秘密

一口气从头到尾看完，发现动不了了。

囧rz。

大叔演的真是不错，整部剧给我的感觉还是蛮有条理的，不过有点不想东野的风格了，本来以为剧情会很曲折，至少会有些意想不到的地方。

结果只有最终话那个牵动两人的戒指算是一个耐人寻味的情节。

志田未来MM的演技越来越纯熟了，但是总感觉火候有点过，最后的婚纱造型是亮点啊。

穿梭在两个年龄跨域很大的角色之间，演到这种程度确实很不容易，让我想到了在《BOSS》里客串的那个小杀人犯了，志田MM比较适合演有心机的角色，再也不是《正义伙伴》里的“熊子”了。

佐佐木大叔绝对是整部戏的亮点，他的角色应该比志田还要难很多，要表现出丧失妻子的痛苦，面对“女儿”的那种摇摆心理，面对那种寂寞生活的少许绝望。

真的很让人震撼。

整个故事还是比较有创意的，本人也在读原著，读到三分之一左右，剧集还是对原著做了比较大的改动的，如果光看剧集，这是一部不严密的作品，很多事情都没有交代清楚，比如那个尾川征子腿上的纹身，还有最重要的，为什么会发生附身现象，最后的结局到底是怎样的，对我来说，这样的结局不能算是完美的。

但是，演员的演技和整体的情节，还是让我把星级追加到了5星，这是一部很纠结的剧集，对剧情，对我，都是！

有了小林薰和广末凉子的电影版《秘密》在前，志田MM和佐佐木叔组合的电视剧版就很让人好奇了。

剥掉这部剧被牵强贴上的“乱伦”标签，这其实是关于一对感情好到近乎只存在于虚构故事中的夫妻，十几年如一日，互相扶持，恩爱有加。

只不过妻子的灵魂，驻存在了女儿的身体。

客观的说，他们可爱的小女儿藻奈美，貌似只单单存在于故事开始和结尾的某处。

当妻子直子出于对女儿的爱护，决定代替女儿继续生活下去，她内心企盼有一天，藻奈美的灵魂能够再次回到这个躯壳里来。

车祸中她舍身保护自己唯一的小女儿，为的也就是能够让她健康快乐的活下去，但是，孰料会是灵魂调换这样一个匪夷所思的结果。

当平介和直子做出这样一个决定的时候，是全然没有想过以后的路的。

那个时候的他们，只是单纯的认为，总有一天，藻奈美会回来，直子真正的“死去”。

但是他们都忘了，女儿的岁月还在慢慢展开，她的人生轨迹，是完全迥异于作为父母的生活。

于是做了全职太太很多年的直子，以藻奈美的形象，出现在高中校园里，过起了普通高中生繁忙而缤纷的学生生活：作业、考试、青春、爱情。

直子想当然的以为自己所需要面对的事情，不过是自己丢了很多年的功课，繁忙的学生生活，再加上还要回家照顾自己的“丈夫”。

她忘记了女儿只有十几岁，还处在人生最美好最梦幻的阶段，她有理由去享受青春惬意闲散的校园生活，而不是每天准时放学回家，脱下校服放下书包，围上围裙端起锅子，去照顾一个面容上大于自己二十岁的丈夫。

相马的出现打破了这样的平静，而在与相马结识和相知的过程中，让直子深刻的意识到这种变化在直子的灵魂中，已经褪色很久的青春。

可能是长期校园生活的耳濡目染，可能是相马让人动容的真情流露，又或者是由里绘手足无措的迷茫。

迫使淡然的直子变得性情。

顶着藻奈美的面容，直子这一次就连心，都在逐步向藻奈美靠拢。

“藻奈美"决定安葬了“直子”的骨灰。

她决定要改变这样的状态，为了平介，为了藻奈美，也为了自己。

直子获得了青春。

而老实本分的平介，没有敏感的觉察出直子的变化。

平介此时的尴尬和抑郁，没有人可以分享，不能和直子说，这样只会徒增她的愧疚和烦恼。

于是他的发泄点就是司机的妻子，那个女人，和她一样痛苦和迷惘，这个有着和他相似经历的女人，勾起了他的恻隐之心，他甚至在这个女人身上，找到了久违的幸福的感觉。

这样也就可以解释为什么车祸事件过去那么久，他仍然没有撒手这件事，当然，平介也是个彻头彻尾的好好先生。

平介在和女儿样貌的妻子相处的过程中，是非常寂寞的。

不能在外人面前表现过于亲密，有夫妻之名却不能行夫妻之实。

作为藻奈美活下去的直子，此刻却疲于学校和相马。

他甚至没有一个倾诉对象。

平介有三次失足的机会，一次是与司机妻子的关系，第二次是与藻奈美的老师之间的暧昧，第三次是去札幌找司机儿子时被拉去不良场所。

可是这三次，平介要么悬崖勒马，要么信念坚定，就像他的无名指上，一直不曾褪下的婚戒一样。

但平介作为一个男人，在面对女儿的“小男友”的时候，自然的表现出了相当的醋意。

跟踪、窃听，看起来非常猥琐和龌龊的手段，悉数用在了此刻可能有点忘乎所以的直子身上剧情发展到这里的时候，直子已经开始非常在意并且注意到平介的态度和变化，并且打算，回归真正的直子，她要的是平介，她爱的是平介，她不想看到平介为自己歇斯底里。

而此时的平介，看到日益沉默的“直子”，心下一冷，他做出了一个非常艰难的决定：他要给直子自由，不，是藻奈美的自由。

而结果是，大叔还是没有能够鼓起勇气和女儿的身体发生关系。

妻子无能为力，女儿不是，妻子也不是，她算是什么呢？

就当夫妻两个人万分纠结的时候，藻奈美的灵魂真的回来了。

一家三口，以怪异的方式，过了一段难得的幸福时光。

其实这一段让人很疑惑，根据电视剧里的结尾，似乎藻奈美的灵魂只是灵光一现，直子不过是为了平介不再烦恼，所以佯装藻奈美回来了。

依照我的理解，那一段白天是女儿晚上是妻子的时光是存在过的。

最后坐在公园里，吻平介的是侄子，伤心哭喊的是藻奈美。

那个时候，平介是完完全全认为直子的灵魂已死，她已经不复存在了。

也许那之后，直子的灵魂再次回到了藻奈美的体内。

已经下定决心离开的直子已经不想再面对第二次窘迫的出境，亦不想让平介和自己陷入又一次回旋的悲剧。

她真的想放自己自由，同时也放平介自由。

于是我们看到的结果就是，平介最终还是知道了藻奈美仍然是直子的事实，却已经无能为力，他只能选择把那只手，递给另一个男人，将女儿的身体，妻子的灵魂，托付给另一个人。

当平介褪下那只独自戴了八年的戒指，他已经自由了，他也释怀了，心痛、神伤，但是已经筋疲力尽。

他最终只能孤独地一个人走下去，甚至，都不能正常面对唯一的女儿。

直子亦痛苦，她虽然身在另一个男人身边，却一刻不曾忘记平介，那个戒指，是平介和她之间的秘密，在不能有更多选择的境地，她决定戴着他们之间的承诺，去度过女儿的年华。

我们无从得知婚后的直子是否幸福。

但是这种欲罢不能、永失所爱的感受，又是谁能体会的呢？

这是个让人扼腕叹息的故事，我心疼平介，心疼直子，心疼藻奈美，心疼相马，包括心疼由里绘、老师、司机的儿子。

每一个人都或多或少的承载了这次车祸的悲剧隐忧。

但是，都只能够不动声色的，继续活下去。

一个混沌离奇的事件，弥漫了整个故事的疼痛。

　　剧情非常具有挑战伦理的味道。

但说句题外话，相比于类似父女伦理的《老男孩》，我个人感觉此剧算是在社会压力下被逼认同社会的“悲剧”。

在《老男孩》中吴大修最终选择了与女儿共同生活下去。

而此剧正好相反，直子最终选择以藻奈美的身份活下去。

从社会主流伦理来说是不错的，可这也正是悲剧的源泉（我个人认为所谓女儿的身体本身并无太大意义，如果有灵魂的话，那人就应该以灵魂来区分，而不是身体）。

而致使他们做出这种结局的除了自我的思考外其实社会的外力因素也起了重要的作用。

人要真正地活实在是太难了。

　　当然剧集是根据小说改编的，所以也注定了只能这么演。

其实此剧就是一个爱情故事，杉田平介与直子的爱情故事。

只可惜是一个残缺的爱情故事。

杉田平介与直子没有为了爱不顾一切的勇气，也许他们舍不下亲人，朋友以及其他（比如说藻奈美的身体），于是最终灵魂之事成为了“秘密”。

可能这也就是我不是特别欣赏此剧的原因。

　　故事通过车祸，妻子直子的灵魂进入女儿藻奈美的身体（女儿是死了吗？

秘密），然后与平介开始了奇妙的生活。

两人究竟是父女还是夫妻，这种扭曲的伦理关系让两人都非常难受。

两人非常相爱，剧中有过去两人恋爱的回忆。

而现实又让两人无法继续爱下去（也许是两人没有勇气）。

终于两人选择了把这件事埋葬掉，成为永远的秘密（结尾处平介八年内真是不知道吗？

还是选择性遗忘）。

　　除了伦理观的压力外，我觉得妻子直人也许还有一丝的改变，她从来没有社会化的生活，所以当重新“活”一次时，她有了新的想法（虽然是以藻奈美的名义），剧中也承认有一点后悔。

　　故事不错，但我不太喜欢。

东野圭吾的作品还是那么耐人寻味，不过我看的很难用语言表达的心境，一度不忍心看下去，我不敢看下去，不想去知道结局。

时间若能停止，那样的3人生活也未尝不是件幸福的事。

为了成全隐藏了自己直到最后才......这样的秘密太残酷了。

我很难过......难道藻奈美就不能完整的回来，让直子真正的随着躯体逝去吗？

志田妹妹的片子真是很有个性啊，没看过这部原著，所以最后到底是两个人还是一个人有点混淆了，不过这种父与女，妻与夫之前的切换，的确让人精神分裂，到底自己的角色是什么，也是也不是那么容易分清的，那么人的每个身份都一定要按照她既定的路线来走么，我想这是一个提问也在寻找他的解决方式，但最终还是要回归人类的原则，回归常态，但是内心的取舍与选择又是什么呢

机场闲来无事，写写自己周五通宵看完的一部日剧，以此来强烈推荐这部日剧——《秘密》。

（事实证明都登机了还米有写完。。。

这速度。。。

）迄今为止看过的日剧不多，记得的就只有《Last Friend》，而且还没有看完。

只是从那之后对日剧就有一个感觉，跟中国那些肥皂剧还真不是一个层次上的。

通常在十集左右，给我的感觉就是用最简洁的篇幅讲深邃的人性与伦理。

这部剧讲的是一次意外的客运车失事，使得母亲去世但是灵魂却转移到了女儿身上，于是在接下来的生活当中，父亲和女儿就面临严重的伦理道德困境。

总的感觉是电视剧版做的更为出彩，比电影多出来的7集空间，将这个故事讲的更为曲折紧凑，也更为流畅可信。

广末凉子的电影版中，平介（父亲）是以尝面为职业，电视剧版中改为了工程师，精致细腻一丝不苟的品性使得他对真相的执着变得更具现实性。

平介与有着直子（妻子）灵魂的藻奈美（女儿）面临着相同的困境，都要处理过去的关系，搞清现在的处境，思考将来的生活。

电影版由于时间限制使得很多人物的出场没有任何意义，电视剧则很好地修补了这一缺陷。

相马春树对藻奈美的喜欢不再只是简单引发平介的醋意最终以“我们来自外太空”这个荒谬的解释草草结尾又博不得多少笑点，而是成为了直子与藻奈美时空交流的纽带，转而探讨到两代之间关于人生道路选择的现实问题。

借由春树关于藻奈美的回忆，讲出了那个直子从不了解的有着梦想且执着奋斗的女儿。

也由春树侧面地谈及了一点离异家庭带给孩子成长的伤害性经验。

平介对真相的追查不禁让我想起那部被马其顿奉为国宝的电影《暴雨将至》。

现代性的速食消费文化使得人们通常只对事物表面存在猎奇心理，就像《暴雨将至》里面那幅不规则构图的新闻图片，仅仅满足猎奇者的好奇心而已。

但是每个事件后面都有很多的曲曲折折，一个接一个的谎言，一段破碎的爱情或是一个并不圆满的家庭。

正如这次公车失事的事实也经由各种可能性猜测到最后才得出最终的答案。

在事件真相的选择上这部剧还是满足了道德律例的一般要求，同其他很多电视剧一样，给出了一个可以让大多数人都接受的答案，寻求用道德上的正义来稀释我们心中的愤恨，不管悲剧的发生是故意还是无意，当我们探求到最后的真相时，人性的共同性还是会让我们放下心中的那种愤怒与怨恨而选择原谅。

可是故事的设置又让我不禁想问，当最后找到事实的渴望得以满足的时候，这个事实又是否会让更多人背上沉重的道德包袱呢？

萧伯纳说人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。

既然事实已经被揭晓，平介与直子的生活便没有了可以继续维持表面平静运转的动力。

长久以来生理冲动都不断与道德约束进行较量，在几次撕心裂肺的大吵之后平介终于选择了接受直子作为自己女儿的身份，第一次在事故后叫了她藻奈美。

最后一集藻奈美的灵魂渐渐回归而直子灵魂存在的时间越来越短到最终消失的情节发展，让我觉得意料之中却也不免落入俗套。

电视剧总是以一种圆满性做结局，不管这种圆满性是真的大团圆性的欢喜，还是像我本来认为的这部剧那样的，在剧中人物最后不得不做抉择的关键时刻，上天总会把事情的发展安排地不用他们再艰难选择，即使这种安排有时很悲情却也可称之为另一种圆满。

但是最后却不是我想的那样。

这部剧真正的结局，从倒数第七分钟才揭晓，如此看来倒是很像我爱的那些剧情电影。

既然无法在身份认同上超越道德界限，那最后就选择相互欺骗着开始新生活。

看到最后平介取下戒指将骗自己是藻奈美的直子亲手交到文也手中看着他们在洁白的教堂下结合的时候我哭了。

这样的结局未免太让人心痛，却也让人终于松了口气。

这是一部以爱情为主线的剧，探讨的却远远不止爱情。

——我是一个不容易动情的的（愤怒、仇恨、不平除外），真的好久没这么被剧中的夫妻情、父女情、爱情等等感动了……——志田未来和佐佐木藏之介的演绎真的很棒，除了要赞扬他们两个之外，我想这部电视剧之所以成功还应归功于东野圭吾作品这个硬核，应该归功于编剧和导演的合力设计，归功于配乐（真的很煽情：沁人心脾的那种，太nb了！

）——如果是我，我也最后会给自己的女婿一拳的（md，要知道你娶的是我女儿的身体但其实却是我老婆！

）——佐佐木藏之介的演绎太棒了！

我觉得剧情遗憾的是没留下他和老师的爱情未来。

当然，为了突出“秘密”这一点，如果大叔和老师产生爱情，难免让人诟病感情不纯吧！

是啊，越是大叔失去，大家不就是越会同情他吗？

就越是觉得感情的珍惜和可贵吗？！

（编剧和导演，我tamd被你们给设计了，我tamd真的被感动了……）——本仮屋唯佳，美女老师，太令人惊艳了！

无论就样貌还是演技，她都毫不逊色，希望美女大发展哦！！！

小演员年龄太小了，虽然只看了两集，但是她对角色的把握，感觉还是不错的。

因为还没看过小说，所以还是很期待下面的剧情的

这个故事，非常适合拍成电视剧，10个小时，可以非常细腻地铺开，一个中年主妇，一毕业就结婚生子，一夜之间，重获生命，庆幸可以和心爱老公继续相爱，然而一天天的，发现自己面对再一次来临的青春美丽，再一次的人生道路选择，再一次遇见可爱的男人，何去何从。

一个中年男人，一夜之间，妻子重获青春，再次拥有十六岁，与自己不同世界，自己一天天老去，妻子一天天更美丽，什么样的 心情？

故事应该剖解的重点不是爱不爱了，而是喝下青春泉，青春重来，可以面对再一次选择的时候，你爱谁，还有，当你挚爱的伴侣拥有再来一次的青春，再一次生活的抉择，你却在原地，你爱谁 。

每个人都是自我的个体，对他人的爱终究是屈服于对自己的爱的。

生命可以重来，而且是在保有原有记忆和经验，可以更美好地展开，多么诱人，多么辉煌。

志田未来越长大越不可爱，是大多数童星的结局，尽管童星多早熟，但总觉得庆幸是石田光演出母亲作为模板，给她一个很好的模仿指引，因为石田光尽管是中年了，眼神里还有那股子女孩的娇纵任性。

佐佐木正在男子的辉煌时期，无论是父亲还是丈夫，都可爱得紧，是个四十岁就正是四十岁好年华的样子，这点木村之类偶像就比不得了，走不下不羁青春偶像的神坛，也步不上成熟大叔的台阶，不伦不类。

事故发生后，直子惊异得发现她的灵魂附身在了女儿藻奈美的身体里。

生活要继续，她决定以藻奈美的身份生活下去。

劫后余生的她，决定把和小平的结婚戒指放进一个秘密的地方深藏。

可是，存在在我们生命轨迹里的秘密，那些不被了解的感伤和遗憾，那些未尽的梦想，那些以为永远也不会再现的情感，那些我所不知道的“我”的理念和意志……,它们是不会因为一个被隐藏的戒指就此封存在时间的轨道里的。

人要学会面对现实，因为生活是如此现实。

但是，生活也是如此残酷，突如其来的车祸使多少个原本完整的家庭不得不突然面对骨肉分离、生死两隔。

小平不像其他被害人的家属那样对梢川和梢川的妻子深恶痛绝，不是说这起严重车祸不足以引起他内心的震惊和悲伤，而是说在潜意识里他或许知道要减轻释怀对车祸的怨念和仇恨，唯有知晓车祸发生的真正原因。

或者，他只是依循了自己的直觉行事而已，他比其他人更愿意听从自己内心的声音，对心的呼唤和疑惑不回避、不拒绝、不掩盖。

最后一集，秘密这个剧名有了另一层含义，那就是小平突然领悟到藻奈美是怎么知道自己和直子把戒指隐藏的地方的呢？

难道直子的灵魂并没有完全离开藻奈美的身体？

难道在山下公园之后的藻奈美其实仍然是直子？

难道直子对自己隐瞒了真相，为了她崭新的人生？？

剧情是超现实的。

但超现实的剧情仍然可以在现实的基础让人思考、感慨。

我想直子做了正确的选择，无论是她还是藻奈美还有小平，都必须学会和过去彻底告别，那就是有一个人必须、必须离开小平。

模糊的身份，对直子和藻奈美来说的痛苦是小平无法想象的。

即使是母女，那也会有一种接近分裂的痛苦。

而人是无法在分裂中感受和创造幸福的。

唯有确定了身份，确定了我是谁（我想成为谁），我要做什么、怎么做……之后，她才能继续生活下去。

虽然对小平来说，这个打击太大，但就个体生命的独立来讲，人首先（至少）要成为他/她自己才对啊。

我个人觉得很难界定这个选择是直子的还是藻奈美的，我愿意理解为这是编剧的刻意安排。

试想，一个人怎能凭借自己的意愿（意志）决定想让谁的灵魂留下，谁的灵魂消失呢？

剧中没有交待附身后的灵魂到底会不会（能不能）从一个人身体里彻底消失，毕竟发生的实例极少，无从考证，难有确切的结论。

何况每一个被附体的人，他/她生活的世界和另一个被附体的人也有着千差万别，根本无从比较。