周围有婴儿的哭声吗？

选角和调度有些…诙谐？故事挺不错的，很工整，也很真诚。些许的过于平整，克制是好事，只是些微地平淡。父亲这一角色多重诠释很微妙，两位主人公之间的数次正反打很绝妙，叙事的任务交给情绪和投射，能把这群演员调成这样是种成就。导摄画面上的感觉很对，很精确，圣塞的奖颁得有理，些许操作上的瑕疵。月永雄太。父性，想象与实践，批判与阐释。221216: 影片的出色之处在于呈现了父亲这一社会角色给人带来的的重担。

意外发现的好电影，日本传统风俗和主人公结合的太完美了

3.5。摄影和配乐好喜欢。日式丧文化和废柴是屡见不鲜的题材了。

折坂悠太存在感真强。

最后一幕的无力嘶吼，确实有点心痛

故事难以共情，也就是民族文化和男子身份认同吧，塞入了很多无趣冗长的东西，很多情节甚至显得十分矫情，主人公本身的所作所为真没啥好同情的。摄影不错，尤其几个海边的远镜头，真的美。

前半段有点儿好玩儿 太贺长得有点呆有点坏 好适合这个角色/头戴gopro和来合影的孩子们还挺让我感慨的

3.5 日本丧文化，无用且废柴的新手父亲的呐喊与救赎，“生剥鬼”传统的没落，亲子关系的疏离，东京与乡下的工作与生活，残酷的现实困境。有几场戏的闲笔很好，一开始被吓的小女孩哭着说自己是个好小孩，佑和朋友吃着棒棒糖倚在滑梯上看“东京”，琴音与母亲抽烟的聊天，佑在车里塞给琴音一罐热饮。还有两场关于父亲的戏看得心疼，一次是佑在保育院哭，一次是结尾的戛然而止。真正意识到自己的父亲身份时的热泪盈眶，及与被另一个爸爸保护起来的女儿的嘶吼对抗。

这根本不是救赎 再没有比这更烂的救赎了

就这片子的内容和主题，放你国互联网主流舆论能被冲烂。看完倒是有旅游的兴趣。

虽然猜到 但还是喜欢最后一场戏的设定，狂欢嘶吼下的悲戚。

@Filmex2020 音乐非常不错。导演QA时候讲话缓慢又有点腼腆非常可爱。

沉闷

观太贺又一次优秀的表演和不想红的选片。

CIFF最后一个镜头是电影最重要的镜头。

看完之后眼泪淌下来。当晚回了趟家，去了小时候常去的寺庙，和妈妈两个人。然后这些年的病就好了。这是个神叨叨的经历，2年后再来看看

几次睡过去 影片前半段过于拖沓 说是拍生活 实质内容苍白无力 我说的苍白无力不是指内容本身 而是根本没有做深入探究却将几乎所有笔墨都拘泥于表象导致的苍白 这种内核上的乏味真的找不到托词 再来是台词 我已经很久没听过如此无聊的对话场景了 从头到尾充斥着完全冗杂无意义无新意无动态的台词 那些仿佛在他开口之前你都能想到的台词跟AI聊天一样顺下来的台词占据了全场 看字幕的话也许还好 但对于能听懂日语的人来说简直毫无灵魂 你好歹也稍微雕琢下啊 没有任何推进式的对话要来干嘛 通篇都是典型这类型日本片子的形式感 最终一幕还好但之前所有如同白开水般的生活片段的大比重呈现中 请问是否有为那个情绪积攒到爆发瞬间节点的到来而撒下任何电影层面的内在互动呢 就无意义式的大挥洒来说 拍摄者对于电影架构是毫无把控性的

压抑

剧情简单，篇幅松散，助眠佳作。让我回想起过去十几年的大部分日影，那些试图从沉默的镜头、摄影角度和角色只字片语中提取出一些“深意”的影评日...不过年轻父亲的迷途知返，因为和我有类似的经历，主题还是很有共鸣的。一时失智毁了家乡的习俗和自己的人生、逃离到大都市淹没自己的虚度光阴...错误说大不大，酒后失意无乱性、也能得到旁观者的谅解，但在人少言杂的男鹿，却要面临道德的无尽惩戒。这种说不出的无奈、无助、压抑感是整部片的独特情绪。男主最后通过重新带上假面对前妻和女儿咆哮出内心的不甘，仲野太贺将这种百味陈杂的情绪演绎得挺好的。

上三星。导演好几次的用大全景来结束一段戏让我很在意，还以为末日将至，半死不活到这个程度还如何把戏再闪耀出光芒。太悲，就真的像死灰无法再燃了。