一个英雄

男主其实非常英俊 电影开始，坐在监狱的凳子上的拉辛被叫到名字，迈着轻快的步伐走出监狱大门，开始穿越马路的时候，脸上突然展现那招牌式的淳朴笑容，使劲儿地挥动双手。

我以为他看见了来迎接他的亲友之类，谁知他是在招呼到站的公共汽车等他一下，他也要上。

这里是一个由远及近的长镜头跟随男主，我们从拉辛的表情可以知道，公交车没有等他，载着他失望的目光扬长而去。

第一遍看的时候是没有留意的，重看时被触动到了，原来第一组镜头就悄悄播撒了一种被忽视的无力感，世界对拉辛就像这辆公交车，没有眷顾，只有忽略。

拉辛打车来到姐夫干活的一处古迹，不知道是不是波斯波利斯古城（工人的台词里提到薛西斯古墓），反正镜头里很美，有视觉奇观的享受。

伟大的人类文明遗迹巍然耸立，却是由拉辛姐夫这样的一帮底层工人在维护修葺。

拉辛提着行李，顶着烈日，沿着之字形脚手架拾阶而上，镜头一直任劳任怨地跟着，拉辛爬的累，我们看得也辛苦，好不容易登顶见到了姐夫，姐夫说：“你上来干嘛？

我正要下去！

”这么多镜头耗费在上下脚手架当然是导演的刻意为之，隐喻了拉辛后面的遭遇，一场徒劳无望的攀登。

壮丽的薛西斯文明 法哈蒂注重开局，《一次别离》开头是西敏、纳德和法官的离婚调停，不到一分钟的对话里提出了好几重道德困境，而且相互映照，譬如祖国不够好，是否就要移民？

老父亲已经痴呆，是否就要抛弃？

西敏要离开，纳德要坚守，究竟是谁抛弃了谁？

稍微深挖一点，老父亲象征过去，就是东方传统文化和价值观，似乎已经老朽，西敏代表倾向西方的一派急欲剥离，纳德代表保守派心怀不忍又不堪其拖累。

女儿象征未来，是二人争夺的焦点。

如果继续延展各种解读可以无穷尽，如此高效的剧作功力，实属罕见。

《推销员》开始是次危楼事件，营造了山雨欲来的氛围，紧接着是剧团彩排时的一场小纠纷，捂得严严实实的女演员试图表演一个裸女的放浪，遭到了同事的讪笑，女演员愤而离场。

伊朗女性不能裸露身体，剧中角色要求展示女性魅力，宗教习俗的桎梏中如何表达先锋艺术，这是女演员面临的困境。

看到这里，观众不难猜出这是一个有关女性身体和性的故事，这在伊朗电影中几乎是个不可能完成的任务，兴趣值立刻拉满。

本片的开局依然是行云流水下的紧锣密鼓，拉辛与姐夫在石窟里的聊天，寥寥几句，信息量满溢。

主干信息有拉辛因为欠债而坐牢，与债主关系恶劣，姐夫与债主比较好，在中间调和所以做中间人，拉辛有了一笔神秘的“横财”，打算用来还债，从而解除牢狱之苦等。

小的细节也很丰富，譬如所见的工人都亲热地跟拉辛打招呼，一来点出拉辛的好人缘，虽然坐牢，但不是坏人，二来暗示着在伊朗这种欠债还不起坐牢的事情已经司空见惯，见怪不怪了。

不多的对白里还提到了拉辛爱抽烟，后面我们看到拉辛寄住在姐姐家时总待在狭小的厨房，这里可以抽烟，也象征了拉辛局促的处境。

烟瘾是拉辛的瑕疵，在暗示我们，拉辛并不是没有缺点的完人。

法哈蒂的影片开头总是从生活的一个小切口进入，生动的世俗生活扑面而来，让人瞬间入戏，中国观众应该体会更深，明明是陌生的语言和异域的面孔，一切却那么似曾相识。

好像菜市场的鱼虾，分别只是在桶里还是在盆里，但们分享类似的处境与命运。

法哈蒂总是在讲述一种“无因的困境”，前面提到的两部片子聚焦在“困境”，本片似乎更多关于“无因”的思考。

《一次别离》中老父亲的确受到了虐待，保姆也真的流了产，《推销员》的女主被性侵犯，两个故事中真的有“恶”的存在，只是这恶的起源被拉扯、模糊，讨伐恶行的过程出现了道德的拉锯。

回看本片，压根儿没有“恶”的存在，全是善意，男主拉辛归还金币是善意，监狱方报道拉辛是善意，慈善组织奖励拉辛也是善意，街道愿意为拉辛提供工作还是善意，甚至将故事回溯上去，拉辛当初借款做生意也是善意，想要给妻儿更好的生活，而债主（当时妻子的姐夫）愿意提供担保更是大大的善意。

那么，这么多的善意，究竟是如何最后拥堵成那样一个困局，一个好人，为什么被一群好人给伤害了？

我们找不到答案，只能掩面叹息。

拉辛打伤债主被围攻，底层人有朴素的正义感 片中有两种善意，一种很明显，是群体对个体的善意，来自官方的，上对下的善意，这种善意是务实的，有条件的施舍，为了自身的彰显和标杆的树立。

所以，当事件真相受到质疑的时候，无论拉辛怎么拍着胸口，掏着心窝，用真主发誓说自己没有撒谎，监狱长，慈善组织的女官员，街道的工作人员都是无动于衷的，他们是不屑也不能注视着拉辛的双眼来辨别真假的，因为一个群体，组织是没有办法跟一个具体的人去交心的，他们要的是，证据、证据、证据，这可难死了拉辛，因为行善的人是不会想着留证据的。

金币的女主人像一根针投进了大海，再也不肯浮出水面，于是真相成了没有锚的航船，无处停靠。

另一种不明显的善意，在小人物身上闪现，譬如那位出租车司机，他免收车费，热心的出主意，甚至出面作伪证，街道的工作人员都质问他：你是拉辛的什么人，干嘛这么积极？

高高在上的公务员有理由质疑拉辛的诚信，一个穷人为了份薪水什么事情都干得出来，他有识破草民拙劣表演的得意和对屁民的蔑视，他以为出租车司机一定是拉辛的亲友熟人之类，帮着他来演戏的，他不会相信出租车司机真的就是那天接送失主的出租车司机，与拉辛素不相识。

司机也因为欠债而坐过牢，明白对拉辛来说，这个工作机会简直是溺水的人看见了救命绳索，他对拉辛的同情是纯粹的，是一个穷苦灵魂对另一个穷苦灵魂的体认。

另一处小人物的善意更有意思，发生在拉辛殴打了债主后被众人囚禁的段落，受伤流血的债主看到拉辛女友来求情，立刻示意众人放了拉辛。

债主是非常精彩的人物，他无疑是拉辛的镜像，看似是拉辛的对立面，其实与拉辛同呼吸，共命运。

作为拉辛的担保人，拉辛坐牢他破产，拉辛捡到金币，他潜在有了获得偿还的可能，拉辛得到慈善捐助，拉辛可以出狱，他也得到金钱，可是最终鸡飞蛋打，拉辛回去那个他一心逃离的监牢，债主则是被打伤后，一个子儿的债款也没得到。

一笔巨额债务，将他们拴成了一根绳儿的两只蚂蚱，离心离德的利益共同体，谁也挣不脱谁。

债主，作为拉辛的镜像，处处衬托出拉辛的缺点。

拉辛好高骛远做生意被骗，头一缩做了乌龟，作为担保人的债主，相比拉辛还不上债只会瞪着水汪汪的眼睛卖惨，他宁可倾家荡产，甚至变卖女儿的嫁妆令其成了老姑娘，也不做失信人。

拉辛虽然一再说找工作，从姐姐，姐夫的犹豫态度就可看出他是不靠谱的，债主多次被敷衍，欺骗后才一怒控告了拉辛。

试想如果拉辛当初愿意老老实实打工还债，债主为什么要让他坐牢？

破产后，拉辛在大市场开了个小小文印店，辛苦劳作度日，被拉辛打伤后，吊着一只胳膊也要奔波送货。

看见慈善组织为拉辛筹款，其实是筹的还他的钱，可正直的债主不能认同，智者一般道破了事件的本质——首先，拉辛没有做什么不得了的事情，失物还给原主，这不是基本的做人道理吗？

其次，拉辛这么做的动机也根本不是善良，他本来是要变卖金币还债的，开始就告诉姐夫了，但是由于电话里债主的怀疑和斥责令拉辛觉得受到了侮辱，加上姐姐和姐夫也担心金币的来路不正，还担心拉辛能不能找到工作，继续还剩下的债务，拉辛感到自尊心受伤，像个孩子一赌气，我干脆不还了，金币还给失主，还能体会一把优越感。

这一切，债主心里跟明镜似的，所以他一直在指出拉辛并不是什么圣人，大家对他的赞誉是荒诞的。

而拉辛此时在做什么，台上吹嘘自己的义举，更有甚者，让儿子在众人前展示残疾，博取同情，这也是让债主愤怒的地方，他最后勉强同意和解，是为了孩子，不想让他再遭罪。

然而，几乎所有人都站在他的对立面，没有人听得见去他说的任何话，因为大家出于种种的目的，急需要把拉辛树立为一个好人，圣人。

当慈善筹款会在一片祥和，感人的气氛中红红火火的展开时，只有债主关心一个小男孩的柔弱自尊受到了伤害。

这是个善良的人，在被拉辛不分青红皂白的打伤后，看见其女友的苦苦哀求，还是选择放过拉辛，虽然他恨拉辛，但也明白，拉辛终究不过是个可怜的人，弱者对弱者的同情，是真的善意。

债主大兄弟一针扎在点上了 本片乍看很虐，其实很暖。

可怜的拉辛被官方和上层社会玩弄的死去活来，可在底层人中间，他一直是被爱护和同情的，就像电影一开始，所有熟人都亲热的跟他打招呼，人们都对温柔的拉辛投以温暖的目光，其他人更不用说了，姐姐，姐夫，一见面就扑进怀里的小侄女，口吃的儿子，美丽的女友，一直在拼命的帮助拉辛，甚至，如上述，来自陌生人（出租车司机）和对头（债主）的善意。

可惜，这些底层人的力量太微小了，他们自顾不暇，像姐夫说的“如果我不是付自己的房租都吃力，我一天牢都不让拉辛坐”。

心有力，余额不足。

可那些高高在上的老爷们，他们动动小手指头就能拯救拉辛脱离苦海，但他们懒得这么做，他们要求拉辛自证清白，因为穷人在他们眼中是先设有罪的，监狱长和街道的公务员其实后来都是怀疑拉辛作假的，因为你穷，你有理由这么干，穷是你的动机，也是你的原罪。

本来他们手中的资源和渠道可以调查事情的真伪，却偏要拉辛去大海捞针，找不到，还弄巧成拙的作假，正好印证了他们的怀疑。

慈善组织的女官员是有一抹暖色的，她是愿意用心倾听拉辛和女友的，她个人是愿意相信的，可是她抛出了另一个难题，为拉辛筹措的善款将用来拯救一个丈夫面临死刑的家庭，这里看似一个困境，其实是拉辛的一个高光时刻，他将最后的一丝希望赠给了境况更绝望的人。

上层的人也许不肯搭救我们，可是苦难的人是相互同情的。

影片的更深的一层的暖在于，导演始终没有剥夺拉辛身上的爱，虽然一场风波后众人对拉辛的品德产生了怀疑，但爱拉辛的人还是爱拉辛，未曾改变，这其中女友的爱最感人，有圣洁的光华。

女友这个人物美好的简直不现实，像是上帝派来的天使，不离不弃的守护着拉辛，在拉辛每次做出错误决定是义无反顾支撑他，之后陷入麻烦时拯救他。

一开始拉辛在狱中，就是女友捡到了金币，给拉辛带来了希望，女友说是“上帝听见了她的祈祷”。

拉辛做出归还金币的“蠢决定”，女友说他“有颗纯粹的心”；拉辛冲动之下打伤债主后，众人要将他扭送警察局，又是女友的央求搭救了他。

当拉辛心灰意冷地放弃捐款时，女友冲回办公室，要求女官员网上发布消息，为拉辛的信用危机赢来了一次转机。

哥哥咒骂拉辛是个欺世盗名的人渣，文静的女友爆发了，“你口中的这个人渣是我最爱的人，我可以为他去死！

”当然女友最终没能拯救拉辛，心爱的人还是要回到冰冷的狱中，可在黑暗的牢房，女友的爱是一道光，笼罩在爱人身上，让他不绝望。

美丽的女友是爱的化身 伊朗导演调教小演员的绝技是举世闻名的，不知道他们是怎么做到的，你在这些可爱的孩子脸上看不到表演的痕迹，他们都有一双又大又黑的眼睛，深邃得像夜晚的星空。

片中儿子对拉辛的爱是潮水式的，开始波澜不惊，渐渐汹涌决堤。

儿子最开始以侄女口中的“打架被找家长 ”的麻烦少年出场形象出场，打架的原因是听闻母亲要再婚。

真人现身后态度冷漠，面对久未见面的父亲一言不发，埋头玩iPod。

深陷债务泥潭的拉辛对儿子也没什么耐心，粗暴地夺过iPod，收获了儿子不吃饭的抵抗，看见儿子气鼓鼓地跑进厨房拿回iPod，只能无奈地摇头。

这是典型的单亲家庭的父子关系，隔膜，冷战。

慈善捐款上的苦情演讲是一次转变，儿子在众目睽睽之下吃力的往外一个一个蹦儿字，展示自己的残疾，用卑微换取同情，只为了替父亲的公众形象加分。

儿子是痛苦的，又是积极的，他渴望帮助父亲。

之后儿子与父亲亲密了起来，父亲走街串巷寻找女失主的时候，一直紧紧跟随。

这里很难不想到《偷自行车的人》，儿子在目睹父亲的艰难与无助时，心在与之贴近。

影片接近结尾时，儿子在床上问拉辛是不是也要再婚（扣回开始母亲再婚），自己是不是没人要了，然后背过身哭泣，拉辛抚摸儿子柔弱的身体，第一次从自己的漩涡中抽离出来，审视儿子的世界，他的世界在坍塌。

自己还在做着出狱后跟女友结婚的美梦，在儿子的世界里，他即将成为被父母抛弃的，话都说不利索的傻子。

最后，儿子的频频成为扭转败局的关键，监狱的管理员能想到这个办法固然是为了自己，但客观上还是在帮拉辛，拉辛同意了。

这是一场令人心碎的“表演”，管理员不但竭力呈现儿子口吃的“惨样儿”，还要再惨一点，更惨一点，“你都要失去爸爸了，你难道不伤心？

”儿子内心的凄苦在于，小小的他已然清楚，他无论怎样也要失去爸爸了，这不是难过，是绝望。

一旁的拉辛当然洞见了儿子的内心，从而迸发出前所未有的勇气，逼迫管理员删除了视频。

在这之前，拉辛一直是被命运推着走的，归还金币也好，被媒体报道也好，甚至后来的挽回声誉也好，都是半推半就，被事件本身的惯性裹挟的，拉辛的性格里有很重的懦弱的成分，这是拉辛唯一的一次表现出强势，还是对最不能得罪的人，是一次彻底的爆发，做了一次真正的英雄。

他将出狱，结婚，希望，未来都抛进了深潭，只求捍卫儿子的尊严，做儿子一个人的英雄，是一个小人物的英雄时刻。

拉辛最后的勇气让他保住了最重要的人和最珍贵的东西 其实影片看到三分之二时，我自己设想了一个结局，就是儿子在无意中用iPod录下了金币女主人登门的视频，大结局的时候爆出来，皆大欢喜，happyending。

让看似无用的儿子来拯救父亲，多好莱坞，一定喜闻乐见，看完最后一个镜头，知道了自己有多恶俗，巧合与好运气并不能拯救我们，只有爱可以。

当拉辛迈着沉重的步伐再次踏进黑洞洞的监狱，他看见有人出狱，虽然那个人垂垂老矣，但是心爱的人站在阳光里，用最温暖的怀抱和最甜蜜的点心迎接他。

绝望中保持希望

人物划分故事梗概场重头戏1、主人公一家男人女友姐姐姐夫儿子出租车司机2、对立者债权人债权人女儿3、第三方监狱长公益基金会银行工作人员政府科长4、小反派女友哥哥狱友“失主”一、卖金子监狱外，等待假释出门坐公交找姐夫，说有钱了女友高兴地出门爱人相逢金店卖金子出门思考如何应对债主拜访姐姐拜访债主姐夫与男人讨论还债回家关于支票的小争吵关于金子的大争吵二、还金子去学校看儿子决定返还金子去银行留咨张贴告示哄女友做工时来电接电话姐姐把金子给“失主”“失主”给儿子钱三、被表彰男主被监狱长召见男主和监狱长说明是女友捡到的金子男主出门接受采访大家一起接受采访有人通知上电视大家一起看电视电视画面和女友打电话被狱友嘲笑孤独地看球赛四、良性发展监狱长调解债权人高兴地准备接客儿子送吃的给邻居姐姐送西服来姐弟俩去看女友的车上弟弟送东西给女友哥哥的态度1哥哥的态度2敲鼓唱歌募捐现场慈善会调解债权人，一切似乎都在变好五、因工作而找失主，谣言四起去找工作被拒公交车上失落家里打电话找“失主”带儿子等待出租车司机出租车司机回忆金店看监控出租车司机建议2寻找无果打印照片电视台取消采访监狱找电话找“失主”监狱指责六、撒下新谎，愤怒打人家里生气，想出新招出发去工作地点女友伪装“失主”，却遇到债权人短信带女友去找债权人和债权人打架女友劝和七、达摩克里斯之剑：视频公益基金会来找公益基金会发起责难门口姐夫责难公益基金会拒不给钱儿子担心父亲再婚监狱长的责难（摔门）男人再来找债权人，却不敢进门八：剑落下前往公益基金会的路上等待中遇到另一个女人决定捐给另外一个人情侣回家路上，女人回去女人求公布转赠事件女人再回去，视频已经公布女人的哥哥愤怒拆鸳鸯男人回家路上非常惆怅九、尊严男人在家门口遇到监狱长监狱长拍男孩口吃戏男人出门和监狱长商量男人和监狱长大打出手（删除）男人在家中静坐十、落幕男人带孩子来见女友女友儿子监狱门口送别男人男人在监狱里发呆一个男人得到了本可以用于偿还部分债务的金币，他在经历一番挣扎后选择还回去。

这一行为得到了监狱方、媒体、公益基金会等各方的高度关注。

他得到了应有的嘉奖。

慈善会不仅帮他解决了部分债务问题，他还得到了一个新工作。

为此他不必再去监狱了。

然而在找工作的时候，验证“失主”这个环节出现了问题。

男人找失主找不到，这时候谣言四起。

为了解决这些问题，男人撒了谎，带女友装作失主希望蒙混过关。

但是，债权人的陷害使得他又受阻碍。

男人与债权人大打出手，被录了视频。

视频到了公益基金会的手里，还到了政府机关手里。

男人工作没了，钱也岌岌可危。

现在，视频不能被放出。

监狱也责难这个男人。

男人想去找债权人求情，终于没拉下脸面。

公益基金会想把这笔钱交给有更强烈需求的人手里。

女人想保全男人的名声。

基金会同意了，但是此时，视频已经被放了出来。

监狱长提出口吃儿子录视频博同情，男人很痛苦，拒绝了。

最后男人仍被关入监狱，名声一片狼藉。

重头戏：1男人和姐姐争吵决定返还金子 （圆桌吃饭、厨房争执）2表彰公布的电视画面（采访环节浮光掠影，采访内容通过电视画面展示，镜头推进与拍摄画面融为一体，交叉叙事）3募捐现场（上台-公布工作-发奖状-男人发表感言-儿子发表感言 机位：单镜头：监狱长走出 观众哭泣 组合镜头：按人物来分，A债权人3角度（1光头2正面近3正面远带父子二人）B父子镜头 C监狱长和姐夫D姐姐E公益会成员F全景）按位置来分：拍摄次数 4 最少机位3a全反b全正1全正2 c台上左台上右 台下众人 d台上背（上台前和扫债权人）4调解债权人（落点是钱，起点也是钱）7个镜头在门外拍（5+2）（数钱-生气出门-拉回来-争吵1理所应当-争吵2编故事-监狱长拉出去-回来同意）【数钱】：3组镜头 A从公益会角度拍债权人和父子B从父子角度拍债权人&拍公益会大妈C从债权人角度拍父子&单拍小孩【生气出门】：一个全景＋之前镜头 【过渡】【拉回来】2个镜头 门外跟债权人 门内跟和事佬【争吵1理所应当】A组：通过公益会拍父子&通过公益会拍姐夫和债权人B：在父子的位置拍公益会大妈和监狱长C“在监狱长背后拍债权人”&拍一些插入镜头【争吵2编故事】 同数钱阶段多加了3个债务人镜头，一个大妈镜头，一个父亲近景【警官拉出来】跟过去-众人观望-对打-从父子两人拍后面的两人-父子-从外面拍里面凝视着的儿子5女友伪装债主（正反面对打）6和债权人打架（从三角到对拍）7公益基金会的责难8口吃三段（6+10+9+10）（过肩）（对打+孩子镜头）（五遍打架 A出门跟拍B车后偷拍C左右对拍D跳轴另拍E失落回家 &两遍告别 A姐姐和姐夫 B监狱长生气关门）

《一个英雄》一部很值得一看的伦理，电影关注的是底层社会和人们的生活和道德问题。

男主拉希姆在监禁假释期间拾金不昧，却在事件的整个过程中陷入道德困境无法自拔的，最终在艰难的环境中男主体现了人的尊严和道德观。

影片以小见大，通过暴露的社会问题中反映人性，不偏颇，不煽情，不过火，有态度，有温度，有深度，充满浓郁的人文关怀。

《一个英雄》获得第74届戛纳电影节金棕榈奖(提名)和评审团大奖，以及第79届金球奖最佳外语片(提名)。

C’est le premier film qui me fait découvrir le paysage citadin, les vies des familles ordinaires et les coutumes en Iran. Rien de surprenant par rapport à ce que j’attendais, les couleurs des burqas des femmes ont même le droit d’être variées, c’est quand même «consolant» en quelque sorte. Bien évidemment, c’est encore une histoire entièrement centrée sur un homme, sur sa pauvre vanité et son honneur soi-disant. L’acteur a bien fait son travail et le scénario est assez bien conçu de façon logique et cohérente. Je commence à devenir sensible à observer les personnages féminins, elles sont toujours attribués à un rôle social, que ce soit la sœur, la petite amie, la fille, la tante. Elles se montrent toutes courageuses, défendent pour leurs hommes : le frère, l’amant, le père… Ce sont elles qui ont rendu les scènes plus riches et humaines. Toutefois, ce sont toujours les hommes qui dominent dans le déroulement. Bien qu’il y ait quand même une femme dont sa présence déterminait l’obtention de l’emploi du protagoniste, cette prétendue propriétaire du sac retrouvé, finalement, elle n’a pas pu échapper au titre de la voleuse. Maintenant je comprends de plus en plus mieux ta malaise envers les films sous le regard masculin, ce dernier me fait sentir de même mal à l’aise et rend critique mon regard.

所谓英雄，是指品质优秀，智勇超群，无私忘我而令人敬佩的人 。

而在法哈蒂的新作中，一个获假释的小人物，因为一件拾金不昧的小事，在社交媒体的推波助澜下，慢慢发酵成了一名英雄。

面对无力偿还的债务，他决定对媒体撒谎，希望借此获得社会组织的帮助——慷他人之慨，让自己免除服刑。

影片 《一个英雄》获得了第74届戛纳电影节评审团大奖，阿斯哈·法哈蒂——各大电影节的宠儿，伊朗新浪潮电影运动的领军人物，再一次成为焦点。

到了2022年4月，他又因为“抄袭事件”再次和这部作品联系在一起。

此前，她的影视进修班学生阿札黛·马希扎德曾向伊朗国内相关部门提出过仲裁要求， 认为该片是窃取了她的纪录片《都是赢家都是输家》的素材和创意， 但最终伊朗电影局判定法哈蒂的《一个英雄》并未抄袭 。

在这里还要提一下，约翰·福特在拍摄《愤怒的葡萄》时，就曾把纪录片《河流》、《破土的犁》中的素材，作为他故事片中的内容。

尽管争议还未定论，但是并不影响它作为法哈蒂的作品，该具有的优点。

在法哈蒂的每部作品中，都离不开导演对于伊朗现实社会的描写，《一个英雄》同样如此。

拉希姆为了逃避服刑，向公众撒谎，说自己是拾金不昧的好人。

监狱方面、社会组织、家庭成员以及他的女友，甚至是毫不相干的出租车司机，都成了英雄的拥趸，因为大家都能从中获利。

拉希姆坦言他也曾犹豫过，但是在他出售金币的时候，金店老板的计算器莫名其妙地坏了，笔也没法写字。

他说这或许是神的旨意。

无论如何，他都成为了一个英雄。

然而英雄也是要还债的，这就是赤裸裸的现实问题。

为了能证明自己确实做了一件好事，他四处奔走寻找失主，甚至串通大家来了一场好戏，却被严谨的工作人员无情拒绝。

剧本扎实似乎是形容法哈蒂的一个专属词语，无论是反映家庭关系的《一次别离》，还是与社会现实有关的《推销员》，以及这部《一个英雄》，都具有很高的完成度和口碑。

宗教、道德、以及婚姻关系，都是他故事中缺一不可的素材。

无论是公众形象还是个人角色，都塑造地很好。

法哈蒂的电影中总是带有一些令人意想不到的悬疑性，并且是有直击生活痛处的魔力。

在看似繁琐无用的对话中总是暗藏玄机，并且成为推动故事发展的蝴蝶效应，让观众在看到结尾后恍然大悟，啧啧称奇。

尽管法哈蒂的故事中永远弥漫着沉闷甚至绝望的情绪，但并不会太过晦涩，反而是一些日常生活中的片段，让观众一眼就明白，这就是伊朗的现实。

而且看完后带给观众的思考，又是深刻而不可回避的。

一个并不完美的人成了英雄，他的所作所为，也让观众无法去同情他的现实遭遇。

却又从另一个层面，直面人性和道德的审判。

法哈蒂在受访时说： 我喜欢用手持微晃摄影的方式，营造故事发生就在观众眼前的感觉。

在这部电影中，同样如此。

这种拍摄方式，对于人物内心情绪外化的把控，捕捉人物微妙的情绪起伏，让观众和画面产生更多的互动。

他并不过多追求拍摄技巧 ，却对细节把握得十分到位。

《一个英雄》中那位告诉拉希姆监狱电话号码的女看守，尽管从未出现在画面中，但是这丝毫并不影响法哈蒂对社会现实的揭露。

谎言不会伤人，真相才是快刀。

英雄曾经是普通人，成了英雄之后，他就不能再变回普通人。

不仅美国需要英雄，伊朗也需要英雄。

1 我喜欢一次别离，所以这是我看这部电影的原因。

电影和一次别离的风格非常非常像，导演都是在一个故事里面通过一些细节来告诉我们一段生活。

2 其实拍这种伦理片是有一点风险的，因为一不小心就容易拍得催眠。

但是这部电影的剧本写得很用心，整体下来叙事性非常不错。

我给五分的原因是没有那么多的旁枝末节拖累剧情，能够让我觉得每一分钟都是主线。

3 道德问题这种真的是无解的，它不像复仇片或者是无脑恋爱片，可以从一开始就看到接来下每个人的固定路线。

这种伦理剧里几乎每个人内心都是矛盾体，所以我们可以看到电影里面每个人的表现很真实。

所以我偶尔会看看这种类型的电影调剂一下，如果你也是，我推荐这部。

4 我不是特别喜欢主人公这个性格，太老实了。

估计很多人都受不了他的性格，一看就觉得烦。

估计很多人想看他是怎么爆发的，不过不会。

导演的风格导致他不会这么做。

但是这才是真实的，有多少人会随时爆发呢。

所以这才是我觉得这部电影值得推荐的地方。

但是他有坚定的女友做后盾，这点让人羡慕。

口吃的儿子应该也是这部电影里面的亮点。

开篇不到8分钟，已经出现了两次转角楼梯。

外部的，风沙很大，曲曲折折的，螺旋往复的楼梯。

人们上上下下，起起伏伏，仿佛是人生的隐喻。

老实人拉希姆欠了一屁股债，然后，因为也许这辈子都还不清的债而身陷债务监狱中。

偶然于假释间，拾得一袋金币，他在生存和道德之间挣扎，当他在银行苦等失主时， 这个行为令银行员工印象深刻，一个欠债而拘押的囚犯居然能够拾金不昧。

道德和良知占据了上风，但生存却愈发艰难了。

监狱中，失主在电话里详细地描述了丢失提包和里面的金币、香烟等。

然后，失主取走了那个装有金币的提包。

随之，闻风而来的监狱和电视台都来表彰和采访拉希姆，作为监狱的成就和当地美谈。

蓦地，世界都似乎明亮起来。

接下来，舆论的力量发威了，镜头前，所有人开始为了一个目的而表演。

无论是监狱管理人员，还是作为服刑人的拉希姆，都开始相互吹捧，仿佛活在一个兄弟般纯洁友爱的世界而不是债务监狱。

而拉希姆欠钱的原因也明了了，是科技进步以及人心不古令他身陷囹圄。

随着这个拾金不昧的高尚典型成了英雄，关于拉希姆的身世、品行、好恶、家庭等各种流言四起，他成了罗生门式的人物，每个人根据个人好恶不停的解读他，塑造他，成就他，或者解构他，诋毁他，议论他。

为他增光添彩，或者对他落井下石。

而舆论的力量是很强大的，一张报纸轻易就影响了女友的哥哥，令他同意了妹妹与拉希姆的婚事。

同时拉希姆也获得了慈善机构的募捐和一份能带给他美好未来的工作。

舆论所标榜的道德力量，神灵力量，都是千百年来一直被人们遵从的美好准则。

但人心是否真的如嘴上说的那样纯洁无瑕，则谁也不知道，人们宁愿相信那些最简单的光明的美好的东西。

于是受感动的人们踊跃捐款，为了给拉希姆和他可爱的儿子一个光明的未来。

影片至此似乎仅仅讲述了一个令人感动的道德美谈。

但生活在继续，世界很复杂。

在舆论的压力下，债主同意宽限拉希姆的债务。

但当他去找工作时，别人依然不相信他高尚的行为，谁能证明拉希姆是拾金不昧而不是编造谎言呢？

影片情节至此渐渐进入迷雾之中，如果那个女人不是真正的失主，那么拉希姆拾金不昧就没有了任何意义，他非但没有立功，还犯了错。

为了证明自己立功，拉希姆和儿子踏上寻找失主之旅。

电视台因为四起的谣言而取消了采访，英雄的形象渐渐黯淡。

失主小心翼翼不留下任何线索，更加深了别人对是否存在失主的怀疑。

最终，拉希姆不得已用女友来冒充苦寻不得的失主，但官僚们根本不相信拉希姆的努力，而债主也没有停止诋毁拉希姆的人格，他们一起毁掉了拉希姆好不容易等来的用工作还债的希望。

因为，拉希姆接受采访时，说的那些冠冕堂皇的话，似乎令许多人听了不爽。

拉希姆在掩盖着社会丑陋残酷的现实，而他正是这个现实的牺牲品。

他一心想成为媒体拼命塑造成的那个英雄，从而改变自己困窘的处境。

由于说谎，慈善机构也冻结了原本支援拉希姆的善款。

其实，无论是慈善机构，还是监狱，亦或是电视台，这些曾经表彰过、帮助过、关注过拉希姆的机构都不想让自己的形象受损。

慈善机构将善款转给另外一个急需帮助的人，同时将这个“无私”的功劳给了拉希姆。

一个谎言接着一个谎言，一场有关拉希姆形象的舆论战打响了，一边要抹黑，一边要贴金，网络上的拉希姆的形象因而变得时而黯淡时而光彩。

谁才是真正的拉希姆？

也许只有他的女友知道。

他是光明的，也是黑暗的，是高尚的，也是卑微的。

他是立体的，有着高光和阴影，不是一个被媒体树立的平面的脸谱化的英雄，当然也不是债主口中十恶不赦的坏蛋，他其实就是一个普普通通的人。

监狱还在做挽回形象的努力，挽救拉希姆的英雄形象，从而为自己的谎言自圆其说。

舆论战依然继续，且愈发硝烟弥漫，但拉希姆已经累了。

他不愿自己的儿子也成为舆论战的炮灰，为自己那千疮百孔的道德形象而备受侮辱和煎熬。

最后，拉希姆索性剃光了头发和胡子，以一个陌生的形象出现在大众视野中。

他抛弃了过去那个被塑造被解构被吹捧被诋毁的“英雄”形象，扔掉那个媒体和别有用心的人给他戴上的虚假面具。

一袋金币，不仅考验了拉希姆的道德和良知，也揭示了社会的冷漠和虚伪。

令他的人生如同坐过山车一般大起大落，最终又回到原点。

如今，他只想以一个普通人的样子重新回到监狱里的生活。

此片获得第74届戛纳电影节金棕榈奖提名。

伊朗的电影在亚洲电影市场里面占有别具一格的地位，很大一方面来自于导演阿斯哈·法哈蒂，他是戛纳电影节、柏林电影节的常客，多次获奖。

这部影片也获得了2021年戛纳评审团大奖。

伊朗是一个伊斯兰的国家，然而如同阿斯哈获得柏林金熊奖的《一次别离》一样，摆脱了政治，宗教和阶层的局限，把目光投向了伊朗普通社会人群的生活，讲的故事非常世俗化，细腻而日常。

本片的拍摄手法朴实，故事剧情单线条发展，没有很复杂的结构。

然而，阐述人性的复杂非常真实，描写的所谓的“英雄”决不是高、大、上的，他的人性也是千疮百孔，充满着纠结和矛盾。

然而，他的英雄之处在于，最后从各种矛盾的心态中选择真诚面对，剧情是在这个“英雄”重新走入监狱结束，但同时也表达了他的人性，在这次遭遇中得到了升华，从一个普通的人成为了一个道德层面上的英雄。

从这部影片我们也一窥到了伊朗目前的现实生活，正常而普通。

　　在"人尽皆知"后，阿斯哈法哈蒂又回到了拿手的刻画小人物道德困境的老路上。

看似是又一部"一次别离"，我觉得倒是比一次别离有所进步。

一次别离是男女主角无可奈何道德困境中内心挣扎，套路是给负责任的角色加道德保险，要么残疾要么贫困，让观众恨不起来。

在这个角度看，一个英雄和一次别离很类似，那个该挺身而出作证的人，作证就是送命。

有了这层保险似乎也该同情理解。

一个英雄超越一次别离的地方出现了人物升华，一次别离中主人公陷入事务中，而一个英雄主人公陷在选择中，最后通过自我牺牲完成人格救赎。

另外此片是个反英雄电影，有点类似东木的不可饶恕。

却不是英雄变狗熊再逆袭的套路，而是克服了利益诱惑，又放弃荣誉成就他人。

法哈蒂直击的核心是草根英雄条件到底是内裤外穿，具备超能力小宇宙爆发还是认清现实，牺牲自我成就更高意义的价值。

这也是一个英雄超越一次别离尝试。

加入社交媒体宣传和最后反转给此片带来些时代印记，拍人性挣扎才是法哈蒂的价值所在。

最后监狱门内外的调度才会有意义。

在我看过的四部法哈蒂长片中可以排到第二，排在一次别离之后。

影片情节贵在真实，可以把当今社会道德价值全部体现的淋漓尽致。

一个人做点好事不难，难的是好事被无限放大后他所面临的审视与拷问， 赞扬他时他是一个英雄，贬低他时他是一个臭虫，他是权利机关利用的一个棋子，他是慈善机构打出的一个幌子，更是广大吃瓜群众所戏弄的一个娱乐人物，因为好事将他高高捧起，之后又挖出黑历史将他踩在脚下。

在这个网络发达，人人都可以站在道德制高点上用键盘来审判热度人物的时代，没有人可以禁受得住如此的被放大和深挖。

男主只是一个普通人，他没那么伟大，但也不是无耻混蛋。

当他选择停止配合炒作，拒绝煽情表演时，他才是一个真正的英雄。

我们总会根据一个人的举动探查他的心理，但现实世界毕竟不是文学作品，每一个举动并不必然对应着相应的心理。

很多时候，我们也不知道为何做出了一些举动，而不是其他。

最终能解释的，是深藏在我们意识深处的潜意识。

对于《一个英雄》里的男主角拉辛为何将监狱的电话写在失物招领告示上，而不是姐姐的电话，是因为他一开始就设想好自己“拾金不昧”的举动该被公众知道？

还是说，他的潜意识首先冒出了那个电话，于是也就写上了。

我们当然有理由相信是前者，17枚金币、约7000万图曼对拉辛来说是巨额财富，足够偿还一半他欠下的债务。

正是后者，让他名誉受辱，锒铛入狱。

只是从电影呈现出的形象看，拉辛是一位正直善良的好人，他可能不会有如此明确的动机。

他愿意放弃一半债务的偿付，找到失主，已经说明了他的心机并不坏。

他确实有过把女友意外拾得的金币拿来己用——毕竟诱惑是那么大——但金价的下降让他放弃：原先能换75000万图曼的金币一周后只能换7000万图曼。

他觉得这是主对他的善意提醒，引发了他的良心不安：他应该归还这笔意外之财，继续当个正直的好人。

我们从中可以发现，人在做出决定时受制于多少意外要素，仅仅少500万图曼就可以让一个人放弃徒然到手的7500万巨额财富，让自己重新陷入牢狱之灾。

从经济学的角度看，这个决定绝对是不理性的。

但人就是这般，人性的复杂在此展现了出来。

同样还有另一处，为了表彰拉辛拾金不昧的举动，市政府决定给他一个公职，这意味着拉辛可以以此与债权人签下支票，通过工资偿付慈善款抵扣后剩下的巨款债务。

这对拉辛来说是天大的好事，足够让他从深陷的泥潭解脱出来。

当政府工作人员告诉拉辛，要得到公职他必须先为自己的义举提供充分的证据，他又陷入了麻烦。

他发现金币很可能被冒领，他既找不到那位领金币的女士，也无法告诉工作人员金币乃女友捡得的事实。

他只能铤而走险，让女友冒充那位拿走金币的女士，妄图骗过工作人员，获得那个必要的公职。

为什么在这里，拉辛说起慌来是这般容易，甚至不惜拉上家人一起圆谎？

这是另一处说明人性复杂的地方。

一个将名誉放在首位的男人，为了得到一个小小职位，没过经过内心的冲突（电影对此没有呈现）便踏上了谎言之途。

这很难说得过去，似乎与拉辛此前塑立的形象不符。

但同时，我们又很清楚，他难道还有其他处理方式吗？

当他说自己捡到金币，其实已经在撒谎了。

虽然他告诉过监狱的管理人员这个事实——管理人员觉得无伤大雅，为了监狱的利益让拉辛继续撒谎——事实就是拉辛撒谎了。

一个谎言大不大，影响深远还是无伤大雅，终归是谎言。

一个谎言的诞生，需要无数个其他的慌来圆。

这就是拉辛陷入的根本困境，当他贴出告示寻找失主，他已经把自己抛向了深渊。

当他在公众面前意外成为“英雄”，他就需要在媒体面前继续维系自己的“英雄”形象。

一步错、步步错，最终是谎言揭穿、颜面尽失的收场。

我们发现，拉辛这个可怜的人儿，被作为棋子在不同利益集团之间推来攘去。

当他符合监狱的利益，他被奉为拾金不昧的榜样，电视台来报道了，报纸来采访了，慈善机构为他募集款项来给自己脸上贴金。

在社交媒体的推波助澜下，拉辛成为了新时代仍然坚守良善品性的“英雄”。

这里置入了一个反讽的笔触，即拉辛不过做了一个正常人该做的事：拾金不昧，怎么就被当成了英雄？

或许，这是因为拉辛拾取金额的数目足够之大，他成功经受住了财富的诱惑，这确实能让他的品性高尚起来。

当然也不该忘记，各个利益集团（监狱、慈善机构）为着自己的利益刻意将拉辛塑造为“英雄”。

当拉辛对他们有用的时候，拉辛就是圣人和英雄，当拉辛影响到了他们在公众面前的声誉，拉辛就是“被侮辱与被损害的人”。

从中也见证到，媒体“见风使舵”的本性。

人性依然是复杂的，拉辛成名的同时诋毁他的消息在网上风行很说明这点。

《一个英雄》继续法哈蒂探索伊朗人民道德困境的姿态，通过高超的编剧技法层层深入和反转，以小见大，将一个俗套的故事变换了十八般花样，让他们见到了伊朗人民的道德观和价值观。

在宗教统摄一切的国度，尊严和荣誉被放置在首先考虑的地位。

债权人之所以不放过拉辛，也是名誉使然。

他为了借钱给拉辛这个“家人”，不惜抵掉了女儿的嫁妆。

最后他获得了什么？

侮辱和损害罢了。

当拉辛的女友最后与慈善机构的主管人员商议拉辛放弃捐款来帮助另一位女士不失去她的丈夫，也是在维护男人的尊严。

可以发现，人在获得自身利益的同时，他们还有更深一层的考虑，即荣誉。

与钱财相比，荣誉自然是虚的。

但荣誉与道德联合一体，成为了维系伊朗社会人际交往和社会运转的纽带。

如果没有荣誉观，一切都将变得世俗。

这是为什么说《一个英雄》是一个不太可能发生在中国的故事，因为金币很可能被私吞，私吞的人也不会受到良心的折磨。

正是因为宗教加予的束缚，伊朗导演才有那么多精彩故事可以讲述。

但与此同时，我们也应该意识到，名誉这种东西也让伊朗女性身处困境。

当男性的尊严被无条件强调，结果是女性地位的下降和物化。

这是另一类伊朗电影精彩探讨的话题。