我啊，走自己的路

由日本两大影后田中裕子和苍井优主演的《我啊，走自己的路》这部影片表现的是空巢老人的独居生活，通过在75岁女性桃子回忆，镜头反复切换老年岁月和青春时代，让我们看到日本女性桃子从乡村出走，到城市工作、婚育、夫妻恩爱家庭生活和老年独居日子，匆匆五十年的岁月的变化。

影片很真实也很温情，也有一些看点：其一，年轻是追求自己独立自由，但当老年独居能够独立自主之时，既有自由自在的快乐，也有怅然所失孤独之感，孰好孰坏，真滴不好判断。

其二，老年寂寞孤独是常态，关键是自己如何对待处理，是消沉悲苦，还是坚强乐观地面对，必须要有正确的选择。

其三，警察接到局面投诉，来到桃子的庭院帮忙修剪树枝的情节，确实是国外警察工作的真实反映，警察实实在在为人民服务，什么都做。

不会像东方大国部门多，肯定会非常周折由有关部门处理。

其四，汽车销售代表为了推销汽车，可以当面开空头支票承诺当儿做女，售后却记不得自己所说的话，看样子这是中外搞销售的通病，概莫能免。

其五，子女对老人索取得多，到处都有啃老，但很难顾及老人感受，能够陪伴老人。

这也是老年生活必须要面对的。

很平淡的故事，感觉老了之后才能真正体会到老人的想法，从老人的角度看事情。

有时候觉得大多数人的一生都差不多，从小孩子到青年再到老年，可能在类似的家庭出生，有着类似的烦恼，面对类似的不公、有着类似的冲动与反抗，犯类似的错，在回忆时后悔，却来不及挽回......不断重演小时候不理解为什么有人会害怕变老，总觉得“白头发、长皱纹、变丑都不会怎样，那都是我自己呀！

有什么不能接受的呢？

就算是死也没什么好怕的，反正大家都得死”。

后来才明白，老了指的不单纯是外表，还有各种肌肉器官，连死也不是单纯嘎嘣一下就能完成的。

我害怕了。

果然，每个阶段的自己都会有不同的想法。

现在的我身体有许多小毛病，腰痛、龋齿、鼻炎、胃胀胃痛等等等等，虽然不是肿瘤癌症级别的，但种种小毛病堆积起来也很折磨人。

唉。

不敢想象我老了之后的身体状况。

我没什么朋友，现在也是一个人，孤独倒是没什么感觉，可能习惯了。

比起孤独，我更害怕的是生活无法自理。

桃子奶奶虽然老了，但基本生活完全能自理，某种意义上也算是不错的老年生活了，有点羡慕呀。

田中裕子即便是上了年纪，流失了胶原蛋白，依然有当初阿信娇俏的神采，可见美人在骨不在皮。

整个电影里有很多场景是田中裕子跟自己幻想出来的人对话，像i人脑内小剧场，一切天马行空的想象都有心理动机。

片中有一句话很有趣，女主说“家庭主妇更需要想象力”，内心丰富而缺少深入社会接触的人在独处时会构建自己的精神世界。

整部影片都在讲述女主对自我认知的探索，对家庭与亲人关系的思考，温暖的亲情羁绊是皮，清醒的自我剖析是骨。

受到电视上东京奥运会的鼓舞，为了逃婚头也不回地扎进东京繁华的生活，经历了普通人生儿育女的一生。

当老伴离去，晚年的她要独自面对无限的孤独时不免枉然，幻想出三个自己陪着她。

那些给女主巨大情感支撑的温情回忆都源自和家人相处的时光，与成年后子女的冷漠形成对比，女儿主动上门看望却是为了借钱，儿子一去不返再无音讯。

女主出游遇到了年轻时的丈夫、幼年的子女、童年的自己，直到她走不动了，推着她往前走的正是她幻想出来的自我和家人们。

女主对亡夫的思念是真的，但是内心深处在丈夫死后重获自由的喜悦也是真的。

她后悔没有活出自己的人生，将青春年华都献给了她深爱的家人。

在人生暮年重获自由时，已经年老体衰了，她拖着疲惫的身体想要找回自己。

她的脑中开始想起家乡话。

影片刚开始时，老年女主问医生脑海里有人用家乡方言说话，是不是老年痴呆的前兆？

一个贯穿全片的线索是乡愁与自我认知。

片中女主自己说“我的生平，也是层层递进的，我和地球的伟大进化一样，东北部方言在我人生中处于基础地位。

” “俺”和“我”，导演仅用了一个简单的第一人称称谓，就将初入东京的小镇姑娘那一份稚嫩的窘迫表达出来。

女主对周造萌生的爱意，最早也许带着一种通过乡音传递的归属感。

他们有一样的口音，从小看着一样的山上大，只不过一个在山这边，一个在山那边。

那一天，她才知道原来不同角度看到的山是不一样的。

在周造身上，孤身在大城市打拼的女孩找到了乡音包裹下的温暖。

女主在好朋友说出“你每次说“我”之前会叹口气”时，会被击中，因为她觉得说“我”的时候背叛了家乡，努力洗掉土味的乡音，只为快速融入东京这座城市。

老年的女主在听到小孙女说妈妈生气的时候会说家乡口音时，心头涌上一阵欣慰，这一份刻在骨子里的乡愁隐藏在血脉中，在不经意的时刻从小孙女的脸上温柔浮现。

田中裕子的演绎相当细腻，她没有表现出强烈的情绪，传递出的情感张力却非常大。

电影美术做的很棒，脑内小剧场如梦境一般展开。

从女主的心境出发，以一种唯心主义的方式重新解读她周围的世界。

因此所有幻想出来的意象都可以抽丝剥茧，回归到女主的心理层面。

我很喜欢桃子出游的时候回到自己童年时期的家，父母、外婆和弟弟围在桌子前吃饭，而整个房子甚至是一座帐篷，没有屋顶，白色的破布在风中飘摇，像聊斋里的孤魂野鬼。

于记忆的荒芜角落烘托出温情的家庭场景。

猛犸象的意象也很有趣，远古的生物和女主形成了互文，传说猛犸象可以穿越时空，女主是从昭和时代步入现代的孤独猛犸象。

正如她的自言自语：“我的生平，也是层层递进的，我和地球的伟大进化一样”，颇有点佛教意味。

在地球46亿年的演化中人的生命只是一瞬间，而然这一瞬间的人生百态也包含着自我认知的演化，与地球物我化一，一同吐纳生息。

女主在不断和亲人、自我和解的过程中变得通透、慈悲。

正如佛教思想中，人生是一场修行，要去往更高的精神世界。

这绝对不是一部观影体验很“愉悦”的片子，孤独是如此具象化。

电影中运用冷暖光对比的方式烘托现实的冷清，回忆中温馨的亲情画面总是布满阳光或暖色光，镜头一转，女主冷光下孤身一人的身影格外凄凉。

再乐观的人看完也不免脊背发凉，仿佛站在一口深不见底的井边，你知道早晚有一天你的生活会浸透在这阴冷的蓝光中。

无论是结婚生子还是不婚不育，也许都要面对一样的晚年。

如何在身体机能日渐衰退、与社会逐步脱节的过程中与自己相处，是我一边看一边思考的问题，以至于每看一会儿都要暂停一下。

晚年单调乏味的慢节奏生活是否能把人逼疯？

当亲人都离去，要有多么热切的回忆才能驱散寂寞，要有多么强韧的内心才能支撑自己规律健康的生活，而不是自暴自弃？

影片的结尾用孙女稚嫩的笑容缓解了一部分焦虑。

但我觉得这不是问题的根本解决之道，随着人口老龄化，独居养老是一个社会问题。

除了存钱、锻炼身体、培养兴趣爱好、结交朋友，可能需要一些更宏大的东西，独自走向更深高的精神自我。

冲田修一导演的影片都有着温暖的内核，从《横道世之介》的都市无名街头， 到《南极料理人》的考察船，再到 《有熊谷守一在的地方》里的一方宅院，仿佛世界上每个角落里都上演着有趣的人生。

2020年冲田导演的新作《我啊，走自己的路》改编自女作家若竹千佐子的同名小说，聚焦一位74岁的独居女性的人生。

开怀大笑的桃子（田中裕子饰）1）你会害怕衰老吗？

皮肤褶皱，身体逐渐变得迟钝和僵硬，去医院成为日常。

年轻时代的热烈早已冷却，过去犯下的错误和失败成为如今的梦魇，孤独和死亡则是今后的陪伴。

这就是今天的主人公，74岁的桃子的日常。

1964年，离经叛道的日本年轻一代纷纷抛弃家乡来到大都市。

24岁的桃子逃离家乡，只身来到东京。

一个偶然，她邂逅了自己一生的挚爱。

婚后成为全职主妇的桃子在家养育孩子，操持家庭。

多年后，丈夫突然去世，留下自己孤身一人。

如今74岁的她，一个人住在堆满岁月痕迹的家里，每天吃同样的早饭，去医院，去图书馆借书，做地球古代生物史的笔记……爱人早逝，儿女关系疏远。

在悲伤，孤独，衰老，病痛，困顿的面前，桃子毅然选择：「光是等死的人生我才不要」。

她会选择过怎样的人生？

老年桃子独歌一曲2）两大日本影后，跨越时空的共演74岁的桃子和年轻时代的桃子分别由演员田中裕子和苍井优饰演。

近半个世纪的时间跨度，两人收放自如的演绎将桃子饱经沉淀的老年岁月和天真质朴的青春时代谱写成一曲自由奔放的爵士乐。

老年时代与青年时代的桃子 田中裕子（左）苍井优（右）

老年桃子（田中裕子饰）和寂寞三男田中裕子1955年出生于大阪的田中裕子，年轻时代在电视剧《阿信》中饰演女主角阿信，一举成为国民女星。

1983年主演剧情片《天城峡疑案》获得第7届蒙特利尔国际电影节最佳女演员奖，同年日本蓝丝带最佳女演员奖和电影旬报最佳女演员奖。

2006年，她因电影《何时是读书天》获得第15届中国金鸡百花电影节国际影展观众最喜爱的外国女演员奖。

从出道至今，田中出演了新藤兼人、今村昌平、铃木清顺、吉田喜重、青山真治等日本影坛众多知名导演的作品。

苍井优

年轻时的桃子（苍井优饰）与丈夫（东出昌大饰）1985年出生于福冈的苍井优凭借着岩井俊二导演的《关于莉莉周的一切》初现影坛便一鸣惊人。

2006年凭借《扶桑花女孩》一扫日本电影学院奖最佳女配角奖、最佳新人奖等主要奖项。

同时藉此片和《蜂蜜与四叶草》，摘得2007年度的蓝丝带年度最佳女演员奖。

苍井优近年来活跃于电影和戏剧，出演《她不知道名字的那些鸟儿》（2017）《恋爱回旋》（2017）《从宫本到你》（2019）《间谍之妻》（2020）等。

3）“文艺赏”和“芥川奖”双奖作品首次搬上银幕本片的同名原作《我啊，走自己的路》是作家若竹千佐子在晚年写成的首部长篇小说。

出版后在文坛和社会收获了广泛赞誉，63岁的若竹千佐子凭借此书同时获得日本文坛重要奖项「文艺赏」和「芥川奖」，开创了与「青春小说」并立的「玄冬小说」类型。

若竹千佐子的「玄冬小说」《我啊，走自己的路》关于玄冬小说：「玄」是黑色之意，「玄冬」指的是有如冬天般深沉平静的迟暮之年；而「玄冬小说」则是与「青春小说」相对的全新文类，描写经历人生风浪后的坦然与爽利，让人觉得「即使上了年纪也不坏」。

经历了日本经济腾飞时代的青春，贤妻良母的家庭主妇生活，丈夫早逝的伤痛，在苦痛和矛盾中探索何为「自由」和「自立」的桃子，是日本战后女性的缩影，也是今天女性的缩影，更是一首献给每一位努力生活的人的赞歌。

作者：阿花原文地址抄送：https://mp.weixin.qq.com/s/O9ted6wLsoLqIW8x5WTSvw影片播客抄送「和观选片会」：https://mp.weixin.qq.com/s/_l1qWx4oa8VnNBYBjjvEPQ日语「ora」约等于东北话「俺」，所以片名其实是「俺走自己的路」的意思。

「衰老逐渐逼近，但光是等死的人生我才不要。

谁说年岁大了就不能乱来？

我还能战斗、还能冒险，而且无所畏惧。

」每日照片简讯，每周视频通话，偶尔惊喜快递，北漂青年维系与年迈的父母/长辈之间的关系，也没有想象中那么难。

比起死亡，我更害怕衰老，害怕人生的失控感。

等我们老了，要是有老年学校帮助我们跨越未来的技术鸿沟，该有多好！

每个人屈服的对象可能不同，女主屈服的是爱情，尽管她的爱情很美好很甜蜜，她依旧觉得没有守护好自己的内心。

晚年追问自己的一生是否值得，是否活得没有遗憾，是否足够认真，尽管有一个声音告诉自己已经很努力了，还有一个声音敲打着自己：你想做自由自立的新女性的梦想并没有实现。

她离开家门，一路上遇见了小时候的自己，那时的她还是个渴望有人陪伴玩耍的孩子，希望在被烧伤时有人抱着她说‘很疼吧’来安慰自己。

小时候的伤痛，没人管，长大了，去抱抱那个曾经受伤的自己，然后说再见。

也遇见了沉浸在幸福爱情里的年轻的自己。

年轻的她说很幸福很甜蜜，年迈的自己告诉她爱情不是全部，彼此很相爱，也改变不了放弃了内心想成为自由自立的新女性梦想的事实。

我觉得女主所强调的自由自立，更多的是一种自我的关怀。

即使婚姻幸福家庭美满，她在家庭中的妻子母亲的角色扮演得很开心很幸福，在回看过往时，还是觉得自我的这个角色没有演好，或者因为爱情潜意识里选择了放弃置之不理。

这是她的遗憾，她承认了最后也接受了。

把丈夫的离去当成一种厚爱：给她时间去好好地享受自由自立，她也不再那么纠结过往，开始朝前走了。

之前看的几部关于老年人的电影，都感觉有点过于强调老年人也有追求，甚至可以像年轻人一样活着。

不否定的确存在这种情况，但总觉得有点失真。

年老，容颜衰老、身体无法支撑起自己的小小向往，孤独仿佛深入骨髓，生活没有激情，变成了医院的老顾客。

年轻的人想象的未来充满希望，走到生命尽头的老人开始倒数的日子，往前看是死亡，往后看是自己酸甜苦辣的过往。

这种情况下，该如何活着？

镜头里的女主起床给自己做早饭吃，阅读自己想看的书籍，这本身已经是一种不向生活妥协的表现。

走出家门，跟过往的自己和解，选择活在当下，即使生命短暂，也要活出自己想要的样子。

孤独是所有人面对的问题，接受孤独找到和她相处的方法，可能是我们要做的事情。

只有直面了，它才不会那么可怕。

年轻的时候活得热血些吧，到了老年，老骨头就不允许了。

之前曾经想过一个人晚年的状态，内心有点害怕，但看了这个电影反而觉得其实没有想象的那么可怕。

每个年龄段有各自要年龄的问题，直面它便是。

不是影评，甚至不是观后感，只是深夜里的凌乱的自我问答。

15年前，50岁的田中裕子演了《何时是读书天》里50岁的美奈子，；15年后，65岁的她演了《我啊，走自己的路》里75岁的桃子。

半年前，我捧着手机看完《何时是读书天》，流了好几次眼泪，是的，我自我带入了。

我不再害怕老去，不再害怕孤独，我觉得自己的50岁，也可以像美奈子那样，可以穿着白球鞋，奋力蹬着自行车爬坡，依然做一个风一般的女子，白天神色淡然做该做的事，深夜在满是书的卧室里读书。

半年后，海南电影节，看了《我啊，走自己的路》。

虽然，导演尽量用轻松幽默的方式来讲述75岁的独居老人的故事，我却仍然代入了，流了更多的眼泪…逃离了原生家庭，追逐自由的桃子，嫁给了自己爱的男人，却在那个男人死后发现，现在的自己过的才是想要的生活。

虽然孤独，虽然会想念，但她喜欢这种自由的生活，她说“独立和自由比爱情重要。

”自由啊，是要以孤独为代价的，如果无法承担这个代价，就要牺牲自己，换取所谓的幸福，值得吗？

如果可以幸福到忘记了自己，当然值得。

然后，爱人离开，亲人离去，只有自己一个人，站在时间的荒漠里，孤独的回忆过往，享受自由，承担痛苦，疾病…这样的一生，与《何时是读书天》里的一生，有何区别？

50岁的美奈子，如果到了75岁，会如何回忆自己的一生？

75岁的桃子如果可以穿越回去，会不会嫁给那个他深爱的男人？

有一位朋友说，每个人只能拥有自己，并且只能拥有自己一段时间，人是社会动物，还有很多社会角色和身份。

这句话让我难过了很久，原来，人连拥有自己都是奢望啊，原来，做自己，走自己的路，几乎是不可能实现的梦…可是，田中裕子用她扮演的美奈子和桃子告诉我们，也许我们可以为自己活，可以接受自己，走自己的路，而且，什么时候开始都不晚。

想到这里，观影过程中那种难过和挣扎，慢慢消散，一部致郁的作品，治愈了我。

最后，想起电影《走出非洲》的一段话："我不希望有一天发现自己是在为了别人活，我愿意承担后果，就算偶尔寂寞甚至孤独而终，我都能接受。

”是的，可以。

《我啊，要走自己的路》 一部在讲生命本质的电影，这么富有哲学的命题，导演竟然能展现出来，不得不佩服冲田修一！

整个电影看完，似乎跟着桃子的步子在她的人生走了一遭。

步入晚年，老伴离去，子女疏远，最终找到继续活下去的意义！

电影从秋天的一个雨晚开始，桃子独自坐在桌前，看着往日与丈夫、孩子在客厅欢闹的情景，与现在冷清的客厅形成强烈对比，此时的桃子内心该是无比的寂寞！

在秋日的雨夜中，与许多个自己舞蹈起来，她脱掉身上束缚的衣裳，正如整部电影的基调，就是桃子挣脱所有束缚的生命之路。

从一开始整个房间所有窗户关闭、窗帘拉上，到最后窗户敞开、阳光洒进整个房间。

从一开始讨厌自言自语，觉得自言自语的人在人家前会很尴尬，甚至逃避自己内心的声音，到后面完全的接纳了他们，敞开着门窗独自舞蹈“我们就是你啊”，看着许多自己一起舞蹈到只有桃子独自舞蹈的身影，眼眶湿润，这一幕很感动，但这时她不在是孤独的了！！

影片中图书管理员3次邀请桃子，这个安排简直太棒了！

第一次邀请桃子学习大正琴，她拒绝了，即使内心有个声音“大正琴是个高深的乐器，可以尝试一下”，她仍是提不起兴趣；第二次邀请桃子打太极，她还是拒绝了；第三次邀请桃子打乒乓，她同意了“你说乒乓好玩儿，那我们就一起吧。

”3次邀请分别在影片中桃子的3个心理进程阶段！！

影片季节的使用，导演实在太用心了！

从秋天开始，就如桃子不管是身体还是心理都处在暮秋一般的状态。

秋日步行去扫墓这段的安排，桃子先在树林与年轻的周造携手穿梭在秋日的树林，这样的时空同行，简直太棒了！

在登山中分别与周造、小时候的自己、年轻的的自己对话，然后又独自前行！

最后走到墓地一段静音（影片中的两段静音安排耐人寻味），随后音乐响起，自己推着自己前行，奶奶洒着鲜花，阳光洒在桃子脸上，她带着自己的一切，走到了周造墓前！！

“秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。

老头子死得早，孩子们也变得疏远了，没想到这个秋天会这么寂寞，我啊，到底结的是什么果啊！

什么都没有了，什么都没了”在这样的暮秋之时，桃子找到了活下去的意义！

随后冬日的来临，桃子在到医院就诊，这里的安排，我简直惊呼导演的本事，怎么表现的这么妙！

用动画的剑齿虎来表达，剑齿虎被啃食的只剩下骨架，这里的隐喻不言而喻，而后面在归家的道路上，走在雪地上的桃子身后跟着剑齿虎，与前面独自走在雪地形成鲜明对比！

医生可以医治身体，而心灵、心理的治疗还需要自己去做医生的角色，桃子最终自我疗愈心灵，将完整的自己带着上路，即使还是一个人，但却不再孤单！

桃子迎来了春天，躺在榻榻米席垫上，窗门敞开，任阳光洒进胸膛、洒进屋子，微风吹拂窗帘，听着院子外面车水马龙的世界！

她脱掉了自己的束缚，并且接纳了之前那个被束缚的自己。

她接纳了所有的自己，接纳了这个世界！

夏天，是桃子和周造恋爱的季节！

导演这般会运用四季，将他们完美的溶于整个影片。

我想安静看完整个影片，会带给我们很多思考。

愿我们都能带上完整的“剑齿虎”，走上归家的道路！

人生就是一场独自旅行。

即使是一场独自的旅行，但却未必是孤独的！

丰富的内心世界、开放的心，会让我们学会独处但不会孤独。

影片中散文一般的台词：1、奶奶和我，相隔70年，同病相怜。

2、不是只有我一个人，船到桥头自然直。

3、只有我一个人在家中，孤身望着窗外的晚霞。

4、不知不觉间我就把自己交给他了，要是我能多爱自己一点就好了。

5、我后悔的是没有成为一名新女性，不被父母束缚，不听从父母的安排，这就是我远走他乡的原因，结果到头来，我在东京还是被古老的生活方式所束缚。

6、爱情是一种奇怪的东西，与爱情相比，自由、自立更重要，无论如何都不要屈服与爱情。

7、秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。

老头子死得早，孩子们也变得疏远了。

没想到这个秋天会这么寂寞，我啊，到底结的是什么果啊！

什么都没有了什么都没了8、我最耀眼是什么时刻？

跟你相遇的时候呢？

还是带着两个孩子，拼命活下去的时候呢？

都不是，觉得在你去世后的这几年，才是我最耀眼的时候，你死之后，我第一次诚心期盼彼岸真的存在，那里有你，一定有你，你生活的世界一定是存在的，只是我们现在天各一方。

9、我会活下去，我会一个人走下去。

10、你真厉害 厉害，生 死 生 死 ，经历过漫长的时间，然后才有了你，生命真是如同奇迹一般。

11、我这辈子活得还算认真吗？

12、你们还在啊 都说了，我们会一直陪你走到最后 毕竟我们是…… 这样啊 我们就是你啊 吃吧13、他们一直在照看我 照看就是 我知道，照看就是守护的意思吧

我啊走自己的路不要觉得未来很远不要以为过去都早早过去了在某一刻的回忆里过去与未来共存唇齿相依左边是青春少女的你自己右边可能是幼年的你自己再一照见的是七十多岁的自己

人生呀晃晃悠悠就到了终点站亲人呀爱人呀你曾伴我走过的那段路手心的温度尚存怎么一回头人就不见了踪影陪我走一段路吧无论是谁哪怕是我脑子里臆想的三剑客那每天夜里出演的昭和歌会小剧场或是书籍里蹦跳出的棕色猛犸象自言自语吧无所谓吧接受现实与幻想的跳进跳出走走停停孤独亦是妙法冬去春会来的！

74岁的桃子是东京郊外的一位独居老人。

她一个人住在堆满岁月痕迹的家里，每天吃同样的早饭，去医院，去图书馆借书，做地球古代生物史的笔记……“人生最好的时光，应该就是青春韶华了吧。

”这样想着，她总是出走于年轻时的回忆中。

1964年，离经叛道的日本年轻一代纷纷抛弃家乡来到大都市。

24岁的桃子逃离家乡，只身来到东京。

一个偶然，她邂逅了自己一生的挚爱。

婚后成为全职主妇的桃子在家养育孩子，操持家庭。

日子流淌而过，平淡而幸福的一生总有句点，衰老与死亡将他们分开。

如今爱人早逝，一双儿女也过着自己的人生，与她关系疏远。

在悲伤、孤独、衰老、病痛、困顿的面前，她也常常会抱怨无助，却并不“孤单”。

在她可爱奇幻的颅内世界中，会有笔记里的史前生物忽闪着翅膀飞在回忆里的夜空中，也会有猛犸象跳出画本陪她去医院看原始人医生......同时，她的世界里蹦出了三个活泼的“小人”。

桃子与三人，时不时聊一场横跨时空的热天，气氛忧伤不能自已的时候拿出乐器来一起蹦迪；也会开一场悼念亡夫寻找自我的卡拉OK，看“自由”和“爱情”在她一首歌作罢的时候打起架来。

小人们说，“我们，就是你呀！

” ——在年老时回望，即使遗憾丛生，未竟的人生都不会失去光彩。

纵使孤身一人，她也再次遇见了她向往一生的自由。

我啊，走自己的路剧情 | 2020 | 138分钟 | 日本 | 日语导演 | 冲田修一 主演 | 田中裕子 / 苍井优 / 滨田岳 / 东出昌大 / 宫藤官九郎 / 青木崇高《我啊，走自己的路》讲述了日本75岁独居女性桃子的生活故事，由63岁出道的日本女作家若竹千佐子的“玄冬小说”《我啊，走自己的路》改编而成。

芥川赏与文艺奖双得奖作品，获奖24天内热销突破50万册。

「玄」是黑色之意，「玄冬」指的是有如冬天般深沉平静的迟暮之年；而「玄冬小说」则是与「青春小说」相对的全新文类，描写经历人生风浪后的坦然与爽利，让人觉得「即使上了年纪也不坏」。

导演冲田修一曾执导《横道世之介》、《有熊谷守一在的地方》等多部优秀影片，将自己一贯的风格输入这个动人真挚的故事中，焕发出活力和诗一般深沉的韵味。

主演田中裕子被誉为“最受喜爱的戏骨奶奶”，曾获日本电影学院奖等多项大奖。

2006年，她还因电影《何时是读书天》获得第15届中国金鸡百花电影节国际影展观众最喜爱的外国女演员奖。

主演苍井优有“日本银幕缪斯”的美称，曾在《关于莉莉周的一切》、《花与爱丽丝》、《间谍之妻》等影片都贡献了杰出的表演。

原文见于 微信公众号 和观映像Hugoeast：未竟的人生里，满眼皆自由｜和观影讯

孤独的样子有很多。

可以是孤身一人在医院的等待区睡着，独自在家跳舞，望着空荡荡的房间回忆过去，又或者是每天重复着那些事情，背诵地球的历史对抗内心的声音。

也可以是内心中自己的三个分身聊着年轻时的恋爱故事，躺在去世的外婆怀里撒娇，和童年的自己捉迷藏，和自己画的猛犸象一起散步。

孤独可以是很多种，也可以有很多种。

《我啊，走自己的路》所描绘出的是绝对的孤独。

看起来很热闹，有着乐器演奏，好像是节日游行，实际上不过是独自一人用幻想支撑前进的步伐。

看起来是在歌厅当着众多观众唱情歌，实际上是自己在思念丈夫。

从头到尾，都只是桃子一个人啊。

丈夫逝去，儿子不理自己，女儿没有目的也不会来找自己，有需要从她手里骗钱的人，也拿她取消的人。

桃子都是自己坐在桌子前，默默的吃着饭，看着窗外犹如看着这栋房子中曾发生的过去。

在电影中，大量现实，想象，回忆交错融合，甚至于在同一个画面中这些元素都在与桃子进行互动。

看似热热闹闹，实际上真实存在的只有桃子。

她回忆着过去，内心也一直做着斗争，她选择了自己的路，走自己的路，然后孤独一人面对一切。

但是那又如何。

桃子借了很多地球历史的书籍，认真的做着笔记，那些史前动物吸引着她。

她有着属于自己的世界，自己的乐趣。

我很喜欢这部电影，残忍却又治愈。

如果自由的代价是孤独，一切是否值得呢。