,小鸟依人、勤劳、漂亮,单纯、活泼。
这样的一个人物设置本身就是非常超现实的,这让我深深感受到了Kusturica的理想主义情节。
记得看见过这样一篇报道,Kusturica在接受采访时说到:“爱是本质和主旨;它创造了奇迹,忽视幼稚纯真,我们丧失了一个直接接触生命的途径。
今天,人们有充分的理由说自己消息灵通:打开电视机,就认为知道了世界上发生的事情……但是,只要再稍微考虑一下,就可以知道那里充满谎言,然后我们变得愤世嫉俗,抛弃人生的幼稚纯真,连同理想主义、乌托邦以及所有非常流行的词语一同抛弃。
”或许撒巴哈就是Kusturica提到的幼稚纯真的化身吧。
路卡和撒巴哈这段不合适宜的爱情也影射了战争的残酷,但我感觉到更多的是对人性的思考,仿佛Kusturica想放置一把心灵的熊熊大火,激发出对生命真谛的渴求,正如电影的名字:生命是个奇迹。
同库斯图里卡以往的电影一样,非常好看,我很喜欢。
影片的调子是十分欢腾的,其中充满诙谐、幽默与机智,这便是典型的库斯图里卡式电影。
此外,片中动物众多,音乐的民族色彩浓郁,也是影片两大特色,这或许能说明库斯图里卡既是一个动物隐喻的老手,又是一个乐此不疲的乐手。
故事的背景则是解不开的民族疙瘩,而库斯图里卡却用了一个充满魔幻现实主义色彩的爱情故事在这里铺陈了一曲对生命的赞歌。
整部影片最能够吸引我的地方并非那些荒诞有趣的“政治讽喻”,而是颠沛流离在战火中的人们其自身的高贵品质以及对生活的浪漫主义宿求,深深地感染了我。
当库斯图里卡想要讲述爱情时,极致的浪漫和参杂人性抉择的魔幻爱情势必会是他信手拈来的活儿。
老库对陷于纠结中的爱情故事所运用到的元素延续了他一贯的风格,政治,战争,自由,奔放,超现实,魔幻,这也让此片如此与众不同又力量十足。
老库难得的花了电影将近一半的时间刻画描写两人的爱情,并且还做得如此之好,如此打动人心,只能说老库确实是个天才......影片开始便是一片世外桃源,一条铁路贯穿小镇,成群的绵羊点缀着草原,一头失恋的驴站在铁轨上自杀,只不过这条铁路还没有通车……老库的幽默感真是独树一帜。
大胡子邮差站在铁轨车上沿路前行,他在一个村民家院子里看见了一只破壳而出的雏鸡,他欣慰的说道:“生命就是个奇迹!
”但随后他却在村民家看见了两头棕熊,男主人死在了天花板上。
他立刻找到正在舞会上演奏管弦乐的男主角,塞尔维亚工程师卢卡。
卢卡为了修建一条旅游铁路线,带着痴迷歌剧并患有精神疾病的老婆和梦想成为足球运动员的儿子来到波斯尼亚山区的这个小镇生活。
邮差告诉卢卡克罗地亚的熊逃难逃到了这里,并杀死了这里的人。
显然,这是在暗示战争即将拉开大幕。
老库如此喜欢动物,如同他喜欢吉普赛民族一样,大部分作品中都有大量动物的镜头和戏份,比如《地下》中被炸毁的动物园和那只撕破谎言的黑猩猩。
《流浪者之歌》里幻化成天使的火鸡。
卢卡整日在家里用山地模型研究铁路建设。
老婆整日高声歌唱并随时昏倒在自己的歌声下。
儿子则痴迷于足球,在一场烟雾缭绕的足球比赛中,老婆为了帮助比赛中的儿子,跑到教练席与教练闲聊并一展歌喉,最终在混乱的比赛中儿子踢进了制胜一球帮助球队拿到冠军......但平静的生活被战争打破,儿子被征召入伍,面对随时可能爆发的战争,卢卡起先认为儿子入伍是家族的荣誉,但老婆却担心儿子成为烈士。
两人大吵一架后,在晚会上,卢卡向军人再三确认了不会有战争这才放下心来。
可老婆却因儿子未来的不确定性以及受不了平淡的家庭生活而与乐队乐手私奔了……晚会上卢卡的弟妹同样与一个乐手偷情,弟妹给乐手戴上拳套,然后漏出屁股给乐手当沙袋一样摆锤,然后发出享受的呻吟声......老库是真心深爱女人的屁股......犹记得《黑猫白猫》里用菊花拔钉子的肥胖舞女。
《地下》中马高给女人菊花插上的一朵黄花……第二天卢卡送走了入伍的儿子,结果晚上回到家就看到了电视里播报关于战争爆发的新闻.......他愤怒的将电视丢出窗外,并用枪将电视射得粉碎。
没过多久就传来了儿子被俘虏的噩耗,但绝望的卢卡却在雨夜中得到了一份大礼,一个被己方军队抓住的敌方国家的女人撒巴哈。
卢卡计划用撒巴哈来交换自己的儿子,结果却和撒巴哈之间产生了浓烈的爱情。
撒巴哈在电影前半段是以护士的身份出现,并对带老婆看病的卢卡一见钟情。
两人躺在病床上在医院里滑行穿梭的如梦般的镜头让人记忆犹新。
影片后半段几乎全是两人间浪漫的爱情生活片段,两人在不断被轰炸震动的房间里闲谈再到做爱。
卢卡因为撒巴哈没给地方政府写交换信而生气,但没过一会儿却不自主的陷入到了与撒巴哈的肉体欢愉中。
卢卡在爱情的滋养下甚至已忘掉了自己儿子的命运...... 撒巴哈如此美丽,奔放,随性,洒脱,我想老库特意给这个美丽的女人注入了吉普赛的血液。
他们两人相互照顾,相互扶持,相依为命,两人躺在床上飞向空中,飞过山川,飞过草原,飞过冰天雪地的超现实场景美轮美奂,浪漫至极。
直到卢卡私奔的老婆回来,才将如梦如幻的生活拉回了冰冷的现实。
卢卡阻止了老婆对情人的殴打,带着情人跑掉了。
但却被军官要求用撒巴哈换取儿子,卢卡拒绝了交换。
爱情就是个奇迹,老库用后半段营造出的梦幻爱情让卢卡可以为之放弃一切。
但现实却是撒巴哈中弹受伤,躺在担架上与儿子进行了交换。
卢卡的眼睛始终没有看向迎面走来的儿子,而是始终注视着远去的爱人......卢卡象征性的抱了抱儿子,儿子拒绝了记者的采访。
一家三口重新相聚在同一屋檐下。
可爱情是个奇迹,当奇迹发生过,便不再会习惯平淡。
卢卡躺在了通车的铁轨上,闭上眼等待死亡,却被那头因为失恋而“站轨”的驴挡住了驶来的火车......生命就是个奇迹,两个失恋的动物在此刻相会,爱情就是个奇迹,卢卡带着真正的爱人撒巴哈骑着失恋的毛驴出现在最后的画面中……在战争的大背景下,如此残酷,纠结却又浪漫至极的爱情故事是难得的。
尤其老库为角色加入了吉普赛性格和气质后,人物在压抑,恐惧的环境下表现出的乐观和无所畏惧的品质让故事更加充满了魔幻色彩。
往往在废墟中开出的花更能打动人心。
库斯图里卡,用热烈狂放和荒诞疯癫来表现人生表现苦难的导演。
你可以在看的过程中无比赞叹他的天马行空狂放不羁,也可以在看完之后唏嘘感慨他留给你人生和命运的启示。
库斯图里卡电影里的人都是真性情的,粗糙热烈放肆,绝对不虚伪不矫情不做作。
甚至于嬉笑怒骂疯疯癫癫。
因为刚看完他的《黑猫白猫》,所以看这部就很明显感觉到他的风格。
除了里面角色的性格,情感,行为。
还有那些画面和建筑,甚至卢卡山顶的房子前那个木头露台,都和《黑猫白猫》里马特高家门前临水的露台一个味道。
还有那些动物,都像片子的风格,蹦着跳着到处乱窜着,没个安分。
甚至于,那台倔强得站在铁路中央想要自杀的失恋的驴子,都让人想起《黑猫白猫》里那头一心一意啃汽车的猪。
个人风格太强烈了,那种表面上热烈欢快荒唐,骨子里却透着哀伤悲悯的感觉。
每看一部,都会强烈一点。
生命是个奇迹,我们必须要热爱它。
就算漆黑的深夜里,屋子外头炮火连天硝烟四起,人世间依然还是有美有爱有温暖。
生命是个奇迹,所以我们必须用最真的心去对待它。
比如骑上那头小毛驴,带上自己的爱人,然后远走他乡。。。。。
我从来,从来,没有看过这么生机勃勃的电影。
每一个生命都是角儿作为一个从小跟着老爸看过无数动物纪录片+特喜欢看宠物小视频的人来说,这部电影深得我心,怎么就这么爱!!
请各位演员出场首先是一号演员:驴出场:铁道上死活拉不走“她怎么在哭?
”“她失恋了,正等着火车来把她撞死。
”
然后,当这头失恋的驴看见男女主激情滚地板时,她被捂住眼睛,主人轻声对她说:“老姑娘,你可不能看,你这辈子搞得够多啦。
”
最后,在男主卢卡打算卧轨轻生时,她又站回了铁道上,生生拦住了火车。
卢卡起身抱住了驴,他可不能无视她生命的馈赠呀。
二号及三号演员:猫 & 狗他俩是一对活宝,是卢卡的宠物。
猫特别喜欢抢人的东西吃,人吃一口,她也一定去吃一口。
她在屋顶把足球轻轻一推,让主人滚到山坡下去捡球。
狗活蹦乱跳,喜欢站起来,两只前脚靠在人身上。
他俩呆在一个床上就打,打得不可开交,眼花撩换,手舞足蹈。
女主撒巴哈到来后,猫跟了女人,狗留在男人身边。
当男女交欢时,猫和狗在床下看直了眼(也或许是不忍直视)。
四号演员:马马是邮差的坐骑。
邮差和卢卡在屋内相谈甚欢时,他总是被关在屋子外面。
好不容易门开了,好奇宝宝当然要走进去看看。
结果被主人无情轰走:“你进来干嘛?
你会下象棋吗?
”被主人骂道“一点礼貌都没有”的他还被狗汪汪大叫着凶,真是一点尊严也没有。
这些小动物啊,这么偏执可爱,还带着一点点霸道,但是没有忘记主人的好,又是那么听话乖巧。
在自己可行动范围内皮了个遍!
同时可别忘了他们是大自然的礼物哦,有了他们,生命不会消失,奇迹永远都在。
在异国开启一段奇异的恋爱当湿漉漉撒巴哈被士兵押进卢卡的小屋时,卢卡眼里的怜爱就止不住流了出来,但他还想克制、警惕,因为这个女人是用来交换前往敌国打仗的儿子的敌国俘虏。
这哪儿能克制住啊,卢卡悉心安顿、照顾撒巴哈,撒巴哈也打扫着卢卡的家。
前一天卢卡因为撒巴哈穿了自己出轨老婆的衣服而吼她,第二天就给她找出了嫂子的衣服供她挑选。
屋外战火轰轰,卢卡邀请害怕的撒巴哈与他同睡。
“你不要害怕,炮火一会儿就停了。
”“等炮火停了我就走。
”炮火来的更猛,哗啦啦顶灯都掉下来。
“卢卡,我们该怎么办?
”卢卡抱着瑟瑟发抖的撒巴哈,直接就吻了上去。
当卢卡得知撒巴哈并不能起到她应有的作用时,他气急败坏,念子心切的他把撒巴哈轰走。
撒巴哈在山上走啊走,突然看到一些树枝上挂着衣物,她寻着这些衣物跑去,找到了卢卡爸爸的山间小屋。
卢卡没法拒绝总是笑盈盈的撒巴哈,当他控制好自己的情绪,再次面对撒巴哈时,他更坦然,更直接地去爱她。
他们相拥,在草地打滚,在草垛里做爱,在泉水里嬉戏。
他们的爱如同冰镇西瓜仁一样新鲜可口。
当卢卡浪荡的妻子回来并与两人对峙时,撒巴哈跑了出去,卢卡追。
当卢卡最终在铁道上找到撒巴哈时,他对她说:“我不会回去的。
你现在不是一个人了。
”
最终撒巴哈还是要离去,她作为战俘被交换,两人彻底分开。
卢卡昏沉沉发烧时,他梦见自己和撒巴哈在天空翱翔。
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罗曼罗兰说:“世界上只有一种英雄主义,那就是在看清了生活的本质后,依然热爱生活。
”库斯图里卡俨然是个生活大师,在他的影片里,对于生活美好的期望与生活残酷本质的对立处处可见。
工程师卢卡修建了一条铁路,铁路代表与外界的交流沟通,在精神意义上则是生命的延续、指引希望的向标,但它的存在并不只有好处,危难也随之而来,熊顺着铁路闯进村庄,军队的卡车载着他的独子奔向硝烟四起的前线。
随着儿子的离开,妻子的背叛,这个一开始被描绘得无比幸福、欢乐的家庭在一步步破碎,就像为儿子送行的筵席散去后未收拾的一地狼藉,美丽幻境崩溃后是最残忍的生活本质。
但导演偏偏不会给你个痛快,如同山穷水尽时总会峰回路转,失意的卢卡也遇到了善良美丽的穆斯林女孩萨巴哈。
卢卡与萨巴哈来自两个对立的民族,塞尔维亚和穆斯林,即使国土相邻,却时有冲突。
他们的语言有细微的差别,这或许为他们的未来的奠定了悲剧的基础——在历史上,一个统一的国家如果想要长久,需要统一的语言、文字,比如中国的秦始皇统一后要求“车同轨,书同文”,而早期的欧洲因为没有统一的语言与文字,即使国土统一,人民却无法产生共通感,无法交流,始终不能真正融合成一个民族,所以也始终充满战乱,在地图上可以看出那里的国家都支离破碎地分散为许多小块。
卢卡和萨巴哈也一样,即使两人相爱,却被不可抗拒的隔阂分开,最终萨巴哈回到了她的国家,而卢卡准备披在她身上的大衣,也只能落寞地搭上作为交换而得以重返家园的儿子的肩膀。
这也是生活残酷的一面,你永远不可能两全其美,总要面临无可奈何的取舍,就像马尔克斯所说:“我们趋行在人生这个亘古的旅途,在坎坷中奔跑,在挫折里涅槃,忧愁缠满全身,痛苦飘洒一地。
我们累,却无从止歇;我们苦,却无法回避。
”在影片中库斯图里卡运用道具表达了许多隐喻,譬如动物:一开始的家禽充分展现了这个家庭的淳朴美满,上升到民族的层面则可以看出其民族的善良、与世无争。
铁轨上拦住车辆往来的驴是这个民族的灵魂,有了铁路与车,似乎已经不再需要驴这样落后的劳力,一个民风淳朴的民族被现代化的事物敲开门,战争接踵而来,驴是塞尔维亚最后的善意坚守,固执地站在路中央挡住厄运——比如最后卢卡尝试卧轨,驴却为他挡住了隆隆驶来的火车,又搭载着卢卡与萨巴哈,沿着铁路奔向远方。
包括坦克炮管上停留的鸽子——那是非常荒谬又非常悲剧的,即使和平鸽停在其上,也无法阻止战争的蔓延。
卢卡与萨巴哈分别,回到家中时,家畜被鹰隼啄食,也在象征着这个避世而居的淳朴国度被战争侵袭,被现代化污染从而失去了“生命”。
车也是电影里频繁出现的元素,从最原始的“车”,即维加骑着的白马,到铁路上需要人力摇动的板车,再到官员坐的现代化的汽车,我们可以看到时代更迭的影子,当白马和手摇车、汽车轮番出现时,一个国家的变更就无声无息地展现在其中。
水是一个关键性元素,卢卡平静生活的第一次改变就起源于水——妻子与宴会上的男人被水淋中,背叛了他离开。
第二次改变也离不开水的推动,卢卡和萨巴哈在瀑布下沐浴,灵肉交合。
在中国道家的学说里有“泥水丹法”之说,即女人是水,而面对女人的男人是泥,遇到水的泥只有融化。
从《地下》到《生命是个奇迹》,可以看到库斯图里卡思想的深化与成长,如果说《地下》是毫不留情地用残酷对比揭示战争本质,代表库斯图里卡尖锐的一面,那么《生命是个奇迹》则是年龄渐长后他温和平静的一面,用返璞归真的手法告诉我们学会接受生活的荒谬,但不要屈服于苦难,在生命中总有一条蔓延向远方的铁路作为路标,在迷雾(硝烟)散去后指引美好的未来。
最后如同《地下》一样,库斯图里卡给了一个虚幻却充满希望的结局——卢卡骑着驴,身后是心爱的女子,他们一同奔向不可预知的美好明天。
就像《地下》里,他坚信南斯拉夫的遗民会在一处远离尘世的乐土过着载歌载舞的生活。
在这里,他也表达了对未来美好愿景的期待,或许在停战后的某一天,卢卡与萨巴哈会在一个硝烟散去的国土再次重逢
太多元素,繁复,这是一幅绚丽多彩的长画卷。
我指的不仅是视觉上的效果,也是听觉上的。
刚开始给我的感觉到处都是音乐,像是音乐剧。
后来发现,背景音乐和配乐混合在一起,交织出一种塞尔维亚人生活在音乐里的幻觉,整体感觉这个民族好喜欢音乐。
从一个有妻有儿的工程师家庭的视角去看内战的爆发,充满了对普通人的关怀,而天主教徒工程师和穆斯林女护士战俘之间的爱情也很微妙,在爱情面前,一切分裂都被弥合了,电影中超现实的镜头——飞跃在半空中的移动爱床,正表现了这一主题,并且导演也注意到了女性的情欲表达,从一开始,女护士就表现出了对男主的爱慕,大胆的情爱想象超越了一般的以男性为主体的表达。
电影中的动物戏份也很多,从家庭里的猫狗与人的和睦关系,到失恋想要被火车撞死的驴,动物的表现力不仅被抓捕得很好,而且还在影片中隐喻了人的故事,比如最后失恋的驴救了男主的命,而小动物的惊恐与人在炮弹轰炸下的恐惧状态互相照应,精妙。
并不喜欢这种疯癫的电影
前面有多喜欢,后面就有多讨厌。从没有一部讲爱情的电影把女主换成性感扫地机器人后,如此没有违和感。主线故事的糟糕宛如霸总爱上我的糟糕性转,对女性符号化的刻奇覆盖了所有对战争的讽刺和生活的探讨,不如停止在男主发烧死去,还使得主题更加清晰。
这种感觉有点像我看鬼子来了…
完全没耐心
7/10 不喜欢这种格调,非常非常讨厌里面的配乐,故作姿态的玩起了战争喜剧,和地下差了好多。
就是一部反讽南斯拉夫内战的爱国片吗?荒诞超现实风格太多了已经有点麻木了。亮点在于动物们也很有人性,他们把气氛营造得更为有活力。没有猫猫和狗狗,还有那头何时何地都在默默守护生命的驴,男主的家早就散了。生命是个奇迹,战争是对奇迹的亵渎。
库斯图里卡爱用旁敲侧击的形式解释战争,没有大道理,没有过分的人文关怀,甚至是没有战场的出现,只是那几声枪响,却用人们动乱的内心说明了一切。那些战乱下的产物,总是浮躁疯癫不能自已,一旦风平浪静,伤痕与回忆却如影随行,永远无法磨灭。
电影是好电影,但傻逼赵武毁了一切,这被我不讲理的纳入观影体验的一部分,因此两星 最后一幕绝了,坚定的驴子。升回一星
这个唱歌剧的老妈简直活宝,胖老头的白马,家里的猫狗,失恋自杀的驴都太有爱。战争和死亡套上喜剧外壳更令人心伤。小护士太纯粹美好了。明显用心的OST让耳朵超享受,铁轨上吸白粉、天空飞的床、奇特的表演和动物镜头诡异得太带感!库斯简直太有想法,超爱!
开局果断放弃
夸张的有点哗众取宠
一点都没有觉得好看的不得了。
1.男人、女人和驴;2.战争、足球和交响乐;3.荒诞、幻想和浪漫;4.躺在担架床上遨游医院,乘着双人床漫游温馨回忆。
第一次觉得库期图里卡的电影还挺好看。也是第一次觉得斯拉夫风格的音乐挺有特色。不知跟正在看黑羊与灰鹰有关系。
she's so so beautiful.
温情与戏谑荒诞,加男女情欲淡化塞尔维亚内战问题,有些小趣味,但有些地方很不政确啊,女主用嘴叼内裤那段简直就是雷啊。
全片都很啫喱,情感出奇的充实。外国人的浪漫简直是自我的终极追求,不懈的发自内心。即使战乱媳妇跑了,儿子被俘,“以当大事”的下一秒,足足塞满了“还得是爱”。这片子荒诞中又让人产生对爱情向往的纯洁的共鸣,特别适合放空大脑的时候看的电影。
看时没注意,心说这是学库斯图里卡的商业片导演拍的吧,完了一看是本尊....
喜欢东欧人的精神状态,但是管乐这么多确实很聒噪,即使大银幕看也有些累,而且这汤姆竟然是个2004年的片子!有人说结尾交换人质的时候看出了男主的真性情,我咋觉得这是在揭露男人的虚伪……
狂欢,荒谬与绝望交杂,终点时画上一个昂扬的远方。在老库的镜头里,会惊讶的发现姜文骨子里的师承关系,尤其是在《太阳照常升起》中。