小魔女学园TV版

这个动画的人物塑造和画风已是上乘，每个人都有萌点，组cp更是行云流水。

整个作品呈现出一种古早的纯真和质朴，剧情虽然可以说是cliche，但全片流露出的温暖和美好让它有种经典的味道。

我是觉得阿可的主角光环比个人魅力大，她身上有很多显而易见的瑕疵。

懒惰，鲁莽，自私，喜欢给别人添麻烦却从不自知，等等等等。

从她身上我几乎看到了自己的所有缺点，可能这是我对她无法全心喜爱的原因。

相比起来，戴安娜才是我最想成为的那个完美目标，阿可拥有的，不拥有的优点她都具备了。

原来她也不是别人眼里的天之骄女，躺着就有天赋加持。

当初她和阿可一起失去魔法力量，阿可在大结局才学会飞，但她却凭借着自己的坚持和勤奋一早成为学院里最杰出的女巫。

她心灵上的美德丝毫不输给阿可，她的责任心，抱负心甚至更胜一筹。

此片中流露的哲思也很让我感动，比如三巨肢居然是一个三个枝桠的小树枝，改变世界的魔法居然是一些看似幼稚的把戏，这不就是大道至简，大智若愚吗。

当阿可使用闪光杖让大地变得绿意盎然，星光闪耀时，那种简单的美好真的直击我心。

好久没有因为一部动漫热泪盈眶了，自认为自己是彻头彻尾的现实主义者，甚至有时会鄙视理想主义者。

但意外被深深的感动了。

我想每个人都有个理想被封在盒子里，就像戴安娜的那张至尊卡，而像这样的好作品总能触动内心藏在最深处的渴望。

提醒自己永远别忘记，是我的信心造就我的魔法。

简单说一下并安利《小魔女学园》。

最初诞生的是2013年的ova动画，获得众筹才有了15年的剧场版《小魔女学园 魔法旅行》，2017年正式作为半年番登场。

我从暑假开始追这部动画，实际上那时刚好就是22话的神回。

最开始看的时候，出现了这确定不是霍格沃兹女校的既视感，昆特牌，石化鸡蛇，骑扫帚的竞技项目，会罢工的妖精（家养小精灵？

）……这些魔法要素的出现并不让我觉得厌倦，玩出的一些新花样反而让我觉得有些新鲜，一话剧情对应一张夏莉欧魔法昆特牌最开始让我怀疑用来拖剧情，但是，11张昆特牌并没有完全登场我还一度忘了这茬，最后的戴英俊的X/X才让我想起来，首尾呼应满分作文。

在节奏上，小魔女学园让我想起了之前受到不少批评的Charlotte，前半日常，后半主线；只不过Charlotte只让我喜欢上了友利奈绪，而小魔女学园我却觉得还可以再刷几遍。

作为半年番的小魔女学园在节奏上让人看的更加舒服，主要设定和主线剧情的展开并不太急，也不过于缓慢。

在前半埋下的伏笔在后半慢慢揭开。

总结一下，前半剧情主要是在魔法日常中度过，主角因为夏莉欧的魔法秀来到新月学院，明白自己的主角身份后表示虽然我没天分不努力但是我无所畏惧，然后开始带领小队疯狂搞事，让我觉得像看哈利波特与魔法石一样欢快，此外就是在玩一个猜猜看厄休拉老师是不是夏莉欧的游戏；后半的剧情大概就是魔法衰落，振兴魔法世界的方法就是由被选召的魔女找出七句言叶，召唤大三曲枝图（说实话这部分由太多可以吐槽的了，主角最后集齐了七句言叶，但是我不觉得魔法世界振兴了啊），作为幕后boss存在的克罗娃老师大概是像魔法少女小圆一样，吸收人的黑暗心理能量作为魔力来源（蛇叔掌握核心科技），还有就是可以起一个震惊体的标题：震惊！

闪亮夏莉欧竟然对观众作出这种事（这里我有一个疑惑，夏莉欧吸收观众的梦想精神燃料施展魔法，我们不排除有粉丝会追着看演出，但是这时候已经没有魔力可吸了，也就没有了像片中亚克那样的互动效果，不会要求退票么）。

最后洗白幕后boss，主角小队解决掉boss的失控道具，魔女向麻瓜大喊相信我们，分一点魔法给我们吧，然后世界和平。

在人物刻画上，我并不喜欢主角亚可，前期疯狂搞事并且不学无术，靠着主角光环和队友助攻完成攻略任务；相比起来我更喜欢戴英俊，散发的气质和风范都无人可比，如果说对应的角色是哈利波特中的马尔福，那么他们一个是自傲一个是傲娇，两者不可同日而语。

在故事的后期，剧情交代亚可不会飞以及戴英俊曾经失去魔法的原因，于是，我更喜欢戴安娜了，好吧，这里有个人的主观因素。

另外就是主角小队，在前期戏份挺多，后期纷纷沦为火箭助推器，苏西洛蒂这么有个性的角色也都成为了主角魔法日常的一部分。

我不是CP党，我认为这部作品的一个优点就是没有CP，只有友谊，不卖百合和福利，戴亚虽然有过几段感情描写，但是也是从矛盾到理解的交友过程。

最后谈一谈作画，刚查了下ova的作画有一万七千张，动画的大部分质量和ova不相上下，保持着相当高的动画质量，而我在staff的作画一栏也看到了监督吉成曜的名字，他也曾经是eva的原画。

小魔女学园的画风偏美系，人物简单但是很有动态活力。

最近上班和同事一起摸鱼把小魔女学园又看了一遍，虽然看第一遍的时候就挺喜欢亚可，但在第二遍里还是又更喜欢她了。

她不像一般的动画主人公那么完美，反而有着显而易见的缺点，比如性格急躁，冒冒失失，但正是因为这些让我觉得她是一个更接近于现实中你我的角色。

她犯过的错做错过的事，也与我人生中诸多经历相似，而人确实是很难从过往的错误吸取到教训的。

亚可犯过最大的错误是在克洛娃老师的故意引导下怀疑亚修拉老师，使得亚修拉老师在瓦刚蒂亚上被夺去了飞行的能力，这是性格使然之下她必然会犯下的错误，只是早晚的问题，但她在这集最后说出“我完全没有成长”的时候，她其实已经成长了。

她毕竟只是一个不成熟的小女孩，也并没有造成无法挽回的损失，我可以理解一些人因为这点不喜欢亚可，但是因为这一点而咒骂亚可的人，是从没有在人生里犯过错吗？

如果你有机会站在上帝视角审视你的一生，那可能也会咒骂自己无数次吧。

说完了她的缺点，该说说她身上打动我的地方了。

这部剧的主题之一，梦想，真的是一个老生常谈的话题了，从小时候懂事开始就一直伴随你到终老的话题，而亚可在追逐梦想的道路上，过程其实也充满了现实的疼痛，但这到头来还是一个童话故事，最终赋予她了一个梦幻般的happy ending。

她的魔法天赋本身就一般，同样是小时候在夏莉欧的魔法表演上被吸走了梦想之力，名门贵族出身而又天赋异禀的戴安娜没过太久便能重新施展魔法，而亚可作为一个“普通人”便没那么幸运，她学习魔法的道路变得如同在泥泞中挣扎一般，从动画里其实可以看出她真的付出了很多努力，一个魔法要练习上百次，昼夜不息，却也没办法施展好。

现实里也是如此的残酷，可能天赋一般的人无论再怎么努力，也只能对有天赋的人的脚步望尘莫及，这确实很容易带来很深的无力和挫败感，但不妨看看亚可，她意识得到和别人的差距，也会感到受挫，但她是发自内心地喜爱魔法，所以她能一路坚持走到最后，骑上扫帚飞了起来。

我们所需要的，也就是将她这溢出屏幕的热诚，投入到自己所热爱的东西里去，就算最终不能像动画里的童话结尾一样施展出改变世界的魔法，但也能为自己的生活画上比动画里还大的一个笑颜。

如同那首经典歌曲“Be what you wanna be”里唱的一样。

她冲动冒失的性格，也并不是都带来了坏的影响，她仿佛一个封装的随机开关，你永远预料不到她会当一个麻烦精还是开心果，会出人意料地给你带来一些新奇的体验。

大大咧咧的她有时候却也意外地敏感，如果没有亚可，巴哈洛瓦可能会一直在萨温节上哭泣下去，湖里的稀有物种小鱼可能也会痛失自己的亲人。

她是一个很普通的女孩，但就算很普通也可以努力闪耀出光芒，也许光芒并不会爆裂到地球的每个角落（说实话如今看那一幕我想到了艾尔登里打完碎星将军群星陨落的场景），但仍能让我们身边的朋友感受到些许温暖。

苏西洛蒂起初对亚可并不感冒，而戴安娜更是流露出了讨厌的情绪（毕竟戴安娜也知道自己的两个小跟班对亚可做了什么，已经算是嘲讽以上欺凌未满……大概也已满的程度，但她也未做出制止，后面戴安娜也亲口说了才见面时讨厌亚可风声大雨点小），但到后来也逐渐都被亚可那发自内心的对魔法的热爱，乐观的心态和想用魔法让所有人都开心的心所感染了。

亚可把梦想和欢笑带给了更多的人，她一往无前的冲力如流星般突然而又惊艳。

不管看几遍，我大概都会被这份纯粹所感动吧。

Nod Y Lle Delfrydol

这个片子可能是我第一部真正融入我的日常生活的动画，也可能是我看的最后一个动画。

但首先要在学理上回应一下关于女主没有成长的问题。

我们可以按照奥地利学派的方式将人定义：为一个有目的的行动主体。

将一个人的成长区分为目的的成长和行动的成长。

而又可以将行动的成长划分为技能的成长和性格的成长。

而三点中，Akko成长的是第一点。

她的理想变得逐渐清晰而明确。

想着也是这部片子给我们的教义之一吧。

她从一个盲目的追寻一个Ta人的幻想。

逐渐意识到，这个幻象中所乘载着的价值，也就是做一个创造快乐的魔女。

然后在经历第22集的风波，把幻想与纯粹的理想分开。

最终得到了一个很清晰的目标。

这也是整个故事中最动人的一个部分。

而另外两者则并没有太大的变化，但我认为完全无伤大雅。

技能成长的停滞，代表着Akko的悲剧以及战胜悲剧的升华过程。

性格在完全没有必要成长，她的性格本身是很完善的，至少能够很成功的吸引我。

一个真正充满热情和童真的人。

而这正是我们当代社会所缺少的。

我也想到了，如果按照许多人的眼中所拥有的成长，那么最后Akko应该变成一个老成是故的人，想到这里，我感到一丝不适作为一个已经把现在社会解构成文明对人类无情压迫的心灵隐士，一个因科学无法相信宗教，因为习惯无法接受消费主义的虚无主义者。

这部片子帮助我走出的虚无主义，仿佛为我的梦想增添了薪柴。

如果女主这样的人在我身边存在并且可以成为我的有友人的话，我会很幸福，（当然，我对于各种认老婆的行为无法容忍，因为这部剧中没有出现任何物化女性或者性暗示，纵然她确实很有魅力，几乎像是还没吃智慧果的夏娃）所以很大程度上她就是一个很纯粹的人，一个在拨机社心中在某种程度上很完善的人。

Akko所谓搞事的行为远远无法掩盖她的她的热情。

她对理想的不懈追求，她对社会陈俗的无视，在这个现代社会中，犹如投入湖中的一粒石子一般激起波澜。

就像那句老话一千个读者，有一千个哈姆雷特所说明的。

每一个观赏者都是一个创作者。

每一个观赏者都是一个创作者。

而我的根据我所看到的贴子以及人片中的信息组成一个足以激励我前进的Akko日本人高中留英左翼运动家战士对理想坚定不移真的是一个很美好良善的人我觉得这样的人设很美好了。

所以我把它放在手机截屏上激励我努力学习。

不管是学校的课业也好，还是自己的读书也好。

她都能给我热情。

最后说一下剧本身。

这点很多大佬都分析得很清楚了，就是单元剧与清晰的成长叙事之间有所冲突，导致一些仓促。

但我认为这些都不足以掩饰这部剧的优秀。

优美的画风，杰出的人物，舞美（她们穿的衣服真的很好看，作为一个坚决抵制一切卖肉行为的人，这点真的深得我意）以及配乐。

而无论是关于＂相信的心就是你的魔法＂，是在片尾现代文明与魔法的和解。

最终所传达的，还是梦想与善，可以战胜历史与文明对人的重压这是他们的希望这不是我们的希望吗？

花了很——长很长时间补完了17年半年期的《小魔女学园》TV版随便写点啥说实话 自己看番的口味一直都很wierd不过基本都是纯现实的题材魔法啊异世界啊机甲之类的根本都没碰过所以最开始看到是马猴烧酒奇遇记的时候是准备拒绝的（但这部作品 实在是太惊艳了各种意义上的惊艳和惊喜 称之为清流不为过（17年那会儿我在看啥…错过这个 哦 是LL[捂脸]）故事嘛 说实话有点虎头蛇尾扳机社这个前线拉得有点长导致后期主线疯狂赶DDL 一集一个咒语反套路的细节下 也还是新瓶装了一半老酒不过没什么问题 够劲 善始善终 就OK但有点过长的前情不是没好处的这个作品里的所有人物所有人物 因为前情的补充 人设都极其丰满或者更确切地说 是现实鲜活的集合态抛去女主之外（个人感觉是两个）其他配角的形象也没有二极管化无论是作画还是塑造角色 都是很认真的在弄因此也导致cp没有特别的倾向（乱炖 修罗场 交叉线 all女主 请）作画 作画 作画太赞了 有几话一看就是神仙出马动作细节 一镜到底等等行云流水第八话（全剧最放飞一集）更是玩梗到飞起画风一转迪士尼（律师函警告）更可贵的是整部作品打动人的，就是纯粹的技术力与感情没有卖肉，没有泳装回，没有奇怪xp贴合者一个好故事 一群好人物 真挚的梦想与欢笑能这么纯粹地讲故事的 除了trigger也真不多了那种看动画最初的欢乐和感动也许就如此吧

“信じる心があなたの魔法！

”

今天是小魔女学园动画版完结的日子，我说一下自己的感触。

魔女这个主题已经是一个动画界的老梗了。

作为一个从小爱看动漫的宅女，伴随我长大的是美少女战士、魔卡少女樱、守护甜心等等热门IP。

与此同时，各种魔法少女题材的动画如井喷般大量涌现。

这一时期，魔女故事大多大同小异，换汤不换药，在崭新的魔法世界的背景下展开的依然是展现青春、快乐、信念、友谊、朦胧的爱情等等典型的日漫初期常规内容。

诚然，这种套路对于刚刚进入青春期的小女生还是很有吸引力的，它可以使每一个女孩把自己当成主角代入故事中，想象和平时完全不一样的生活。

不过时间一长，小女孩长大了，也看腻了。

之后动漫的类型越来越多，魔女动漫不再是主流。

虽然依旧有魔女主题的动漫，不过此时，“魔女”仅仅是一个动漫的其中一个看点，比如在动漫中同时加入战争、搞笑、百合、未来世界等等元素，多样化的内容拓宽了魔女题材的单一局限性。

而且随着时代发展，“超能力”和“手持武器的少女”逐渐代替魔女动漫，成为新一代少男少女热衷的点。

此时，魔法少女小圆出来了。

它是魔女题材的一个新的变数，让所有关注动漫的人都惊讶、都赞 叹、都无能为力。

它作为一部成功的反套路动漫，写出了多数人没有想到的魔女的另一个层面。

我也因此意识到，以魔女为题材的作品还可以挖掘的更深，或者是说，任何题材的动漫都可以放下平时人们心里的刻板印象，讨论更深层面的东西。

于是看小魔女学园的时候，我抱着小小的期待，希望能看到一些不一样的内容。

动画作品小魔女学园是trigger公司制作的。

我曾经看过Trigger公司在13年制作的斩服少女，虽然我对它的故事情节无感，但是行云流水的分镜和与众不同的夸张画风都给我留下很深的印象。

果然，小魔女学园的画风和视角没得说，甚至还有更多的进步。

小魔女学园的画风更适合小魔女，比普遍的日漫要生动，却没有斩服少女的过于夸大，构成了小魔女学园一个独一无二的特色。

EP更是一个大惊喜。

故事情节方面，小魔女学园也给了我很大的惊喜。

从第一集到第二十集，我看到的是一个以寻找夏利欧和大三曲之图为主线，每一集一个情节的典型小魔女成长故事。

而二十一集到二十五集，剧情不断爆炸，人设却没有崩，反而更完善。

我一开始并没有接受亚可的人物设定。

通常一部魔女动漫的主角或者是魔法用的很好，或者是废柴的逆袭，二者其一。

而在这部动漫中，小魔女亚可却一直是废柴。

性格方面，亚可也是一直都顽固、爱闯祸、不听劝的角色。

弹幕里也经常有“如果戴安娜是主角就好了”的叹息，我当时十分赞同。

戴安娜执着、正派、有远见、很聪明，更符合人们对主角的期待。

不过看到某一集时，动画里亚可的好朋友洛蒂在亚可不自信时鼓励她：“亚可就是亚可啊”，我突然意识到：亚可之所以经常犯错误，就因为她是亚可啊。

她善良，人缘好，坦诚，坚定，她之前没有学过魔法，只是一个普通的女孩子，有缺点也同样有优点。

比起其他拥有金手指的主角，真实的亚可更可爱。

而且，如果亚可也在每次犯错之后总结并趋于完美，那么她就是起点文里的主角，而不是一个调皮可爱的的小女孩了。

习惯亚可的设定之后，就更容易理解小魔女学园。

在20集到25集的主线内容里，情节越来越高能。

我印象最深刻的剧情就在这里。

第二十二集的剧情中透露出在那场令亚可走向魔女之路的魔法表演中，夏利欧吸收了梦想燃料，让亚可产生梦想，也同时让亚可失去了实现梦想的能力。

看到这里时，我很担心。

我以外对于亚可而言，这可能是最残忍的真相了。

编剧在前二十集有意无意不断重复亚可学魔法的信念，以及亚可对夏利欧的执念，却没有让观众意识到这两个信念是冲突的，是讽刺的。

我之前开开心心的看亚可每集都提起的回忆杀，以为这些重复就像其他热血漫一样，是为了强化主角的信念。

毕竟，相信的心就是亚可的魔法。

这一集大大出乎意料，解释了之前很多伏笔，而且铺垫了后面的步步高能。

夏利欧也从原来的一个刻板印象，变成了一个很饱满的一个形象。

“相信的心就是你的魔法”也赋予了更多的复杂的含义。

在二十四集中剧情解开了亚可和夏利欧的矛盾。

夏利欧老师的态度可能代表着大多数追番的观众的态度，她担心亚可会失望，担心她会放弃魔法，担心她会不原谅她。

可是亚可却说：夏利欧的表演让她憧憬成为一名魔女，见到夏利欧就是她的梦想。

现在，梦想实现了。

这个时候我又想到了“亚可就是亚可啊”，于是亚可的想法也是在情理之中。

亚可的初心是见到夏利欧，学习魔法以及唤起言之端叶是为了见到夏利欧所做的努力。

那么以亚可的性格，她愿意理解夏利欧，而不是不满夏利欧造成的后果。

夏利欧导致亚可一直用不好魔法，但是这并不代表着她们是憎恨和愧疚的关系，也不意味着亚可的两个梦想冲突。

亚可性格简单，在之前的剧情里似乎弊大于利，但这个时候正是由于她的坦诚和坚定，似乎难以解决的矛盾也有了另一条解决的途径。

小魔女学园中，每个人物都塑造的很有趣。

无论是“别人家的孩子”戴安娜、机械宅康斯坦策、三无少女苏西，还是令人又爱又恨的克洛娃等等。

我在写这篇观后感时查百科，发现每个小伙伴的设定都来自不同国家，比如温柔知性的洛蒂来自芬兰，野性十足的阿曼达来自美国，戴安娜和她的小跟班来自英国...这些设定都很贴合人物的形象。

即使亚可在最后一集的最后几十秒才学会了骑扫把飞行，但这已经不重要了。

担任监督和角色原案的吉成曜在采访中谈到，制作这部动画是想表现新人动画制作者在初入业界时的种种窘境和契机。

这和初学魔法的小魔女有异曲同工之妙。

小魔女学园传递着爱与信念，但是最最重要的——它告诉每一个屏幕外的我们，有一颗相信的心，就能做好自己。

2017.6.26

如今商业化动漫层出不穷，用着卖肉，低俗套路来满足日渐浮躁的人心。

而小魔女学园却如同一股清流在现今的动漫圈让人找回最初看动画的感动。

小魔女学园仿佛将我拉回十多年前，年幼的我守在电视机前一遍又一遍地看着多啦a梦，阿童木，西游记，这些用简单的故事讲述做人基本道理的动画。

又仿佛让我回到了学生时代，不成熟的自己重复着 犯错-成长 的过程。

这些都是人生中不可多得的珍宝。

成长与感动 小魔女学园并没有塑造一个恢弘庞大的世界，也没有黑深残的剧情，更没有龙傲天式的主角；仅仅是讲述了女主角亚可与伙伴们的成长故事。

而正是这种充满着真实感而又简单的故事，却能真正唤醒观众们对于自身成长经历的回忆与感动。

”爱搞事，不成熟”，是多数观众对于亚可的第一印象，但是，成长本来就是一个不断犯错与自我改变的过程。

在了解自己在学习上的不足后，亚可可以起早贪黑，上百次的练习魔法。

（从第六话，普拉里斯之泉开始）；在被身边的人怀疑自己能力时，亚可可以迅速地走出失落，找到自己的强项并加以努力的练习，最终另所有人大吃一惊。

（13话，萨温节的魔法）；在伙伴们遇到危机的时候，亚可可以改变自己，专心致志，静下心来做到”忍耐”，（16话，波赫尤拉的试炼），而在21话（瓦冈蒂亚），也能看到亚可真正是学会了忍耐，虽说是被库洛娃忽悠，但是为了实现自己的梦想，亚可能够不惧艰险与劳累，坚持爬上瓦冈蒂亚；在发现自己能力不足只能在工程方面帮康斯坦策倒忙的时候，亚可可以及时改正，用自己的长处（极强的交际，行动力）来弥补康斯坦策的短处，最终获得了康斯坦策的友情与肯定（18话，空中大战斯坦飞船）；同样是在21话，亚可清晰地意识到了自己的过错，对厄休拉老师表达了自己的歉意和感恩，这也是亚可成长最明显的一段剧情之一。

（”感恩”同时也在24话，通往阿尔克图拉斯的道路，亚可与夏丽欧（厄休拉）的对话中有深刻的表现）"应该对比的不是其他学生，而是入学之初的她自己，她在经历多次失败后，确确实实有在成长不是吗？

"。

（第七话，橙色潜水员）正如厄休拉老师所说，如果我们将24-25话的亚可与刚入学的她相对比，那么亚可的成长是显而易见的。

在亚可对夏丽欧（厄休拉）表达自己对于自己梦想的理解和对她的感恩之情时（24话，通往阿尔克图拉斯的道路）和亚可成功学会骑扫帚飞行时露出笑容的时候，观众们心中能够真切地发出感叹，”崽终于成长了啊。

” 在经历了失败挫折后，亚可也终于成为了一个善良，热心，有自知之明，对梦想有着清晰定位，具有感恩之心，有耐心和喜欢搞事的魔女。

与某些动漫的主角不同，亚可的经历是真实的。

她并不像那些动漫中的主角仅仅是经历了一次常人根本不可能拥有的挫折打击，便如梦初醒一般的”成长”，而是在经历了许多不同的失败和迷茫，在身边朋友以及老师的开导帮助下，一步一步，脚踏实地的成熟了起来。

这种成长才是真正能够唤醒观众们的共鸣，让人回想起自己的成长历程，使我们收获那一份纯粹的感动；而不仅仅只是感觉到”好燃!好激动!”，除此之外，一无所获。

纵观全篇，亚可的成长历程并非是一条直线，匀速上升，而是由缓至陡的曲线上升，最初可能表现的并不明显，但是在24话和25话瞬间爆发出来。

其原因” 其实吉成曜做《小魔女学园》最早是希望做成轻松一点欢乐一点的动画，不过做着做着，随着本片主线发展，题材变得越来越沉重了。

”[1] 正是由于这种单元剧穿插着主线的剧情模式，使得部分观众产生了亚可成长不足的感觉。

其实小魔女学园剧情是十分紧凑的，逻辑清晰缜密，剧情环环相扣，每个伏笔都得到了合理的解释（谁能一开始就想到第3话居然埋了个25话高潮部分才出现的伏笔233）。

当然，剧情也并不是完美的无可挑剔，在14-18话，可以明显感觉到故事略赶，阿曼达三人组角色塑造的不够，苏西，洛蒂的剧情又有所缺失，这个问题吉成曜也给出了相应的解释 ” 是的，关于阿曼达她们考虑了很多很多的背景和设定，也想做以阿曼达她们为主角的一话故事，但基本上 TV 版动画以敦子作为主角而展开故事，阿曼达她们的剧情不太好加入，想做的事情实在是太多了，TV 动画的篇幅完全不够。

” [2] 但是好在21话开始，故事迅速进入主线，亚可的成长开始成爆发式的体现，24-25话的结局部分非常燃也很温馨，在Shiny Ray响起之后，就如同画面中为亚可和戴安娜加油的群众一样，我也不由自主的握紧双拳，发自内心地为她们鼓劲，相信着她们的魔法一定能够击败邪恶。

除此之外，所有伏笔解释完全，小魔女学园的大团圆结局完全没有让人失望，更谈不上是所谓的高开低走。

后记 本文仅对小魔女学园中的主线-亚可的成长和剧情发表了作者个人的见解与观点。

小魔女学园的支线其实还探讨了”梦想”和对动画界的影射，感兴趣的朋友可以去查询阅读相关的长评或分析文章。

其实小魔女学园和多啦a梦有着一定的相似之处，亚可和大雄都有着不成熟的性格，但却都在身边的人的帮助下一步一步地成长起来。

从我小时候一直到现在，其实并没有多少人对大雄的性格表达出强烈的不满，也没有所谓的”大雄黑”，当时一方面可能只是对天马行空的剧情很感兴趣，但也是能够从大雄身上学到不少的优秀品质。

所以我个人觉得如果是经历过多啦a梦陪伴成长起来的观众，应该不会对小魔女学园有什么不满的地方。

因为两者都是用简单，单纯的故事来表达出大雄/亚可真实的成长，向观众传达做人美好的品质。

对于部分由于亚可的性格或对剧情发展感到强烈不满而给出差评的观众，一方面他们可能是由于在正确的价值观尚未形成完全的时候便过多地接触了黑深残类型或者三观扭曲的作品，另一方面也可能是还没有经历过成长，因此无法与亚可的成长经历产生共鸣。

这类观众不就是小魔女学园里第四话（日暮）中的反面教材吗？

自以为是地发表着无脑的批判，却又根本没有理解小魔女学园（日暮）的内含。

详例: 第四话，6:18，日暮评论”为什么写太空，这完全不符合日暮的主题”（现实中喷子肯定不会这么温柔2333）第四话，18:44-19:10，洛蒂:”确实亚瑟去宇宙让我吓了一跳；虽然吓了一跳，但是他的深层心理一直想要去宇宙，这跟过去他怀有的恋母情结一样，已经被专家多次指出了吧，只要是爱好者，大家都知道的，大家都在等待着这个展开!” 安娜贝尔:”但是那只是少数人的意见，自从我接笔之后就遭到了很大的声讨。

” 洛蒂:”那才是少数人的意见啦。

” ……虽然评论里有着发言刺耳的喷子，但那始终是小部分，并没办法埋没一部真正优秀的作品。

小魔女学园背后有着许许多多真正理解和支持它的观众，感谢你们， 相信的心就是你的魔法!个人评分: 小魔女学园 9.6/10 强烈推荐推荐扩展阅读: MyAnimeList 小魔女学园热评（英文）https://myanimelist.net/anime/33489/Little_Witch_Academia_TV【饭帅】它是今年最良心的新番 却惨遭冷落http://m.bilibili.com/video/av10052205.html引用:[1] 《小魔女学园》监督吉成曜访谈：“魔女学院”=“动画业界”？

http://m.sohu.com/a/138691946_523011[2] 想在 TV 动画中做的实在是太多了，专访《小魔女学园》 TV 版动画监督吉成曜 http://m.acfun.cn/v/?ac=3359447&type=article

我很难想象我是在看现在日本业界的一部动画，感谢这么久板机社能够做下来，他带给我的完全是童年的感觉，一部纯粹的动画。

画风是美国卡通的感觉，再加上日本的2d动画制作团队，画面变的很有灵性！

仅仅是看着画面就会觉得很有趣！

剧情里面描述的魔法消逝，魔法被鄙夷被取代的时代，也就是在说动画本身，更具体的说应该是2d动画本身。

用魔法给这个世界带来欢乐，这也是动画最初的梦想，然而这个梦想在慢慢变质慢慢消逝，原画的繁琐让2d动画在慢慢死去。

为了量产变的单调而缺乏张力的原画，让2d动画变的千篇一律，很难看到让人眼前一亮的画面

小魔女学园里塑造了各式各样的女性人物，很多剧集很有趣，让人捧腹大笑，看过之后心情会变好。

同时没有令人厌烦的男主角和很多番剧都有的针对女性的黄段子。

最不满的点在于校服是裙子的设定，骑扫帚和战斗再怎么想都是穿短裤来的方便舒适吧。

最喜欢的是阿曼达，亚可，康斯坦策和亚斯明卡，洛蒂和苏西的剧集也很有趣。

和大部分评论不同，所有刻画的人物中最无感的是戴安娜，很多喜欢她的人用“美丽”，“懂事”，“坚强”，”傲娇”一类的词来形容她，但是对我来说这些标签和小时候玩腻了的galgame里的女主角的设置没有任何差别。

我所期盼的是像galgame和少年漫的男主那样，不需要长的“好看”，不服”美役”，有冲劲，有所谓的”缺点”（即有时为了自己的理想和目标可能会给他人捅娄子），但依然有人爱，依然有人在背后全力支持，肆意过自己人生的女性。

主角亚可就不用多说了，行动力极强，喜欢“搞事”，这在很多人眼里觉得是缺点的地方，在我的眼里却是无比珍贵。

故事的发展也由她的“搞事”而一步步推进。

而洛蒂和苏西就是她背后一直爱她支持她陪她一起“搞事”的人，就算搞事了也只会说一句“毕竟是亚可嘛”然后一同去冒险。

同样的，亚可也尽全力去支持洛蒂和苏西想做的事情。

这份友情就是最珍贵的宝物。

阿曼达的性格最为直率，也是最随性而为的，同时也是现实生活中相对来说很少见的女性（毕竟现实中很多女孩总是被规训要有个“女孩”样），喜欢骑扫帚飞行，讨厌被规训，想干什么就干什么，取圣杯时候的对战尤其帅气。

康斯坦策是个理工宅，现实中女性总被要求表情得体，但在这里，康斯坦策可以总是”垮”着一张脸，闷声不吭的沉浸在自己创建的科学的世界中也不会被人认为奇怪。

科技改变人类生活，希望对科技感兴趣的女孩也越来越多。

亚斯明卡是个喜欢吃零食的女孩，和阿曼达与康斯坦策同一个宿舍。

与许多动画女性全是一水儿的瘦子不同，这里出现了”胖胖的女孩”（虽然我觉得还算不上胖），而且在康斯坦策和亚可共同完成的“夏莉欧巨神”出现时称赞了一句“真帅”，巨型机器人也是女孩的浪漫嘛😎同时，与许多番剧不同，动画中设置了不少中老年女性（不是只有年纪设置大了，脸和体型还是幼女的那种），而且通过各个章节体现出各自不同的个性（比如说因为搞事让骷髅的校长父亲从坟里爬出来了的那一集😎），这一点也非常非常棒。

悠扬的音乐让人想起了远古大陆的冒险，每一集都充满各种有趣且天马行空的元素，仿佛置身于蒸汽朋克的魔法时代，这是一个关于梦想、友爱以及心灵救赎的治愈系故事，主角亚可更像是成长中的我们一路跌跌撞撞，但也是充满欢声笑语的经历，永不放弃的精神令人动容，正常人起点这么低的话只会说一句“我不可能做到”就放弃了，一个人最强大的改变是意识形态的改变，绝不气馁，不断努力不停的重复练习、探索，就算你先天环境不好，自身能力匮乏，但你唯一能拥有的东西就是精神力量，对未来的憧憬，让自己充满希望，正是这股勇气，使你能忍受一切苦难，忍受旁人的嘲讽，你唯一能生产的就是精神力量，自信，这是别人都不能给你的，你必须让自己的内心强大起来，正是对梦想的一股热情才能让人闪耀出美丽的光辉，“相信的心就是你的魔法”！

另外看完了动画以及背后制作的故事很是感动和钦佩，这是一部由13年‘动画未来’衍生出的TV作品，先是得益于政府的扶持企划资金做出了26分钟ova动画，后来各位粉丝众筹做了一部剧场版电影，再到今天的tv版非常不容易，动画背后制作人的匠心精神，精益求精令人感叹，一个ova就有高达1万7千张纯手绘、笔触细腻就像绘画艺术品一般，并不是单纯讲了一个故事，而是动画制作的工业良心精神，一股想创造美好事物的心也是我所向往的，谢谢你们如此认真才让我们有这么美好的回忆！