人生密密缝

评8.0。

性教育对我们来说还是个禁忌的话题，随着80后开始成为父母，希望会越来越好。

有几个母亲可以对自己儿子说出来：“我没生真的胸部给你，暂时用假的顶一下。

”这个话呢？

能做到不反对就已经很值得敬佩了。

LGBT我们是无法共情的，其实人类对所有他人感受都无法动情，抛开自我感动外其实更多的只是动容。

可我们其实不需要共情的，我们只要能接受就好，接受一种客观情况，接受一种相处模式，仅此而已。

影片本身温柔的可怕，隔着屏幕也很难不被那份温柔所动容。

本来可能“不配”活在世上的人，也能拥有属于自己的一分幸福，这就够了。

人生密密缝🍅 人真的真的好多啊，几乎满场，不过有迟到的，和同学去的早，结果居然在排队等进场？

在toma出场的那一刻一片欢呼 然后一个镜头叫一次，后面有个不是茄担的人还问，这个人是不是很有名。

里面一个男孩暗恋的是“大野学长”然后下面一片笑声，A团担真的好多，终于掌握技能“看包辨迷妹” 中间响了一次手机铃，同学说是亚麻p的歌正大光明地开黄腔，tomo，我很看好你，长大以后一定更厉害，有点喜欢柿原凛香小朋友！

被rinko小姐姐的温柔击沉，希望toma以后多接这种不会加褶子的电影在结束 生田斗真 四个字出来的时候一片掌声，真的超级想哭，感动到飞起内容的表面是lgbt但是以这个为浅层其实探讨的是更深层次的内容。

什么是“正常”什么是“不正常”，这本来就是人为规定的，是主观的，那为什么说rinko就是“不正常”的怪人？

rinko在故事里面反复提及说，“为什么上天要这样惩罚我？

我明明是一个女孩，为什么拥有的却是男孩的身体，我明明没有做错什么为什么要受这样的苦”那个时候真的很心疼。

然后用了四位不同的母亲，不一样的身份，不一样形式的爱，来做对比。

从教育方式和结果来看，着实有优劣之分。

甚至剧本塑造的tomo的妈妈的形象是一位不负责到让我觉得她不在乎自己女儿的人。

可是有哪个妈妈不爱自己的孩子呢？

tomo的妈妈（没想到米姆拉演的居然是tomo的妈妈，）是一位“分不清爱的人的重要性的人”不过说实话。

我还是非常认同她的一个观点“我是一个女人，然后才是一位妈妈”。

男孩的妈妈是一个死板的妈妈，她接受不了本来是“正常”的而且是确定的事实（儿子是g）即便在儿子试图自杀被救回来后任然说他是一个“罪孽深重”的人，可是，这个男孩同rinko一样有什么错呢？

但是我依旧不能说男孩的妈妈是一个不爱孩子的妈妈，只能说她是一个想掌控儿子人生的妈妈。

牧男（健太）和惠香美？

（tomo的妈妈）的妈妈是一个不懂得适度爱的妈妈，她太过的掌控欲使得两个孩子在长大以后飞也似的逃离她。

rinko的妈妈是一个很能理解而且信任孩子的妈妈，其实还有一位“母亲”—rinko她是一位非常非常好的妈妈，虽然好也是因为坏而衬托出来的突然想到一句话：“这个世界上做什么事都要经过检验，唯独做父母这件事不要”电影最后的结局是美好的，但是在现实中不是每一个家庭都有那么好的结局这其实是我在623看的电影，然而repo现在才写完，汗

1月2日①三个人用编织的ちんこ在家里玩闹那儿，莫名的很喜欢，鼻子酸了。

②友的妈妈也是自己的苦衷，很多单亲妈妈可能都面对着这样的问题，但无论如何，她并不是一个称职的母亲。

③友摸輪的胸可能是指小孩子小的时候喜欢摸妈妈的胸吧，最后輪送给友两个编织的胸部应该是“妈妈”的爱和陪伴吧。

④友对同学的态度随着对輪的态度改变而改变。

⑤輪的妈妈听到輪说想要胸的时候的表情，和最后的回答。

輪和舅舅如果真的能收养友就好了，但是友也不会就那么抛弃妈妈的，所以如果真的收养了，反而很假。

輪会是一个好妈妈，可是如果没有这些经历的话，如果没有折磨和苦难，还会是吗？

不过，輪的妈妈没有，也很善良和开明。

所以还是，輪会是一个好妈妈的。

要当爸爸妈妈的人，至少要先确认自己会好好做爸爸妈妈再去吧，不仅要确认这份心意，更要确认这个能力。

真好，能在亚洲看到这样的LGBT电影，讨论性别启蒙，讨论社会对变性的不接受。

这部电影的叙述非常日本，平淡日常的生活中却裹挟着巨大的悲伤以及无声的愤怒。

小伦在发育的年纪爱上了男孩，还想要一个胸部，妈妈送他文胸，却不接受自己的孩子变成一个男变女的“怪人”，让他做一个没有异样的平常人，小伦的情书被撕毁于是选择了自杀，连最爱他的妈妈都不接受他，他如何有勇气再去接触这个社会呢。

可是为什么每个人都要做平常人呢，人和人就是不一样的，少数不代表异样。

伦子很有勇气，在初中时就开始注射，忍受做手术的痛苦，因为她有一个觉得她是世界上最可爱女儿的妈妈，非常维护她，还幸运地遇到了牧野和小友，牧野说我接受你的全部。

尽管她被小家所接受所爱，但她依然很难得到整个社会的认同，孩子们会称呼他们变态家族，大人们会骂她是一个怪人并不与其往来，即使像一个真正的母亲做的非常好也被小友的妈妈质问“你并不是真正的女人你无法理解”，她无法拥有自己生下的孩子了…最难过的是在住院时，得忍受整个病房都是男人，还无法得到护士的理解，尽管电影没有拍更多变性人的处境，但我一下子想到了国内时时有的“厕所争端”，那么变性人在日本该上什么样的厕所呢？

这些细小又无法忽略的日常问题一定时时刻刻在折磨她敏感的心。

想起一句话，“大众无法意识到自己是社会的主流，因为就像呼吸一样平常”，性少数群体就像这个社会阴暗角落的苔藓，虽然顽强生存着却无法见到太阳，也时时泥泞，更不受人关注。

多希望有一天东亚社会也能有更多的呼声，让每一个人都能勇敢选择自己的性别，自己的生存方式，对自己的身体感到骄傲。

这一点英美真的做的不错，简直领先中国不知道多少年。

如果我以后有孩子，我确实会更希望她/他在英美的文化环境里成长，她会更自信，更爱自己，更被社会接受和包容。

看完性少数群体的此种处境我忽然明白了自己是多么的幸运，我生为女孩也认同自己是女孩，（很多女孩都有害怕自己长胡子的烦恼吧hh），在最困惑的发育的年纪时有一个爱我的妈妈一直教导我，这是一种家族中女人的传承。

尽管我没有遇到小伦和伦子的痛苦，但青春时期的烦恼一样让我感到非常抑郁，中国社会对性教育是非常缺失的，在我的家庭里，父母的关系也让年幼的我时时惶恐。

小友要是能选择自己的妈妈该有多好啊，就不用吃冰冷的饭团，不会经常被抛下，还能一起抱着睡觉，尽管她妈妈是那么的不尽责，她却依然无法割舍。

还是觉得这部电影还是挺治愈的，如果有下辈子我还想做个女孩。

还没有遇见过变性的人，如果下次遇见了我一定会夸他很勇敢并拥抱她。

生田斗真在我印象里是一个热血笨蛋，本来他的形象也蛮符合的，轮廓清晰健壮体格，确实演一些混道上的黑帮或者警察更适合。

鼹鼠之歌但他挑了个超极女（名词作形容词）的角色，可能出于挑战？

或者因为有趣？

哇，即使我看完这部电影，仍然会觉得有些违和。

即使这是生田斗真自述的“人生中最辛苦的角色”，他也为此付出很多努力。

以下是剧透。

这部电影掰开看实际有三条叙事线，女主伦子的经历（青春期性别认同障碍，在妈妈的帮助下找到人生方向，手术成为身体上的女性）；11岁的友子因为不负责任离家私奔的母亲而投奔舅舅牧男（伦子男友），这条线是我最喜欢的也是主线，友子因为缺失母亲的爱和关注，在伦子身上却得到了，女性特有的那种细腻的爱，等于是在伦子身上找到了母爱，因此渐渐认同了她，为此和朋友的妈妈差点打起来（因为朋友的妈妈认为伦子是个怪人，让她不要来往）。

穿插这两条线的重要道具有两个，都是性征，JJ和欧派，分别象征男性和女性，伦子为了彻底摆脱曾经的男性身份，制作了108个毛线织成的JJ（其中有部分，认同了她支持她的友子和男友牧男做的）。

欧派呢，就是友子作为即将进入青春期的小姑娘所向往的女性魅力（会观察妈妈的内衣，会盯伦子的乳沟），正是对性好奇的年纪，遇上了伦子，伦子像妈妈一样，准她摸，准她靠，突然这个性征就变得更像是回归母亲怀抱的，一种母亲的象征，最后分别的礼物也是一对毛线织的欧派。

虽然在如今这个不能把欧派性化，否则就是男凝的一个社会下，能大胆把以上两个性征具像化实在是太胆大，但我仍然认为这两点就是本片的精髓，友子的态度是我最喜欢的部分。

最后一条线，是友子的朋友，一个小男生，可能也有对性的迷茫，他似乎是喜欢男生，但他不懂为什么只有自己这么奇怪，不喜欢运动，反而喜欢乐器并且喜欢男生，而他的妈妈刚好是一个非常典型的日式有钱人家的家长（要求孩子做到和大家一样的普通，并且擅长高雅的艺术），小孩在目睹了躺在垃圾桶里的被撕掉的自己写给暗恋对象的情书，选择自杀，虽然被救回来了，但是没有后续再讲，这条线有点遗憾。

剧情讲完了，评价一下演技，日本子役真的太强了。

也许友子这个角色更有发挥的空间，我甚至觉得在这部剧里，饰演友子的小妹妹比斗真还要好（虽然我知道他尽力了）。

评价一下比较缺憾的地方，镜头语言不太好，中庸吧，比较少有怼脸的镜头给演员发挥。

还有就是斗真和男友的扮演者那是一丁点cp感都没有，主要的违和感就是来源于此，牧男就像是个穿针引线的剧情导览一样，他对于喜欢的“女生”竟然曾经是男生这段经历只是自述而已，我觉得戏份有点缺失。

总之，是一个不错的电影，但不值得熬夜看的那种。

爱只是爱而已，无论表现形式。

舅舅说他和心爱的人住在一起，可这个人有点特别。

而这个特别的人却第一次让女孩感受到了母爱。

做可爱的便当，温柔的声音说着你回来了，轻轻柔柔地给自己梳好看的小辫子，难受时会给自己一个拥抱。

而这一切，明明应该是母亲给予的。

因为收到过，才终于知道什么叫“母爱”。

而对伦子来说，原本这只是一个寄宿一段时间的陌生小女孩而已。

可慢慢地，这个小可爱走到了内心深处。

不舍得放手，想要永远在一起，可自己终究不是她的母亲。

伦子是幸运的，有一个如此深爱她的妈妈。

完全接受了她作为女孩的心情，给她买合适的内衣，甚至亲手做合适的内衬。

对陌生女孩“凶狠”地说，如果欺负我女儿，我会教训你的。

可能正因为如此，伦子也一定一定会是个好妈妈。

因为她被如此爱过，她也找到了另一个如此爱她的男人。

是啊，爱上时就爱上了，根本都还来不及考虑伦子的独特之处，就已经陷入了情网。

好喜欢这个标题，人生密密缝。

把一切生而为人的烦恼都默默缝起来，在心中擦干眼泪，就又能微笑面对了。

刚听说生田斗真要出演一位性别认知障碍者，将在全片以女装形象出现时，不是没有惊讶和忐忑的。

尽管有了以前人间失格和源氏物语等影片的铺垫，他在我心中一直有一份极其柔美的印象，然而如此直接的在电影里扮演女性，还真是头一回，加之又是社会上比较敏感的“变性人”话题，不得不让人猜想影片出来的效果会是如何。

一般来说，也就无非三种结果：1. 惊艳；2. 表现平平；3. 强烈违和。

于是就这样带着几分期待和好奇的心情，走进了柏林电影节的首映场。

（以下含详细剧透，请自行选择食用）本次前来柏林电影节参加首映活动的有三位演员和监督桑，生田斗真扮演片中角色“Rinko", 是一位从孩提时代开始就非常想要成为女孩子的男生，桐谷健太饰演“Rinko”的恋人“Makio”，他有一位很可爱的侄女——由小演员柿原凛香扮演的“Tomo”酱，监督桑是代表作为《海鸥食堂》，《眼镜》和《厕所》等的荻上直子。

这位导演的个人作品多以反映日常生活的温馨恬淡和人情冷暖为主，由于导演曾有赴美留学的经历，她的作品里既保留了传统日式文化的细枝末节，又同时携带了那么几丝属于北美的幽默风趣和大胆，也正是这种独特的个人风格，让她的电影看似治愈平和的基调中，总会蕴含那么一两处锐利而直击人心的视角。

这或许也是该导演几部作品豆瓣评分都比较高的原因，数量不多，皆为精品。

电影一开始的镜头便是满满的日常感：晾晒的内衣，洒满阳光的地毯，散乱着饭团包装袋的桌面……这个镜头持续了一到两分钟，然后是小女孩手里攥着手帕躺在床上，眼睛睁得大大的，似乎是一夜未眠。

这时候厕所传来了呕吐声，一个喝得烂醉的女人进了房间，靠着小女孩躺了下来。

到了这里已经隐隐能猜到小女孩的家庭状态，又一个单亲母亲极不负责任的故事。

果然，短短十分钟内，小女孩——也就是“Tomo”酱的妈妈就留下一张小纸条，说自己要离开一段时间，就这样又一次不负责任的抛下了她。

为什么说又一次呢，这便是桐谷健太所饰角色“Makio”对Tomo说的第一句话。

在领Tomo回自己家的路上，Makio向Tomo坦白：“我现在正和一个人住在一起，她是对于我而言特别重要的存在呢。

”不过他又小心翼翼的加上了几句，“她的情况比较特殊，怎么说呢，一时半会儿难以讲清楚。

等你见到了，你就明白了。

”然后Rinko出场了。

当时坐在影院第一排的我脸上的表情，想必和Tomo一模一样。

尽管事先有所心理准备，但这个活生生的形象真正在大屏幕上出来时，还是忍不住吃了一惊。

除了特属于男性的宽阔肩膀，这位小姐姐的一颦一笑，哪里还有半分男孩子的影子？

从迎接Tomo进门，打招呼到摆好餐具让二人一同共进晚餐，Rinko的温柔一览无余。

太过温柔，以至于不禁生出了错觉，这人周身竟似散发着柔和的光晕般，让人想要靠进她怀里。

而真正被击中的第一个镜头，便是Rinko跪在地上为Tomo整理被褥的时候，Tomo酱不小心瞟到了她的胸。

对于一个小女孩来说，一个看起来本该是男性的人，却处处彰显女性姿态，并且还有乳沟，这本就是一件十分具有冲击力的事情，于是Rinko就那样直勾勾地看呆了，似乎是注意到她的目光，Rinko抬起头来，冲Tomo柔柔一笑。

时间仿若静止。

也许就是从这里开始，我完全接受了生田斗真作为Rinko的设定。

Rinko就是他，他就是Rinko。

也难怪Makio会在看见Rinko为自己母亲细细擦拭身体时对她一见钟情，对这样美丽而又温柔的人一见钟情一百次，也不足为奇。

之后再次被击中的一个镜头，是夜晚Rinko和Makio坐在饭桌前，Rinko对Makio首次说出想要领养Tomo的念头：“你和我结婚后，我们可以把Tomo当作我俩的孩子……”见Makio迟迟没有反应，Rinko将头低了下去，几乎贴近桌子边缘，用几不可闻的声音道歉，“对不起，你还没有想过结婚，是我太急了……”天知道，这个画面有多么惹人心疼。

好在，下一秒Makio开口便是：“你的全部，我都接受。

让我们来好好想想，对Tomo最好的方式。

”美好的两个人，美好的亲吻，美好的夜晚。

我记得这时身边响起了细微的啜泣声。

再来说到Tomo学校里比较愿意和她亲近的一个男孩子，最开始我以为男孩子喜欢Tomo，才各种意味不明的眼神外加家门口围追堵截的戏码。

谁料到，这部片子果然不能按照寻常思维来想。

这个男孩子和Rinko小时候一样，希望自己是女孩子，同时还爱慕着同校一位疑似风云人物的 “大野”桑。

不过，这个男孩没有Rinko那般幸运，他的母亲并不像Rinko母亲那样理智开明，反而见到Tomo和Rinko在一起的第一面，就警告儿子离他们远一些。

在男孩母亲心里，像Rinko这样的人是十分奇怪的存在，不能亲近半步。

仔细想想，这又何尝不是如今社会大部分人的心理影射呢？

我们虽嘴上说着开放平等，但又有多少人能将这些和自己不一样的群体，一视同仁对待呢？

只有到了不再特意指出LGBT这个词的那一天，才是真正的平等世间吧。

对了，还有剧中极其洗脑般存在的“毛线团”，说实话一开始看到剧名的时候，并没有想太多，却万万没想到这也是导演玩的一出黄色幽默。

以至于后来已经发展为，有毛线团出现的地方必有梗和全场笑声了，可见其魅力之大。

Rinko在开导Tomo时说：“当我有烦恼和愤怒时，我会开始编织，一针一线，烦恼都编进里面，等到织好了，烦恼也就烟消云散了。

”换个角度想想，这又何尝不是Rinko开导自己的一种方式呢？

佛经中说，人生需经历108道劫难，于是Rinko为自己编织了108个毛线团——象征自己男性体征的一部分，在仪式般点燃这些毛线团后，彻底放下了心结，获得了重生。

“我没有错，只是上帝在创造我的时候，出了点岔子而已。

”“来吧，来说只属于我们俩的小秘密。

”“Rinko你本来就是女孩子啊。

”“尽管你只是小孩子，我也不能让你伤害Rinko。

”“从来没有人为我做过这么可爱的便当，我一直舍不得吃。

”“Rinko为我做便当，陪我打游戏，给我织毛衣，和我一起睡觉，这些你做过吗？

”“Tomo太可爱了。

”“Tomo，不要玩游戏了，要听话。

”希望Makio和Rinko长长久久的走下去。

希望长大后的Tomo依然不会忘记Rinko的美好和温柔。

故事结尾了，但或许又没有结尾。

通过这样的方式，导演讲了一个看似稀松平常的故事，却又仿佛告诉了我们更多过去、现在和将来应当思考的方向。

所谓爱，本就不该分什么年龄、种族、性别。

众生爱皆平等，从无对错之分。

最初看上这部电影，是因为译名太好了——人生密密缝，“密密缝”一词充满了柔情暖意，像是秋天里一袭裹在脖子上的丝巾，柔柔地摩挲着脸庞。

事实证明，这部电影没有辜负这个译名。

故事的主人公伦太郎是一名跨性别者，天然的生理性别为男性，心理性别为女性，他从懂事起就察觉到自己和别的男孩子不一样，言行举止都带着一份阴柔气质。

他内心隐隐觉得：我应该是个女孩。

不知道伦太郎内心经历了多少挣扎，他终于鼓起勇气对妈妈说：“我想要拥有胸部。

”妈妈听到这句话，沉思了一下，然后缓缓地微笑起来温柔地说：“是啊，我们伦太郎是个女孩子呢。

”就是伦太郎妈妈这份温柔，一下子击中了我的心。

电影里的妈妈对自己的孩子，没有丝毫怀疑，没有一丝犹豫，她选择坚定地站在孩子这边。

这让人想到《麦兜》系列的妈妈麦太，麦兜每次抽奖都完美错过中奖号码，每个人都说麦兜长了一双“屎钩手”，说麦兜是个倒霉孩子，而麦太依然坚持每次抽奖都让麦兜来抽。

麦兜问麦太：“为什么我每次都抽不中你还让我抽？

”麦太笑着对麦兜说：“就算全世界都不相信你，我也相信你。

”看麦太和麦兜这一段时，我哭得像个三百多斤的孩子，这一句“就算全世界都不相信你，我也相信你”代表了这世间最好的爱，这也是《人生密密缝》里妈妈对伦太郎的爱，无论你选择做男孩还是女孩，你都是妈妈最爱的孩子，就算你与全世界为敌，我也会站在你身边陪你对抗全世界。

作为一个跨性别人士，伦太郎从小到大要面对世界的多少恶意？

而他能够一路与这些恶意抗争到长大成人，最后去做了变性手术，从“伦太郎”变成“伦子”，从“他”变成“她”，这过程中如果没有妈妈作为他最坚实的后盾，恐怕他无法坚持到最后。

虽然现在社会风气已经开明到人们可以接受同性恋、跨性别者在网络上发声，但LGBT这个群体仍是要比普通人面对更多世间险恶。

2013年，我当时还是一名杂志社的记者，当时给主编报了一个“同性恋”的选题，拉锯了接近两周，主编松口答应了让我做这个选题。

于是我兴高采烈地去联系同性恋协会、联系同性恋家庭，采访了一拨又一拨的人，采访对象中最让我印象深刻的是一位年近60岁的单亲妈妈，她儿子是一名同性恋。

大家知道，老一辈的人，对于同性恋几乎都抱着清朝时期的偏见，这位妈妈本来也是对同性恋一无所知，直到她儿子向她出柜。

一开始，她如同大多数同志父母一样，遭受了晴天霹雳。

有将近一个月的时间，她不断在天人交战，想着说服儿子爱女人、也许能不能带儿子去看看心理医生……后来儿子明确告诉她，这是天生的、不是心理问题，他就是爱男人。

这位妈妈开始上网搜索一切与同性恋有关的知识，开始学着了解同性恋这个群体，开始说服自己接受儿子是同性恋这个事实。

发展到后来，该妈妈成为了同性恋协会的核心骨干，她到各个地方开展同性恋科普讲座，组织“撑同志反歧视”的游行……我问她，为什么心态能够调整得这么好？

她说，我做的一切都是为了儿子，儿子作为一个同性恋，在这世界上行走已经比普通人艰难，如果我作为他最亲的人都不支持他，那么他会走得更加艰难，我希望成为他的退路。

这期同性恋稿子的篇幅很长，我满怀期待地交稿，而最后主编却告诉我——稿子审核不通过，被毙了。

后来这位妈妈一直在问我稿子什么时候发？

发了能不能寄一本杂志给她？

我内疚得不能面对她，这稿子永远不会发了。

当其他国家的文娱行业都在为LGBT群体发声的时候，我们的国家却还不允许一期报道同性恋的稿子出街，他们被政府打压、被广电禁言、甚至还被一些狭隘的人歧视着……所以，《人生密密缝》这样的电影才会这么动人，用如此温柔的手法讲述跨性别者的日常，全片没有一丝戾气怨气、没有半点苦大仇深，伦子受到歧视时，不说一句怨言，总是微微一笑，安慰身边人，明明她才是最需要安慰的人。

就连最后一场伦子爆发的哭戏也只是坐在沙发上、掩着脸轻轻地抽泣，这种温柔细腻才令人心疼，LGBT群体就连痛苦都如此隐忍不发、你们怎么忍心再伤害他们？

幸好，伦子的身边还有愿意陪她一起与世俗抗争的妈妈、牧男、小侄女，有了这些深爱着她的人，她终于不是孤军奋战，可以继续温柔笑着、与世界再战三百回合。

影片讲述了被母亲抛弃的少女小友，与她舅舅、以及舅舅的女友——有性别认同障碍的变性人铃子，三人同居一室的故事。

故事根据真实的新闻报道改编，主人公是生田斗真饰演的变性人铃子。

这个题材的切入角度和叙事把握，以及演员表演，都比一般电影有难度。

荻上直子很厉害，她自编自导，无论是叙事节点、角度，还是人物设定，都很成功。

在时间上，影片一开始，铃子已经做完所有手术，完成了身体上的改变，只剩户籍上的性别还没有修改。

她的家人、男友、同事等亲友，也都接受并包容了她的改变。

而她对自我的认知，也达到了最成熟的一个阶段。

一切，看似往最顺利的方向前行，只差划上一个圆满的句号。

这通常不是一个故事结尾才有的走向吗？

然而，导演让小友的出现，打破了整个局面。

小友的母亲隔三差五就会离家出走，习以为常的她，找到了在书店工作上班的舅舅牧男。

再次来到舅舅家里借住的她，见到了舅舅的女友——变性人铃子。

随着三人共处一室，我们可以看到两条叙事主线在同时推进——一是对于性别差异十分懵懂的小友，对于“不同寻常”的铃子的认识和了解，以及态度的转变。

而铃子一直在织毛线，希望以一个独特的“仪式”作为节点，完成对自身的认识和改变。

一是小友的同学，一个喜欢同性的小男孩小海和他母亲的故事。

有意思的是，每条主线都没有大家司空见惯的戏剧性冲突和情绪上的大开大合。

有的只是再熟悉不过的日常细节的展现，以及旁人视角的表达。

其中最感人的，无疑是小友和铃子的相处。

从小友踏进家门那一刻起，铃子为她做饭、梳头；在她不开心躲在衣柜里时和她用“纸杯电话”说悄悄话；在她伤心和害怕时，把她紧紧地抱在怀中；甚至到最后，她主动提出想要收养小友……

她比小友的母亲更像母亲，更能成为一个好妈妈。

而小友对铃子的情感变化，只用一个细节就很好地表现了，就是摸胸（不要怀疑自己的眼睛，你没有看错）。

初见小友，铃子主动告诉她，自己已经做完手术，是个女人了。

她还一脸自豪地说，自己的胸是E罩杯的（233333），让小友摸摸看看手感如何。

夹杂着害羞和惊讶，小友拒绝了▼▼▼

当放到这一幕时，影院里所有人都笑了。

但再往后看，你会发现，这是铃子以一个女性、长辈的角度，对小友的欢迎和接纳。

铃子虽然不能生育，但她比谁都了解，这样的肢体接触对一个孩子来说的意义。

后来，当小友开始了解铃子，知道她的过去时，小友主动提出，想要摸摸铃子的胸▼▼▼

而两人相处时，渐渐产生了母女般的感情，小友常常在铃子温暖的拥抱中得到成长的力量。

与此同时，小友就像一面镜子，映射出铃子自己，以及周遭对她的认识。

我们从小友零碎的所见所闻中，拼凑和了解着铃子的不易。

铃子的母亲被拜托照顾小友，口无遮拦的她，一见面小友就问“你发育没有？

乳房有变大吗？

”她还会当着女儿和女儿男友的面，感叹亲家公死得早是件好事。

是不是感觉这个妈妈相当不靠谱？

然而，我们通过铃子母亲之口得知，铃子小时候因为无法忍受与男生的身体接触，而拒上体育课。

她母亲因此被叫到学校训话。

当铃子母亲听到铃子轻声对她说出“我想要胸部”时，她给了孩子最温暖的拥抱，还给她买了填充着棉花的“毛线乳房”，呵护她健康快乐地长大成人。

铃子也继承了母亲的勇敢、包容和温柔，守护着小友。

小友和铃子到超市买东西，遇见了小海和他妈妈。

小孩的妈妈认为铃子是“不正常的人”，告诫小友不要和铃子在一起。

生气的小友，把洗涤剂喷到了她的身上，因此惊动了警察。

铃子知道小友是为自己鸣不平才那么做的。

她告诉小友，自己用织毛线来化解愤怒，一种隐忍且不伤害别人的方式。

后来，铃子意外受伤住院。

护士以没有床位为由，执意将她安排在男子病房。

小友在乌烟瘴气的男子病房，见到了用隔离幕布把自己和外界隔离开的铃子。

这一幕很有意思，被歧视的铃子，反而笑着安慰小友，还道歉说自己让她担心了。

而气到不行的小友，则边哭边拿起毛线打了起来。

因铃子的身份而引发三次冲突，就这样点到为止。

在与铃子相处的同时，小友也见证了小海和他母亲的故事。

观众很容易将铃子母女和小海母子做对比。

小海的妈妈，世俗中的“大多数人”中的一个。

在超市里“好心”劝说小友远离铃子；看到儿子小海和铃子在一起时，露出厌恶的表情。

而当在小海的房间发现儿子写给男生的情书，她选择将它撕得粉碎，扔到了垃圾箱里。

看到被撕碎的信，小海吞下安眠药自杀了。

医院里，小友听说小海的信被撕了，说换她，也会想死。

而小海的妈妈，却认为大难不死的儿子“罪孽深重”……片尾，小友“我不想一直都当妈妈，我时不时也想当女人”的母亲，来接她回家。

没有“奇迹”出现，比起给予自己“母爱”的铃子，小友和所有孩子一样，还是选择了血浓于水却没有责任心的母亲。

离别前夜，小友和铃子抱在一起哭了。

一旁醒着的牧男，什么也不能做，只能默默地听着。

半夜，铃子起床织毛线。

谁都猜得出，这是送给小友的礼物。

但肯定没多少人猜到，最后小友在空无一人的家里打开包裹，里面放着一对“毛线乳房”。

铃子希望它，能够在小友孤独、无助时，代替自己给予小友爱与温暖。

电影到这里戛然而止，而铃子和小友的前路还很漫长。

铃子和牧男会不会永远在一起？

小海的母亲会不会正视和接纳儿子的性取向？

小友的妈妈还会离家出走吗？

……

好在，我们已经感到铃子内心的笃定，“我没有做错什么，只是上帝在创造我的时候出了错。

”我们也庆幸，铃子遇到了那么多能够理解她的人，她的母亲、牧男、小友……还有看完电影会为之动容的你我。

“身体都已经再造，只有手的大小还是改不了。

”遗憾的人生也将继续。

最后，必须绝对一定以及肯定要大写特写地表扬下生田斗真的演技。

明明是J家偶像爱豆出身，却成了事务所第一个以演员身份出道的人。

#看着番茄越来越宽的戏路，我露出了母亲般的围笑#要知道，番茄以前的角色是这样▼▼▼

这样▼▼▼

还有这样的▼▼▼

而在《人生密密缝》中，没有生田斗真，只有铃子。

温柔的眼神、举手投足间自然流露的女性仪态和气质、对男友的撒娇和示弱、对母亲碎碎念的嗔怪、照顾病人时的细致和耐心……

全片唯一让人意识到生田斗真是男生的地方，是他骑着自行车大声喊叫时。

充满活力和朝气的男声啊（23333），让观众大笑不止。

除此之外，女孩子们只能感叹，为什么铃子比自己更像女生！！

看了两次。

在看第二次的时候才发现，トモ（Tomo）从那个昏暗、凌乱、无序、孤独的家中出来时，从干枯阴冷的桥上路过，还是冬天。

这个面颊鼓鼓的可爱小女孩，流露出和年龄不符的寂寥，像无家可归的流浪汉欧吉桑，扶着栏杆发出意义不明的声响。

回荡在空中的音节，像是在说，谁来救救我。

所以从这个早熟而孤独的小女孩眼睛看到的リンコ（Rinko），也许不过是在她原本混沌的世界里又突然闯进来的一抹异色，虽然突兀了些，却更多是想打探的好奇。

她睁着黑而圆的眼睛，打探着11岁以后大人的世界，关于男和女，身体和灵魂，胸部与阳具。

思春期年龄的孩子，是一只贪婪躁动的口袋，世界投喂些怎样的食粮，它都吃得下。

也有一些孩子，他们自己是自己世界的摇摆不定的指南针，世界的磁场和他们体内灵魂的方向出了偏差，比如Rinko，比如看到六年级的大野先辈心脏会痒的小男孩。

被不器用的母亲周期性抛弃的トモ，爱上跨性别障碍者的牧男，心里住着女孩却错被生成男孩的リンコ，责怪自己无法给孩子理想身躯的富美子，因为丈夫出轨而对孩子补偿性溺爱的妈妈，各种各样的人，杂流暗涌，说到底又都只是平凡人而已，只不过各有各的烦恼罢了。

这些世间百态被荻上直子摊平在阳光下，形形色色的人在トモ短短的人生里交错着，会让人警觉，这许多许多的不如意才是人生常态，几乎咋舌地想，在流水线机械作业的巨大社会机器运行里，平凡的人类除了茶米油盐还要腾出手来，处理犄角旮旯里种种异状，才能使自己的灵魂和身体的小机器平衡运转，实在了不起。

所以后来，看到牧男载着トモ，リンコ挎着女子力十足的针织包，两辆自行车飞快地踩过吹雪的樱花河道，リンコ脸上的神情很明亮，平日为了掩盖与生俱来的男性特征的额发被吹起，明丽的仍然是硬朗的线条已经很难被后天改变，她第一次喊出声音来，不像以往刻意压低柔婉，透出久违的男人沙哑的淘气和好强。

她就是她，既不完全是女性，也不完全是男性，只是リンコ而已。

心里的触动浪潮一般，又汹涌又纤细，细密地感觉到一阵针扎的疼痛，与伴随而来的欣慰。

他们终于第一次像一家人一样坐在树下赏樱，便当盒有トモ最喜欢的酱油腌蛽贝和萝卜干，牧男自然接过リンコ盛在碟子里的下酒菜，リンコ喝了一口保温壶倒出的茶。

也就是这样温情平和的时刻，才足以支撑他们度过不被理解与体谅的时间。

神明错置了出厂设定，所以才给了温和坚忍的人们弥补了这些稍纵即逝足以弥坚的时刻。

像精巧坠手的砝码，平衡在痛苦和泪水的另一端。

他们都哭得不多，完全不若被生活亏待的人。

也不知道在哪里看过，说生活中并没有那么多的表情，人大多时候是面无表情或者说平静地面对生活的痛击。

但真正哭出来时，大多反而是被谅解的瞬间，被拯救的瞬间，被认可的瞬间。

比起痛苦，更多是释然的眼泪，比如初二年生的リンコ被妈妈富美子抱在怀里说，没办法呀，伦子是女孩子呢，又比如リンコ假装失去トモ是件乐见轻松的事情，却被トモ的不舍和愧疚得到了一点安慰。

这样的一群人，有血有肉地因为这些笑和泪被联系在一起。

笨拙努力地，却无可奈何地被羁绊着。

有始终挣脱不了的血缘。

世上总有种种的母亲，种种的家庭，因而被造就出每一个独立的个体却不期然地打上家人的烙印。

リンコ把梦魇醒来的トモ拥在怀里，孩子软绵绵地枕在膝上，抱起来是沉甸甸的。

看着リンコ把小小的女孩子用巧力向上一托，让她伏在自己怀里，摸着头发拍着背，怜爱地说还是个孩子啊，那是任谁在孩童时也体验过的母爱的温柔。

准确来说，我是在那一刻，忽然觉得生田斗真演得真好，叫人眼睛发酸。

至于后来的事情，我们都知道了。

被舍弃的孩子会怨恨，但依然会轻易原谅低下头的母亲。

毕竟那些小小的心脏里满怀的，大多是许多许多的与生俱来的依赖，还有臣服于血缘的爱。

トモ和リンコ在短暂的交错后，仍旧没有成为母女的缘分。

大概是没有办法了，总会有些无法如愿的缺憾。

却也因为这样，令终于敞开心扉的瞬间如此宝贵。

在因为被同学排挤而愤怒的时刻，她逃避过，最终会牵起那条连接着リンコ的电话线，倾吐秘密。

在目睹リンコ因为户籍性别被医护人员刻意为难的时刻，她织起毛线，“不甘心啊”。

这么好的人，该被怜惜的人，根本无错却带着原罪的人，不甘心啊。

导演在120分钟里，用阳光和温柔织就了许多边缘人的人生，但却用寻常人的视角去描写。

这小小的乌托邦，幸好リンコ还能找到牧男，也终究有她在社会工作的一席之地，不至于捉襟见肘，起码冲淡平实。

什么时候，LGBT不再被视为小众不同的群体，不再需要被有意识地单独讨论，我想到了那时，也许对于这些被亏待的人，才是真正的理想国。

牧男在和トモ在讨论相爱过程时有过几句话很喜欢。

“总也有人，分不清亲疏远近”，电影总是会在某一个不可预知的瞬间，将人击中。

无论是迷失于人生的社会人，或是灵魂和身体错误放置的变性人，说到底无非是距离的问题。

把握不清自己与情人的关系，才会不惜一切抛下年幼女儿私奔的妈妈，可能是因为从总是出轨的父亲与报复性严苛的母亲那里学不会家人的距离感。

被母亲补偿性溺爱的牧男，却因为リンコ珍而重之对待母亲老去躯体的柔软灵魂，爱上这个不容易的人，也是另一种命运纠缠被拉近的距离。

而那些背后无声温柔的试探、接近与挣扎，庆幸都被导演小心翼翼地用暖色调的镜头藏住了。

在我看来，是留给他们敬重的体面。

有一个瞬间，那些彩色的毛线织物四处飞舞的片刻，就如同嘲弄被讳莫如深的男性特征崇拜。

又有什么了不起呢，不过是些寻常的织物而已。

人生也好，社会也罢，没有那么了不起的，只要编织人生的人能够过下去，才是生活的本义与本身。