虫师

《虫师》的漫画看过几眼，似乎是那种虽然是幻想题材，但是却很淡雅的画风。

电影也是如此，一开场便是静谧的森林和大山。

作为虫师的银古在随处旅行的途中不断地救助别人，在这些故事里穿插着银古小时候的回忆。

虽然电影的后半部分主要讲述了苍井优扮演的宿主如何被拯救的故事，但是最后银古和带领自己走入虫师世界的女人奴伊的会面，让电影进入了一个静态的高潮。

银古在电影的结尾处似乎是为了奴伊献出了生命，但是那最后一段情节里，银古和曾经扮演《杀手阿一》里的阿一的日本演员一起见到虹蛇的时候，那种美感，让人难忘。

这似乎就是幻想架空世界的魅力，一切都在淡淡的铺展，就像无声无息的虫。

end

我给四颗星，但还是没有勇气说“推荐大家都去看”拉。

对虫师是有印象的，新番出来的时候就追了几集，还把片尾曲下载下来听了许久。

但是，那种慢慢铺陈开来的感觉貌似与当时心态激进的我稍微不搭调了点，于是就慢慢淡忘了。

我完全不知道虫师被电影化（真人化），也不知道是大友克洋操刀的。

我只是因为喜欢小田切让。

在没有之前动画片版（看的太少）和漫画（完全没看）的曾经沧海，这会儿也不觉得怎么难为水。

在土豆上模模糊糊分了两天连拖带拽的看完，仔细想想，还是有那么丝喜欢的。

音乐的感觉是不同的，节奏也让我觉得很诡异，情节若无需给个所以然的话也能接受，难以启齿的分辨率也委屈了一部电影的存在。

但还是，看阿看阿，有些许对生命的感动。

或者，很花痴的说一句，一部电影，只要有一个人，理由就完善了？

很美很玄妙很BG 和动画一般水墨风的情景再现美的令人咂舌电影总是想在2个小时里把故事讲清楚可是事实上来说 动画和漫画秉承的轻轻道来的微涩韵味却被太明显的情节破坏了.因为所以,你至于需要说的那么清楚么?最让人不堪忍受的是银古和大小姐纠葛的感情就这BG破坏了整部电影

。。。

想必这个电影存在于PPS也不短时间了 但如果不是因为看了动画版 估计这么不起眼 又在后面标明真人版（没办法。。

真人版的绝对拼不过动画版的不说。。

拍成垃圾的更多。。

）。。

我是估计没有可能点开这个电影的。

而且就算点开了。。

我也不知道能不能看下去可能刚开始听到那音乐（是让人听了不大舒服的乐器），可能看到孩子头上四个角（不敢看恐怖片），就算在坚持下来了。。

可能也被里面的不知所谓导致看不下去。

可是朋友推荐很多次然后我整整看了3天把动画版攻完，然后意犹未尽跑过来又看电影版，所以爱屋及乌 ，如果谁没有看过动画版 不容错过。

我已经被那个未知存在的生物深深吸引了，被银古这个沉默绿色单眼的虫师吸引了，被里面的原始生态生活吸引了。

这个电影基本也让我们回到了那个年代。

人们布衣木房 背着行囊靠着双腿旅行，冬天大雪覆盖山谷无声无息 夏天阳光树荫知了鸟声女人们穿着和服，人们互相帮助 没有恶人 都是善心跟漫画里的一样。

可是动画里面那么美，也没什么人物特写，电影版倒是有对奴伊在永暗里的样子放慢展现出来。。

好美好梦幻。

还有那对话鲁伊的手没有温度 不冷也不暖，你的手还是温暖的 不只是手 我已经失去了双眼 但是你的双眼在这里就像太阳一样温暖 在那微暗的池塘边，这样的温暖好令人怀念 别被恐惧和愤怒蒙蔽 大家只是以自己的方式存在着所以记住了那画面 记住了这话最后的结局。。。

让我看完郁闷 有点发呆 银古走着走着 就这样消失了 我躺在床上还在想为什么呢？

是因为又被银蛊的白光照到的原因吗？

总之还是很开心看了这个电影。。。

2小时的电影看完，有点发呆。

说好，似乎不大对头；说不好，似乎也有点过分。

挠着头想了许久，只好说：漆原友纪和大友克洋的属性有点相冲吧。

安安静静看了一小时十分钟，原本以为就这么将将就就、平平安安地过去了，没想到……没想到忽然就变成了恐怖片……真是无语了。

一部电影有一条主线不是什么需要非议的事，选择奴伊作为主线也是很有心思的，但，为什么就是这段加进去的剧情，让人看得特别别扭呢？

原本干干净净的画面，忽然变得泥泞不堪；原本白发素颜的女子，忽然变成一口黄牙还边说话边从脸上掉泥巴——假设那是泥巴而不是腐烂的肉块之类；原本淡然从容的生死自若，忽然变成至死不灭的刻骨执念……喂喂，大友，你一定要把宇宙玫瑰变成空间垃圾站是不是？

（见《彼女の想いで》，失去爱人的女歌手沉湎于回忆中无法自拔的故事）或许“执”是日本文化里最有共性的东西，于是大友也就粗率地选择了用一个“执”字作为他与漆原衔接的桥梁了。

可是，那样的话，太看不起《虫师》了吧。

应该还有一些更从容、更坚韧、更宽厚的东西的。

从“一直在听着和母亲听到的一样的声音，动听得让人心颤的声音”，到“被死去母亲的声音所缠绕着，不得解脱”，爱从追忆，变成了束缚了。

不打算过多谈论情节上的差异所导致的蕴涵的变化。

纵是别人的酒杯，浇的终是自己的块垒，或曰自己能理解的领域。

中国的编导如是，日本的，自然也如是。

稍微提一下演员和造型，毕竟这是动漫改编的电影。

银古的死金鱼眼大概很难由真人来演了，那也是没办法的事。

不过，原本应该斜斜叼着淡巴菰的男子，忽然变成拿着小烟袋的欧吉桑，虽是为多余剧情所做出的刻意变更，可怎么看都很古怪呢。

但同样一件道具，让奴伊拿着，慵懒的斜倚于树下，漾漾水光映在身上，却又是洒脱得很了。

淡幽小姐穿着和服，右手斜搭着左手侧身聆听的姿势，很是优美；而换上劲装，挥舞筷子的身姿，也允称飒爽；最美的，自然是清风朗日下的灿烂笑容了。

有个人物却是尴尬得很，不知道该不该提。

我说的是那个哑巴，本不属于《虫师》世界的人物。

可是，那种无声的嘶吼，却是痛澈人心。

最后，无论如何，看着“虫”在现实世界“出现”，始终是一件很奇妙的事。

音乐方面虽然无法令人满意，却也不是不努力的缘故，珠玉在前，是命定的无奈。

漆原的作品由大友来导演，最终就是水彩画泼上油彩后的效果吧。

而有《虫师》动画版在前，大概就是这部电影最大的不幸了。

2007.08.01附记1、《Monster》、《十二国记》、《此时此地的我》、《虫师》，四部我最喜欢的日本（TV）动画。

2、漆原友纪应该是mm吧。

搜索的话经常看到“漆原友纪先生”的字样，不过，我们还是相信wiki上的记录吧：女性。

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%BC%86%E5%8E%9F%E5%8F%8B%E7%B4%803、彼女の想いで，《Memories》三部曲之一，大友克洋代表作，没看过的赶紧去看。

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……生来体内就寄宿着奇异的虫，也就是所谓被虫寄宿的家族，为了解开这种虫的诅咒，必须把各种杀虫封虫的方法变成文字写下来。

这么一来，身体里的虫就会变成书写文字的墨，一点点从身体里消失。

就电影来说，大友克洋把故事构建得很完整——来自光酒的生命，生命的记忆，生命个体的执着和寻求。

电影同动画相比，气氛不同，这是因为表达方式的不同。

电影为莫名的阴鸷的氛围所笼罩，在音乐的选择上和动画更是相去甚远。

动画的配乐由增田俊郎操刀，赋予了画面仙子一样的气息，诠释着生命的灵动，但因为其实故事底本的关系无论电影或动画在主题上都有阐述生命变幻无常的意思；银古在动画中是一个沉淀往事、静看尘世的大叔形象，而在电影里增加身为主角的戏份，人物喜怒哀乐等情绪都让出了发挥的空间，甚至成为影片叙事的情感线。

电影里银古在寻找自己的过去，他参与整个故事主旨的构建。

动画里的银古是旁观，用他的旅行去串联整个故事。

大友克洋建立一个关于生命的价值观——对于过往的执着，和执着带来的悲感。

然而对于执着动画表面上所呈现的清新风格的动漫迷来说，这部改编电影唯一可取的大概就是请来了苍井优。

我以为改编得挺有导演的个人想法，这是挺好的事。

靖州的四围是连绵的山群，这座小城宛若翡翠王冠中镶嵌的珍珠。

孤绝而纯净。

这里有两种行径最为神秘的人：特务与苗蛊。

在这个民风淳朴，路不拾遗的小城，也许最不起眼的一个人就可能是以上两类人中的任何一种。

日本电影虫师也许只是对蛊术进行初探性质的一部电影，毕竟银古只是一位对虫性的探究者而非操控者。

如果这部电影代表日本对自然界虫性的最高理解状态。

那么苗蛊将会让日本虫师们目瞪口呆。

首先，在基础理论上，关心这一课题的人不管日本虫师还是中国老苗，都承认，自然界的虫类是各种具有强大意志的力量体，这不同于更飘缈朦胧的灵鬼之说。

这是一种可以表达的力量，真实存在，只要得当，也可以控制，这种力量其实也试图与人类看似独立的意志相融合，最后人虫一体时，谁也说不清是谁控制了谁，正如练习苗蛊的黑苗人，他们与自己的蛊之间并非从属关系，强大的，能理解人的意志的蛊虫从它们的角度来看，它们只是寻求与人的一种共生关系。

而苗人炼蛊，据说是出于自身的各种需求，从宏观上保证蛊虫与自己的特殊生存环境的平衡。

所以当这种平衡失却时，会产生反噬，即养蛊人被自己的蛊虫以特有的方式吞食掉。

这种特定的共生关系平衡的达成就是虫与人之间的协议，被描绘得神秘一点就是一种巫术。

苗蛊的形式相当之多，虽然在中国，人人谈蛊色变，但个人认为，没有比炼蛊的黑苗人更热爱自然，努力寻求天人合一的境界的了。

这也应该归为一种道，虫道！

当智慧的人类与虫的习性相融为一时，天知道会产生些什么神奇的力量。

而从何获得这些虫的力量，它们在哪里？

如何聚集，又如何沟通为己所用？

只有苗人知道，日本的虫师知道。

话又说回来，世间的道理都是相通的，虫性难以捉摸，即神秘可怖又美丽深徊。

人性亦然，你了解一个成为利益团体后的人的人性吗？

谁是它的操控者？

他们之间又有一种什么样的潜规则？

操盘人在违反规则后一样被下属或合伙人反噬掉。

这种苗人与蛊之间的原则一样在人类社会里通用。

最普遍的炼蛊术描述如下：苗人取五毒（青蛇、蜘蛛、蝎子、壁虎和蟾蜍）各若干置于同一个瓦缸中，用纱布蒙住埋入地下，念咒七七四十九日，取出瓦缸，缸中唯一存活的虫即为蛊，苗人将蛊炙干研粉，并种一小部分在自己身上，其它用于放蛊，中蛊人或疯狂而死，死时腹胀如鼓，或意志丧失，任放蛊人摆布。

这是最为普遍的现象。

这种现象可以用人类社会的规律来解释，比如一个公司，聚集了许多很有才能的人，这些人日复一日的相处，斗争和妥协，总会有一个人被选出来成为CEO之类的，特别是CEO不是老板本身之样的公司，CEO就更像一种蛊了，蛊的作用是迷惑人心，操纵别人，是人操纵人的一种介质。

现在来看看，是不是越来越像了？

好，现在在来看人类社会的各个单位，它们的运作规则是不一样的，但总体会产生一定的效应，对其他社会团体产生重大的影响。

这就好比苗蛊中不同种类的蛊，操控的方式与炼制的方式不同，在宏观上对人产生的作用也不一样，但各种蛊混合作用，苗人就很容易达成自己的愿望。

据说炼蛊的苗人很少有好下场，不是被反噬就是绝子绝孙，这就好比在人类社会团体利益平衡总有被打破的时候，不管是多么高明的人物，如果他违反了自己与团体间那看不见的契约，就会被反噬掉。

据说中国的首富都逃不出牢狱之命，从胡雪岩到黄光裕。

就像放蛊的苗人，善终的人极少。

也许当一个人企图控制某个局面，从而努力平衡各股力量时，其自身就是最强大和最脆弱的交点。

我们首先的定位是，虫师是一个悬壶济世的高尚职业。

从事虫师职业，不论男女，不分老少，无所谓等级，但是一定要有一颗CJ的心。

从事虫师这个职业，虽然对家世背景没有任何要求，但总的来说，从事此项职业的人，要么世世代代从业（这一类叫做‘贵族虫师’），要么通过非人的磨难进入行业（此类通称‘乞丐虫师’），要在其中间找一点为自己定位，那是相当的困难啊。

从事虫师这个职业，要有海量的知识储备；其实没有也可以，你至少要让别人对你说出的似是而非的话作出不懂装懂的崇拜表情。

从事虫师这个职业，大抵只需要抓虫子，与虫子斗殴，被虫咬后懂得急救（不懂也要趁没人看见把治不好的患者丢进山里.....）。

从事虫师这个职业，银发独眼是禁忌.....从事虫师这个职业以后，请不要再和某些无聊的人类，例如长滨博史增田俊郎漆原友纪....挂上任何的关系，否则立马开除............................（未。

完。

待。

续）[请等待大友克洋的断点续传]= =江角就是帅，江角就是好，其他我54= =

这是日式奇幻电影里少见的一部没有出现过百鬼夜行的电影。

虽然与之相比，我更喜欢动画，但也记得几个场景。

银发的男子，在人迹罕至，妖魔横行的密林里徜徉。

邂逅一个魍魉般明艳的女子。

那条鱼在暗绿的阳光底下游动，魍魉一般的女子，晃眼的白发披洒一身，如刀裁斧刻般的漆瞳，映出心中的寂寞。

她在池边俯身，轻轻弄乱了水纹，那水中之物缓缓凑近，鱼吻掠过白藕般的指尖，在那昏暗交错的午后，层层交错的密林之中，让人生出夜晚的感觉，冷月无声。

当日光晃耀，彼此四目相对，白发相照，淡幽如山茶的女子和年轻的虫师银古，彼此皆如池中之物。