背叛

（欢迎关注个人公众号：Morgenstraum）背叛是一种俗套么？

在我们每个人有机会背叛爱人之前，或许都会这么认为。

背叛的人，是高估了爱人的吸引力，还是高估了自己意志力？

我说不清。

要相信每个人的每个选择都有自己的理由，也要相信我们无法真正理解另一个人，这是对“存在即合理”的无奈解读，还是我们因懒惰也好失望也好，而不再问询自己的借口？

假期我看了俄罗斯剧《背叛》，并乐此不疲地将它推荐给身边的每个人。

因为我始终有很大疑惑，甚至觉得自己对主线剧情有些没看懂，想找个人讨论。

于是在此我就不说故事剧情了，也不说那精致的画面和完美的BGM，只写一点我看到的阿西娅和她的背叛。

在看《背叛》的整个过程中，我的重点始终不在“背叛”二字。

像阿西娅所说的，背叛只是个副作用。

我一直在想，阿西娅到底爱着谁呢？

是丈夫基里尔，还是交警尼基塔？

如果不爱丈夫，她为什么要在一切事情败露的时候还想要回家告诉丈夫，希望着他的原谅。

如果不爱尼基塔，她为什么要在丈夫已经愿意当作一切都没有发生过的时候跟他做完爱然后一路奔跑着去找尼基塔？

瓦季姆和斯拉瓦当然从来都不作数，始终只是跑龙套的，阴霾担当或是麻烦的始作俑者，只是另外两个人而已。

私心里我是极其偏爱尼基塔的。

他有健硕的体格，温暖的笑容，在每一次阿西娅离开他的时候，他都毫无怨言地默默等待着他。

他大方地走进咖啡馆吻她，他第一次见到她是问她要不要吃糖，他说不知道为什么女人需要听到，但如果她需要听到的话，他就会说“我会为了你做任何事”，他愿意让她随时带女伴去他的家，他也会在她惹下每一个麻烦之后挺身而出。

我尤其感动的是他说，我甚至可以为了你而抛弃你。

与整个前半部剧情中都行将就木的基里尔相比，尼基塔对阿西娅的爱处处都充满了温度。

而基里尔呢？

一开始我讨厌他的麻木，他每天对着电脑打游戏，连弟弟带女人回家做爱都不知道；他不会因为阿西娅一夜未归而生气，只是在懊恼自己打了弟弟。

尤其是阿西娅说她害怕早晨回家，害怕没有人在等她。

丈夫没有电话，不是因为哪门子的信任，只是因为他睡着了，就是睡着了。

我一度认为这麻木的丈夫只是一个摆设，直到他面对妻子可能出轨的事实，已经认认真真地记在小本子上，已经看到妻子一夜情的地方，已经被情夫上门周知，他仍然在妻子将要坦白的时候说，我什么都不想知道，然后带着像是深沉的爱般跟她发生一场很久都没有发生的性生活，以鸵鸟般自我救赎的心态希冀着挽救婚姻。

那一集里，我是特别希望他们继续这场从初恋开始的婚姻的。

希望到忘记了还有一个热情真挚的爱人在等着阿西娅，只希望她就此好好留在这场婚姻之中。

面对后来阿西娅的出逃，我觉得自己格外意外。

原以为她得到了原谅，就会继续这场自己坚持维系的关系。

但再到后来她被绑架、被解救时，她也没有走向任何一个人，只是在大雾中的森林里嘲笑着他们。

她说，看看我，完全一无所有，空得响叮当，而你们每个人都要我、追赶我…她没有选择任何一个人。

直到她在最后问丈夫是否背叛过她，得到否定的回答，她也没有说出自己从前看到的事实。

我不知道如果那个时候基里尔承认了，她又会怎么做。

我想什么也不会改变，她只是想看看他的样子。

阿西娅又老又没有那么漂亮，但我和那四个男人、或是成千上万名观众一样迷上她，一直不明白她的魅力到底在哪里。

有一条评论说得好，因为她深爱自己，爱不完美的自己，爱空得响当当的自己，爱一无所有的自己。

所以我们都爱她，在她身上爱自己。

或许惟一的疑惑是那么一个爱自己的人，为什么要让自己在二十年背叛的阴霾里隐姓埋名。

我想这正证明了爱情的复杂性。

于是我想我的问题在这部剧中是无足轻重的。

它只是想说，我们或许没有可能真正完全的爱一个人，或是只爱一个人。

尤其是随着年岁的增长，感情不再是简单的一个人、一件事，无法再用一是一二是二的思维方式来衡量。

阿西娅对丈夫的爱情，掺杂着太多其他的东西，从少女的依恋到婚姻的责任，还有那许多的快乐、牵挂、努力、不甘心、不舍得。

而爱情，与其说它消磨在平凡又一尘不变地生活中，不妨说它消磨在耐心之中。

在我们有意、有耐心时，我们愿意放下自己来维系表面的和平；而在彻底绝望之后，又发现自己可以不再自欺欺人。

原来一切都怨不得别人，主动权从来都在自己手里。

可是每段感情和婚姻都会变成这样么？

尽管大部分已婚人士都持肯定意见，但我仍然坚持不会的，或者说是希望不会的。

我们都不想要模式化的婚姻和生活，不想要日复一日的麻木不仁。

首先能做的，就是相信这不会发生在自己身上。

不是相信另一半不会是这样的人，而是相信自己不是这样的人。

爱是忍耐恩慈，但绝不是圣母的自我牺牲。

希望所有人都记得，爱不是理所应当。

长久的关系和生活，更不是所谓地自然而然。

与其很努力地维护假面的爱情和关系，不如更努力地保持真实生动。

当假装无事发生比坦诚相待更让人轻松，两个人也就越远了。

尼基塔不会变成第二个基里尔，恳请编剧大人给广大未婚女性留下这最后的希望。

PS：懒得找剧照，太多太美的了，被安利的快去看剧吧THE ENDTHE KISS欢迎关注我的公众号：Morgenstraum

我看到该剧的一半，精彩，辛辣的讽刺，绝妙的剧情。

把人性中对性的欲望幻想和对爱的渴望都以一种非常荒诞极端的呈现出来。

但是，我觉得虽然片名叫《背叛》，但实际上是在表达：爱。

背叛是起因，是过程，但却并不是最终的目的。

虽然我还没有看完，但是女主和作为观众的我内心深处是真真切切地想要被一个好人深深地忠诚地珍爱，能和相爱的人白头到老。

女主是受伤的，片子里每一个人都是受伤的，正在受或曾受过伤。

勇敢地去爱，带着我们受伤的勋章去真诚地爱，真实的世界是充满不确定性的，但千万别因为怕再次受伤害而不敢再爱，因为去爱和被爱，是有被伤害的可能性，但是，世界就是这么复杂，也是这么简单，勇敢去面对真实的自己，也有遇到真爱的可能。

每个人都受过伤，我不是唯一一个，但是幸运的是，我还愿意相信爱，还愿意相信自己是值得被珍爱的，受伤没什么大不了的，因为我会尽我所能地去疗愈自己，用一生疗愈，用一生去成长，去学习如何好好地爱与被爱。

即便我会如沙上的字一般，但天空不曾留下鸟的痕迹，而我已飞过，活过，爱过。

还有，我不想成为善良的傻子，也不想成为阿西娅那样违背自己的本心痛苦地生活，我想要努力地学习独立思考，有自己的独立思想和情感，真实自然地生活。

愿我能拥有健康的稳定的长久的真爱，也愿我拥有真正的真实的幸福人生。

看到一个标题叫从《了不起的麦瑟尔夫人》到《昼颜》看《我的前半生》，中国女人的缺席（大概是这样深的），就忍不住狂呼，你看过战斗民族的《背叛》吗，这才叫女人当初看背叛就很想做个类比，美帝的《绝望的主妇》，霓虹的《昼颜》，毛毛的《背叛》，结论，毛毛的妹纸最开心。

《绝望的主妇》真绝望啊，被精英教育掌控的Bree，成为家庭主妇后遭遇出轨的职场女王Violet，老公纵容他人性骚扰自己的Gabrielle，经历分手伤心不能自救的Susan，每个人一个血泪史。

Bree继续隐忍微笑，实在不行喝酒解闷；Violet斗过小三赢回老公继续任劳任怨不修边幅操持家务；Gabrielle算比较好的，受委屈就要反击；Susan继续天天怨天怨地怨自己。

主线大概就这样，结局突然转变那个不算哈。

《昼颜》呢。

隐忍主妇偷偷出轨继续扮贤良主妇？

都太憋屈了呀。

看人家毛毛的妹子！

多帅气！

然则，这部剧唯一的问题就是，很难推销出去。

我跟无数人安利了这部剧，收效甚微。

比如，有妹纸就问我，为什么要背叛呢？

显然这个剧名在她心中留下了不好的第一印象。

我回答是，第一个问题应该是：谁背叛了谁？

然后就没有然后了。

我想着妹纸应该也没有去看吧。

怎么介绍这部片子呢？

很难，我很难和人们说：这个妹纸有三个情夫，然后balabala。

一般她们听到：“这个妹纸有三个情夫”，就没有然后了。

我也就很自觉地闭了嘴。

推荐《绝望的主妇》《昼颜》呢，就很容易，那几个家庭主妇好惨哦，大家代入感立马来了，兴致也立即跟上，该骂渣男骂渣男，该撒泪水撒泪水，该励志励志，说不定自己低吼一声，大不了我也换个人过。

背叛不是这样。

女主本来是有可能很惨的，任何人遇上她那样的事，都可能过得很惨，事实上她也有伤心的时候，但她活出一种不一样的自信和洒脱——这一切，跟她老公无关，跟她的事业无关，甚至和她的情夫也没有关系，生活给她的那些他人难以招架或者说不愿招架的包袱，被她视若无物，见招拆招，我行我素。

她不是女汉子，她不会硬扛，她不会打落牙齿往肚里咽；她也不是猪猪女孩，她不会精心打扮告诉自己你是最棒的；她如此普通，住着再普通也不过的小两居，嫁了一个平淡无奇的耳鼻喉科医生，开着一辆的小红破车，在一个小公司不温不火地工作，照样茶米油盐，然则她会背着双肩包，跳着跑向老公，挂在他脖子上，她是阿西娅，我的女神我的爱，她有三个情夫，但这不是关键。

谁背叛了谁？

生活屡次背叛了阿西娅，但阿西娅没有背叛生活。

她真实地，尽量让自己开心地，活着。

从背叛主题开始，社会上对于背叛的评价，一方面认为这是人的繁殖/慕强本性，是一件正常不过的事情；一方面谴责越演愈烈，背叛必分手离婚的言论，社交媒体上只多不少，而整个情绪都笼罩在一种失望的无奈之中。

看剧整个过程被导演教育了，观点随着剧情的加深而持续反转。

从一开始站女主，再到站丈夫，再到迟疑，最后站了导演表达出的人的真实感受，爱，伤心，失望，怜悯，期待等真实的情感。

而这个过程， 让我一直想要寻找一个答案，被背叛的婚姻到底在面对什么问题？

最开始的画面，是一个类似家庭主妇的妻子逛超市，对冷漠的丈夫不满，丈夫对所有事的敷衍，沉迷于游戏，甚至对其他人带人回来做爱，都熟视无睹并不介意。

这种冷漠让人愤怒、绝望，像极了任何一个婚姻剧情里的传统妻子，但是一转头，想要寻求存在感的愤怒妻子有热情的情夫，还不止一个。

反转。

随着对基里尔的描述，在弟弟面前软弱，职业无趣（剧里的表达），性生活缺失，整个灰暗无趣的人生，很容易以为是娶了不该有的妻子——中年却宛如少女般活力的妻子受不了无能的丈夫，在外面找到了更好的人。

这种二次选择也是老套路了，可以让人理解，而这一刻，又是反转——啊西娅最看重丈夫，情夫只是生活的消遣。

愤怒和存在感的寻求，只是婚姻生活里她的表达方式之一。

她会一蹦一跳的像少女一样跑进丈夫的怀抱，为了不让基里尔痛苦，巧妙的维持与情夫的关系，选择在掌控范围内的人，不允许情夫进入自己的家，从不在外面过夜，一旦情夫想要的关系超出她控制范围，当机立断分手。

阿西娅清醒的知道，丈夫的优先级远在情夫之上，一方面与丈夫的感情，一方面婚姻的复杂。

那么两个人面对的问题，又回到了丈夫基里尔这边。

因为基里尔的冷漠和不在意，可能还有迟钝和愚蠢？

因为打了弟弟一拳内疚的失眠一天，却一点也不在意妻子在外一整晚。

哈哈但是基里尔一下子就可以猜出来患者的老婆出轨——不是因为呼吸声而要分床睡，对弟弟的关心细微也看得出不是冷漠的人，可以敏锐的感受到他人的情感。

那么冷漠来源于什么？

长期的婚姻生活带来的习惯和疲倦？

等到情夫找上门，基里尔还是想要维护好自己的婚姻，去寻找妻子出轨的理由，补上情夫给妻子提供的生活。

是一个爱妻子的丈夫，珍惜婚姻关系。

下一步，阿西娅在面对丈夫的热情之时，转头就去找了情夫，在外过夜了。

问题又回到阿西娅这边，为什么想要得到所有人的爱，这根本不是她的表达——看重婚姻和感情，而且一向率真的阿西娅，说一套做一套？

进一步的剧情，解释了这段关系中更多的背面。

曾经的阿西娅也是背叛中的受害者，以为背叛对于男生是一件正常的事情，面对基里尔跟好朋友的背叛，没有出声接受了一切，维持着这段关系，从少年走入婚姻。

直到婚姻第四年，基里尔表达自己对于背叛的不屑和谴责，虚伪的样子让阿西娅破门而出，遇到了第一个情人。

基里尔对于背叛的谴责完全来自于对自我的怜悯，自己完全作为一个受害者，而对阿西娅的背叛像是喝了杯咖啡一样不足为奇，甚至想要再来一次。

而对于亲爱的弟弟，一看到弟弟亲了自己老婆的情夫，立马翻脸，作为被背叛的受害者迅速谴责了弟弟，一改之前的软弱仁慈，割断兄弟之情。

对于妻子的追回，说是感情和爱，更多的是中年男士对于生活的妥协，不愿意生活被改变，不愿做选择。

不让妻子说出来出轨的事情，不愿意接受情夫给妻子买的钻戒，不愿意发现妻子不满足他的挽回（发现阿西娅对性的癖好，就满足了她）。

在最后一刻，面对阿西娅是否出轨的质问，选择的回答依然是没有。

说起来自己对于忠诚的坚守，自己出轨不说，发现最好的朋友出轨说要断了联系，其实还是求助于朋友，把朋友出轨的趣事拿来开玩笑。

哪里来的坚守？

最后的结论是什么？

婚姻的对立面是什么？

我不知道，但是阿西娅张扬的活力，充沛的情感，还有尼基塔真实的爱——并不像是基里尔对于身边两位女性随手可得的感情，而是遇到破碎伤心的阿西娅，怜悯而起的感情，爱有起源且专心。

都是对于生命的一种诠释，真实的生活在背叛之前，感受在感情之前。

而失望的底线，是真实。

各个副线也很精彩，有对同性恋的包容，有女权，有自我觉醒，都是很现代的主题。

但是主线的背叛对我思绪的影响最大，也让我感受到了更多的情绪。

挺好，没枉费我爆肝刷剧了

男人出轨，一致声讨。

女人出轨，吃瓜群众的态度暧昧又复杂，但绕不开三个问题：凭什么？

为什么？

最后咋办？

潘金莲成了红杏出墙的典型，是完美契合了大众对出轨女人的想象：美丽，贪婪，喜新厌旧。

俄剧《背叛》的主人公，却是一个姿色平平，但有三个情夫的格子间女工，还带着富豪娇妻一起出轨。

这个混乱的六角关系，逐渐走向失控。

黑色幽默的背后，是每个人内心的纠结，阴暗，善念，欲望。

凭什么：演技比皮囊重要听着像三流狗血剧，剧本却很扎实。

播出第二年，狂揽ТЭФИ（俄罗斯"艾美奖"）多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。

豆瓣评分9.1分。

你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系，又能被神转折吊起好奇心。

一脸疲态的阿西娅，一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上，一边应付背后的咸猪手。

同一时间的某间卧室，一男一女在酒精的作用下，扯下对方的衣服。

配上沧桑的独白：“他们在背叛我们，在我们去停车场的路上，在我们提着n个塑料袋的时候，在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。

”很像被肉欲驱使，跟外出的老婆进行时间赛跑。

阿西娅推开门，看到床上那对男女，没哭泣，没怒骂，没歇斯底里。

原来是借住的小叔子，风流成性，天天占用哥嫂的床。

老公基里尔，在隔壁一脸死相的玩电脑。

老婆的抱怨，不如游戏里的龙要紧。

一周一次的性生活也保证不了，而且不让提，一提就急。

在家受冷遇，在外却左拥右抱。

一场追尾事故，两个情夫赶过来慰问：贴心暖男尼基塔，单身交警，亦正亦邪，圆滑又风流。

霸道总裁瓦季姆，阿西娅的老板，一边给她狂塞资源，一边拿十年女友当备胎。

又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦，玩了次车震。

这种生活，连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。

论美貌度，达莎比起阿西娅，更像猎男高手。

但对于出轨，比脸更重要的，是入戏快，出戏更要快。

看人要准，不服管的狠角色要不得。

比如某凡睡某竹，就是个错误。

藏的要深，不收礼物，回家过夜，拒绝上门。

要拎得清，不能因为外面有人，就怠慢丈夫。

看似处处留情，其实从未真正有情。

拒绝拿真爱当出轨挡剑牌，这点很酷。

达莎问她干嘛出轨，她说做爱呗不然呢。

基里尔性冷淡，那就去睡别人。

不管为了保护家人在办公室脱光衣服，还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。

没有人能完全得到她，享受百分之百的臣服。

不确定性像鲜血一样，刺激着雄性的占有欲。

越是让他们坐在台下老实看戏，他们越想冲上台，一睹疯批美人背后的真面目。

为什么：不止一人在演戏阿西娅演的尽兴，但她不知道，戏台上还有别人：她的丈夫，曾经的青梅竹马，耳鼻喉科大夫基里尔。

随着小奶狗斯拉瓦的介入，事情逐渐失控，阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩，彻夜不归。

下一个镜头，基里尔在床上辗转反侧。

上了班，还镇定自若的劝诫病人：您太太不回家不是因为您打鼾，查查她外面有没有人吧。

其实他什么都知道，偏偏要自欺欺人。

宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心，也拒绝一切靠近真相的对话。

对他来说，婚姻是一套系统。

这套系统有法律身份，热饭热菜，早出晚归的寒暄问候，有流水线一般的生活模式。

就是没有坦诚的沟通，以及彼此的信任。

阿西娅要是摊牌，系统就崩溃了。

你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原，还好意思谈信任，这是剧中的一个大反转：十四年前的一次偷欢，埋下了这场多角恋的伏笔。

基里尔以为自己掩藏的很好，其实阿西娅早就知道了。

所以她才会对他借着自己站在道德制高点，在婚姻日常中处处缺席，感到无比愤怒。

好像他不出轨，她就该烧香拜佛，好酒好饭的伺候着。

但她选择跟基里尔一样，按自己的方式留在婚姻系统里，用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。

让自己重新跟丈夫势均力敌。

他们用相敬如宾，掩饰疏离冷漠，在这套系统里演好自己的角色。

达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏，拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。

外表妖艳熟妇的达莎，内心还是个少女。

控制狂妈妈一手包办了她的人生，连丈夫都亲自选了，再硬塞给她。

她有用不完的大牌，随她差遣的佣人司机，就是没有自我。

她把脑补捉奸戏码，当成是消遣，每周跟尤拉闹一次离婚，到民政局再和好。

关系平等的夫妻根本受不了这么折腾，但是尤拉能。

他看着达莎作闹，就像看着笼子里扑棱的金丝雀。

再怎么撒泼打滚，也逃不出他的手心。

直到她听了阿西娅的故事，发现：哦，人原来可以这么活。

摔摔打打不能满足她了，她也想要平等的沟通，想要情夫，想过充实的生活。

达莎的出轨，是对傀儡人生的反抗。

闹到最后，尤拉无奈的吐槽丈母娘：到现在您还不明白吗，她背叛的不是我，是您呐。

怎么办：演到最后，终要收场《背叛》的灵感，来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后，她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公，这就是阿西娅的原型。

同事们劝她别写，说太不道德，她却不愿意放弃：“我觉得这是社会的诉求。

在我们的社会中，男人如果有很多情人，人们可能说他是花花公子，也可能会说他是个真男人。

”“换了女人出轨，人们就会异口同声地说她是个荡妇。

没有人会追问原因。

”出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题，却远远超出了出轨本身。

婚姻的本质，忠诚的范畴，自我的成长，这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。

出轨只是思考的契机，并不能解决问题。

所以阿西娅才自嘲的说：用不着说服自己出轨不是傻x，因为你已经是了。

它就像一颗定时炸弹，就算被拆除，仍然有引爆的风险。

而且，悖论处处存在。

想认真发展关系的人，受不了共享伴侣。

让你来去自由的人，几分真心值得怀疑。

霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦，在嫉妒心的折磨下，纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起，她像躲瘟神一样的躲他们。

相处最如沐春风的暖男尼基塔，却琢磨着如何隐晦的暗示她：你该走人了。

而她面对尼基塔的游离，也并没有像她之前预想的那样，全然保持淡定。

你爱我我爱她的难题，并没有因为出轨烟消云散，反而埋下了更大的雷。

当真相大白，四个男人共处一室沉默不语的景象，只能用一地鸡毛形容。

最野的故事，戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。

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关于女性的影视分享

第7集，4年前，阿西亚结婚6周年，和老公在别墅打球，老公说格列佛出轨，表示对背叛行为无法容忍，说“背叛是卑鄙的。

”阿西亚突然暴走，撇下老公独自开车回了城。

第一次看到这里的时候，其实有点懵，为啥暴走搞不清，以为是感觉自己背叛了，很羞愧，所以发疯。

不过正是在回城的路上才第一次碰到警察，那么当时认识老板吗？

后来解释了和老板出轨的时间，发现也在4年以内，而第一集，阿西亚的结婚10周年还没有到，也就是说，当阿西亚结婚6周年时，她其实并没有出轨。

那么结婚6周年，老公说“背叛是卑鄙的。

”她为啥要暴走，又为啥受这么大刺激，要当天就出轨警察呢？

显然，到了最后一集的闪回中，完整的逻辑才形成了，阿西亚在14年前，在别墅就看见了当时的男友出轨了傻白甜，但是当时她对此事是彷徨无助的，选择了隐忍，但并没有遗忘，直到10年后，也就是结婚6周年时，发现老公其实是个虚伪的人，自己干了背叛的事情了却还要标榜自己对背叛的零容忍，这种对爱人人品的巨大怀疑，才第一次击垮了她的内心，所以才暴走了，并且报复性、偶然性的出轨了警察，但这时，她还是对老公有爱的，通过自己戏剧化的出轨，在内心抵消对老公的恨，通过降低自身的格调来缓和对老公的鄙视，从而维持婚姻，并且逐渐麻木化，从而在四年后，也就是第一集开始的时候，进入到一种半死不活维持的婚姻状态。

这种呼应，线索很微弱，但又非常清晰，再联系到最后一集末尾，阿西亚和傻白甜互相坦白了，一下让她们两个都成为出轨而不背叛的行列，在人格上上升了一个档次，随后，阿西亚给了老公最后一个机会，问他有没有背叛，但老公仍然隐瞒了出轨的事情，从而让整个剧16集，高尚而冷静了15集半的老公在人格上跌入谷底。

这三次剧情，相互呼应，对剧名和情节做了完美的解释。

也成功的让整季都标榜自己出轨、人格低下的阿西亚变成一个受到痛苦后，以自虐自贱的方式来原谅对方的悲剧人物。

让阿西亚获得了同情、理解，逃出了道德审判的法庭。

而四个男人中，老公虚伪、比傻白甜还没有担当，老板占有欲和暴力，金发帅哥性格缺陷，只有警察既抗拒了诱惑、又能做到不死皮赖脸，有男子气概。

最终让警察听从内心的爱，让阿西亚用电话号码梗通过了警察最后给她的一次考验，从而让两个内心人格最高的男女走在一起，很能让广大观众朋友感到舒服和开心。

我从第一集就想，剧情怎么发展能让阿西亚这个可爱的人逃过道德的枷锁呢？

看完才发现，既玩了剧情反转，倒叙式前后呼应的花活，又在最后回归正常的价值观，且让观众最后看的舒服不虐心，编剧真心太牛。

总结下来，主要人物人格排名：警察、女司机、光头、傻白甜、阿西亚、金发帅哥爸爸、老公、老板、金发帅哥。

真好看。

幸好最后和警察在一起了，一开始我以为玩的最花的就是警察了，没想到他最纯情。

他在利用塔莎测试女主之后，女主给女二使用券，在看到使用券的那一刻的失落无语演绎得真的很好。

当时以为警察线要结束了，没想到女主跑出来去找他表达爱意。

女主真的很勇敢，在被年下侮辱时直接走出阳台，在意识到自己和年下的关系可能会威胁到身边人的安全时直接去找年下的爸爸，其实我还是很喜欢年下那条线的。

他坏，阴险，挑衅，但是痴迷女主。

“没干嘛，就是爱她”，不需要任何理由，我就是爱上你了，有点爱这种偏病娇？

强制？

最讨厌的人就是丈夫，牙医和塔莎妈妈。

丈夫明明自己出轨在先却那么爱站在道德制高点指责女主，软弱，无趣，唯一一个让我有点喜欢的情节就是女主想要坦白，他捂住女主的嘴说的那一段话，然后做恨，有点爱那一段。

牙医除了对丈夫仗义，其他的真的很讨厌。

塔莎妈妈自私自利自以为是。。。

整部剧让我感觉是两个已婚女人重新认知自己的寻找自己的过程。

Даша的婚姻和生活都是有她妈妈和丈夫一手安排的，她没有自己选择的机会，所以很暴躁，像炮竹一样一点就着。

就像后来Юра一针见血的指出Даша和他一周闹一次离婚根本不是在和他闹离婚，而是和她妈妈他丈母娘闹离婚，因为Даша的生活是她妈妈一手安排的。

直到她遇到了Ася，多年的老朋友，并且在认识不到五分钟就知道Ася有两个情人，这让从未背叛过任何人的Даша似乎看到了人生的希望，她想要改变生活却苦于找不到方法，изменить жизни.而和Ася的相遇就像被关在笼子里的鸟儿终于看到了飞出去出去的门。

而Ася，游走于多个男人之间，皆因为丈夫的背叛和莫不关系，而看到最后，她丈夫其实不是不关心，而是太懦弱，而且还是和道德审判家，就连到最后Ася问他有没有背叛过她，他还是什么都不承认。

他以为不说不提大家就什么都不知道，他不知道怎么去留住自己的女人，不闻不问是懦夫的行为。

我一开始是同情Ася的，看到最后觉得事情演变成最后的样子她占很大责任，第十四集的时候，她和Криил 和好了，可是收到了Даша 和Никита一起过夜的消息，还是抛下了正在洗澡的Криил，不管不顾的去找Никита，真正是吃着碗里的想着锅里的，或许她也根本不知道自己想要的到底是什么。

而对于Даша这个朋友做的，也实在是太差劲了，睡了自己朋友的老公，又想睡朋友的情人，忍不住想爆粗口”сука‘’. 感觉她的三观不太正。

估计是被妈妈和丈夫养在笼子里太长时间，没养成正确的三观。

而整部剧人设相对比较好的Никита, 我相信他是真的爱Ася的，所以最后也只有他选择继续爱着她，他是真的想和她好好过日子。

他想好好的有个家，下班回来妻子做好了饭，然后一起have sex，生活美满。

只是他想要的Ася给不了他，所以他也一直被这四年和Ася的感情困住了，想解脱却解脱不了，因为他一直爱着Ася. Он влюблю Асю большой. 最后的结局还算满意，他们终于在一起了，光明正大。

还有这部剧的配乐Alt-J的《Breezeblocks》对我而言是很意义重大的一首歌，很惊艳在这部优秀的剧里遇到它。

音乐完美，演员演技完美，剧情完美，Отлично!

请问在哪里能看到俄罗斯版的背叛？

一直希望能够看各国拍的经典的影视剧，遗憾的是一直无法找到一个合适的观看渠道，想问的是各位朋友是在哪里看的这些电视剧？

有片源或种子来源吗？

希望各位朋友能够友情提供帮助下，希望能够分享下这些经典的影视剧，大家能够共享哈，希望好心朋友能够不吝共享下，谢谢！

（文/杨时旸）如果爱情是永恒的母题，那么背叛就也一定亘古不变。

同样，只要婚姻存在，出轨就如影随形。

但是，关于出轨这件事，发生在男人和女人身上，人们的态度总有差池。

相对于男性出轨者挥之不去的“渣男”标签，女性出轨者总会让一切变得暧昧。

很多时候，由于政治正确和性自由革命的启蒙，女性出轨者在道德瑕疵、不堪和指责之外，经常被赋予某种追寻自我的反叛意象。

所以，在一个讲述出轨与背叛的故事中，如果主角是女性而不是男性，一切就变得意涵丰沛起来。

这部来自俄罗斯的剧集《背叛》给人的惊喜就如同他们出品的伏特加一样猛烈又直接。

和他们的电影不同，俄罗斯剧几乎从未给人留下什么印象，但今年人们看到的《战斗民族养成记》以及这部 《背叛》的确令人刮目相看。

《背叛》有着一个漂亮的反转开篇，它让两个迥异的女人展现了一种符合人们固执想象的形象，然后迅速打破了成见。

作为一个不注重打扮，发型散乱，面庞有些浮肿的女人，阿西娅拿着一堆食物和蔬菜站在破败的楼门前。

这是她要面对的日常生活：琐碎的家务、辛劳的工作以及一个沉溺于游戏的丈夫，还有赖在她家里的丈夫的弟弟。

阿西娅是那种泯然众人的女人，一个被时光摧残的妻子。

但很快，人们就会惊奇地发现，这不过是她的伪装和保护色。

这个女人可以把男人们玩弄于股掌之间。

阿西娅和她多年未见的闺蜜达莎偶然重逢，相比于前者的庸常，嫁为商人妇的达莎，衣食无忧，终日无所事事。

达莎意外撞破了阿西娅的婚外情，却由此开始了一段“偷师学艺”的日子。

这故事的有趣之处在于，这两个女人，一个表面上风骚、漂亮、眼神顾盼流芳；另一个，不施粉黛、乏味、困于生活俗常。

人们通常认为，前者注定艳遇无数，而后者只能困守于丈夫。

但事实上，她们恰好相反。

这个颠覆性的反转，某种程度上说，试图告诉人们，出轨这件事是一件任何人都有可能遇到并且经历的事，它与财富、外貌等等无涉，只与人性有关。

阿西娅成为了达莎的“老师”，后者是想从无聊的重复中挣脱，寻求某种刺激和悬念，而阿西娅，在最初的时刻，或许由于某些微小的炫耀欲，答应成为传授者。

渐渐地，你会发现，她们二者成为了彼此的影像和镜鉴，映照出自己的欲望、秘而不宣的对于生活与情感的期待，以及或许连自己都无法言明的内心的困境。

《背叛》之所以如此引人入胜，除了一段段的反转与拿捏，更重要的在于人物关系。

首先是两对夫妻。

达莎和她的丈夫，是典型的欢喜冤家。

他们整日争吵打闹，没有来由，然后和好如初。

他们拥有无尽的财富，悠闲的时光，唯一的遗憾是没有孩子，但这也并未真的成为他们情感间的障碍。

他们的关系被高度抽离出来，变成了一种典型的象征——当日常琐碎不再成为牵绊之后，人们该如何面对虚空，情感到底要落脚在怎样的日常之上，才可以让彼此不面对空洞。

你会发现，这两个人是所有角色中吵闹最多的一对，他们游戏般地叫嚷着离婚，但最终，他们二人却呈现了一种人们理想中的灵魂眷侣模样——彼此惦念、无法分离。

这故事中的所有人都正处于或者奔赴一段背叛之旅，但只有他们两个，赌气地声称要背叛对方，但最终却一直为彼此守身如玉。

与他们相对，阿西娅和她做耳鼻喉科医生的丈夫，则在向人们展览着一种被生活磨砺之后的常见样貌。

再无波澜的生活，一眼望到结局的日子。

当安定成为桎梏，我们又该如何安放内心不断迸发的火花。

达莎代表的是更多人向往的生活，阿西娅经历的是多数人正处于其中或者终将进入的生活。

她们都各自面对一种空洞，努力寻找填补的方式。

在夫妻关系之外，那些情人关系就更加微妙。

阿西娅的第一个情人是他的老板兼同事，这个情人是那种本分的男人，当更多人把出轨简化为肉欲的时候，他已然付出了情感，以至于他为了阿西娅走得最远，结局令人心酸；而第二个情人，是个威猛的警察，他让阿西娅感到舒适，他的房子由阿西娅设计，随时可以去住，随时可以离开。

某种程度上说，那里成为了阿西娅的避难所。

男人对她没有要求，但在潜意识中，阿西娅对他却有了依赖；第三个情人，是个意外闯入者，一个毛头小伙子，作为一个身边不缺姑娘的富二代来说，他第一次遇到阿西娅这样的女人，成熟、无畏、气质迥异，混杂着征服欲、好奇心和某种朦胧的爱意，他开始纠缠。

这三个男人对于阿西娅来说，代表着三个面向。

自己的老板，某种程度上是自己老公的翻版，你看，一个人选择另一个人，总有某种说不清的原由，也有着逃不开的框架；警察，则满足了阿西娅心中未曾得到的一切需要，被保护、被宠溺、被理解；而那个小伙子，则是阿西娅一次单纯的肉欲释放和失控。

其实，这已经涵盖了人们出轨原由的一切原型。

《背叛》是那种典型的乐极生悲、物极必反的故事曲线，当阿西娅甚至开始炫耀自己在情人与丈夫间的游刃有余，边界的城墙却开始一点点碎裂。

作为闯入者的小伙子开始纠缠不休，自己的老板不再满足于秘密情人的身份，决定向她求婚，阿西娅留恋不舍的警察决定和她分手，如果说，在此之前，阿西娅一直稳妥地操纵着这些情人，现在那些复杂的关系变成了捆绑她的绳索。

而这个崩塌的过程，塔莎成为了旁观者、见证者、参与者。

达莎仰视自己的这个闺蜜，觉得她在情感游戏中如同神明，后来却一点点见证着神像坍塌。

她退回到了人性注定的困窘之中，即便仍然极力撑着一切，但却第一次感到不知所措。

这些错综复杂的情人瓜葛，却意外重燃了阿西娅与达莎之间的少女友谊，更意外的是，这一次重逢和再度进入彼此的生活，让她们记起了本来以为早就忘掉的往事，阿西娅的老公曾在恋爱期间劈腿达莎。

阿西娅发现了，但却没有声张地接纳了。

这种情绪很难说清，或许出于对初恋的珍惜，或许出于某种情感惯性，或许是别的什么，所以你也不知道，她婚后近乎疯狂的出轨有多少比例是出于报复心。

这样一来，事情就变得更加复杂，变得不可揣测。

阿西娅在婚姻濒临终结的时候，问丈夫，在他心里，婚姻最重要的事情是什么？

对方说，忠诚。

阿西娅问他，你从没背叛过我吗？

她想得到对方真诚的回答，哪怕不是忏悔，哪怕只是承认多年前的那次小小的激情。

但对方沉静地说，没有。

有些酸楚的东西就开始酝酿在胸口和喉头，终究无法吐露。

《背叛》有一环接一环的险象环生，各种啼笑皆非之后也经常令人沉默不语，它用几段关系几乎囊括了所有感情类型，执着的、争斗的、赌气的、付出的、隐忍的、迷惑的、新奇的……但就是没有一种情感能让人们感到从此再无所求。

“满足”是一种短暂的暂时状态，很快，它就会被崭新的欲望替代。

对于普通人来说，人们更加好奇于阿西娅的心态，她出轨的原因到底是什么。

她笑着说，我就是喜欢性啊。

她没有撒谎，但也肯定没有完全讲出实情。

在这个可以随意约炮的年代里，寻求性不是忌讳，但寻求爱却沦为秘密。

她在各种关系中注定也在寻求情感——在快感之外。

所以，当一切都崩塌之后，她和那个警察走到了一起。

因为那个男人突然发现，阿西娅可以背下自己的手机号码。

这是个绝妙的细节，在这个一切都唾手可得，又用后即抛的时代里，你在头脑中默默记下一个人的电话号码，几乎就等于在心里默默记住了他。

谁能说这不象征着一种真爱呢？

我们扪心自问，自己又能记得几个人的电话号码？

从这个角度上说，阿西娅在一段段肉欲间难道不是在寻找某种永恒吗？

当她跨上警察的摩托车，眼中闪烁的光芒不是爱意吗？

但是，那爱意又会闪烁多久呢？

在多久的满足之后，她又会开始另一段寻欢呢？

我们的人性深处被编织了一段诡异的符码，让我们在满足和厌倦之间陷入死循环。

（本文首发腾讯娱乐频道鉴剧科专栏）