看不见影子的少年

今年看的第一部国产电视剧，看不见影子的少年。

没有辜负我的期待，张颂文和荣梓杉真的非常有父子感，我是隐秘的角落以后看到他们再搭的消息就很期待这部剧了，非常好，这次不是父子胜似父子，特别有张力和火花。

前半部分节奏紧凑，悬疑感拉满好几个地方吓得我半夜尖叫，后面开始一环一环揭秘时又看得我泪流满面，反转时让人很痛快兴奋。

总体来说，基本圆上了前面的坑，全员演技在线，行云流水很舒服，是很好的品质剧。

张颂文老师演技一如既往的让人感同身受，看完难过了很久，打拐真是个沉重的社会命题，真希望所有的被拐儿童能早日回家。

很少实时追剧，尤其是悬疑剧，这次追影子，体会到了独乐乐不如众乐乐，挺热闹。

从第一天被第四集惊艳到很兴奋地过来打分，到现在尘埃落定，对这剧的观感高低起伏，最突出的体会是两个字：错位。

错位的期待这部剧里集合了近年最具张力的黑帮大佬和腹黑少年，在看到“高启强大战朱朝阳”的热搜词条的时候，就不由得颅内高潮，脑补出一出高手对决的大戏，然而这部剧里两人都从良了，变成了一对被命运扼住喉咙的倒霉蛋，这件事本身就挺容易让人产生货不对板的失落感的，吸引来的观众要么热爱触底逆袭的爽剧，要么喜欢暗黑的悬疑剧，能不能把客留住就看导演的本事了。

错位的风格我对影子少年最大的一个疑惑是，在这样一部16集的短剧里，出现了不同的风格和节奏，讲故事的水平也高低起伏，让人难以想象这是同一个导演的作品。

悬疑剧最重要是前三集把人留住，但是前两集水分有点太大，完全可以压缩成一集把背景交代清楚，剧从第三集开始好看了。

金满福这个角色是全剧的反一，贡献了很多惊悚时刻。

然后本剧的第四集又是很艺术的一集，车祸魂飞，花如此大的篇幅对王士涂的精神世界进行描摹，我从两方面来说这事。

首先这一段很高级，从演员的表演到情境的设置都相当出色，我非常喜欢这一段。

然而从另外一个角度看，这么一出短剧，整个剧集的真正核心容不下太多人，导演在第四集花如此大精力去讲王士涂的心魔，观众却在接下来的十几集里发现他多数时候是用来推动剧情的工具人，那这浓墨重彩的一笔存在的必要性就值得商榷了。

而5-8集是专心讲故事的四集，节奏推进比较快，9集却又突然文艺了起来，特别是海边哑巴的出现，结合大结局看这一段不明所以。

13，14集好看，15、16集又有点注水，这一部戏看得我心情着实是很复杂。

错位的节奏紧张的节奏是悬疑剧的关键，直到今天看完，可以肯定的说节奏拖了这戏的后腿，有很多桥段我都是倍速看的，比如导演不吝把大量珍贵的时长给了剧中的悲剧人物边美珍，郭柯宇老师的演技极为精湛，但是再好的表演也不应影响故事推进的节奏，在我急于知道冒牌边杰会不会被妈妈拆穿的时候，却看到边美珍慢吞吞地给一个又一个陌生的孩子打伞。

在我关心谁杀了王帅的时候，却看到杜一爸爸边修保险丝边回忆和王帅妈妈的陈年往事，这些与主线剧情相关性不大的镜头，严重拖慢了剧情节奏。

如果挤掉剧集里多余的水分，相信剧集的口碑会提升一大截。

错位的表演本剧的主角是张颂文，但是看过剧的人恐怕会有这个共识，故事的核心其实是金满福一家，所有事情都是围绕这这家人展开的。

这不是一部探案剧，而是一部罪案剧，所以观众关注点在罪犯如何犯罪，凶手是谁上，探案就不是戏剧的核心，在一些过场戏里，我看到张颂文细节满满的表演，但有时候会觉得有点违和，这就好像他以为他演的是柯南，但是导演给的定位是目暮警官，在观众眼里这种表演就是拧巴的。

直到13,14两集，剧情的重点来到了王金斗法，这时候表演终于对焦了，张颂文精湛的表演大大提升了剧集的观赏性，之前总有人说他演坏蛋最有号召力，我倒是觉得他最擅长扮演有心事的男人，或者说绝地逢生是他的统治区，无论是狂飙里斗徐江，猎冰里佛塔逃生，还是这里金马对决的骗中骗，他的隐忍和爆发力都极大提升了戏剧的观赏性，用对他，他就能成为人抬戏的典范。

错位的剪辑我之前的repo里面也提到过，杜一已经被抓了，还出现他烧毁胶片的镜头，剧里还有其他地方也有类似的问题，这种前后不分的叙事方式会带给人困惑。

错位的剧本这剧的剧本其实真的还不错，但就是差了一口气。

剧集像罗生门一样反复讲一同一事件，多到有些冗余，但是有些地方又不能自圆其说。

比如结尾也没有解释为什么小七与边杰长得一模一样，对于小七和王士涂亲子关系的暗示，直到结束也没再着笔墨，留下观众们的声声叹息。

错位的人生剧里金满福要除掉的人是边杰，人贩子却错绑了豆豆。

杜一偷拍了金燕，边杰却为此而死。

人生的悲剧来自于这些错位的巧合，就像真实世界里的那些被拐卖的孩子，从充满爱的家庭中被掳走，开启了另一段未卜的人生，留给父母的，是一生的伤痛，罪恶是一瞬间发生的，悲凉却绵延不绝。

上面说了很多个“错位”，更多出于对一部自己喜爱剧集的期待和苛求，我依旧会给这部剧一个不错的评价，下面就说说这剧打动我的地方。

全员戏骨这部戏里从老戏骨张颂文成泰燊郭柯宇，到年轻一辈荣梓杉陈雨锶赵华为，再到小豆豆……几乎没有一人拉胯，演员投入的表演提升了剧集的质感，是一场酣畅淋漓的演技大赏。

美术和摄影，影子少年的片头，从头到尾我都没有跳过，前后两个版本的片头我太爱了。

而摄影也极具观赏性，随手截图就是一张精美的海报。

摄影和美术配得上任何一部伟大的作品。

文艺悬疑的探索。

这部剧表达的重心更多在于对人性以及亲情、家庭关系的观摩和探索上，还有对拐卖受害者的体察和人文关怀上。

片尾那些照片触目惊心，对于受害者来讲，最可怕的是遗忘，在这件事上真心实意地感谢影子少年的创作者，感谢你们还惦记这些悲苦的家庭，感谢为剧集付出努力的每一个人。

最后，这剧没有烂尾，孩子找了一辈子找不到，这更贴近真实的生活，如果结尾是父子相认，我反倒会觉得倒胃口。

就这样淡淡的平静地走下去，带着伤痛、也带着希望。

最后祝福每一个家庭，愿天下无拐，人间安康。

太失望了，没想到迷雾剧场出了这么烂的悬疑剧😖人物性格没一个站得住脚的，编剧对于家庭关系了解基本为零，老金人设是精明的狠人，边妈的人设是温柔到有点懦弱的贤妻良母，再加上老金经济上的强势，和边妈丧夫带娃的劣势，甭说八十年代小城市，就在今天的上海，我就问你这种家庭关系谁说了算？

要求老婆生个两个人的孩子是啥做不到的事吗，就凭老金软磨硬泡一下不是很简单吗，用扯出这么一个大圈子？

就冲这点这剧的戏剧冲突点就是虚的。

另外，两个长得如此相似的人在现实中遇到的几率有多小？

就问各位有在现实中遇到过和自己长得这么像的人吗？

而且这人正好是个没身份的黑户，正好刚逃出来，正好这家孩子是失踪，正好亲戚在公交车上遇到，五个碰巧加乘一下是什么几率？

不是扯淡是什么？

人物情绪发展也很奇怪，小七为啥这么爱边妈？

他开始见到这一家人的时候，妈妈已经呆傻了，设身处地想想，家里至亲有一个重病的时间久了是不是亲生家人内心也会觉得嫌弃，不用说一个外人。

更何况当时老金、金姐对小七都很好，他怎么就这么喜欢金妈了？

金姐这么多年都过来了，被冤枉的小七也放走了,怎么突然就痛苦悔恨要自首了？

那个小混子亡命天涯的勇气都有，怎么就被王警官几句话，说什么你爸很好就突然破防自首了？

边美珍疯了好几年，就雨夜看到老金穿雨衣突然就大彻大悟了？

敢情这些年老金就没穿过雨衣吗？

只能说，非常莫名其妙。

本来冲着张颂文和荣梓杉三搭来的，结果发现剧情出乎意料的吸引我。

不得不说，现在的国产剧不再拘泥于讲故事本身，而是开始传达一些希望引起关注的问题。

对于这一点，我本人十分支持。

就这部剧来说，悬疑推理剧的外壳下，隐藏着亲情这一柔软内核，并且延伸出来对拐卖事件的厌恶、对打拐行动的坚决以及对被拐儿童和受害家庭的关爱，尤其是片尾粘贴的真实被拐儿童的寻人启事，猛然间击中我的心。

先说一点明眼能看出来的东西。

前几集的真实感、质感和镜头语言在国产剧中算的上是佳品。

故事的背景发生在上个世纪的八九十年代，剧中朴素的服装、老式自行车、bb机、流行一时的方正款“老捷达”、军绿色警服、打球人穿的跨栏背心、家门口的信箱等等，这些真实的服装道具，完美还原了我对那个年代记忆，尤其是电视机和沙发都要盖上镂空的防尘白布这一点，真的不要太真实好吗，通讯不发达的年代是如何做到全国统一的哈哈。

除此之外，还有一些小的细节让我非常满意。

剧中故事主要发生在1984、1993和1996这三个时间节点，虽然同为上个世纪末，但导演依旧将84年到96年间的社会演变侧面展现了出来，比如96年时相比84年来说，道路上的汽车数量变多。

另一面，剧中的镜头对我的眼睛十分友好，镜头基本上都进行调色处理，使得画面呈现出一种电影的画面质感，格外贴合剧中年代。

尤其是剧中的回忆片段，都呈现出偏黄色的胶卷照片滤镜，不仅给回忆添加了一种“故事感”，而且色差的改变让我很容易分清哪些是现实哪些是回忆。

并且导演调教镜头的能力非常不错，王士涂独自在家吃面的镜头，导演采用了推镜头，从一家团圆快乐吃面转换到只剩一人独自吃面，前后画面的对比强烈，配合镜头滤镜以及时空的切换，展现出了王士涂内心对于豆豆消失这件事的难以释怀以及对过去美好家庭的强烈追忆，就这个镜头使得王士涂在我心里立住了。

说完面子，就继续谈谈里子，也就是王士涂和“边杰”这两个核心人物。

“失独”刑警王士涂与失踪三年后身份成迷的少年小七之间从对立到相互救赎，王士涂的孩子被人拐卖，不知踪影；小七是个孤儿，没体会过父母的关爱，被庆爷强迫做偷鸡摸狗的事挣钱。

王士涂像一只倔强的老牛，十多年来一直在追查孩子的下落，而且每当夜深人静，独自一人时，他就像老牛一样把过去的美好回忆掏出来反复“咀嚼”，把自己破碎的心不断缝补。

面对拐卖老手郭姨，身为老警察的他也会心乱如麻，只希望能知道孩子的下落；听到有被拐卖的孩子的消息，他会第一时间前去核实身份。

与王士涂相比，小七更像误入狼群的羊羔。

伪善的爸、疯癫的妈、难以揣摩的姐和不谙世事的他，小七不在乎金家是深潭还是虎穴，他只是留恋那里的短暂亲情。

一个寻找孩子的父亲，一个无父无母的孤儿。

一个积攒数年父爱无处发泄，一个孤身多年没体会过家的温暖。

并且小七救王士涂时的样子，和多年前的豆豆十分相似，尤其是后面喝掉面汤的行为，简直与豆豆一模一样，这些都触动着王士涂，让他从怀疑小七、准备揭穿小七到选择替他保密，毕竟王士涂从小七身上看到了豆豆的影子，而小七也从王士涂身上感受了些许父爱。

伴随长寿面下肚，两人的矛盾已经消融，双向救赎已然开始。

最终回归源头，王士涂和小七的痛苦都来自于“拐卖”一事，这不是戏剧化的夸大，而是把现实扒个精光。

拐卖对于家庭的伤害是巨大的，对被拐者造成的伤害是终身难以治愈。

我小时候就被长辈用“拍花子”吓唬过，毕竟在以前，拐卖事件极为频发，由于当时监控尚未普及等原因，无数家庭残遭毒手，比较知名的事件：人贩子余华英，三年拐卖了十一个孩子；一位母亲原地摆摊27年只为等孩子回来……失踪的孩子背后是一个个破碎的家庭，是一位位痛心的警察。

而王士涂之所以让人格外同情，也是因为他的双重身份：失独的打拐警察，他所受到的痛苦是成倍的。

小七和王士涂能够相遇就有了更多宿命感，他们能填补彼此心里空缺的那一块，成为治愈对方的良药。

看着每集最后的那些寻人启事，希望孩子们早日回归家庭，人贩子早日被绳之以法。

我一直以为小七最后就是豆豆，但看到结局并没有拍，可能是现实中还有很多孩子没找到父母，很多父母没有找到孩子，所以留了一个开放式结局，但根据前面的细节也能分析出来小七应该就是豆豆，豆豆被拐走，发烧被扔掉，被庆爷救回来，然后失忆，等一系列线索显示小七就是豆豆。

虽然没有拍小七和王警官相认的结局，但这部剧在我心中依然是一部好剧。

希望不再有拐卖，希望所有的父母可以找到自己的孩子，所有的孩子可以找到亲生父母。

戏骨扎堆，我比较喜欢的还是全剧的大反派金满福，无论是人设还是成泰燊老师的演绎，都让金满福这个角色很真实鲜活。

金满福可谓是整个故事的核心人物，因为他的高超伪装，将众人玩弄于股掌之中。

但我又不想拿简单的善恶来定义这个角色，因为金满福身上的矛盾点太多了。

正因为他的善良和邪恶都不纯粹，所以导致了周围的人包括他自己都过的十分痛苦。

他爱女儿，却也害了女儿；他守护妻子，也在掌控妻子；包括对边杰，财富物质都可以给他，但还是没能容下他。

被前妻抛弃成为了他心中的一根刺，为了给燕子一个完整的家成为他的执念。

可天不遂人愿，东拼西凑的家庭终究还是要走向破碎。

金燕失手伤了边杰靠在墙边崩溃大哭的时候，金满福的第一反应是帮她善后...这是他能想到的最佳保护方式。

在那个一口唾沫就能淹死人的年代，他不愿意让自己的女儿感受到外界的恶意。

而边杰逃跑时不小心掉的照片，更是一个父亲最无法接受的画面……自己的女儿被龌龊的目光看着，是个人都会感到愤怒。

他的爱太偏激，和边杰之间也早有裂痕，暴怒之下是不可能存在理智的。

很喜欢的三场戏，一场是金满福威胁王士涂时那种镇定自若、宠辱不惊，恰恰拿捏了王士涂的心。

一明一暗，两位截然不同的父亲形象瞬间立体了起来，那一句一个父亲愿意为自己的孩子做任何事既是金满福对王士涂的警告，也是他的自白。

看到这段有一种巴掌扇不进屏幕的无力感，而观众越生气越无力，更说明这个角色塑造得成功。

另一场是金满福跪地向妻子承认一切的时候，既愧疚又无可奈何，因为他知道失去孩子的痛苦，但如果二选一的话，他一定会选择让自己的孩子。

当发现妻子不再听从自己的摆布，他又变得暴怒，指责妻子没有给他带来幸福。

这段戏剧张力拉满，前后反差看得人头皮发麻。

还有最后金满福认罪的戏份，从一个成功商人到阶下囚的转变，感觉金满福瞬间就老了。

审讯时有想要救出女儿把所有罪责都揽在自己身上的急切，有想起边杰掉落的那张照片的愤怒，甚至还有金满福在雨夜求边杰的无助，痛骂边杰时紧咬着的后槽牙，每一瞬都是一个父亲在此刻最真实的情绪，每一条皱纹每一根爆起的青筋里都是戏。

他看见金燕的视频，听见金燕说“你不要为我再承担什么了”，那是我第一次感受到金满福发自内心的柔情，他看向视频里的眼神是心疼、是怜惜、是无可奈何。

看这部剧的时候我一直觉得成泰燊老师把金满福这样一个笑面虎演绎得出神入化，情绪转换只需要一个眼神，全剧没有什么暴力血腥的画面，但看着金满福笑眯眯得样子就是令人不寒而栗。

感觉很久没有看过这么好看的悬疑剧了，这次又没忍住花钱看完了结局和彩蛋，上一次这么上头天天守着点看的剧估计还是《狂飙》吧哈哈哈哈哈哈

首先最吸引我去看这部剧的，就是这个神仙阵容，狂飙+隐秘的角落+他是谁的主演全来了，这能不好看？！

然后说一下剧情吧，真的短短十六集反转反转再反转，我说真的这么多年看过这么多悬疑剧其实很多剧情套路都能背出来，很多剧也就开头悬疑了一点到中间嫌疑人出来了之后编剧写的不好的其实一猜就能知道凶手是谁，这种剧看着很没意思，但是！

这部剧是真的打脸我了，我开始看前几集都时候还在信誓旦旦的说我知道后面的剧情了，结果下一秒就给我来了个两极反转！

就比如以为是边杰杀的王帅，结果最后竟然他才是那个旁观者！

以为是姐姐失手杀的边杰，结果边杰他没死！

以为金满福他知道豆豆的下落，结果这个der什么都不知道😅就是有很多情节根本不按套路出牌，观众根本分辨不出来到底谁说的版本才是事实

然后具体的剧情内容其实也没什么好说的说多了剧透，还是得自己去看了才好，说说看完之后的感受吧，害，怎么说挺悲哀的一个故事吧，万恶之源一个金满福一个杜一，两人个都因为一己私欲毁了四个家庭，最无辜的就是到现在都不知道在哪的豆豆，太可怜了真的尤其是看到最后几集王士涂为了多知道一点豆豆的线索都给犯罪嫌疑人跪下了，我真的看不得这些，最后几集真的是哭的停不下来，尤其是他作为警察的底线和作为父亲的责任的那种矛盾，我真的不知道我到底是想让他去抓犯人还是去找豆豆，我多么希望大结局是豆豆自己回来了或者说小七就是豆豆，但是没有，但是这样的结局其实才更真实，世上哪有那么多圆满和巧合啊，怎么会想让他回来他就刚好回来了呢，怎么会这么巧小七就是豆豆呢，所以这个结局是合理的但我真的好希望他作为一个电视剧能抓马一点，给王士涂一个开心的结局吧…然后除了王士涂，我们边杰又是何等的无辜啊，只能说是交友不慎吧，可是从头到尾他没有做错任何一件事，却被金满福和杜一泼了一桶又一桶的脏水，明明是为了保护姐姐却被误会最后连命都搭进去了，你们好歹多问一句呢？？？

然后这部剧挺能展现人性的，看完之后五味杂陈的，就拿剧中的父亲角色来说吧，四个家庭三个父亲，王士涂苦苦寻找儿子十几年梦里都是儿子的样子，他这十几年怎么过来的啊😭老杜为儿子顶罪换他的前程，挺可悲的他想保护儿子没有选对方式，还好杜一那小子最后良心发现了😔金满福真的开始犯罪其实也是为了女儿，又是一个想保护孩子的父亲，他冲动杀边杰也是因为看到了照片，他再怎么可恨吧他对女儿倒是真好，毕竟就这一个孩子，又是选错了方式还在错误的路上越走越远😅害哦对再夸一下警察这边是真牛逼啊，就在那个年代什么技术都不发达，要破一个三年前的凶杀案真的是很困难，对手还是金满福这样阴险狡诈的人，每次有点线索都晚他一步真的很可恶了，不过他们在这样的条件下还能找出关键线索哎！

印象很深的就是杜家的通话和边杰会游泳这两个关键线索，卧槽伏笔埋的好深，线索的点也很出乎意料根本想不到这竟然是关键线索！

真的牛！

还有最后将计就计假装想金满福屈服那一招，能猜到一点还是要说真厉害啊！

作为悬疑剧它可能没有那么多的噱头，但是它所讲的远远超出了一个或者案件所要讲述的内容。

可以探讨的东西有很多。

不论是作为边杰影子的小七，还是暂时代替豆豆的小七，他终于可以有了自己的身份。

但我相信小七愿意做妈妈的边杰，也愿意做王叔的豆豆。

就像他在逃跑与扮演边杰之间，选择了扮演边杰。

就像每一个没有父母的孩子，都曾在某个小小的角落想象过父母的样子。

边美珍给予了他母亲的爱，王叔给予了他父亲般的陪伴。

很奇妙的，因为长得像边杰而被卷入案件当中，遇到的两个人，就此弥补了生命中的缺憾。

我想小七的离开是没有遗憾的，他虽然不是边杰，也不是豆豆，但他在某种意义上，不再是四处流浪的孤儿，而是有了家的孩子。

王士涂和边美珍，他们都失去了自己的孩子，苦等十几年，在冥冥之中又遇到了一个孩子——小七。

他们在小七身上看到自己孩子的影子，一个从长相，一个从习惯。

而他们又清醒的知道，其实他不是。

因为王士涂说过，作为父母，怎么会认不出自己的孩子。

在这样的清醒与如梦之间，即使没有成家的我们，仍可以体会到他们心中的欢喜、祈盼与伤痛。

小七填补了缺失，带来了欢欣，却也一次次的提醒他们，他们的孩子不曾回来，或者再也不会回来。

而豆豆的身影，边杰的样貌，在多少次的午夜梦回中，他们一遍遍的深刻在心底，怎么会忘记？

这个故事，既真实，又像一场梦。

真实无奈到我们觉得有些残忍，又像过去的美好和未来的向往从未离开，一直在梦中微微闪烁。

既圆满，又有缺憾，那个缺憾会刺痛我们，那份圆满会治愈我们，因为它就是人生。

最后看到被拐卖的孩子们的信息，有的长达30多年，父母都并没有放弃找寻，从年轻力壮恐怕已找到了鬓边白发。

他们的苦，又有谁真的能切身体会？

愿天下无拐愿每个丢失的孩子，能找到回家的路愿没有影子的孩子们，都会有自己的身份自由的去往任何地方

惊叹郭柯宇的演技！

这个剧里郭柯宇演的有精神障碍的妈妈让人可信。

有两场戏印象深刻：一场是小七第一次见边杰妈妈的戏，郭柯宇一出场就把精神病人和久未见到儿子的母亲两个身份完整地揉捏在一起。

另一场是剧终，边杰妈妈精神有所恢复，已经知道小七不是边杰时，对这个“冒牌”儿子所表现出的惺惺相惜地、克制地的母爱投射。

端午过后第一天上班，同事们纷纷跑来和我说，你看张颂文的新电视剧了吗？

超好看！

Blablabla那个吃面条的转场，全靠他的表演去展现时空交错，表情真的绝了，演得超好Blablabla然后我们就针对剧情展开了激烈的讨论，猜什么的都有。

张颂文，我从《隐秘的角落》开始关注他，看他诠释的每一个角色，从不雷同，从不敷衍。

感觉每个人物，都是他用心去感受，再表达出来。

我是个普通的观众，我不懂演戏，我也不懂怎样的表演才是对的，才是好的。

但我觉得，让我相信这个角色，就是对的和好的表演。

在这部电视剧里，张颂文又变成了另一个人。

他就是王士涂。

一位伟大的父亲，一位伟大的警察。

我能共情他的悲惨，他的隐忍，他的无奈，他的坚毅。

他的表演，一如既往，无懈可击。