2019/12/15 星期日 晴今天饭后有时间看电影,隐隐觉得有段时间没有开怀大笑过了,所以一连找了五部喜剧片,有动画片,有老港片,还有一部韩国电影,最后我选的是这部,2000年的台湾电影《运转手之恋》。
我想有一部分原因是年初看了那部《大佛普拉斯》,观感很好,所以让我对传承性很好的台式幽默有期待。
这部戏,不夸张的说,是我最近一两年看过的最好的喜剧片,真的能让人随时发笑的片子。
是的,现在好多市面上的喜剧片,看得只让人尴尬,一部片子下来,顶多有一两处地方能让人勉强的一笑。
直接点名去年宁浩的《疯狂的外星人》和星爷的《新喜剧之王》。
一部好的喜剧电影作品,应该是整体性的,应该从电影开始不到十分钟,就让观众进入这部戏的喜剧磁场。
从这个角度来看,一部喜剧片成功与否,看前十分钟就够了。
回到这部《运转手之恋》,十分钟不到,我已经很喜欢上这部戏的节奏,往下的90分钟的观影过程(除了结局的五分钟),我一直是带着笑在看,等到导演埋藏的笑点一个个引爆之时,我会从浅笑变成大笑,实在是一部让人轻松愉悦的电影。
这部戏喜剧层面的亮点,我个人觉得是有两个,一是成功营造出一种几乎只有卡通片才有的简单浪漫主义。
从一开始开出租车的男主,被陌生乘客要枪指着,在危及他生命的紧要关头,男主不慌不忙的回忆他的家人。
他的爸爸,妈妈,小妹,每个人都有一条短的故事线,都是以喜剧的手法展现。
我觉得这种喜剧手法,就是我所谓的卡通化处理,每个人物都简单善良,可有一个无伤大雅的小毛病,并被周围人包容着。
拿小妹举例,小妹从小喜欢做化学实验,大了后先是自制汽油失败,再往后给心情低落的伙伴配出了兴奋剂,还动不动做实验把家里搞爆炸,父母见怪不怪也不责备,小妹就自己拿灭火器灭火。
这一段我看着笑了好几次,同时很喜欢他们家的氛围,虽然看起来人物有点沙雕气质。
本片成功的第二点在于男主角屈中恒,我没有想到,在《国光帮帮忙》里那个人到中年有点俗的主持人屈哥,年轻的时候可以演绎一个那么浪漫至简的人物。
更不用说片中屈哥那些异常精彩的画外音台词,再配上屈哥很好听的声线,给这个人物都加分很多。
屈哥追女交警的那半个小时,是我在荧幕上看到的最浪漫的追女生的方式,虽然还是看起来那么沙雕。
现实生活里男生追女生,又有几个不是像屈哥似的笨拙,傻气。
这部电影,我笑了几乎九十分钟,最后五分钟让我心情很复杂,我对导演安排这样的结尾有点莫名其妙,为什么一部喜剧片搞一个悲伤的结局。
后来我仔细想了想,我也试着去理解导演的意图,毕竟这样才算真正看懂了这部电影。
屈哥在全片里几乎就是运气好到爆,有和谐有爱的一家人,凭着一身的傻气最后抱得美人归。
这样一个故事,尤其在这部戏里故事都是很散的,看到八十分钟的时候,我就不禁在想这部戏要怎么结尾,我相信导演也考虑了这个问题。
如果不痛不痒的常规的喜剧收尾,缺乏力度。
另一方面,我再回想了全片,本片一开始,其实屈哥就遭遇了一场死亡威胁,总算有惊无险。
在中后段,屈哥又一次被之前那几个有过节的小混混盯上,虽然再一次运气爆棚逃出生天,可是这两次也可以看作把他的运气用尽了。
如果这么看,后来的结局也就没什么不可理解了,喜剧有时候很接近荒诞,荒诞跟无常又很接近。
本片结尾前一段戏我仍是没看懂,希望有喜欢这部戏的朋友一起探讨下。
屈哥出事后,似乎是回到了家里,每个人都很惊讶的看了他一眼,难道这是导演安排的屈哥的灵魂回来跟大家一一告别吗。
运转手在日语里意思是司机(運転手)。
电影的故事正是由一名司机娓娓道来。
每天司机要面对形形色色的人物,这些人会不由自主对自己讲心底最深的秘密,“人反而会向一面之缘的人透露出最深沉的秘密。
”司机不由感慨道。
开头打破第四面墙,角色面对观众讲话,还有时不时出现一些滑稽字幕制造笑点。
荒诞的喜剧形式拓宽了电影的表达内容和呈现方式,以至于被用枪指着头的司机的片段不断被后面各种片段打断,电影显得更自由,观众看得更轻松。
司机说话很幽默。
例如解释他爸开车的里程,“目前我爸正在他第六趟由月球返回地球的途中,如果没有碰到陨石的话,预计年底他就可以到达可以地球了。
”幽默的语言增加可见性。
司机的母亲是法医,电影常出现略微令人呕吐的画面,满足观众追求刺激观感的心理需求。
男主的父亲是司机,妹妹喜欢化学,不光他的家人还有朋友都是看惯灾难,生死的人。
家外是不间歇的车祸,家里还有车行里人们谈论着死的惨状,和抱怨又要重新安装玻璃,还有人靠捡尸体谋生,冷静的状态呈现一种浓浓的荒诞感。
除了大家在饭桌上分享自己见过的奇闻怪谈,惊悚的语言配上大家习以为常的语气和神态,具有黑色幽默感。
司机行里车技厉害的人开车画面也是令人瞠目结舌。
影片的镜头对准公路上的出租车,明明是变速箱坏了的危险画面,硬生生通过设置倒车开这样的情景,达到令人捧腹大笑的效果。
最后以主观视角通过移动镜头拍摄每个人的正面表情,配上音乐,传达出注定发生意外的情绪,前面多以喜剧效果吸引观众注意力,悲剧的结局给人较大的冲击力。
生活的路数是多变的,没有绝对平坦的路。
沉浸在前面导演给的笑料,却殊不知栽进导演埋的坑。
其实,细细想想,从一开始他们的工作危险程度五颗星,司机遇到的状况层出不穷。
有时甚至得冒着违反交通规则,送孕妇去医院。
按照司机身边的经历,自己的经历,看见的经历,结局也不足为奇了。
最后司机的死亡也让观众对死亡有了更深的认识,人生难测啊。
结尾看的很难受,这么一个腼腆可爱善良的大男生,命运开的玩笑也太黑色残酷了吧?
每一个人物都那么鲜明立体,九十分钟的片子有诙谐有触动,宫泽理惠的国语配音也并不出戏。
生、死与爱情,是人生中都要经历的三件事,也是最具魔力的三件事。
在《运转手之恋》中,它们被用以诙谐又有点荒诞的口吻去诉说。
死亡好像不是那么恐怖,新生不一定就要特别正式,爱情总是那么不期而遇。
人生,总有太多的意外和偶然。
如果大全那次没有超速,他或许也就不会遇见爱情。
如果那天没有遇见雌雄大盗,或许他一辈子也不会遭遇车祸。
现实里,我们也可能经常产生这样的疑问。
现在的局面是不是源于很久以前的一个选择?
当下的决定又会不会因为可能的意外而改变?
「运转手」的背后,其实是「命运之手」。
透过这个出租车司机,人生的美好与得失尽收眼底。
在后知后觉中,大家一再感概时光的不复返和命运的捉弄。
裹挟于时代发展的洪流里,飘荡在社会体系的运转中,太多意外可能发生。
我们似乎很难决定自己的命运,但好像有一些又是可以自己主动去把握的。
如同大全不顾一切追逐地追逐自己的爱情,或者他竭尽全力满足乘客的需求。
这种描写闷骚的小人物的片子我最喜欢,尤其还有轻松的叙事方式和台湾式的幽默。
切换车上不同的人的样子,觉得跟《征婚启事》很像。
其实这样的方法在很多电影里都看过,比如《十七岁的单车》。
现在能轻轻松松的看一场电影,没有任何思想包袱,不会沉重,不会带来太多思考真的是太难了,因为我也同样拒绝去看商业流水线上生产出来的那些味同嚼蜡的垃圾片,那味道同吃多了的垃圾食品无异。
还看到了很多熟悉的面孔,虽然至今还是叫不出很多名字,但很亲切,这些可爱的台湾演员啊!
http://mysubi.com/movie/HTML/movie_182.htm
借乐观和浪漫飞上高空,靠从容和认真落回地面 一、精装追女仔之大圣娶亲2000(一)这是一场发生在千禧年的破单行动。
行动的发起人是一名叫苏大全的运转手。
“运转手”出自日语,即出租车司机。
苏大全和苏大强、苏明玉他们家没什么关系。
苏大强他们家是表里不一的《都挺好》,苏大全这一家却是名副其实的“不太好”。
因为小妹风光出嫁之后,大全突然向父母宣布:自己不打算结婚了。
毫无征兆的坏消息打得二老措手不及,让幸福半山腰上正准备攻顶的他们瞬间跌入了谷底。
大全振振有词:1、这个世界上没人喜欢我,没人会跟我结婚。
2、我没遇到喜欢的人,就算遇到了,这个人早晚也会变成我不喜欢的人。
而我不可能跟我不喜欢的人结婚。
条理之清晰和逻辑之严密竟使人无言以对。
谁知刚撂下不结婚的狠话,他转头就碰上了“一看到马上就知道是她”的交警庄静文。
从此患上一种名为爱情的病——见到她就心痒痒,见不到她就空荡荡。
为助子抱得美人归,父亲动用人脉搜罗庄静文的值班表,母亲动用脑力传授他恋爱的诀窍——只要女孩对你有深刻印象,接下来就好办了。
大全马上展开追爱两步走——先以后座的人头标敲山震“花”,再以马拉松式的花式违章强化心上人对自己的记忆。
就这样,信心满满又干劲十足的大全领罚单就像在领爱的号码牌,开车就像爱的魔力转圈圈。
忍无可忍的静文开了口:你是不是喜欢我,每天都想跟我说话?
是的话你就说啊!
没想过主动表白的大全瞬间就愣了。
静文贴心地留下号码:现在如果说不出来,那改天再告诉我好了。
后来她去了大全家做客,再后来她就留在大全家做了他老婆。
婚后夫妻两人十分恩爱。
司机和交警的微妙关系并没成为令大全挠头的苦恼,反倒变成一种情趣。
(二)齐天大圣在《春光灿烂猪八戒》时毛发浓密,为下凡历情劫摇身变作《运转手之恋》的的哥苏大全,仍不改发量惊人。
艰难的追爱使大圣元气大伤,虽有神功护体而未发际线后移,但关心民间疾苦的他马上想到:告白示爱的难题会令多少单身汪频繁挠头头更秃!
鉴于修仙难毕其功于一役而单身汪们一眼万年的人又稍纵即逝,斗战胜佛马上借着苏大全的肉身从正反两个角度作出指示,力求挽救没有掌握示爱要点的单身汪(的发际线)于万一。
指示一:你可以不将就,可遇上令你心跳过快的人一定要勇敢地先伸手。
对此,大全绝对是正面榜样。
他那种为爱奋不顾身的勇气值得所有人学习。
毕竟想谈恋爱就必须要有不顾一切、勇往直前的真心,否则如何能打动另一个人,如何让ta放着花花世界不去喜欢,独独只对你有感觉呢?
指示二:不要让对方去猜你的心思,有想法就直接说出来,做铺垫也一定要合乎情理不要违法乱纪。
对此,大全完全是反面教材。
他曲解了母亲说的“要让女孩对你留下深刻印象”,也误会了静文玩笑似的“给你这种人开罚单是我的乐趣”,打着法律擦边球去求得芳心。
当面告白把话挑明、邀请约会含蓄示爱、送花送信送礼物传情,明明有更多更合适的方法,他却偏偏选择了不说人话的那一种。
电影异想天开地让女交警和多次违规的出租车司机走到了一起,然而这在现实中却是个伪命题。
一个守护规则的卫士怎么会对一个不守规则的莽夫产生好感甚至托付终身呢?
一个人对生命都如此随便,又谈何会珍惜爱情呢?
再者说,大全这种浸入式的搭讪应用性不强,难以复制和推广。
如果中意外卖员或者推销员,那相应的《点外卖之恋》、《买保险之恋》等虽然需要钱包出血,倒还可以承受。
要是喜欢医生或者护士,难道要以自残来上演一段《挂吊瓶之恋》、《做手术之恋》吗?
就算对自己下得去狠手,进医院像逛超市一样频繁却极易让对方觉得这人身体不好,反而弄巧成拙。
所以不仅要让心仪的ta感受到你的存在,还要让ta感受到你的存在是为了和ta谈恋爱。
如果还能让ta感受到你值得被爱,那就更到位了。
实践好大圣的 “两步走”战略,事情就已经成功了一半,剩下的就要看个人发挥了。
20年前,因为爱情不来婚事不成而愁肠百结的人散布在世界的每个角落;20年后,因为找不到理想结婚对象而头疼不已的人仍然遍及五湖四海。
当今社会的原子化使得个体日益孤岛化,不婚的现象也越来越普遍。
然而不婚未必是自愿的,人是感性的动物,总是渴望爱和被爱的。
那些选择独自生活的人,多半是由于找不到心仪的对象,就像曾经心灰意冷的苏大全。
浪漫的邂逅少之又少,但爱情还没有成为传说。
只要人类还在繁衍生息,那爱情就仍然会出现在某个转角,就像苏大全不经意间遇到了庄静文。
即使抱定不婚的决心也不必将情感拒之门外。
因为情感是不可取代且失之成憾的美好体验,特别是凤毛麟角的爱情。
既然可以为了结婚而恋爱,那也可以为了恋爱而恋爱。
享受爱情和保持独立不是非此即彼的对立面。
爱情是比一期一会还珍贵的缘分。
所以一旦发现了心仪的ta,要大大方方地站在ta面前,明明白白地说出自己的心啊。
二“开心点朋友们,人间不值得。
”上述苏大全的婚恋故事是台湾电影《运转手之恋》中的一个片段。
片中苏大全和庄静文这种女交警与男出租车司机的设定与小品《马路情歌》极为相似,而倾向于乐上加乐和苦中作乐的电影也确实是对生活的小品化,以至于影片中娓娓道来的大事小事、喜事祸事全都具有令人捧腹的神奇魔力。
信息量庞大的电影其实就发生在大全行车载客的一个夜晚,但借助大全这个主人公的追忆和假想进行了无数次闪回,以诙谐俏皮的语气展现了他的鬼马家人、古怪同事以及包括罚单爱情在内的成长趣事。
戏中人不时会直视镜头侃侃而谈,似乎和观众是相识已久的老友,于是表演也成了熟人间的插科打诨。
这种打破第四面墙的拍摄手法模糊了戏剧和现实的界限,搭建起观众与角色间的紧密联系,铺天盖地的笑料也在亲切感的加持下深入人心。
虽然影片以台湾为背景,可大陆观众并不会对《运转手之恋》感到陌生。
这得益于导演的透过现象看本质,也得益于炎黄子孙的万法不离其宗。
虽然电影摄制于二十年前,可如今再看却没有过时之感。
这归功于编剧的深厚喜剧功力,也因为影片所讨论的命题一直都有意义。
这个命题就是:人该如何看待生活、如何度过生活。
(一)父亲从出租车司机做到车行老板,在里程数接近六趟月地旅行之后还要每天开车载客几小时;以车为家的车行司机时刻自检技术,水平拔尖的可以从一个城市一路倒车开到另一个城市;浸淫在车行这种环境的大全也做了出租车司机,立志在技术上得到老手认同。
——尽管面孔不同,他们的专业和乐业却极为相似。
身为法医的母亲孜孜不倦地解剖尸体,和见过她工作之后仍吃得下饭的父亲组建了家庭;喜欢化学的小妹乐此不疲地调配试剂,和把生活解构为化学成分的化工博士走到了一起。
——虽然领域有别,她们的投入和品味却相差无几。
一个人影响着另一个人,一代人又影响了另一代人,相互区别的人又彼此牵连,像是河底形状不同的卵石一个挨一个,又像是电影里独立成章的每个段落在相辅相成,还像不尽相同的日常琐事在环环相扣,最终万宗归流成生活的模样。
热闹这个词可以是褒义,还可以是贬义。
家门前的三岔口是“车祸电影院”,死伤事件轮番上映;迎来送往的出租车是“人生电影院”,各色人等交替出演。
不测虽然难以预料,但其实是世间的常态。
就像小妹的实验,这一场大获全胜,再一场却是惊天巨响。
又像是大全的爱情,这一秒还顾影自怜,一下秒就突然心有所属。
还像大全的夜班车,上一刻撞上雌雄大盗丢了车,这一刻偶遇黑吃黑使爱车失而复得,下一刻又连人带车地栽进沟里。
智者说的塞翁失马放进电影就成了戏剧冲突,但两者表达的都是生活的变幻莫测。
(二)常言道以不变应万变,面对喜欢变脸的生活人就应该从容不迫。
大全搭载的乘客形形色色,或童言无忌或苦水满腹,或出手大方或抠抠索索,他都淡定接受。
母亲的工作和生活无缝对接,下了解剖台就进菜市场,闲庭信步间还能用从业知识品鉴猪肉是否新鲜。
掌管二十几辆车的父亲总为车祸善后,也亲历不少车祸,眼前发生再离奇的车祸他都不带抬头,平时会和妻子讨论她办公桌上的人头标本胡子是否长长了,也会拿车祸受害者眼珠脱眶的奇观和未来儿媳打开话题。
见惯光怪陆离就懂得一切皆平常,生死也非大事,所以概能等闲视之。
小妹的实验又是火灾又是爆炸,那赶紧拿灭火器扑灭就好了,父母就是摇摇头;大全在车祸之后受伤不轻,可根据经验,即使他撒手西去家人也不会过度悲伤,得知噩耗就皱几下眉,最多不过流眼泪。
人生如逆旅,我亦是行人。
反正该来的拦不下,该走的留不住,再怎么呼天抢地也于事无补。
老话说得好,世上本无事,庸人自扰之。
纠结已成定局的不幸只能徒增烦恼,倒不如放下求自在。
更乐观些,还可以将苦难做成下酒菜,为生活助兴添彩。
(三)放下固然快活,可人也会因此而变得轻飘。
所以人还得要有牵挂有追求,这样生命才会有重量。
老僧入定的大全找到开车这个事业目标之后就拼命练习技术,锁定静文这个感情目标后就不撒手地穷追猛打。
看淡生死大事的父母仍会对着八点档的苦情戏泣不成声,仍会为了儿女们的归宿劳心伤神。
由重到轻、再由轻到重,在不断的减法和加法中,生命也日趋完满。
看淡生死大事的父母仍会对着八点档的苦情戏泣不成声,仍会为了儿女们的归宿劳心伤神。
由重到轻、再由轻到重,在不断的减法和加法中,生命也日趋完满。
不过有追求并不代表要强求。
上车的人千奇百怪,赶在客人开口动作前揣测一番是大全在驾驶以外的第二项工作和漫长行程中的调剂。
猜对了,他暗自高兴,猜错了却并不失落,因为送走这班乘客又会有新的乘客,游戏还可以重头来过。
而人生也该有此觉悟,虽然不如意事常八九,但也无需丧气,因为只要生命还在继续,那一定有机会东山再起。
人的时间花在哪里是看得见的,只要好好努力就一定不会是做白工。
大全凭着专注和热情积累了经验技术,渐渐博得前辈的认可,也凭着开车时那股不服输的韧劲俘获了静文的心。
除了这些实实在在的成果,过程中的酸甜苦辣和更细腻的感觉也是人生颁发给奋斗者的奖章,这奖章外人无缘得见,是奋斗者的独家快乐。
大全在车祸之后有可能是死在了车上,但这也算死得其所啊。
(四)蓬勃的生气盘绕着电影,这生气是人与人的相伴而生,是事与事的接踵而至。
电影的生气还感染了观众,于是观众对着故事可以笑个不停,大脑在高度兴奋之余还会转动思考,看者戏中人的经历,也会联想自己的处境。
电影的主要人物终日以车祸为伴、与死神比邻而居,多数人在现实中不会有这种经历。
不过,生活中有一种残酷是所有人都会面对的——“不管昨夜经历了怎样的泣不成声,早晨醒来这个城市依然车水马龙。
开心或者不开心,城市都没有工夫等。
”如此凉薄的人间实在不值得浪费时间和精力悲伤哭泣,无论生活奏响何种背景乐,人都应该开开心心去歌唱,为自己制造局部的乐园。
既然翻脸无情的世事让生命脆弱得经不起一点波折,那人也没理由潦草地活着,找准值得的人和事,无论是怎样的全情投入和全力以赴都不为过。
电影的名字是《运转手之恋》,这“恋”是苏大全对庄静文的炽热爱情,更是他对生活的如火激情。
他代表着一种平凡的英雄主义,那就是在参透世情和人生之后仍然保有积极,懂得生活的暗流涌动后仍然能一个猛子扎进去。
“世界上只有一种英雄主义,就是在认清真相之后依然热爱。
”许多观众认为尾声时大全是因为车祸而丧命,但导演却说大全生死不定。
用开放式结局留下生机和希望,这既是在致敬平凡的英雄,也是在期盼这平凡的英雄主义永不消逝。
电影用灰色幽默讲了朴素的哲学:来是偶然,去是必然,尽其所然,顺其自然。
这幽默的颜色其实也蕴含道理:意外和灾难把生活一点点染成墨色,但人仍可以用明亮的热情、纯洁的希望和澄净的努力发出光芒,将黑夜照成灰色。
而这也是向往的生活啊。
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这部2000年的电影挺好看的,enmm,那个时候我才1岁。
我对这个世界的认识还真的是太小了。
2000年,电影里说的什么基因,什么化学,什么嘌呤啥的学科知识都和我在2016年读高中时候的没什么差别,看来啊,科学的基础知识就是那样,读书的笨蛋的我都没有掌握罢了。
人都是这样的,喜欢一个人是喜欢他、她样貌或者生活的特色。
男主的性格我好喜欢,随和,执着,大胆,自信。
我也好想成为男主这样的一个人,有自己的特长,可以让别人对我刮目相看。
男主的生活真的好自由自在,羡慕。
本片搞笑中糅合死亡,还怪好看的,特别是其中的爱情故事,我也是被小视频中的爱情吸引看完的。
屈中恒饰演的苏大全在电影中说不会喜欢任何人,也不会有任何人喜欢我,然后,就碰到了那一生一世的爱情。
刚好最近看巴尔扎克的小说,《奥纳丽诺》《亚尔培·萨伐龙》都在说一生一次的爱情,“我用专一的爱情爱着你。
”多么浪漫呀。
对比现实,可能是我年纪大了太想结束单身,觉得和哪个普通的女孩子在一起都差不多,真爱只能在我的幻想中出现,甚至没有真爱。
这或许是一种可悲吧,我不知道。
《运转手之恋》有人将那类进驻城市镜头对准现代人与空间的电影称为“新城市电影”。
在陈以文这里,汽车是相当重要的一个道具,不仅是代表现代城市的一个符号,还连接人与城市的参与其中。
在《果酱》中汽车是最重要的线索串联全剧;在《要死趁现在》里虽不明显,却也是每一方角色都不可少的道具。
而到了《运转手之恋》汽车的作用更加重要,不仅一目了然,还有名有姓。
影片主角苏大全由长了一张老实脸的屈中恒扮演,他和他最忠实的伙伴——一辆被叫做“阿弟”的出租车——展开了一段奇妙之旅。
影片的主线是苏大全在一个晚上的经历(似乎也是他人生的最后一段时光),之间穿插了大量苏大全第一人称的回忆性旁白以及相应的展示他整个人生的片段。
从父母的结合、在车行的成长,到对心上人的疯狂追求、最后结婚生子,还有周遭的其他亲人、朋友、同事、乘客和警察等相关人士的点滴,影片以苏大全为中心展现了一幅不一定真实却绝对亲切的人生百态。
出租车不仅运载着乘客,也传递着丰富的生活气息。
《运转手之恋》的喜剧特征,使其更接近台湾人常说的本土精神而非膨胀冷漠的现代感。
这似乎也是本片比导演的前两部电影更具影响力的一个重要原因。
近几年,票房评论双赢的台湾电影,如《海角七号》《艋舺》等,都有本土元素的参与。
所谓“本土”,简单讲就是传统的怀旧与现实的改良。
没有台湾新电影的沉重,也不象港台商业电影那般虚幻,即便有黑色跟讽刺的成分,也不会破坏观众寻求娱乐和安慰的心情。
结尾处,又度过了一个有惊无险的夜晚的苏大全突遭车祸,另一边在家照顾小孩的妻子听到屋外的撞车声却已不以为意(他们家所处的路口是事故多发段,大家都习以为常了)。
两者对照,除了人生无常,更有着事件主角与旁观者状态和感受的不同,这也是影片要表达的(生存)主题之一。
最后再来说一下陈以文电影中演员的两大“特色”(花絮)。
一是日本知名演员的参与。
《想死趁现在》有柏原崇和水野美纪,《运转手之恋》有宫泽理惠,《神游情人》里也有个田中丽奈。
原因的话,个人的猜测一是日方有参与制作同时也是电影重要的销售地,另外就是日本文化对台湾的影响。
《想死趁现在》是黑帮文化的互相渗透,《运转手之恋》请宫泽理惠出演满足幻想的警花则是偶像文化的影响。
另外一个则是大量台湾本土演艺人员的参与。
一方面缺乏大牌,另一面却连露上一面甚至没有台词的龙套都是有头有脸的人物,这样的“全明星”阵仗不仅是个看点,而且也有收获,《想死趁现在》中的戴立忍和《运转手之恋》里的太保连夺两届金马奖的最佳男配角奖(1999、2000)。
台湾演艺人员的一个重要来源是四大艺术院校的培养。
“四大”是台湾艺术大学(台艺大)、台北艺术大学(北艺大)、国光艺校和华冈艺校,陈以文自己毕业于北艺大的前身国立艺术学院,在他的电影也有很多校友的身影(金士杰[教师]、陈立华、罗北安、唐从圣、戴立忍、张凤书、王娟、钟欣凌等)。
《运转手之恋》演员:屈中恒,苏大全,毕业于国光艺校,金钟影帝,参与电视剧舞台剧方面都不少,但最重要的身份还是《国光帮帮忙》的主持人之一;太保,苏爸,获2000年金马奖最佳男配角奖,港片的超级配角之一;程秀瑛,苏妈,八点档女主角,资深演员;蔡燦得,苏妹,演员,曾在电视剧演出中被屈中恒舌吻;苏照彬,本片编剧,在剧中客串妹夫一角。
自编自导了《爱情灵药》《诡丝》等片;王娟,女警,金钟影后;戴立忍,“无聊大哥”,与《想死趁现在》中完全不同的一个黑帮混混形象;唐从圣,持枪的乘客;邵昕,苏妈男友之一,国光艺校成员,以戏剧化跟夸张闻名,知名火锅店老板;柯一正,警局队长,著名编导兼演员;段鈞豪,男盗匪;李嘉,女盗匪,台语歌手;钟欣凌,孕妇,演员、主持人;蔡振南,协调会长,就是协调伤赔的那位。
演员兼音乐人,多次获得金曲奖,代表作有《心事谁人知》、《花若离枝》、《空笑梦》、《金包银》等;李立群,乘客之一,“你知道老鼠也会得疝气吗?
”;蔡岳勋,乘客之一,戴眼镜的自恋演员;张凤书,电视剧演员,出现在电视上,现实中也是电视剧演员;明金成,酒醉司机,偶像剧演员、导演;王心凌,槟榔西施,歌手,当时还是用的本名王君如。
青年苏大全的父亲苏周开了一间计程车行,拥有20部计程车。
大全自幼在车行里生活,受环境影响,他对驾驶计程车情有独钟。
他学校后也开始了计程车司机生活。
大全的母亲游希子是位法医,每天都要与尸体打交道,年轻时许多人对她避而远之,唯独苏周接受她,并一起生活,结婚生子。
大全的妹妹酷爱调配化学试剂,家里经常发生化学爆炸。
苏大全没能遇到心怡的女孩,跟父母说不结婚。
老人听后着急万分,想法设法来解决。
一天执勤的女交警庄静文拦住大全的计程车开罚单,大全对静文一见钟情,并展开攻势。
开始静文不为所动,但日久天长她不得不面对现实。
恋爱戏剧般开始并最终喜结良缘……
大陆人看不懂的片名,运转手是计程车司机的意思,电影就是计程车司机的爱恋故事,男主角屈中恒,一名运转手;女主角是宫泽理惠(性感的人,现在岁数大了),饰演一个女交警。
平淡的故事讲得很生动,类似于《天使爱美丽》(本人不喜欢这个),本片没有太天马行空,脱离实际,所以还是很有趣味性的。
前面啰嗦一大堆讲自己开车的故事讲家人的故事,真正契合主题也是最有趣的也就后半段,听妈妈的话,引起一个女孩注意就对了,会开车能追到女孩子,记住了。
我他妈裂开了 你晚上睡觉可不可以穿制服
这个故事如果按香港电影的制作风格,拍出来自然搞笑,本片的叙事手法很像港片,甚至像王家卫,但拍的很白痴,男主呆板,故事含金量低,全片大概有三分之一的镜头在水时间
车牌号:台湾省KP009。56分30秒女主第二次出场且第一次与男主碰面。“今天晚上睡觉的时候,你可不可以穿上制服?”有谁能拒绝宫泽理惠——出道写真集创下世纪销量、从人气美少女成长为当代实力派影星,尤其是穿警服的她。那个泡在福尔马林液里头颅恐怕是最离奇却高效的红娘,直接促成父子两代人的婚姻。一部难得一见的怪诞幽默温馨的好片。以正叙为主不断间以插叙和倒叙,外加第一视角的自叙,衔接得自然流畅如行云流水,把略显怪异实则再平常不过的家庭亲情与人车合一的情感讲得清清爽爽明明白白。女友第一来家里吃饭,从天而降的车祸让彼此间找到了话题,化解了尴尬,增进了情感,能吃在一起又能聊在一起,自然就是一家人了。
男主和他爸爸都是那种把好色肆无忌惮表现在脸上的色鬼,看介绍第一句,虽然主人公是出租车司机,但是出租车公司是他家的,为了追女警,司机他爸直接从局长那里拿了一份女警排班表出勤点,然后开着他家出租车在女警眼前各种违章罚款,这是多么美好的爱情故事呀!
为了看宫泽理惠结果没几分钟戏份。男主是跟踪狂,男主爸甚至协助犯罪。
《的哥正传》。各位演技均一般,剧情有亮点,但大多极其飘浮。
突然想起这是一个有《花样年华》、《枪火》、《卧虎藏龙》的年份,华语电影的风格化似乎已经达到了极致,于此本片的轻巧灵动感与之相称似乎的确差了一口气,但鲜活的职业生态视角和环境描摹实际上是更适合类型片发展的道路,主流接受度其实也更适合当今的市场,然而事实却是我们的(仅限的还有艺术追求的)电影人更加执迷于更加艰难的风格化营造,却没能付诸更艰苦的努力。
真的好像去体验作计程车司机,每天可以遇到不同的人,听不同的故事,如果可以全国到处跑就更好了,一边挣钱,还能一边旅行。
还行吧,剧情有点支离破碎的,一直到开始追宫泽理惠才有意思,分数虚高了,7.5左右比较合理 屈中恒感觉演技一般啊
魔幻爱情故事
这什么结局啊我服。。
电视文化课上王强放的,叙事方式很特别,四星半
哪裡是喜劇啊,明明是個大悲劇。。不過可以看出21世紀初台灣電影轉型過程中的混亂和迷茫,有點什麽都想說一點的感覺,其實最後讓人有些一頭霧水
想象着和你一起窝在被子里看片子...
尼玛!三观歪到姥姥家!主角你这叫喜欢吗?你馋人家颜值吧?通过知法犯法来泡妞,导演你是认真的吗?TM的这女警还给泡到了,这是斯德哥尔摩吗!?
清新活泼,倒是跟恋爱没有什么关系,另外什么叫看到那个人就知道自己想恋爱了,你特么看到的是宫泽理惠好吧!谁不想跟宫泽理惠谈恋爱啊!
1目前我爸正在第六趟月球返回地球的当中砍柴苦情花2我也还没有结婚呢3从台中倒车开回台北4我不要做只有驾照不会开车的笨蛋5只要乘客一上车,我就会对他做价值判断,他会不会给我钱,会不会多给我钱,会不会不要找零钱。屈中恒有点钮承泽的味道,总之就是很台,往后传承就是大佛普拉斯。
各种微妙会心的笑点加浓厚生活气息,一定要再看一遍
1. “我上辈子是一只狠会唱歌的恐龙”,此小正太萌也。2. 唉,尸块满天飞,能不能含蓄点呢?小瑕疵。3. 信手拈来的笑料不断,哈哈。4. 亲朋一家坐在家门口拍婚纱照,好温馨呀。向维特根斯坦学习,大哲学家教小学生。5. 大全最后挂了,有点苦涩诶。