《工作与时日》剧照
《工作与时日》剧情介绍
工作与时日电影免费高清在线观看全集。
凛冬将尽的山间村落，农事从不是轻松的活。对于上了年纪的塩尻太太而言，比体能衰退更拖着日子的，是逐日耗损的精神。塩尻太太与村里的长者相互关照，如守望那青春渺然、生机一息的稻田，以及相守一生，如今却一身病痛的丈夫。她得和时间一起注视着伴侣的衰亡、悼念村落的颓败，以及那片又将春去秋来的大地与万物的生死轮回。 导演双人组远赴京都山区拍摄，历时27周总拍摄日，琢磨出蕴含史诗质地的漫漫日常。取材自塩尻太太的私密日记，以五部著作为结构，八个小时让观众浸淫于日出夜临、虫鸣鸟叫之间，彷彿与47位村民共享静谧的日子，却巧妙安插加濑亮、本木雅弘两位演员融入其中，在真实与虚构间游移，构成一部横跨14个月的时光，与融合天地气宇的盛宴。热播电视剧最新电影亚当·康诺弗：政府那些事所以……和黑粉结婚了蓝色珍妮大奕棋家赛琳娜第一季微笑的人追寻人生第二季卞赫的爱情怪谈查莉成长日记第一季森林的终点是海水发胭脂地表之下狙击精英：背水一战那个女孩致命的邂逅陆行鲨吸血家族汉密尔顿四月是你的谎言大都市的爱情法猎毒行动：终极对决首尔咖啡馆一呼百应单身初恋日记喊山灵蛇爱日月凌空四月三周两天毛驴上树2倔驴搬家居家自制
凛冬将尽的山间村落，农事从不是轻松的活。对于上了年纪的塩尻太太而言，比体能衰退更拖着日子的，是逐日耗损的精神。塩尻太太与村里的长者相互关照，如守望那青春渺然、生机一息的稻田，以及相守一生，如今却一身病痛的丈夫。她得和时间一起注视着伴侣的衰亡、悼念村落的颓败，以及那片又将春去秋来的大地与万物的生死轮回。 导演双人组远赴京都山区拍摄，历时27周总拍摄日，琢磨出蕴含史诗质地的漫漫日常。取材自塩尻太太的私密日记，以五部著作为结构，八个小时让观众浸淫于日出夜临、虫鸣鸟叫之间，彷彿与47位村民共享静谧的日子，却巧妙安插加濑亮、本木雅弘两位演员融入其中，在真实与虚构间游移，构成一部横跨14个月的时光，与融合天地气宇的盛宴。热播电视剧最新电影亚当·康诺弗：政府那些事所以……和黑粉结婚了蓝色珍妮大奕棋家赛琳娜第一季微笑的人追寻人生第二季卞赫的爱情怪谈查莉成长日记第一季森林的终点是海水发胭脂地表之下狙击精英：背水一战那个女孩致命的邂逅陆行鲨吸血家族汉密尔顿四月是你的谎言大都市的爱情法猎毒行动：终极对决首尔咖啡馆一呼百应单身初恋日记喊山灵蛇爱日月凌空四月三周两天毛驴上树2倔驴搬家居家自制
欧美人拍的日式慢生活，八小时。
中间影院的座椅像火车硬座，时睡时醒的状态像火车上的一场长途旅行，醒来四季变化，梦中溪水长流。更神奇的是，人的一生真的睁眼闭眼间结束了，忽然醒来，一群人正在为男主人天堂之路送行。真如一位豆瓣网友所说，大家有人带着颈枕，有人裹着薄被，有人会流泪，有人会睡着，320块钱，9个小时，一个表演出来的"纪录片"，这本身就是一场行为艺术。突然想到散场时两个观众聊天，一个说冻死我了，一个说热死我了，两人相视大笑，“看来你应该带个暖手宝，我应该带点冰。”
用一天标准工时看完，与同时长的纪录片相比，导演两人明显不是沃霍尔将现实时空等比投射到银幕的制作方式，期间自然景观是以细密琐碎的拼贴构成的整个日常场所，在内容的时长配比上，明显的将惯常电影内寓情于景的空镜提到了与主题剧情脉络等同的地位，因此在27周拍摄时长内的自然变化是其观看点之一，但矛盾点在于，组接这些景观镜头时，并未展露变化，仅以即时性记叙，之后又脱于同一景象的对比，使其只有环境采样的感觉，缺少一份长时间的浸入感（与本身片长相抵），只有几个延时摄影才有这份感觉，但真实时长内的变化未搬上银幕。主体脉络与人物展示上，因导演的域外身份自认难以细致的进入，因此一种距离感始终存在于中，但这也正是本片躲避剥削性与提供好观察角度的地方，加濑亮等人也在于提供一个入口，但我们真能够体味多深，实在需要再探讨。
面对8小时与认真看电影这件事和解了，勇敢睡去，清醒的时间不知道有没有一半，醒来时感受下视听再睡过去。大量空镜头给你足够时间跟元素去走神。最后一part找回精力，故事也落到日式家庭，并且完成的很不错。体验很新鲜，有余味的就是好电影。@广州票价
@BJIFF2020 超时长意外不觉疲倦；西方元素（人）在里面是个神秘的存在，还未想清楚；映前听到李迅老师提到“十年跟拍”，看电影的时候以为自己听错了，以为只是一年冬春秋夏——时间概念完全被混淆。（8个小时可以但没必要，可以剪掉三四个小时的空镜头。）
【B】“日子”。非单纯的记录，景观选取，画外音，还有声音系统的运作都算惊喜。
还算是喜欢吧。也算人生成就了… 电影里的一句台词挺能概括的：”nothing extraordinary, but just plainly.”
花费了三天分段看完，第二天的那些近乎静态的图像更加得意，人间无非如是
最佳眠伴 颁给工作与时日 影音效果极佳 片子太冗长了 关于亲人告别这种2个多小时就能讲完的事儿，同样的片子日本也有，比如即将上映的漫长的告别
7.3 时日太容易磨平一个人了，润二的逝世给了Tayoko一个后滞的情感宣泄，口记停顿了许久，眼泪也是在亲邻来时才落下，在此之前她的内心情感被故意边缘化了，没有波澜的口记，在画框边缘倾听，在暗部诉说。
BJIFF2020#1@资料馆
白噪音乐园
@PJ，戏院。以东京物语为蓝本打造的现代演绎，可能是Zama后声音设计做得最有想法的影片。很多时候旁白对位的画面是被放大的榻榻米门上花纹这种无意义的空镜，再加上素人风格的刻意演绎，就是为了给观众拉出影像内部，营造「纪录片」的观感。各种空镜头去白描逝去的时光，然后提醒观众真正的「日子」是多么无聊又漫长，可是放在一部实验性质的影片里，真的会让观众觉得愉悦吗。日常不是诗，日常的提纯与创作才是诗
漫漫长日不知倦，晚来闲谈酒一杯。
#BJIFF2020#我们用整整一天的时间走入了影片中人物的生活，看见的是琐碎镜头。镜头很空，空到回顾这长长的八小时好像什么都没能抓住，且这些个空镜头完全谈不上美，又亦或生活本就是琐碎无谓的集合？这些空镜头在我们生活中随处可见，我们早已丧失了孩童的好奇心而对眼前的一切漠然，即使是当我们被禁锢在影院的座椅上时，也无法安抚住那颗浮躁的心而去欣赏这种琐碎。我们已习惯了用精致的两小时去结构冗长的一生，却淡忘了生活本身——生活本就是鸡毛蒜皮啊。导演用这整整八个小时讲出了一道关于人生的哲学命题，这种方式可以说得上巧妙，但却难以让人达成认同。影片在后半段逐渐表现出叙事的欲望，但导演实在缺失用镜头叙事的能力，只能浮于旁白。一部本是依托于写实主义的影片，最终沦为了形式主义。
在被作者用精巧构图与声效修饰的冗长生活中找寻一些偶发的诗意，更像是创作者与观影者通过电影进行的一场行为艺术。但是～真没必要这么长。。。“雷声惊醒了雪”，邻座的鼾声惊醒了我～若时长减半评分可加1～
Melting.明晰的对《东京物语》事件的援引。也许并不存在后期的黑场，几次从暗场中显形的光点都证实了所谓暗场即是摄影机未捕捉到任何光线的时刻，于是便带出了整部电影最核心的格式：恒定的曝光参数。人眼不再成为光线照度的指标，天光决定了整部电影，昼夜与季节。基于此，更加大胆地猜想在同一组镜头里，选用了一致的景深，从而有了一个恒定的观看位置，因此，相比构图，焦距成为取景的绝对参照。尽管视觉因此受限，听觉却广泛地被打开了，固定取景的静物由此复活。
我冻感冒了
早上6点出发，晚上7点往家走，看电影似乎成为了“工作”，而电影也成为了“时日”本身。虚构的故事被赋予真实的形式被记录在电影这一虚构的载体中被投影到真实的影院里。虚实完全被打破的9个小时，着实是有趣的体验。
山野中，迟暮亦有四季。