河畔

7.7分，【HKIFF#8】@香港文化中心 虽然说的是94年的日本青年，但放在现在依然不过时，各种重口味，滥交，乱交，吸毒，防火，杀动物，男同援交，姐妹相残，朋友相欺。

最可怕的是冷漠，父母的冷漠导致孩子的迷茫，迷茫又带来冷漠，这倒给演员带来了方便，全程冷漠脸；青春残酷物语虽不是新题材，但影片无论在广度和深度上都不错，因此想给更好的评价

一部文艺范儿的青春电影，主要讲述了六个学生之间的故事，几乎涵盖了所有校园时期可能涉及到的事情，包括凌霸、早恋、嗑药、援交、早熟、作案等等，拼凑起来的内容很多，但无一不是负面或者颓废的情绪。

观影的时候，我还在想导演到底要如何表达，才能让结局起到反转效果，没想到非常简单粗暴。

既然现实无法改变，大家相互之间又有那么多纠葛存在，唯一的办法就是开启一段新的生活，浴火重生的寓意固然是好，只是这代价有些大了点。

一个沿海城市入海口前段有片荒地，里面经常会发现猫的尸体，外围标有危险警示牌，劝告其他人莫要进入。

这个地方有他们其中五个人的回忆，贯穿了整部电影，很可惜这里每一次发生的事情，不是代表失去就是象征结束，压抑气氛铺垫得过足，好几次真想中途关闭播放器。

出现在荒地的五人，说起来也不过是孤独的可怜人，为了逃避这份孤独，各行着荒诞之事，如同行尸走肉一般。

唯一没有去过荒地的迷妹少女田岛，也因为得不到爱而选择了更为极端的方式，这种不死不解脱的表达方式着实有点灰暗。

电影以女主若草来做开篇和结尾，是想通过她来改变周围人，激发他们对于活出精彩的渴望。

可惜周围人谁都不愿跳出自己的枷锁，哪怕是挣扎几下都懒得去做，心灰意冷的若草最终选择了搬家，离开这个伤心地才能真正的重新开始。

她的男友观音崎，一个伪富二代，只会欺凌弱小、嗑药ML、冲动易怒，随波放浪一无是处。

他外形高大实则内心弱小，从不会考虑未来也从未想要改变，这辈子算是废了，难有什么作为，若草离开他是最明智的选择。

山田是被观音崎长期凌霸的同学，多少有点心理扭曲或者思想畸形，再加上他是个gay，缺乏可以相互交心的朋友。

我一直以为他最后会把观音崎埋在荒地里，事实上他所表现出来的隐忍和心理素质绝对可以支撑他完成这件事，但他并没有这样做，而是略带傲慢地离开了荒地。

吉川算是在若草没有帮助山田前，山田唯一的朋友了吧，他两有个共同的秘密，就是发现了荒地里有一具尸骸。

她是在校生身份的模特，长期工作不上课，早已是学校的边缘人物，时常用冷漠包裹着自己。

电影里很怪异的一幕，刚被公开出轨的观音崎想要和若草在荒地YZ，旁边的山田和吉川都没有选择阻止，而是默默地离开了，这也是令若草哀莫大于心死的原因之一吧。

田岛是山田的迷妹，可惜无论如何尝试，都无法融入山田的生活，甚至还被山田训斥。

可当她看到山田和若草在一起聊天时，居然会冲动的想去烧若草的房子，实在想不通为何她会比山田的思想更加偏激和极端，最后放火时不慎点着了自己，一个花样生命就此逝去。

小山是若草的闺蜜，也是一名援交少女（其实很难分清她是为了钱还是为了找刺激），和观音崎暗地勾搭，差点死在观音崎手里。

本以为她能醒来逃走回家是大难不死，没想到最大的劫难会来自家庭，被亲人连捅数刀。

若说田岛的爱慕是带有偏执的，那么小山的爱慕是赤裸的嫉妒，她怀了观音崎的孩子，虽然没有保住，可若草作出的成全也是选择离开的主因。

因为我不确定直接看电影的体验是怎么样的，所以长文梳理大致的漫画剧情并且会重点指出一些重要的细节和观点，可能还会加上自己一些肤浅的评价。

下面长文+漫画图透预警。

城镇有条河流经过，河水臭气冲天，河滩上是荒地，长满了幸福草，经常可以看到猫咪的尸体。

女主春名在闺蜜们的提示下发现观音崎在欺负美男子山田，山田身上有很多和女生的绯闻，有人看到过他和低年级的模特学妹吉川梢一起消失在河里(原著山田是Gay没有传出去，虚假的绯闻沸沸扬扬，但本性山田还是收敛的很好的)。

春名注意到山田，是因为山田每天带着牛奶偷偷喂操场里的流浪猫，春名自己也经常早退前去操场喂小猫，她觉得比起任何亲人朋友或者异性，她更加喜欢这群动物。

晚上春名在家接到闺蜜的电话，观音崎等人把山田锁在的储物柜里，家离学校近的春名被派去救他，春名半夜放出了全身麻痹不停打喷嚏的山田和他一起回去。

春名想着小说情节、电视报道 这些都很不真实 和山田走在一起对她来说也感觉很不真实。

春名试着搭话，山田却坦白自己不是好人，有不少非常阴暗的想法。

随后山田告诉春名自己的秘密：是Gay，和田岛的交往不过是一个烟雾弹。

老爷爷喊着不知道在长满野草的荒地里发现什么的宠物狗(无正面描写，狗=骨头，基本可以猜到草地里有尸体)。

春名找到观音崎等人算账，说下次再对山田这么做就打死你们。

山田请了病假，假女朋友田岛来学校找他没找到。

春名在保健室看见了贫血的吉川梢，保健老师叫她不要光吃维他命。

春名的闺蜜小山炫耀着38岁的老“男友”给她买的奢侈品，观音崎从保健室把春名拉到天台，问为什么最近疏远她，春名回忆起自己和观音崎去年夏天试探性的上床了(几次重要的关于性爱的理解都是在春名和观音崎相处的时候，冈崎京子笔下的性爱都相当频繁且空虚，甚至都不存在最通俗的那种色情感，往往是某种不正面的情绪的外延，这种态度铺垫了下文几次性与死亡的蒙太奇)。

春名现在已经不喜欢观音崎了，但观音崎执着的认为春名是自己的女朋友。

春名家里到学校的路上，可以看到一栋小小的冒着白烟的工厂。

两星期后山田回到了学校上学，观音崎怀疑春名对自己冷淡是因为别的男生，山田是他的假想情敌。

春名每次看到吉川梢都会感慨她很漂亮、身材很好、吃的很少，天上飘下来纸片，春名发现是山田的笔记本。

她找到观音崎的朋友问出了山田在旧校舍，给被扒光的山田带去衣服，山田邀请春名晚上去河滩看他的秘密宝物。

春名和山田走在一起的场景被假女朋友田岛看到了。

约定的时间，山田对于春名晚到了几分钟生气了一会，观音崎找了春名的闺蜜小山来自己家里出轨，山田的宝物是一具骷髅，嗑药滥交和在草丛里寻找死亡的两边场景构成蒙太奇，印证他们的某种联系(这段漫画发不出来...)。

山田怀疑尸体是被狗挖出来的，他毫无共情心态的客观谈论着这具尸体：看着这具尸体他心情就会变好。

(春名其实问出了评论区的疑问：应该报警吧，但是山田没理她自顾自的说了下去，山田没有自己是死是活的实感，尸体反而给了他活下去的勇气)。

春名第一次看到真正的尸体，山田说吉川梢也会来看尸体，这尸体也是她的宝藏，这就是之前八卦中山田和吉川梢在草丛中幽会的真相。

春名的内心有恐惧，不安，疑惑，但唯独缺少真实感，她甚至忍不住怀疑自己也许已经死了，是游荡的幽灵(这篇里的人物普遍对生命没有实感)。

早上醒来，妈妈发现昨天春名出去了，告诉她如果怀孕了早点说，自己可不想当奶奶。

观音崎把山田破破烂烂的衣服贴在了黑板上(我真的很想说，这个学校的学生看上去就不怎么上课)。

厕所里，忍不住暴饮暴食的吉川梢在催吐。

观音崎提出用自己不欺负山田换春名不理山田，春名答应了。

还向春名索吻，亲吻的画面被分镜里寡淡冷峻的天空网点替代，春名事后觉得恶心。

这时候同样翘课的吉川梢也上了天台，保健老师把春名经痛和便秘都泄露给她了，吉川梢开始调戏学姐，春名觉得很尴尬。

俯瞰着打球的男孩们，吉川梢给春名指出了山田暗恋的那个男生。

昨晚山田和别的女生在一起的消息传到了田岛那里，所以田岛跑过来让山田和自己约会，田岛送了山田一顶蓝色的帽子做礼物，山田答应了，事后偷偷把帽子给扔进了焚化炉(山田其实对田岛很过分的，我觉得田岛的死他一大半的错。

像开头他自己说的一样不是好人，意淫山田什么清澈克制的差不多得了高赞评论吓死我了最多可恨之人必有可怜之处，观音崎和山田一个烂的很混乱一个烂的很清醒。

不过田岛坚持山田最喜欢的蓝色其实是山田讨厌的颜色，也可以看出田岛并不了解山田)。

有个死去的老头，学校里都在传他把遗产埋在草地里，春名担心山田的宝藏骷髅会被大家发现，但是她已经答应了观音崎不再和山田说话，所以她去找吉川梢但是对方不在(电影里这段的逻辑没讲清楚)。

吉川梢正找了个偏僻的地方正准备暴食再催吐，却意外撞见了观音崎和小山在出轨。

和田岛一起回去的山田看到草丛里有人在寻宝冲上去和他们扭打起来，然后被打的半死不活，好在草丛足够大尸体没有暴露。

晚上山田约了春名出来转移掩埋尸体，与其被糟蹋不如埋掉，春名到现场后发现吉川梢也在。

结果山田手疼最后两个女生挖坑，这次春名弄丢了她的打火机。

吉川梢说她看到尸体的第一反应是死了活该，她觉得世人全在虚伪的做梦，他们把尸体深埋了。

吉川梢看着跑走的春名说她还蛮可爱的，吉川梢全程像个调戏学姐的女同...和《恶女罗曼死》里的差异还挺大的，那篇里的吉川梢看上去就很直女。

星期天春名被拖出去和观音崎约会，山田和田岛在水族馆，山田觉得这些鱼给他古怪感(就好像它们不该在这里，自己也不该在这里，错位感一直是冈崎京子笔下重要的主题)。

观音崎的家庭之前经历了重大危机，春名想想那时候自己也没有陪伴在他身边，作为女友也不合格。

于是她突然说了对不起，观音崎没懂但看上去挺高兴的，时隔两个月两人再度滚上床(旁白里春名的内心，这次春名一些感激和抱歉的情绪无法用语言传达，最后变成性爱的形式)。

电视机里是吉川梢出演的零食广告，春名发现吉川梢也是她自己口中那种虚伪做梦的人。

田岛因为山田约会时的兴致缺缺伤心不已，山田在旅馆跟猥琐大叔做援交，吉川梢依然在暴饮暴食。

山田坦然的和春名承认了自己喜欢的男生，之后那段对话和电影里几乎一致，春名好奇男同的时候冒犯到了山田(似乎是唯独这段感情是不容色情形式亵渎的爱情)，山田最后说自己能这样远远的看着他就觉得很好了。

吉川梢变得有时候会粘着春名，小山问我跟春名哪个舒服挨了观音崎一巴掌，她也没生气说我大姨妈好久没来了说不定怀孕。

两个撩骚要签名被吉川梢拒绝的男生拿操场里的小猫泄愤，吉川梢拉着春名抱着好玩的态度看了小猫的尸体，春名忍不住呕吐起来然后哭了，吉川梢抱着她安慰还舔了她的眼泪。

春名感觉到了空气中电波一样的不明情绪，吉川梢的嘴唇柔弱又温暖。

春名把小猫埋葬在花园里希望它们以后变成玫瑰，春名之后的一阵子吃到荤的就会呕吐。

不知情的山田还在疑惑猫去哪了，田岛自己一个人喋喋不休的说话，这时候山田看到喜欢的男生跟别的女生打闹心情不好，转头就对田岛发火说她不顾别人的感受烦死人了(道理我懂，但这里把情绪发泄到田岛身上实实在在的恶心了我一把，后面这个B还给我委屈上了)。

小山回去列了一整页的凯子名单，她也不知道孩子究竟是谁的，日记被她的肥宅姐姐偷看了。

山田跑到春名打工的地方找她，说他已经受够田岛了，山田让春名和自己一起去桥上召唤UFO 但是失败了，向山田瞒着小猫的事春名心里也不好受。

春名在学校收到田岛寄来的整整五页写着你怎么不去死一死的匿名信，春名没太在意把信扔进了垃圾桶。

田岛在朋友面前假装和山田的恋爱很火热，山田则在憎恨着那个女性情敌，吉川梢来保健室钻春名被窝。

小山把观音崎叫到河畔草丛里索要堕胎费，小山不断的提起春名比如观音崎和春名在一起时就知道带套，你能给春名花钱买新款的包包但是不肯给我堕胎费(观音崎有在私下里贩卖毒品，手上有些钱的)。

然后小山说春名不喜欢你我也不喜欢你，你爹妈也只喜欢你哥你就是个废物 ，观音崎破防掐“死”小山，山田看到了。

春名到吉川梢家里做客，吉川梢说自己无法兼顾学业和模特工作可能接下来不上学了，还说自己会暴食然后吐掉。

山田淡定的带着观音崎拿铲子准备把尸体埋了，吉川梢对春名告白了，说我很喜欢你。

观音崎逃跑而且吐了，山田倒是一副冷静的不得了的样子，小山没死自己爬起来跌跌撞撞的走了。

小山回家姐姐正好在偷看她日记还指出她援交，小山骂画基佬漫画的姐姐肥猪，姐姐最后用美工刀割伤了她。

山田打电话让吉川梢和春名帮忙埋尸体，观音崎看到春名跑到她怀里痛哭。

小山的父母回到家里，发现肥宅姐姐一边骂小山一边拿美工刀捅她，肥宅姐姐之后自己也用美工刀割腕了，悲剧就发生在愚蠢的日常里(家人间重要的血缘关系，却被当成攻讦和窥伺的便利，最后的结局也沾上了强烈的毁人和自毁的情绪)。

四个人找了半天也没找到尸体，山田和吉川梢都很失望，观音崎混乱春名懵逼。

田岛打电话到山田和春名家发现两人都不在家，更加确信就是春名抢走了山田，她觉得把春名杀了山田就会回到她身边。

观音崎混乱的喊着你们究竟是什么关系，三人一时无法作答，观音崎突然兴奋起来强吻春名还硬了。

吉川梢说没有关系让他们去吧，然后在草丛里意外捡到了春名之前丢掉的打火机，火焰燃起，田岛在春名家附近自焚了(这里电影里的转场处理的太一般了，漫画这里就很震撼)。

吉川梢回去的路上责怪山田要是不打断她就可以把到春名了，虽然她还是个和男女都没经验的处女。

然后他们听到了警笛声，田岛自焚了留下一具焦黑的尸体，观音崎在草地里做了一次又一次宣泄不安(春名觉得观音崎是找不到别的方式来和自己哭诉委屈和慌乱感)，性与死亡的蒙太奇再一次出现。

但最后小山和肥宅姐姐都抢救了过来，小山肚子里的孩子也流掉了。

小山有姐姐、怀孕的事朋友们都不知道，井上说之前看到小山炫耀金主给她买的东西也阴暗的想她该遭受不幸，但她其实还是很喜欢小山(这些生命之间真的都是遥遥相隔，自身还多少围绕着一层恶意的保护壳)。

发生了这些事春名要转学了，观音崎来帮忙，那晚之后他们就没有再说过话，春名觉得自己走了观音崎也一定松了一口气。

山田约春名出去走走(开头在桥上的同一张跨页图，给读者以时光维度上的错位感)，山田突然说最近有感受到田岛的幽灵就在身边，比起活着的田岛他更加喜欢死去的田岛。

山田当初和田岛交往，其实是像试着看看自己能不能变成直男(拉几把倒，你都没有努力认真对待人家)。

山田说但他很喜欢活着的春名，春名突然苦闷的哭了，两人再一次召唤UFO失败，黎明到来。

尾页结语是旁白形式的那首诗，最后一句在单行本翻译里是我们在平凡的战场中生存下来。

我当时还以为是一种平凡式认清生活本质并且活下去的英雄主义，现在才知道是翻译问题，这首诗的解读可以看一下高赞评论，写的非常好我看了一个恍然大悟。

作为日本经济泡沫时代的代表漫画家，冈崎京子的作品一直在刻画各种浮夸堕落外表下人内心的错位、纠结、失真，挣扎着尝试填补灵魂的空洞却带来更加惨淡的堕落，只见物质不见人本，以及隔阂和孤独，纠纠缠缠的痴男怨女之间彼此终究是陌生的，吉光片羽的恋爱和友谊的真情就难能可贵了。

其实作为漫改电影已经符合预期了，基本看漫画的时候就脑补的是这种复古日系的风格，行定勋的风格形式上还是很合适的，工厂河畔和草丛的几处画面我都非常喜欢。

人物气质演的都不太对头，还我春名那副厌世司马脸啊啊啊！

冈崎京子长篇的风格很高危，轻微的偏颇就很容易导致全部变味，短篇倒是有几篇是很适合影视化的，如果有一天能看到数到三搬上荧幕就好了。

伪纪录片式的采访不用也罢，就是个噱头。

说什么青春成长，其实是孤独寂寞，每个人都生而孤独，一生就是寻找可以依傍的伴侣，让自己不那么孤独。

但想完全地摆脱孤独不可能，因为没有人能找到一个和自己百分百灵魂与肉体契合的伴侣。

我们孤独地来，终归孤独地离开。

谈谈情（其实有情吗？

只有性，生殖冲动），做做爱，吹吹风，说说话，电影就这样结束。

二阶堂富美怎么就红不起来？

还是颜值不够高。

可是安藤樱的颜值也不高，她的知名度却比较高，或者她演技也比较好吧。

大概为了走红，这次二阶堂是豁出去了。

然而，并没有什么鸟用。

行定勋最好的电影依然还停留在《在世界中心呼唤爱》。

注意英文名，不是river side，而是river edge河之刃，像刀锋一样，冷冽，锋利，清醒“上帝说，尼采已死所以我，不相信悲剧看着鱼，寻找玻璃玻璃，看着鱼也许，它渴望完整也许 ，它想冲到窗外下雨 就害怕被淋湿湿了 就不怕会下雨手机说，时候已到所以你，只相信玩具”或者只相信尸体对于死亡的兴奋与渴望其实没有太值得多讲，任何严肃思考过生命本质的个体都体会过这种感情——弗洛伊德那儿叫做爱欲与死欲，在占星中叫做海王星能量回归完整的渴望，在加缪那儿，叫做唯一严肃的哲学问题只有一个，就是自杀。

更有那句日语俗语，樱花树下埋着尸体。

但是死亡并不能让你得到解脱，因为死亡不是终点。

在故事中没有任何一个好人，哪怕最感情丰沛最近似于善良的女主角若草，在面对自己男友不断霸凌山田的事实时，她也只是为赤裸的山田递上衣服，却从未制止过自己男友的行为。

其他角色之间更是如此，大家渴望相互理解，彼此关怀，但最终的结果总是逃避，孤立和疏远。

人与人之间都是清冷疏离的，一边自我厌恶，一边厌恶彼此。

这些是许多人埋怨这部作品的地方，却是我最为欣赏的地方。

那种感觉就仿佛是，你站在了另外一个更高的纬度上，俯视着发生在你身边和身上的一切，痛苦，伤痛，猜疑，欺骗，幸运，欢乐，哪怕是你的肉体所承受到一切伤痕，那都是遥远和客观的——活在这个世间，却又不属于它。

这就是这部作品原著问世时的时代意义——原著漫画出版在1994年，天王星在水瓶，那能量让这个世界必须涌现出水瓶座的特质——冷漠，疏离，颠覆，破坏，不破不立，所以在那七年间，我们有了互联网的第一次浪潮，有了经济危机，有了奥姆真理的东京地铁毒气事件，有了无数关于地球毁灭历史终结的预言，有了今天听来都是那么牛逼和超前的音乐，有了电影史上最令人难忘的作品。

原著漫画作者冈崎京子的助手，后来嫁给了EVA系列监督庵野秀明。

这是两部主题差别很大的作品，但我能从中看到同样的时代精神——沮丧，悲伤，对于人类未来的平静的绝望，个体生活的颠覆和毁灭，等待死亡，等待死亡之后的重生等等。

而今天，在2018年，这部作品重新回到大银幕，这不是巧合，而是时代的轮回，同样的属于全世界的焦虑情绪，同样的对于未来安全感的恐慌和不确定，同样的末法时代。

原著漫画的画工是近似于玩笑的，如同小学生的涂鸦般，而电影的视觉效果上非常出色，女主角若草和模特吉川二人尤其出色，在吉川家的那一吻，让我都深深感到：如果我是个直女，我也愿意爱上面前这个人。

最后，片尾处的那首诗，翻译的问题很大，看上去很美，实则文不对题。

当然，这首先是因为日语版本的翻译就出了问题。

THIS CITYIN PLAGUE TIMEKNEW OUR BRIEF ETERNITYこの街は悪疫のときにあって僕らの短い永遠を知っていた这座城市恶疾缠身却了解我们短暂的永恒OUR BRIEF ETERNITY僕らの短い永遠我们短暂的永恒OUR LOVE僕らの愛我们的爱OUR LOVE KNEWTHE BLANK WALLS AT STREETLEVEL僕らの愛は知っていた街場レヴェルののっぺりした壁を我们的爱了解街道空白的墙壁OUR LOVE KNEWTHE FREQUENCY OF SILENCE僕らの愛は知っていた沈黙の周波数を我们的爱了解沉默的频率OUR LOVE KNEWTHE FLAT FIELD僕らの愛は知っていた平坦な戦場を我们的爱了解那平面场WE BECAME FIELD OPERATORSWE SOUGHT TO DECODE THELATTICES僕らは現場担当者となった格子を解読しようとした我们成为了场的算符我们试着解密点阵TO PHASE-SHIFT TO NEWALIGNMENTS相転移して新たな配置になるために通过相位转移获得新的排列TO PATROL THE DEEP FAULTS深い亀裂をパトロールするために来描画深深的裂缝TO MAP THE FLOW流れをマップするために来绘制那流动LOOK AT THE LEAVESHOW THEY CIRCLEIN THE DRY FOUNTAIN落ち葉を見るがいい涸れた噴水をめぐること看那落叶他们是如何在干涸的喷泉中旋转HOW WE SURVIVEIN THE FLAT FILEDS平坦な戦場で僕らが生き延びること而我们又如何在这平面场中生存我的翻译版本是更接近英文原意的，原作者威廉吉布森是科幻大师，赛博朋克开山之作《神经浪游者》的作者。

本诗中充满了计算机与物理学术语，但这才是这首诗的核心与用意——对于迷茫的未来，人类需要快速的进化，需要全新的视角与生存方式，甚至是放弃肉身（尸体），把精神转化为数字信号，融入无限的网络海洋。

这同样是对于94年水瓶时代网络科技浪潮的呼应。

男主角山田总在祈祷外星人的降临，诗中反复出现的flat field 完全不是什么平坦的战场，平板电视的平板就叫做flat field，我们生存在平面场中，就如同我们生存在电脑和网络中，生存在骇客帝国的母体中，我们的生命是数字组成的点阵，我们的感受是幻觉与投影。

生与死没有界限和分别，这就是河畔的方式，我们所有的感受，冷静的，疏远的，痛苦的，欢乐的，都是幻影。

河畔这部太厉害了要是放在大陆上映估计只能播个龙标了、该禁的它全都有还都是关键情节。。

当初看到“我很好”的译名还觉得莫名其妙、看完大概能懂一些了。

好喜欢吉川同学、外在再成熟冷艳内里还是个小孩子、特别是对着喜欢的人。

她满心欢喜给若草看袋子的时候若草吐了还哭了、本来以为她会失落会感觉没劲、没想到她无措的抱了抱若草道歉。

在这里就应该意识到她喜欢若草的、这种不动声色的喜欢。

即使到最后她也还能无所谓的喜欢着什么都无所谓的若草。

(为什么最后不是三人组谈心！

还有段印象深刻。

满脸幸福说着喜欢的人的事的田岛、被问到有什么事情让你觉得活着真好的时候、她想了很久很久、没有答上来。。

当初看了白富美的几张剧照就期待了好些日子、还打出来贴墙上、作朋友圈首图、以至于看戏时都没什么新鲜感了。

但是看完爱上演吉川的浅野菫了！

白富美还给她拍照各种交情现在回去恶补了！

锁这对！

影片中有三处片段我非常喜欢。

一是：山田和女友田岛走在一起时，他看见暗恋的男生走过来，他的脚步越放越慢最后停下。

当他注视着暗恋的男生和别的女生打情骂俏的时候，田岛一直在旁边逼逼，可他直到暗恋的男生走远了再也听不到他们讲话的声音了，山田才对田岛说‘你吵死了’等好几句话。

影片中他从来没有对她说超过三个字以上的话。

喜欢的理由是：很细致精妙的表现出了暗恋对象对山田的重要性。

（停下脚步只为他能多在我身边停留一秒。

）（屏住呼吸只为能更清楚听他说每一个字。

）并且悲剧女友田岛的碎碎念也成功让观众的我感到了神烦。

二是：若草看到小猫的尸体吐了随后站起来失声痛哭那里。

二阶堂哭得实在是太可爱了！

成功地掰弯了吉川和观众的我。

看着本来对猫无所谓的吉川安慰若草，我便知道，她动心了。

很精妙，只能说，不愧是浅野忠信的女儿（我是浅野忠信的忠实影迷。

）这里还有个疑问：到底是谁杀害了小猫咪呢？

山田？

还是田岛？

三是：山田总祈祷着UFO的出现。

他希望不现实的事物能够出现，其实是个影射吧。

山田说想要表白却始终没有表白，大概是源自内心深处的自卑，这种自卑来自于从小被人讨厌和欺凌。

他觉得自己暗恋的boy会接受自己的可能性等同于奇迹，是不现实的；同时他又期望奇迹真的能够出现。

所以，若是UFO真的出现了，山田是不是就会去告白了呢。

以上三处的设计和安排使这部电影得到了升华，至少，在我的心里升华了。

看了那么多电影，念念不忘的，看了睡着的都有，能让我有感而发写个影评的还真是少之又少。

现在想想田岛那自欺欺人的假笑，从不问山田真正想要真正喜欢什么，究竟是她害怕知道还是不想知道？

之前那么在意若草的观音崎在若草离开的时候为何看起来如释重负般的欢脱？

究竟是意味着另有新欢还是可以无人看管肆意欺凌？

片子更多的是从看似无关紧要、毫无意义的侧面来反应一些真相。

看似不可理喻实际却也能够反应现实问题。

单凭这些情节和细节就应该算得上是一部值得回味的片子。

結尾在橋上的畫面和配樂太美了！

Wakakusa跟Yamada念William Gibson的日譯詩那裡感動得抽搐 特地找來原著和網路上的日文譯本 出自 THE BELOVED (VOICES FOR THREE HEADS) 的第三節III.THIS CITYIN PLAGUE TIMEKNEW OUR BRIEF ETERNITYこの街は悪疫のときにあって僕らの短い永遠を知っていたOUR BRIEF ETERNITY僕らの短い永遠OUR LOVE僕らの愛OUR LOVE KNEW THE BLANK WALLS AT STREET LEVEL僕らの愛は知っていた街場レヴェルののっぺりした壁をOUR LOVE KNEWTHE FREQUENCY OF SILENCE僕らの愛は知っていた沈黙の周波数をOUR LOVE KNEWTHE FLAT FIELD僕らの愛は知っていた平坦な戦場をWE BECAME FIELD OPERATORSWE SOUGHT TO DECODE THE LATTICES僕らは現場担当者となった格子を解読しようとしたTO PHASE-SHIFT TO NEWALIGNMENTS相転移して新たな配置になるためにTO PATROL THE DEEP FAULTS深い亀裂をパトロールするためにTO MAP THE FLOW流れをマップするためにLOOK AT THE LEAVESHOW THEY CIRCLEIN THE DRY FOUNTAIN落ち葉を見るがいい涸れた噴水をめぐることHOW WE SURVIVEIN THE FLAT FIELDS平坦な戦場で僕らが生き延びること搜尋過程中發現William Gibson寫過一部詩AGRIPPA (A Book of The Dead) 好像是dedicated to his father 加上本身作為Cyberpunk流派科幻小說作家 感覺安排給Yamada再適合不過 影後談導演提到1995年東京地鐵沙林毒氣事件和阪神大地震使得人們從一開始對外界漠不關心的無感狀態變為開始思考他人及生與死的關係Ps 雖然大家都在誇二階堂的胸>//////////////< 但還是更喜歡SUMIRE不帶感情地說話和笑起來露出的兔牙啊>/////////////<很想看原著漫畫並敲碗等待原聲碟發行Ref原版英詩摘錄自日譯摘錄自Agrippa

可能必须对行定勋的世界观有很强的共鸣和理解才能体会他的电影的价值。

每个人看到的世界都不同，至少对我来说，他镜头下的世界更贴近真实。

《河畔》里有非常细致的人物刻画。

多重的情感线条揭示了镜头背后的人性深度，既有现实感，也能体味出一种特殊的、浓郁的抒情成分。

这个世界上绝大多数的电影在感性表达上都是纵向的。

有些欧洲片子能把一种复杂的感情刻画得非常深刻，但依然是纵向、线性的。

横向、点状、多重地刻画感情的电影并不多。

这种多重性体现在镜头所说的和镜头背后的违和，以及人物交织在一起时形成的偏离感和模糊感。

这种并不全体现在镜头语言，而也表现在氛围营造上的“拧巴”（和某种程度上的阴暗）是很东方的。

至少在本片中，行定君对此的表达是成功的。

影片最大的问题在于一些角色的桥段和台词太过舞台化，容易让观者出戏。

其实归根结底和之前我看的另一部行定的电影《粉与灰》类似，都是故事本身好于用这个故事拍出来的电影。

所以我觉得从纯技术层面，无论大局观的把控还是一些细节（台词布局、镜头顺序等）方面，行定还不能算顶级导演——虽然在艺术层面他有成为殊异的潜质。

（巾城）

主題歌：『アルペジオ（きっと魔法のトンネルの先）』　小沢健二（ユニバーサル ミュージック）作詞・作曲：小沢健二虾米在线アルペジオ（きっと魔法のトンネルの先）山田：比起活着的田岛，我更喜欢死了的田岛。

如果她活着的时候，我能多喜欢她一点就好了。

若草：山田，如果人不死，你就不能喜欢他们吗？

山田：不是这样的。

我喜欢活着的那个人啊。

而且我喜欢活着的若草。

真的，如果若草，你不在了，我会感到寂寞的。

若草，再呼唤一次UFO吧音乐响起，剧终。