海明威与盖尔霍恩

海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。

玛莎·盖尔霍恩（Martha Gellhorn，1908—1998），上世纪第一位女战地记者，同时也是一位优秀的作家。

她报道过西班牙内战、芬兰战争、第二次世界大战、中国战争、越南战争等八次世界上著名的战争，是世界上著名的战地女记者。

盖尔霍恩的生平：1908年11月8日，玛莎·盖尔霍恩出生于美国圣路易斯的Ellisgellhorn。

1926年，18岁的玛莎入读布林莫尔学院，开始文学创作。

快要毕业的时候，她却退学了，她渴望一种更刺激的生活，她的内心荡漾着冒险精神和不安分，于是，她去巴黎当了一名记者。

在巴黎，她为美国各类报刊撰写专栏报道，并加入了一些民间政治团体，而且结婚了，丈夫是一位法国侯爵，同时是一位政治学家和新闻记者。

1934年，她回到美国，变成了小说家，连续写了《疯狂的追求》、《灾区现场》等作品。

1936年年底，她在佛罗里达的基韦斯特旅行时，在市中心的SloppyJoes酒吧碰到了作家海明威。

那时的海明威出版过《太阳照常升起》、《永别了，武器》等小说，同时，也是非常出色的新闻记者。

相同的作家兼新闻记者的身份让他们走到了一起，相互倾慕。

1940年11月20日，玛莎·盖尔霍恩与海明威在怀俄明州结婚。

海明威成为她的第二任丈夫，她成为海明威的第三任妻子。

后来玛莎·盖尔霍恩与海明威租下古巴的“观景庄”。

他们在这里度过将近一年的甜蜜生活，玛莎接到《考利叶周刊》的邀请，让她去中国报道抗日战场。

玛莎顺利地登上开往中国的飞机，她身边还站着一个肥头肥脑的大个子男人，这个人就是她的丈夫海明威。

1945年，她抛下了海明威，继续她的危险报道。

她1954年与《时代周刊》的主编汤姆·马修斯结婚，1963年离婚。

1961年，海明威饮弹自杀。

1989年， 81岁的玛莎仍然检点行装，现场报道美国入侵巴拿马的事件。

1998年情人节后的第二天，玛莎·盖尔霍恩在伦敦服用安眠药自杀。

近来读到一篇文章《玛莎 盖尔霍恩：比海明威更硬的女人》她和海明威的婚姻维持了5年，她却因此而挣扎了50年。

人们称他是们是“打火石和韧钢的配对”她是20世纪最优秀的战地记者之一，战场上，他比海明威离炮弹更近，海明威征服过狮子，她的心中有100头狮子，她抛弃了海明威。

全文请看：http://www.gracechina.cn/Article_Show.asp?ArticleID=590Hemingway is a fucking bitch！

1、盖霍恩：生命最吸引我的，是外界发生的事情，所有的动作，而这，这值得与大家分享一下，我总在最艰苦的地方觉得最如鱼得水。

But love?我是个战地记者，当然总是不停的有战争，无尽的战争。

2、海明威：来看看评论吧，每个作家都留着一篇评论。

3、评论：这本书不像是用语言写成的，而像是用身体的组织编制而成。

4、盖霍恩：我所做的只是倾听，都是他们的对话。

海明威：写作的秘诀就是，描述人们说话的方式，多数人从不倾听。

盖霍恩：我的本意是去描述肮脏的生活，最后却成了《周六时评》光鲜美丽的封面女郎。

海明威：我也有相同遭遇。

5、盖霍恩：我欠你多少钱？

海明威：这地方基本上就是我开的。

盖霍恩：（丢钱砸在他身上）买一件新衬衣吧，海明威。

（转身就走了）6、海明威：也许多杀点动物就不会自杀了。

可以看得出来他一直在为此努力。

7、海明威：名誉如娼妓啊，但也不能说她干不出好事。

8、多斯：海明威认为写作是一项血腥的运动。

拿起笔，and bleed.9、盖霍恩：我感觉我们必须没日没夜的工作，爱尽量多的人，做尽量多的事。

用尽量快的速度，来自我自己：1、还在等，知道在等什么，却有点不愿意等下去，因为你马上三十，我也28，青春的尾巴那么有限。

2、不管自己变得再丑，也不怕，虽然我现在处于最迷失自己的时候，也是最接近自己的时候。

3、心中有信念，不容说错一句话，遗失做一件事的准确机会。

4、真诚加敏感，就等于准，问题就剩下准的要求频率高低。

可以时时刻刻，也可以打个半折，也可以混沌，取决于是否想偷懒。

5、我要能够忍受不去做什么善事，而带来的自责和不安，战胜了这个，你就真的是一个坚强的人。

10、海明威：判断一个人是否值得信任的最好方法，就是先相信他。

11、盖霍恩：只需一看，你就能明白我们的事业是正义的，我们决不能失败。

12、多斯：Taste like freedom.海明威：Dos，这是你所说的话里面最失水准的一句话了。

多斯：也许吧，但是我是发自内心的。

13、摄影师：如果照片不好，只能说明你还未深入本质。

(You’re not close enough.)盖霍恩：但你有才华。

摄影师：仅仅有才华可不够，你还得是匈牙利人。

14、盖霍恩：（轮盘赌之后）他说的对，美国应该参与其中，世界其他各国都应该出一份力，法西斯正在蹂躏西班牙，你们俩却在这斗气，真可笑。

(it’s ridiculous.)噗！

15、海明威：最好的作家都是谎话连篇的。

16、评论家：他的天赋已被掩盖，取而代之的是对自己雄风不再的担忧。

17、盖霍恩：西班牙内战后，我对人类感到绝望，西班牙伤透了我的心。

海明威：听我说，盖霍恩，一个人可以被毁灭，但不会被打败，只要他还活着，就能继续战斗。

18、海明威：写作如弥撒，若不到场上帝比怒。

19、盖霍恩：你真是什么都记得住，是吧？

20、盖霍恩：得有人去报道。

海明威：留在这里陪我，聪明人的快乐是最稀有的东西。

（Happiness in intelligent people is the rarest thing I know.）21、海明威写信给盖霍恩：我最爱的玛蒂，你必须明白，爱远比恨要持久的多，昨晚我对月哀嚎，只有一只黑鹰回应了我，也许它也被情所困，于是我们对月共嚎，那野兽和被情思折磨的不成人样的我。

盖霍恩回信：亲爱的，你让我懂得不应自作多情，以为轰炸机都冲着我来，也不应以为子弹都以我为目标。

我累了，真希望你在我身边。

22、盖霍恩：我有婚姻恐惧症，我更愿意孑然一身。

海明威：而我更愿意娶你为妻。

(Well, I’d rather make an honest woman out of you.)23、盖霍恩：人们说嫉妒是爱情最大的敌人，他们错了，爱情最大的敌人是厌倦。

我想到真正的战场上去。

24、盖霍恩：多斯说你是个自私自利的王八蛋。

海明威：（掴巴掌）盖霍恩：你没必要这样。

海明威：有必要。

你知道的很多，但你根本不知道我有多需要这样做。

盖霍恩：（笑笑走了）离婚后25、盖霍恩：我试着不去想他，我害怕我不能想起他的好，而只剩对他的恐惧。

上帝，真希望我渺小生活中的问题没有让我对所有事物失去理智。

26、盖霍恩：有两件事极大地影响了我的世界观，一件是西班牙的失败，另一件是达豪集中营。

（纳粹集中营）我逃跑了，我想我对可怜的人类失去了信心。

海明威疯后27、海明威：写作的黄金阶段，是孤独的。

一个作家，随着名气的增长，会逐渐摆脱孤独，他的作品也往往会走下坡路。

因为他的作品，必须独自完成。

一个足够好的作家，必须能面对永恒，也能面对没有永恒，每天如此。

采访盖霍恩28、问：你是喜欢让自己置身于危险之中吗？

盖霍恩：我没有那种情结，那是男人才有的。

问：既然你提到了男人，想知道关于你和那个男人的故事，那个代表着男子气概的男人。

盖霍恩：不。

问：那关于您欠的债呢？

盖霍恩：我的债？

问：你欠海明威的债。

盖霍恩：那个男人已经死了30年了，他折磨自己比折磨别人都狠，我愿他安息。

就这一话题我只能说折磨多。

我绝不是任何人生命中的脚注。

【腾讯“大家”】女人才是战争的灵魂。

当盖尔霍恩面对蒋介石夫妇毫不留情地痛斥时，她是感性的动物，不懂谨慎和社交礼节，迫使她不顾一切地要在宋美龄面前嘲讽当局对民众的粗暴真相。

她忘不掉大烟馆里小女孩的眼神——只有女人，或者拥有母性的人才会如此动容。

斯大林发动残酷战争，居高临下检阅自己的铁骑士兵从自己的眼皮底下走过，他是“男人”的，或者称在这样的视角下，是缺乏母性注入其灵魂的非人类。

而同样自称男子汉的海明威则一直体味着母性的温暖，在战争中、在炮火中他的情欲才能达到阈值。

《海明威与盖尔霍恩》也被译作“战地烽火情”，硝烟中还有爱情，这是典型的商业片，可这并非直接表现战争，而是作家与情人在战场边缘周旋于私情和理想的主旋律故事。

女人与男人，不仅仅是画面里的小胡子海明威和屁股翘翘性感迷人的盖尔霍恩，还有温情与强悍、人性与杀戮不停交错的画面。

战争一直与爱情有着不可抹杀的关系，这是人类两大极端的情绪，亦是残酷与美好的两极感受，将之置于同一场面，对比和参照之下显得格外动人也就不意外了。

当大兵或将军换成作家或名流，当护士或间谍换成情人或记者，一场腥风血雨泯灭人性的战争就变成了可歌可泣并令人陷入荷尔蒙沉思的传记片。

在海明威的背后是什么呢，是无数名流用才华登上的名利场，是灯红酒绿香艳美女的派对，是用天赋和努力证明不朽的杰作，是美国大报名刊上的封面人物，是财团的支助、是党派的支持、是商业高级阶段后的情操和品位……而我们的文学巨匠、诺贝尔文学奖获得者、人类史上最牛逼哄哄的作家之一海明威，则成了那个时代最生逢其时的一个人，他的强悍和野蛮、激进和才华、理想和能力刚好对应那个战火纷飞、观念统一的时代。

当我们坐在电脑前，巴望着海明威式的文学明星、政治大人物、社交名流时，心中一定会黯然。

现实与故事的天壤之别容不得你半点乐观。

环顾我们的周围，不要说可以进入政治格局中的最高层斡旋历史进程的社会名流，就是让观众看到那种人格结实的政治明星、时政名流也很困难。

不管是台上的还是坊间的，结实不易塌陷才至少不会那么轻易让人绝望吧。

立场之争会顷刻之间就会变成人身攻击和卖骚作秀，而此时对于围观者来说，观念、觉悟、立场则不再重要，最要紧的是俏皮和幽默，还有一场嘴仗下来抖落出来的鸡毛乱飞的八卦私事。

“口炮”与“送饭”之争，让人看到仅仅是一种不成气候的自我安慰。

争论不一定能让人看清是非，但可能让人得到信任和不信任的理由。

有时候真不什么光亮的大道理给你以支撑，而是争论者的一个表情，或者一个暧昧不清的手势。

《海明威与盖尔霍恩》中展示的几段海明威与人争论的场景，今天看来其价值观或者立场已经不重要，而是他那种展示勇气和执着时的表情。

跟我们这里经常发生的鸡皮蒜连混淆视听、卖弄风骚小人嘴脸、阴险小气败坏风气比起来，海明威是用“正直”承担的勇气、用“情操”输出的执着。

海明威在西班牙拍摄纪录片后，与攻击者的争论变成他最后坚持己见，除了身先士卒地占领了事发第一现场，他还有别人无法估量的探险勇气；海明威在见到批评他小说的那位评论家后，被称作毫无风度地撕开了自己的衬衫，他要让对方看清楚自己的胸口是否真的长有胸毛——他当然知道评论家的关于贴假胸毛的句子只是个比喻，但他要借这个成功的幽默凶狠一次给对方看；还有盖尔霍恩腻烦了稳定的家庭生活，她要去有战火的地方做自己，在码头海明威与她争吵，到底什么样的活动才有有价值的，海明说说“当你已经进入坟墓，我的作品还在人间流传”。

而我们正在用一篇那么多字的反驳文章，终于把自己变成了自己眼中的对手那种人。

与其说海明威用自己的任性和荒淫失去了盖尔霍恩，不如说是盖尔霍恩一直觉得自己有一种使命尚未完成，以至于要离开海明威、离开与海明威一起缔造的一种生活方式，才能追逐到自己念念之中的那种理想。

海明威晚年陷入了纠纷和自身困顿之中，影片表现的面对一条大鱼丧失了原来的那种自信和力量，也正是这种困境的一种再现。

当蓄起了标志性胡须的海明威，依然站立打字，但心念和能力都不再了，是成为病床上任人宰割的老年患者和年轻老婆口中的“保持健康”乖乖吃饭的老人，还是去实践他在诺贝尔文学奖演讲时说的“必须去面对永恒”——海明威将枪口对准自己张开的嘴巴，身体力行地实践了他的主张。

不是文坛硬汉或者美利坚民族精神丰碑这种事儿，而是一个作家面对自我时的诚实，以及他贯彻始终的独特表情。

海明威的直接和霸道，或者说他身上的所有缺点和优点皆来源于他的骄傲，是这种骄傲令其成为一个充满人性魅力的创作者和大写的“人”。

或者我们可以说，海明威式的骄傲如今已经稀缺了，至少在华语文学的天地里是看不到的。

同样是诺贝尔文学奖青睐的作家，回过头来看看海明威获奖58年之后获此奖的中国作家莫言，是怎样的诚实和以怎样的表情来面对这个世界的呢？

真的，说实在的，我不太在乎他的立场和观点，即便真的政治不正确又何妨呢？

对于小说家来说，他顾及和负责的只有文学就足够了。

但诸如近期那些赞美之言——“你可以不喜欢他的书法，但是你能写出他那种狂飙一样的龙飞凤舞的字体吗？

面对这么一位伟大的历史人物，把他丑陋地漫画化、魔鬼化，实际上是缺乏理智”，这也是一种个人立场，他当然有表达自己主张和看法的权利，只是这种看似厉害的言论其实是建立在针对不久前获诺奖时的国内批评声的反驳基础之上，以及对更早一点抄写《延安文艺讲话》时被几乎一边倒式的批判所表达的强硬态度。

莫言难道不知道当今谁是掌权者，谁是稀缺的弱小声音吗？

站在权力的一边，你那么愤慨真的值得作为一名诺贝尔文学奖获得者骄傲吗？

不说历史观的谬误、缺少反思的态度或者惘然不顾对方的指摘单项自说自话，仅说莫言这种小人之心地难以割舍般地针对批评、与权力心甘情愿地融为一体，一旦有了话语的权势就摇身一变成了唯我独尊首领的架势和表情，就已经抹杀了写作者的高贵和风度，这跟海明威的那种直接对评论家施以老拳中表现出来的诚实和光明正大比起来，才是真正的蚍蜉与大树之间的参照。

看海明威的作品也好，看他的情史或者传记电影也好，能贴身感受到的是一种作家本该具有的骄傲和风度如今已经不见了，我们只有卖弄智商和暗地里羞辱对手，而人格的高大从来都是这个时代的人追求的了。

不得不承认，虽然分段看一部电影，是对连续性的一种亵渎。

电影不同于美剧，需要在几个小时里展现一个完整的故事。

交代，铺陈，推进，高潮，谢幕，一气呵成。

若是可以停顿，或许这部电影本就不需要被这样一位观众看。

而于我，只是对于基德曼的仰慕而来。

但必须澄清的是，只要有缪斯在的镜头，我可谓目不转睛。

特别是后半段，我认为，我是看下去了的。

Hemmingway说是自己成全了Gellhorn，倒不如说是Gellhorn成全了Hemingway。

盖尔霍恩，一个世界上最出名的战地女记者。

战地里的爱情是她所求，但是她同样无法放下外面的世界。

但爱情却成为盖尔霍恩前行的助力。

影片结尾，她拿出海明威的信，写着“Love is infinitely more endurable than hate”，然后拾起电话，做了继续前往报道前线的准备，尽管她已经从事这项工作四十五年，尽管皱纹已经爬满她美丽的脸庞。

心里会不自然的想，恩，走吧。

电影里诸多意向。

汪洋里的大雨。

用来吞枪的子弹。

任由飘下的文稿。

会发出清脆声的打字机。

它们各自完成，各自延续。

就像相爱的她们。

一部两个半小时的电视电影，难免有点让人心生疲惫。

说不清是哪里不够吸引人。

演员的表演还是很出色的，即使妮可已经有些昨日明珠，但高挑的身形加一头金发的确尤人，立在那就仿佛一尊女神像。

克里夫•欧文也为角色准备得很充分，没有违和感。

历史与现实、黑白与彩色交替的画面和叙述方式，增添了往事如烟的跨越感，却也显得有些平铺直叙。

可能还是那段故事太过纠结，纠结得说不清楚。

两个人格与众不同的人完美相爱又丑恶地别离，转变甚至一瞬间，让人不禁唏嘘，也许世间的分离本没有什么对与错，只是一次次被现实的折磨与洗礼：相遇、相爱、毁灭与别离。

还是不乏几个略带震撼力的镜头，那些冷酷无情的战争表现本应首当其冲，但无奈却带着深深的距离感，反而是在战火纷飞中的一段激情戏更加让人印象深刻。

周围炮火连天，两人却带着几乎要与对方同归于尽的激情翻滚于萧瑟的房间之中，无视炮火、无视死亡、无视一切。

”We were good in war, and when there was no war, we made our own. The battlefield neither of us could survive was domestic life.” 周围战火纷飞时，我们相爱至深；但置身战争之外时，我们不断制造自己的战争。

在家庭的战场上我们双双阵亡。

海明威与盖尔豪恩之间，虽然前者名气和地位都更加响亮，但两人都不是甘心追随对方的人，他们需要自己的战场，自己的天地，而不能依附在侧的爱人最终只能劳燕分飞。

曾有的激情就留在硝烟弥漫的战场上，就留在那炮火纷飞的房间里吧。

HBO出品的电视电影，片长2个半小时，由《鹅毛笔》的导演菲利普·考夫曼执导，英国熟男克里夫·欧文和妮可·基德曼联袂主演。

试图对海明威波澜壮阔的一生重新诠释还原，首先以第三任妻子盖尔霍恩30年后的回忆方式为切入点，从两人的相遇，到西班牙内战，古巴、芬兰、德国、英国，再到中国与蒋委员长会面和周恩来密会，始终围绕着两人不依不饶的爱情故事，直到离婚分手，老年海明威自杀身亡，再重新回到盖尔霍恩的回忆访谈为结束。

如果说这就是海明威的全部的话，确实有点牵强难以令人信服。

单是海明威雄性威猛的一面就表现的模凌两可，或许是因为预算有限，没有海明威斗牛，也没有战地负伤的场面，只以两场钓鱼敷衍了事，除了与俄罗斯军官的吵架，就是与盖尔霍恩的大吵大闹和床上房事，与文学硬汉形象失之毫厘差之千里。

导演为了表现美国至上，其他都是低等的手法到是无所不用其极，盖尔霍恩如圣母般在西班牙救出轰炸街头的小孩儿，把俄罗斯骂的一无是处的争吵，与蒋委员长令人恶心的假牙会面，霍乱传播的中国街巷，让手生疮的自来水，总算对周恩来没有太多诋毁，只是那形象让人无语。

当然，导演对国宝级民族英雄的海明威与卡斯特罗的亲密往来只字未提，海明威曾于1941年被招募为克格勃间谍也是没个片言只语，在FBI特工24小时监视中，让老年海明威焦虑不已导致心理崩溃，而举枪自杀的机密桥段更是轻描淡写。

对所有事关海明威在美国民众面前不可言的事迹可谓掩盖的天衣无缝，其实这也没啥，谁也不会愿意往自己国家国宝级人物的脸上抹黑，但是，如此倾向性强烈的表现手法，还是让人忍不住吐槽。

要拍史诗般爱情故事，你就好好拍呗，黑白与彩色画面相互交错，各种记录式片段呼应成趣，质感强烈穿梭适当，这不是挺好的吗，非得顺带丑化一下别人为了啥啊，难不成，这就是美国人的为人处事方式？

表扬自己的时候，不挖苦讽刺两句别人就会浑身不舒服？

一口氣看下來，似乎覺得整部影片很不連貫。

人物事件的選取個人認為也不是很典型。

黑白夾雜，大概是我認為的這部影片最大的特色。

不喜歡裏面“大段大段”的SEX。

似乎有以此為賣點的嫌疑。

——而這，本不該是這樣的吧？

CAPA對GELLHORN的眼神倒是讓我一直忘不了——儘管不知是否有這樣的史實。

古巴房子的美景也很誘人。

（芷宁写于2013年4月2日）“我们在战争中很默契，若没了战争，我们之间就会有战争，在家庭生活这个战场中，我们都活不下去。

”在影片《海明威与盖尔霍恩（Hemingway & Gellhorn）》里，玛莎·盖尔霍恩如是定义着她和海明威的那段婚姻。

很欣慰影片没有将视角偏向于在普世价值观中更有名的海明威，而是差不多对半分，这让那种将片名只译为《海明威传》的做法显得无稽。

走过漫长生命历程的玛莎·盖尔霍恩是第一位战地女记者，也是一位优秀的女作家，然而长期以来，大众对她的认知仅限于海明威的第三人任夫人上，影片从这两个名人的爱恨交织入手，展开了这对战地情侣跌宕起伏的人生画卷，即便只截取了其中的片段，也让玛莎的形象从扁平简略的文字简介变得饱满立体起来。

该片采取了回忆倒叙的方式，再现着一段关系从相识相恋到分奔离析的全过程，就像杜拉斯所言的“你天生就适合我的灵魂”，海明威和盖尔霍恩在灵魂上十分接近，当然，在片中他们肉体上的契合度也不输于灵魂，他们从性格、追求到工作状态都太相像，生命模式都属于“没有一点儿疯狂，生活就不值得过（语自昆德拉）”的类型，这样的两个人一旦朝夕相处便犹如守着火药桶生活，缺乏安稳因子的躁动气息始终围绕着这段婚姻，走向覆灭，只是时间和机缘的问题。

该片对人物的塑造仿佛采用了将定语形容词光影化的方式，如海明威的精力旺盛，才华斐然，狂浪不羁，控制欲强及嗜血暴力。

盖尔霍恩的则是外表性感妩媚，内心刚毅坚强，且工作欲强，又极富冒险精神，越是惊险的地方，越让她感到安心。

妮可·基德曼演出了角色风骚可人又个性独立的一面，她对自我理想的执着诉求，令人想起玛丽娜·阿布拉莫维奇的话：“世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，它们都暗示着一个人对另一个人的控制。

让我感到愉悦的唯一力量应该是自主的能量。

”令人遗憾的是，成片残留了不少缺点：时长不短，整体略显沉闷，节奏有拖沓之嫌，情节的梳理不够，衔接也稍显突兀，其中有关战时中国的戏份，更令人啼笑皆非。

片中黑白与彩色画面的切换，本是该片最大的亮点，但终因使用得太过频繁，反而失去了新鲜感。

不过，有关集中营的纪录片图片与本片情节画面的结合，颇有即视感，配上玛莎画外音“我真希望我的个人遭遇不要影响我的世界观”，达到了一定的撼动效果。

而影响玛莎世界观的人类灾难有两个，一个是西班牙内战的失败，一个是看到集中营里堆积如山的如人干般的尸体。

影片结束于白发的玛莎依旧背着简单的行囊奔赴战时现场的画面，令人想起81岁的她仍然在现场报道美国入侵巴拿马事件的事实。

若他日，有人要拍一部纯粹再现玛莎一生的影片，可以预见的是，海明威只占其中很少的一部分。

的确，不论写过5部长篇小说、14个短篇小说、出版过两本短篇小说集、获过欧亨利短篇小说奖的优秀作家玛莎；还是报道过西班牙内战、芬兰战争、二战等八次世界上著名战争，去世后新闻界以她名字命名新闻奖，被称为“世界上最伟大的战地记者”的玛莎；她都是独一无二的玛莎，她不是月，无需借助别人来发光。

（杂志约稿）http://nicolew.blog.hexun.com/85996640_d.html

喜欢海明威，《太阳照常升起》《老人与海》《永别了武器》《丧钟为谁耳鸣》，那个年月伴着奥尼尔的《天边外》反复地咀嚼，苟延残喘地熬过寒冬。

春暖花开，把海明威还回图书馆，硬汉却住进了心里。

前几日闲来无事，翻资源，瞥见《海明威和盖尔霍恩》毫不犹豫的点开。

克里夫欧文和妮克基德曼，不知道澳洲美人和伦敦绅士会擦出怎样的火花?影片并不是纯粹的海明威传记，而是花开两朵。

谁点缀了谁的人生，谁陪衬了谁的辉煌，都已界限模糊。

电影只是纪录了两个热烈的生命。

故事从西班牙内战讲起，硝烟，战争，记者，女人。

海明威在流弹轰炸的时空里和盖尔霍恩缠绵追逐。

刺激人的不是战争与情色并发，而只是那颗强大有力的心脏。

后来，海明威带着盖尔霍恩坚持在最前线。

战争的残酷就在于让生命的脆弱最大化。

生与死不再千里迢迢，一颗流弹，一枚子弹，一纸之隔。

一个战士倒下，海明威扑向尚在喘息的躯体。

他对那濒死的战士耳语，绝望中悲天悯人。

盖尔霍恩看在眼里，对这个男人的爱在心里肆意爆发如野火燎原。

晃动的地平线，青蓝的烟雾，呼喊声，枪炮声，海明威冲出战壕，身影坚毅刚强。

恰到好处的主观镜头不但把战场的惨烈表现得淋漓尽致，更将盖尔霍恩的心理展露无疑。

我只是惊愕，何时湿了眼眶也不得而知。

后来，他们拍电影，他们写小说，他们去中国，他们住古巴。

他们相知相伴，他们惨淡分离。

起起落落，让人艳羡的是他们的生命炙热而真诚。

如同圣蒂亚哥骄傲地拖回庞大的鱼骨，他们或举起猎枪结束残生，或背起行囊奔赴前线，蹉跎之于他们是不可能的选择。

唯愿生如夏花，哪怕片刻的绚烂！

1. 海明威和第二任妻子离婚的时候，第二任妻子歇斯底里地骂海明威的自私；当马蒂和海明威离婚的时候，海明威也愤怒地说：“I made you”.2. 马蒂不喜欢结婚，但是海明威没和她商量就把婚里了，要和他结婚，她只能接受。

马蒂想去中国战场，尽管海明威不愿意，但是出于对她的爱，跟着她去了。

海明威抢了马蒂去报道登录欧洲的机会，马蒂骂海明威是自私自利的混蛋，海明威扇了她一巴掌。

这只能说恋爱中的人们可以容忍对方，但是这些容忍一旦超过底线，就会导致分道扬镳。

3.在中国战场上：马蒂看到了吸鸦片的人，拉着她的手请求帮助的小女孩，见到了蒋介石夫妇，为了躲避飞机轰炸，在地上爬的小脚女人，拉纤绳的船工，见到了周恩来。

以为在蒋介石一边的马先生，但最后发现他是共产党一边的。

4.海明威抽烟，喝酒，个不折不扣的才子，但是他不是对情专一的人。

马蒂也是一个喜欢自由的人，她对海明威为了和她结婚不惜和第二任妻子离婚的事很不解，但是她的追求在于事业。

二人的追求不同，一时的妥协意味着他们的婚姻持续不了很长时间。

5.容易得来的爱情也容易失。

没有经历磨难的两个人，体会不了幸福来之不易，所以放手的时候也不会有太多眷恋。