汉武大帝

观众可以从这部剧中大体感受2千年前的帝王生涯和朝政军事。

在朝政中，有时即使没犯错，但是依然得死，得做背锅侠；即使没有反叛心，权级一时必要遭殃；不同的势力互相制衡，牵一发动全身。

不过既然是看电视剧就不要从考究史实的角度去看了，要认真不如看历史资料（事实上本剧也存在很多与史实资料不符的地方）。

本剧最大的看点是老戏骨们的演技，其中有5位是国家一级演员。

印象深刻的演员有很多。

陈宝国演出了汉武帝不同时期的神态，早期被窦太后压制时稚嫩和隐忍，窦太后去世后逐渐（重点：逐渐！

）显露王者的权势威严，老年昏庸多疑。

有层次的演技是不多见的，拿捏的这么好的更是少之又少。

还记得去年看《军师联盟》，越往后看越发现吴秀波的演技千篇一律，就像备好了几个表情模板往上套一样。

除了陈宝国，还有归亚蕾饰演的窦太后（一个瞎老太太），有作为奶奶的仁慈，也有政治家的稳重霸气。

李丹军饰演的春陀，可能是剧中我最喜欢的角色了，伺奉三朝君主，敏锐睿智，守之以愚。

李乐饰演的霍去病，完全符合一个十几岁英才的人设，眉宇有英气，朝气蓬勃，毫无心计。

讶异剧组能找到这么适合的演员，这演员还能演的这么好。

陶虹饰演的刘陵，一个睡遍长安城的女人，心怀大志，可惜没有大局观。

列举这些演员，主要想表达，不管是大到主要角色还是小到丞相家的籍福这样的小配角，都有很饱满的演技，是近年来的影视剧所缺乏的，值得钦佩！

陈宝国主演的《汉武大帝》真是挺不错的，与历史的吻合度也很好。

不知道各位看完之后是什么感觉，反正我的第一感觉就是：伴君如伴虎，朝不保夕啊。

可还是有那么多人奋不顾身挤破脑袋往上爬，可见权力这个东西太具有吸引力了，值得人们拿自己的身家性命殊死一搏。

其实，按照我个人的观点，吃一碗饭，挣一分钱，该给的给，不该给的我也不要，全家安康，其乐融融足以，何必你死我活，争得头破血流呢，没意思的紧，当然也许是“不在其位不谋其政”，没有被逼到那个份上罢了。

咱们还是继续说汉武帝吧。

都说汉武帝雄才大略，文治武功，是中国历史上最伟大的皇帝之一，我也表示认同，毕竟，汉武帝把讨厌的匈奴彻底打废了，打到了匈牙利。

然而连年征战，赋徭直上，百姓深受其害，民生凋敝，作为一普通老百姓，管你是黑猫白猫，能给好日子过的就是好猫，打仗要用人了，行，全家除妇女老幼以外都上，打完仗回来了，你皇帝老儿高高在上，不愁吃穿，我们这些平民百姓缺胳膊少腿的，吃不饱穿不暖，穷日子还是穷过，下回打死也不给你卖命了，事实上普通百姓还是非常能忍耐的，一而再，再而三，只要是皇上发话了，那就跟匈奴死磕，可是不能一直这样糊弄人，不要说人出10分力不给回报，就是给1分也不行啊，会出事的，君不见起义了嘛。

晚年的汉武帝认识到了自己的错误，罪己诏告天下“深陈既往之悔”，伟人就是伟人，起码知错后勇于承认，并实施一系列补救措施。

不管以前如何，眼看着好日子终于来了，老百姓还是会感激涕零，深深爱戴之的。

单从这罪己诏就可以看出，汉武帝还是希望自己的子民幸福、过上富足的生活的，不能光想着索取，不给回报，舍得舍得，有舍才有得嘛，要不然西汉没准早就亡了呢，更不要说再让人们去给你卖命干活了。

《汉武大帝》最后，汉武帝到一个村里去“视察”，这个村是典型的“英雄模范”村，男人们都参加过攻打匈奴的征战，不是少胳膊，就是缺腿，当大家得知皇上亲自来慰问，奔走相告，不亦乐乎，汉武帝从轿中下来的一刹那，当他看到自己深爱着的子民原来竟然这么苦，那一刻，他老泪纵横，他感到了深深的悔恨和痛苦，于是就有了那道罪己诏——这段戏让人看得热泪盈眶！

《汉武大帝》中，各位对窦缨之死作何感想？

公平？

正义？

那不是扯淡么！

窦缨为什么会死？

皇上为什么要诛窦缨的九族？

简单看来，那是你窦缨做了让皇太后不高兴的事了，即使皇上知道他妈不对，你窦缨对，但这和对错有什么关系，总不能把他妈杀了吧，还是得杀你窦缨。

但其实，结合整部剧来体味，这里面有一个问题，那就是“潜意识”，这个东西贯穿始末，什么是“潜意识”呢，举个例子，比如你正在word文档里把字体加粗，然后一人走过来惊叹道：“哇，你连这也会啊”；再比如，你向人请教一电脑问题，你还没开口呢，这人就开始跟你讲：“首先要插上电源，然后打开电脑，等一会儿电脑就开了……”。

——明白我说的“潜意识”了吧，这里面还分两种情况，一种是对方很无知（这人确实不懂），另一种是对方认为你很无知（他人为你不懂或不应该懂），对于这第二种情况，极其令人厌恶。

咱们继续说皇上的潜意识，在皇上的内心里，刘姓人和非刘姓人出现矛盾和争斗，最后如果必须治罪，那一定是非刘姓人，对于刘姓人，只要不是谋反，一般都会不了了之，还不允许任何人跟他提起这事，这就是潜意识里不成文的王法。

所以，窦缨你再忠厚，你不是“贾精忠”，你是真精忠，那也没有用，即使皇上认为你是对的，你是大好人，但事情闹到那个份上，死罪你就必须担着了，汉武帝最后到狱中看望窦缨，认为流几滴假惺惺的眼泪就可得到“无知”的窦缨的谅解，但其实，没准那一刻窦缨正琢磨呢：你丫少在这儿猫哭耗子，净整没用的！

剧里的很多情节感同身受，海水不可斗量，人不可貌相啊，如今世风日下，人心不古，多少指鹿为马、颠倒黑白的事实摆在我们面前，说你对的就是对的，说你是错的你就一定不是对的，盛气凌人，不可一世，同样一件事情，你做了就是错的，他做了就是对的，这种事情现如今难道不是早已司空见惯了吗，既改变不了，若事不关己，则高高挂起，天要下雨娘要嫁人，随他去吧，究竟谁是跳梁小丑，时间会证明一切。

御驾梁王执箭歌。

晁错腰斩一杯酒。

南宫和亲风铃悲。

临江王刘荣自缢。

王皇后截取遗书。

苍鹰郅都剖腹自尽。

周亚夫囚中绝食吐血。

梁孝王见亲不得四月恶疾。

孝景帝托孤赐诏病逝未央宫。

武帝送别太傅卫绾。

建元改革期年而废，赵绾王臧狱中自杀。

窦婴田蚡去职。

绝域大漠从此去，十三年后持节归，绝域第一人。

张骞。

甘夫。

王太后烧遗诏干政：灌夫自杀。

窦婴坐矫诏罪腰斩灭族。

“寇可往，我亦可往。

”主父偃斩首。

藉福一人相送。

李广已老再难封。。。

一次前锋一生尽。

自古美人如名将，不教人间见白头。

卫青平阳。

霍去病射杀李敢，二十四染疫早逝。

汉武帝怪霍去病不能容人射死李敢，然而他只是说了一句让他滚去朔方，他就虽染瘟疫不肯返京治病，终致身死。

天威如此，斯是炎凉。

一丝光明，于世即是普照，一片乌云，人间风雨凄凄。

一个镜头便十八年后。。。

长长台阶，君臣永远的距离。

有为之君与国之良将又如何。

从唇无髭须征战到鬓发苍苍。

父子持戈，皇后自缢。

子何以必定肖父？

奈何推波助澜。

泉鸠里赶尽杀绝。

昔年刘荣，今日刘据。

轮台罪己。

不免。

小的时候看历史故事，觉得霍去病一定是骄傲的、张扬的，肯定长的也很帅。

毕竟小姨卫子夫能得到刘彻喜欢，舅舅又被平阳公主惦记，外甥肯定遗传家族基因。

可惜的是那个时代木有画像。

霍去病的童年后期，卫家已经发达了。

电视剧里，霍去病甫出场就在卫子夫的身边，设定是已经跟汉武帝相处了很长时间。

我觉得设定基本合理。

史书上描写的他的性格，明显深受汉武帝影响，骄傲自信，也就是说他在一定程度上可以说是汉武帝的衣钵传人。

那种天之骄子的风格我好喜欢啊。

李乐的长相是非常正统的剑眉星目，那个时候也是恰好朝气蓬勃的青年，他演霍去病好有说服力哒。

我记得特别清楚的一幕是酒宴上霍去病舞剑，俊朗少年前途无限的感觉特别好。

这里汉武帝，卫青，霍去病三个人性格特质表现的也十分突出。

汉武大帝的军装设计简直太帅了，霍去病骑马打仗的镜头看一次感动一次。

像霍去病和李乐，根本无需谈及演技。

李乐就是霍去病，

我还特别喜欢这部剧的歌曲，经常复习。

可惜这剧的片源不是很好，都不够高清，很遗憾了。

除了国人所诟病的所谓妇女服装、化妆、头饰，音乐和成语问题，《汉武大帝》几乎没有什么问题可挑，节奏稳定、结构严谨，最有趣的是把古代的事情按照现代的思维和语言很自然地表达出来，这点实在是讨人喜欢，增加了趣味性。

服装也很古雅，这似乎是废话，那个时候的当然要穿那时的衣服，但是看了这么多古装剧还是觉得这部的服装设计的最正，这应该是严谨考察的结果。

从民族感情的角度来说，这部片子达到了很好的效果，没有被现代社会政治束缚，还是比较客观实际的。

演员演技没的说，都是高水准的实力派。

汉朝的主殿好大啊，好气派。

少年行新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。

一身能臂两雕弧，虏骑千群只似无。

偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。

——王维是的，今天我要写的是霍去病。

我不知道在多少篇周记、作文里写过他，有时候想想我都替我老师心累，估计都要看恶心了。

刚刚我从邮箱里翻出其中的一篇《祁连冢》，差点没被自己当年的矫情给酸倒了牙。

不过啊，我是真的好喜欢这位少年将军啊。

他有多厉害多优秀呢？

我爸语：仿佛生来就是为了打这一仗，功成而身逝。

豆瓣鹅语：自带gps，大汉朝行走的荷尔蒙，活体杰克苏。

知乎语：顶级高富帅。

我：你是世上的奇男子呀，你让我闻到了刺骨的香味儿！

十八岁那年，他以羽林郎的身份出征，领兵八百，斩敌两千余人，杀死单于祖父，俘虏单于相国。

武帝刘彻，赞其勇冠三军，是为“冠军侯”。

封狼居胥，饮马翰海，西归大河，列郡祁连。

匈奴人哀唱道，“亡我祁连山，使我六畜不蕃息；失我燕支山，使我妇女无颜色。

”那一年，他未及弱冠。

黄河受降时，面对着哗变的数万名匈奴士兵，他竟只带着数名亲兵就亲自冲进了匈奴营中，仅以气势便镇住了四万多匈奴人，诛杀了哗变士兵。

如此战功，可算赫赫？

十八岁的我还在课堂上打盹儿睡觉呢。

此后，封狼居胥成为古代武将最高的荣耀与追求。

文能安邦武能定国的全能词人辛弃疾，因仰慕霍去病，所欲管自己叫做弃疾。

善战者名垂千古，卫国者百世流芳，能若霍去病开疆扩土者几人？

他曾说，匈奴未灭何以家为，可是后来匈奴灭了，你什么时候回来成家啊？

可惜可叹，自古美人如名将，不许人间见白头。

相传，西汉武帝元狩六年深秋，长安冠军侯府外沿街两侧，由生活在陇西、北地五郡的匈奴降俘组成了整齐列阵的玄甲军，竟从城中冠军侯府一直列阵直指帝陵东北，绵延几十里，好不壮观。

而帝陵一侧，是一座形如祁连山的墓冢。

墓前，“马踏匈奴”的守墓石依旧英气逼人，千年如一日地守着昔日的主人。

渭北高原的秋风，早已吹干了金铜仙人的清泪。

只有古柏葱郁的枝桠间掩映着巨大的"祁连山形冢"。

“谥之，并武于广地曰景桓侯”，史书上寥寥数笔，便是他的结局了。

记得高二那年去西安，眼睁睁看着大巴车从茂陵路过，老师不肯让我下车，学校游学的计划里没有那里，对此我一直很遗憾。

之后，我的一个好朋友去西安的时候，我拜托她去了茂陵，去了祁连冢，她说她替我在霍去病墓前说，她有一个朋友，很喜欢你。

是啊，霍去病，我很喜欢你，隔着两千多年的时光洪流。

我真是太惨了点，十次动情，九次都是瞎动情。

其实想一想也挺好，不用看到他英雄迟暮的时候，一想到他，永远是那个横刀立马剑指凌云的少年模样。

大一那一年，有一个专业课老师，说卫霍是汉武帝男宠。

我气得要死去找他理论。

其实归根结底还是要怪司马迁。

司马迁推崇李广一系，为了帮李凌说话而遭受宫刑，他不喜卫霍二人。

要不有人说呢，千万不能得罪文人。

佞幸列传里洋洋洒洒痛斥了邓通、李延年等人之后，轻飘飘地来了句：卫青、霍去病亦以外戚贵幸，然颇用材能自进。

你说可气不可气。

我很喜欢他，喜欢那个两千多年前缓带轻裘纵马引弓的长安少年郎。

所以写出来，我希望你们也喜欢他。

《汉武大帝》是部很好看的电视剧，安利。

这里的霍去病是最符合我想象的霍将军。

利用差不多一周的时间在头条影音终于看完了这部大作，看的时候后半段打开弹幕看着网友的在线点评很搞笑，证明这部剧还是有很多吐槽的点，不是真正的完美，但这部剧不失为我看过的历史剧的前二，有时候想，什么剧集才能称谓经典，个人觉得就是你看完之后，你能够记住某个任务或者某个情节，这部剧《汉武大帝》让我受益匪浅！

整部剧看完之后，心情真的是久久不能平静，我之前对汉武帝了解不深，从小的时候到继位后的隐忍以及后期的穷兵黩武，我觉得我个人有些总结或者自己的见解，可能不全面不权威，仅代表一家之言。

1、权力有时候是要节制/权衡的；开始觉得窦太后管的太多，节制太多，很不喜欢这个角色；包括后来的王美人试图管理插手一些决策，开始很不理解。

直到最后武帝一人独揽大权的时候，听不了内阁的一切建议，而且没有任何人可以给予合理规劝，导致他犯了很多错误。

2、印象最深的几个角色：窦太后（角色演活了）、武帝他爹（为武帝顺利上位，扫平了一切障碍）、窦樱（死得太冤了）、皇帝他舅舅（后宫之术）、李广、卫青、霍去病，真的，导演可以在一部剧中将主角刻画这么深入的，确实牛逼！

还有匈奴的中行悦、两任单于3、想到再分享吧

难得佳剧。

虽然因为时间，许多地方拖了快进。

但在近年历史剧中，算是首屈一指的了。

虽然韩三平的那副八路军军事战争分析口气和搞法，总让人感觉怪怪的。

但是不得不说，这部剧 剧本很厉害，人物刻画相当深刻，整体拍的也很大气。

详略得当。

虽然武戏相对较弱，但依旧给了人 封狼居胥 扬威华夏的波澜壮。

感觉这么大气恢弘的历史剧只有康熙王朝和这部了。

虽然听说大秦帝国也不错。

不过一直未得时间一看。

当然我怀疑 因为看了几集 精忠岳飞。

不得不让我对汉武大帝的评价挺高了一个档次！

对比出强弱啊！

　　　文 / 沉冰对于关涉历史的文艺作品的创作历来有两种截然不同的观点：一种认为“历史的外衣就应当包裹历史的身躯”（熊召政）；一种认为历史剧应当借古讽今借古喻今（邹静之）。

走哪条路更好见仁见智，分别秉承这两种观点创作出的作品都不乏成功的例子，怕就怕骑墙的态度，比如《汉武大帝》。

对《汉武大帝》的诟病主要集中与两点：与史实不符；对白太过现代。

争论只是创作者与观看者观念冲突的表象，且观众往往因为只负责表达愤怒，不负责理性思考而不能击中作品的要害，所以导演对大众声音的置之不理就是自然而然的了。

“历史剧”和“历史”一字之差究竟可以给艺术创作多大的空间？

与史实应该符合到什么程度？

这些都是值得探讨的。

把这些完全交由史学家评判并不明智。

就像让法学家来看法制题材的电视剧，看到的只能是作品在法律常识上的千疮百孔，但因此就否定一部电视剧的艺术成就未免太过武断。

其实，在这个问题上已有共识，即大的历史脉络历史事件不能做丝毫改动，细节上可以发挥虚构。

因此《汉武大帝》中一些人物的历史命运与历史不符就变得难以容忍。

既然戴着“历史正剧”的枷锁（而非荣誉，因为它带来的更多是掣肘），就应尽可能地尊重历史、还原历史，在历史已风化为化石的骨架上附以血肉使之鲜活。

这也是我更赞同的一种观点。

借古讽今不过是拿历史的形式说现在的事，一则容易扭曲历史成为徒有其表的古装剧，二则容易主题先行，而主题先行是走不远的（金庸）。

纵然《汉武大帝》在历史问题上有诸多漏洞，但它作为历史剧无庸置疑。

那么我们需要怎样的历史剧？

历史是客观的，而艺术作品很难不搀杂创作者的主观评判，他们能做的，不过是尽量客观地、艺术地展示那个年代的悲戚与壮烈，而后让观众各取所需、各自回味。

至于为封建帝王涂脂抹粉、歌功颂德事的确存在，“燃烧自己，温暖大地”的谄媚歌词即是明证，但从另一方面讲，叫嚣着剁碎这些狗皇帝的人也不见得高明，借古讽今或以今讽古都不足取。

你想用现在的道德准则约束这些封建帝王时，他们早已化成灰了。

值得褒奖的倒是《汉武大帝》的大民族观，它并没有把匈奴作为正义的对立面来塑造，而是把它作为中华民族的一支给予了同样的同情和赞美。

捍卫家园的英雄永远被歌颂，背信弃义的叛徒永远遭唾弃。

漠北会战一节，导演的镜头对准的不仅是汉军凯旋的喜悦，还有匈奴惨败的悲壮。

诸如“历史剧往何处去”的问题我没有能力也没有资格回答，因为学者们对“历史是任人打扮的小姑娘”这句话的真实性仍在争论不休。

我能确定的是，电视剧是任人指摘的小姑娘。

所以，《汉武大帝》不仅要应对历史学家的批评，还要应对观众的责难。

《汉武大帝》的尴尬恰在于妄图在《史记》《汉书》搭建的舞台上追求自由的、艺术的表达。

说《汉武大帝》不能不提胡玫，说胡玫不能不提《雍正王朝》。

显然，胡玫在转风格，由厚重扎实转向灵动飘逸。

滑稽的是，貌似扎实的《雍正王朝》依附的是以我浅薄的识见看来在艺术上和历史上都不甚严谨的二月河的小说，看来空灵的《汉武大帝》根据的却是经过时间考验的正史。

学者对《雍正王朝》历史谬误的指责一直不绝于耳，而它在观众中、在文艺界似乎享有不错的口碑，或许是因为它恪守了电视剧的本分——好看。

相比之下，《汉武大帝》的精彩程度就略逊一筹，人物上，窦婴、田玢、窦太后的命运起伏也颇具可看性，可总觉得还差了点什么，隔靴搔痒，很不过瘾；剧情上，堆砌史料，较为松散，缺乏情节张力。

如果不能做到史实无可挑剔，又不能做到故事扣人心弦，那就怪不得观众怨声载道了。

风格的华美飘逸也不能算作《汉武大帝》的缺点，若论华丽很难有作品超过《大明宫词》，可它达到的成就有目共睹，并且无人去评判它在历史上的可靠度，华彩掩盖了一切。

错就错在《汉武大帝》还没能把灵动的风格做到极致就要顾及正剧的种种使命，结果两头儿不靠。

观众在一定程度上低估了编导，他们的尝试绝不是任意妄为，而是在“新古典主义”理念指导下的创新。

现代化的表演、现代化的台词只是“新古典主义”旗下的表现形式，你可以不认同这种风格，但不能将其归为编导的无知。

胡玫作为一个中年女导演非常难得地努力在自己的作品里添加现代意识，这是一种无畏；是否无知，不可考。

反对白话式的台词，又不赞同演员念汉赋，说明观众的不满仅仅是因为他们所看到的不符合他们心目中历史，不像历史。

至于历史到底是什么样的，谁也无心去考证。

台词的可笑是小事。

我当然不是为编导辩护，台词反映出的编剧历史功底的不扎实才是大问题。

导演用浅显的对白、眩目的打斗迎合观众，然而通俗何其难，结果是导演的努力与观众的口味相错位，作品被批评为武侠化、商业化。

编导也低估了观众。

偶尔写一句文言台词还要用白话解释一遍。

例如“道可道，非常道”。

这六个字岂是一句话能解释清楚的。

被低估的怕不是观众，而是老子了。

作品的现实意义暂且不表，新古典主义的贡献在于它的审美价值。

整部剧用各种方法增强其视觉冲击力，你可以说有些手法有待商榷，不可说创作者不用心。

摄影、美术、剪辑等方面都可圈可点。

尤其是大殿上的几场戏，对色彩的处理令人赞叹。

全剧没有系统的原创音乐，引用的音乐非常杂乱，日本能乐、西洋宫廷乐、通俗音乐轮番登场，每次听到用于“张骞出使西域”的电子音乐我都想晕过去。

对于这种做法我只能说胡玫很大胆。

通篇来看，全剧在结构上有一定问题，开头结尾做得很精致，中间有些拖沓，好比锦绣绸缎裹了一包稻草。

开头的空灵、忧郁，结尾的森然、阴沉倒更像我心目中的汉朝，崇尚黑色的汉朝。

导演力求在形式上寻求突破，同样是因为风格转变的原因，尺度、火候把握得还不到位。

南宫出行一场过于煽情，有关刘陵的段落过于飘渺。

包括导演自己很满意的王美人性格的转变拿捏得也不够好，宋晓英把前面的隐忍表演得很好，轮到王美人阴谋得逞，表演该出彩了，她的才华又不知跑到哪去了。

那种嚣张那种狂喜从她的表演里都找不到，找到的只有我对她的绝望。

除了宋晓英本人能力的局限，剧本相关部分太薄弱也是重大原由。

还好我们至少还有陈宝国。

不论编导把汉武帝塑造得这么英明神武正确与否，从汉武帝作为一个人、一个角色的角度，演员的塑造是相当成功的。

首先，陈宝国有严谨的创作态度。

开机前他几乎把有关汉武帝的资料通读了一遍，这么细致的案头工作很少有演员能做到。

其次，扎实的表演功力。

陈宝国是这样让人放心的演员，以至于导演把一个长镜头交给他，然后就可以坐在监视器后欣赏他的表演了。

他个人很享受表演的过程，对观众而言观赏他的表演也是一种享受。

陈宝国对年龄段的把握一直为我所称道。

也许装嫩或扮老都不难，难的是像他这样自然放松地演和自己年龄差距很大的角色。

少年的冲动无忌，中年的成熟老练，老年又像小孩一样不讲理，而这种调皮和少年时又有不同。

老年演到这份儿上着实不易，你只要看看老年的汉武和老年的卫子夫就会知道什么叫“判若云泥”。

一个潇洒可爱又老态龙钟，一个僵硬呆板、不伦不类。

陈宝国塑造的汉武帝是一个活生生的人。

作为人，他也会有悲伤难过；作为帝王，他的悲伤就是一种大悲恸，一种强势外表掩盖下的落寞。

从片中可以清晰地看到汉武帝身为孤家寡人的寂寞，身为英明君主与身为父亲的人格分裂。

有道是“人间万苦人最苦”，演出了人物内心深处的苦就是人物塑造上的成功。

如果非要说他的表演有什么毛病的话，那就是抹不去的宅门语言，那带着浓重北京味的语气词实在太像白景琦了。

其他演员或因角色限制或因创作枯竭略略有些乏善可陈。

即便是韩安国那样没头没尾的角色，孙飞虎完成得也较为出色；即便是素未谋面，我也要向为归亚蕾配音的曹雷老师表示敬意，归亚蕾的表演有曹雷一半功劳。

我一直在说《汉武大帝》的矛盾，这矛盾其实是娱乐与艺术的矛盾，沉重的历史与轻松的电视剧的矛盾。

《汉武大帝》想解决矛盾、挣脱束缚，然而历史之重、正剧之重岂能容许它自由翱翔。

这就是《汉武大帝》最大的尴尬。

一种新的艺术风格或者说艺术理念刚刚出炉一定是不成熟的，有方方面面的弊病。

受众的无情打击属正常反应。

但我想我能容忍这种新理念，也有耐心看着它一步步走向完善和成熟。

因为，想飞总不是坏事。

2005-05-08

夏历 公历 武帝年龄 大 事景帝前元年156（公元前） 1岁 七月，生于猗兰殿。

前四年 159（公元前） 4岁 立为胶东王。

前七年 150（公元前） 7岁 立为皇太子。

后三年 141（公元前） 16岁 正月，即皇位，是为武帝。

武帝建元元年140（公元前） 17岁 1.诏举贤良方正直言极谏之士，董仲舒献「天人三策」。

2.行三铢钱。

3. 免丞相卫绾，以窦婴为相，田蚡为太尉，赵绾为御史大夫。

二年 139（公元前） 18岁 1.窦太皇太后厌儒干政，赵绾下狱自杀，窦婴、田蚡免官。

2.纳卫子夫为夫人，升卫青为太中大夫。

3.初置茂陵邑。

三年 138（公元前） 19岁 1.代王登、长沙王发、中山王胜、洛川王明来朝。

2.闽越攻东瓯，遣使发兵救之，徙东瓯人于江淮间。

3.张骞初使西域。

4.建上林苑。

五年 136（公元前） 21岁 1.罢三铢钱，行新铸半两钱。

2.置五经博士。

六年 135（公元前） 22岁 1.窦太皇太后5月逝世。

2.罢丞相许昌，以舅田蚡为丞相。

3.闽越王郢击南越，遣将攻之，未至，越人杀郢降。

元光元年 134（公元前） 23岁 1.初令郡国举孝、廉各一人。

2.诏举贤良、文学，亲策之。

二年 133（公元前） 24岁 汉伏兵马邑，诱击匈奴，断绝与匈奴和亲。

三年 132（公元前） 25岁 黄河于淮阳缺口，发卒10万塞之，无功 。

四年 131（公元前） 26岁 杀前丞相窦婴，田蚡病死，以薜泽为丞相。

五年 130（公元前） 27岁 1.使唐蒙通夜郎，置犍为郡，使司马相如通邛笮。

2.置一都尉，属蜀郡。

3.陈皇后以巫蛊罪被废居长门宫。

4.以张汤为太中大夫与中大夫赵禹共订律令。

六年 129（公元前） 28岁 1.始税商贾车船，令出算。

2.开漕渠。

3.匈奴扰上谷，遣卫青、李广、公孙敖、公孙贺等击之，唯卫青胜，封关内侯。

元朔元年 128（公元前） 29岁 1.定二千石不举孝廉罪法。

2.匈奴入渔阳、雁门等地，遣卫青、李息分道还击，卫青胜。

再用「飞将军」李广为右北平太守，匈奴数年不犯右北平。

3.卫夫人生皇子据，被立为皇后。

4.置苍海郡。

二年 127（公元前） 30岁 1.颁「推恩令」削藩国势力。

2.匈奴入上谷、渔阳，遣卫青、李息等击之，收复河南之地，置朔方郡。

三年 126（公元前） 31岁 1.罢苍海郡、罢西夷，独置南夷、夜郎两县一都尉，专营朔方城。

2.张骞自大月氏还，拜为太中大夫。

五年 124（公元前） 33岁 1.薜泽免相，以公孙弘为相，封平津侯。

2.遣卫青等击匈奴右贤王，大胜，拜卫青为大将军。

3.置博士弟子50人，免除其赋役。

六年 123（公元前） 34岁 遣卫青统六将两次出定襄击匈奴，斩俘万余人，封霍去病为冠军侯、张骞为博望侯。

元狩元年 122（公元前） 35岁 1.淮南王安、衡山王赐反，事泄自杀，受牵连者死数万人。

2.张骞遣使寻求身毒国，重开西南夷。

3.立刘据为皇太子。

二年 121（公元前） 36岁 1.丞相公孙弘死，以李蔡为丞相。

2.骠骑将军霍去病出陇西击匈奴，俘浑邪王太子得休屠王祭天金人。

3.霍去病、公孙敖分道出北地，张骞、李广分道出右北平，击匈奴。

霍去病越居延，至祁连山，大捷，夺取河西之地。

4.匈奴浑邪王降，设五属国。

三年 120（公元前） 37岁 1.作昆明池教习水战。

2.始立乐府，以李延年为协律都尉。

四年 197（公元前） 38岁 1.造皮币、「白金」，销半两钱，更铸三铢钱。

2.管盐铁、算缗钱。

3.遣卫青、霍去病击匈奴，漠北大决战，从此「漠南无王庭」，加卫青、霍去病大司马衔。

4.张骞再次出使西域。

五年 118（公元前） 39岁 1.罢三铢钱，铸五铢钱，汉币制始定。

2.丞相李蔡自杀，以庄青翟为相。

六年 117（公元前） 40岁 1.使杨可主持告缗。

2.遣使巡行郡国，查盗铸金钱者，并检举兼并之徒及为吏有罪者。

3.霍去病死，葬茂陵旁，墓像祁连山。

元鼎二年 115（公元前） 42岁 1.御史大夫张汤自杀，丞相庄青翟下狱自杀，以赵周为相。

2.起柏梁台，以铜作承露磐。

3.以孔仅为大农令，桑弘羊为大农丞，置均输通货物。

4.废「白金」，统一在上林苑三官铸钱。

5.张骞使乌孙还。

6.设酒泉、武威郡。

7.求汗血马。

三年 114（公元前） 43岁 初定年号，以2年前于汾阴出宝鼎之年(116（公元前）)为元鼎元年，再追订即位次年为建元元年，从此中国历史始用皇帝年号纪年。

四年 113（公元前） 44岁 1.始巡郡国，至荥阳而还。

2.遣使谕南越王内属，比内诸侯王。

五年 112（公元前） 45岁 1.南越吕嘉反，遣路博德、杨仆等征讨。

2.酌金案，夺列侯爵160人，丞相赵周自杀，以石庆为相。

六年 111（公元前） 46岁 1.平南越，置9郡。

2.平西南夷，置5郡。

3.东越王余善反，遣将击之。

4.分酒泉、武威，置张掖、敦煌2郡。

5.穿六辅渠。

元封元年 110（公元前） 47岁 1.率18万骑北巡，遣使谕告匈奴单于臣服。

2.东越人杀余善降，诏悉迁其民于江淮。

3.封禅泰山，下诏改元，以十月为元封元年。

4.置平准，赐桑弘羊爵左庶长，为治粟都尉，领大农令，掌盐铁，主均输与平准。

二年 109（公元前） 48岁 1.发卒数万塞瓠子河缺堤，令群臣自将军以下皆负薪，终填黄河缺口。

2.遣荀彘、杨仆水陆两路征伐朝鲜。

3.滇王降，赐滇王印，以其地为益州郡。

三年 108（公元前） 49岁 1.遣将军赵破奴俘楼兰王，破车师。

2.朝鲜降，设4郡。

五年 106（公元前） 51岁 1.大司马大将军卫青死，墓像卢山。

2.初置部刺史，巡察郡国。

六年 105（公元前） 52岁 汉乌和亲，细君远嫁乌孙。

太初元年 104（公元前） 53岁 1.定太初历，以正月为岁首，改元太初。

2.筑受降城于塞外。

3.遣贰师将军李广利西征大苑。

二年 103（公元前） 54岁 1.丞相石庆卒，以公孙贺为相。

2.李广利攻宛失利，遣使截退兵于玉门。

3.赵破奴没于匈奴。

三年 102（公元前） 55岁 李广利再征大宛。

四年 101（公元前） 56岁 李广利伐大宛胜还，自敦煌筑亭至盐泽，于轮台渠犁置卒屯田，供出使西域使者之用。

天汉元年 100（公元前） 57岁 遣苏武等出使匈奴。

二年 99（公元前） 58岁 1.遣李广利击匈奴于天山，胜还。

2.李陵降匈奴。

3.作「沉命法」。

四年 97（公元前） 60岁 1.遣李广利等击匈奴，战不利，引归。

2.族诛李陵家。

太始元年 96（公元前） 61岁 徙郡国吏民豪杰于茂陵。

二年 95（公元前） 62岁 赵国中大夫白公奏穿渠引泾水，成白渠。

三年 94（公元前） 63岁 钩弋夫人生子弗陵。

征和元年 92（公元前） 65岁 大搜上林苑、长安城，巫蛊始起。

二年 91（公元前） 66岁 1.族诛丞相公孙贺，以刘屈牦为相。

2.巫蛊之祸，太子刘据、卫皇后自杀。

三年 90（公元前） 67岁 1.丞相刘屈牦因与贰师将军李广利谋立昌邑王为帝，下狱腰斩。

2.匈奴入五原酒泉，遣李广利击之，李广利率7万众降匈奴。

3.田千秋讼太子冤，族灭江充，建思子宫，为归来望思台于湖县。

四年 89（公元前） 68岁 1.纳田千秋之议，悉罢诸方士求神仙事。

2.以田千秋为丞相，封富民侯。

3.下轮台罪己诏。

4.以赵过为搜粟都尉，推广「代田法」。

后元元年 88（公元前） 69岁 1.金日磾擒马何罗，平宫变。

2.逼死钩弋夫人。

二年 87（公元前） 70岁 1.立刘弗陵为太子，托孤于霍光、金日磾、上官桀等。

2.二月，崩于五柞宫，葬茂陵。

汉武帝，景帝后三年(前141)正月即帝位，后元二年(前87)二月去世，在位五十四年零一个月。

武帝是位富于创新、开拓、进取的人。

他在位的半个多世纪中，中国又处在充满生机活力的改革与发展时代。

汉武帝本人也是个富于创新精神的人，所以那个时期有许多创设。

1、汉武帝是第一位使用年号的皇帝，先是六年一个年号，后来四年一个年号。

2、汉武帝是第一位在统一的国家制定、颁布太初历的皇帝，以正月为岁首这一点，一直用到现在。

3、汉武帝时期写出了我国第一部纪传体的史书《史记》，对后世的史学产生了巨大影响。

4、汉武帝时期出现了秦统一后我国见于史籍记载的《舆地图》，元狩四年四月丙申，“太仆臣公孙贺行御史大夫事……奏舆地图，请所立国名。

”《汉书•武帝纪》载元鼎六年秋“遣浮沮将军公孙贺出九原”，注引臣王赞曰：“浮沮，井名，在匈奴中，去九原二千里，见汉舆地图。

”据颜师古说，臣王赞生活的时代“在晋初”。

这说明汉代的舆地图晋初臣王赞还见过。

这也说明汉代已明确出现了关于国家的地域概念。

这对后世自然地理研究有不可忽视的影响。

5、举贤良方正直言极谏之士对策，武帝亲自策问，选拔人材做官。

后世科举之制始此。

6、汉武帝尊儒术，以儒家思想作为国家的统治思想始于此。

7、元朔五年为五经博士置弟子五十人，复其身；地方郡国可按一定条件选送一些人，可受业如弟子。

经考试，能通一艺以上，可用作官吏。

从国立太学生中选拔官吏始于此。

8、汉武帝在尊儒术时，又“悉延(引)百端之学”，形成了在以儒家思想为统治思想的同时，又兼用百家的格局。

这点对后世也影响巨大。

9、元封二年(前109)，汉武帝亲临现场督察堵塞黄河瓠子决口。

自秦统一后，皇帝亲临现场治理黄河，这是第一次。

10、汉武帝时推广耧车(土法播种机)下种，此后这一方法在中国用了两千多年。

11、汉武帝派张骞通西域，打通了丝绸之路，促进了中、西双方的经济、文化交流。

这在中国史上属首次。

12、汉武帝元封六年(前105)以宗世女细君为公主嫁乌孙和亲。

这是中国历史上首次与西域国家和亲。

13、在轮台、渠犁屯田，并置使者、校尉。

这是中国历史上首次在今中国新疆地区屯田。

14、汉武帝时用井渠法作龙首渠，后传入今中国新疆地区，并进而入波斯等地。

15、从西域引进葡萄、苜蓿种植，从大宛引进了良种马———天马，西域的乐曲、魔术传至中国，中国的铸铁技术、丝织品、漆器传至大宛等地。

16、汉武帝外施仁义，实行德治；同时又重视法治，用严刑峻法治理国家。

这在历史上也是首次。

17、元封五年(前106)，为加强对地方官吏和豪强的监察，置十三州部刺史，令六百石级别的刺史督察二千石级别的郡国守相。

18、为加强皇权，改革丞相制度，设立中朝(内朝)，对后来的丞相制度演变发生了重大影响。

19、元鼎二年(前115)禁郡国铸钱，专令国家所属上林三官铸钱，非三官钱不得流通，郡国以前所铸钱皆废销。

从此国家垄断了铸造钱币的权力，对后世影响重大。

20、汉武帝通过大量移民在西北边郡屯田，这对反击匈奴战争的胜利、经营西域起了重大作用。

对后世也有重大影响，曹操在《置屯田令》中曾说“孝武以屯田定西域，此先代之良式也”，就说明了这一点。

21、汉武帝时任用官吏是多元化的。

二千石以上官吏可通过任子制度使子孙当官；有钱人可通过“赀选”当官；先贤的后裔可以受照顾，如贾谊的两个儿子就被关照当了郡守。

然而，尤为突出的是武帝用人惟才是举、不拘一格。

如皇后卫子夫是从奴婢中选拔出来的。

卫青、霍去病分别是从奴仆和奴产子中选拔出来的。

而丞相公孙弘、御史大夫儿宽，以及严助、朱买臣等人都是从贫苦平民中选拔上来的；御史大夫张汤、杜周和廷尉赵禹则是从小吏中选拔出来的。

尤其值得注意的是汉武帝任用的一些将军是越人、匈奴人。

而金日石单这样一位匈奴的俘虏在宫中养马的奴隶，竟然与霍光、上官桀一齐被选拔为托孤的重臣。

这些情况说明汉武帝选拔人才是不受阶级出身与民族差别限制的。

然而，这不是说汉武帝用人没有标准，标准还是有的，标准就是“博开艺能之路，悉延百端之学”，“州郡察吏民有茂材异者，可为将相及使绝国者”。

这就是说，只要愿为汉朝事业奋斗，有艺能、有才干的人，能为将相和可以出使遥远国度的人都可任用。

一句话，用人的标准是惟才是举。

正因如此，汉武帝时人才济济。

班固就惊叹地说：“汉之得人，于此为盛！

”这种现象的出现是值得认真研究的。

22、汉武帝是中国历史上第一位派大军深入匈奴腹地进行决战的皇帝。

23、汉武帝是中国历史上第一位提出要北方游牧民族———匈奴臣服于中原王朝的皇帝，为此又在今内蒙筑受降城。

武帝生前虽未达此目的，但在宣、元时期，匈奴归服汉朝为藩臣。

24、李广利伐大宛后，西域南道诸国多臣服于汉，汉宣帝神爵二年(前60)，匈奴日逐王降汉，匈奴不敢争西域，罢僮仆都尉。

宣帝任命郑吉为西域都护，管理西域南、北道诸国，西域诸国臣服于汉。

这在中国历史上是首次。

25、汉武帝平定南越后，首次在今海南岛置儋耳郡、珠崖郡