远离尘嚣

Bathsheba Everdene 拔示巴: 大卫下属乌利亚的妻子,大卫爱上了美丽的拔示巴，诱奸拔示巴怀孕后，大卫借故杀死了拔示巴的丈夫乌利亚。

上帝惩罚大卫，刀剑永远不离开他的家并杀死了他们通奸而生的长子。

在拔示巴成为了大卫的妃嫔后，又为大卫生了一个孩子，他们的孩子就是著名的所罗门王。

Gabriel Oak炽天使，作为天使长，在天堂位于重要的守护职位，担任整个天界的警戒工作，传信为其职能之一。

William Boldwood 鲁莽的木头Francis Troy特洛伊战争是以争夺世上最漂亮的女人海伦（Helen）为起因,特洛伊木马意味着愿者上钩。

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“I have 100 acres and 200 sheep. If I pay off the money, the farm is ours. You could have a piano in a year or two. Flowers and birds and a frame for cucumbers. A baby or two. Or more. I will always be there for you.”

我是个对电影不那么宽容 却又很耐得住性子的人昨天本准备出门，突然下起了暴雨。

计划搁置，在微信群里看到推荐的这部电影，很喜欢名字。

作为哈代的成名作，故事的戏剧性很足，但又不会觉得生硬。

我喜欢里面每个人对待内心感情的坦诚。

爱情是一件特别的事情，但其实也不过是一件自然的事。

当它发生的时候，我想告诉你的心情，难以抑制。

所以我来到你的面前，告诉你我爱你。

Sergeant Troy很喜欢这样的一个军人的角色，他讨喜，但恶劣。

在我看来，他是一个可爱的情人一样的角色。

性感与刺激，浑身散发着罪恶的荷尔蒙，让人迷失。

像洪水一般倾注而来的感情，汹涌澎湃，淹没自己。

Everdene说“我曾经很瞧不起那些傻姑娘，被那些当兵的说两句恭维话就被迷惑。

而我现在就是这样的傻姑娘”。

因着对你的感情，我变成了自己瞧不起的人，还一度乐在其中。

可爱的是，Everdene讲完这句话突然笑了起来，这个细节让我觉得很难得。

不因为你现在让我遭受的苦难，去否认我为你着迷过的事实。

这是一个女人对自己的尊重，对自己感情的尊重。

看到Troy在教堂里笔挺地站好，以自己最骄傲的姿态来等待fanny的时候，觉得很感动，一个军人的爱情，突然就变得十分美好十分柔软。

“I promise I promise”他一字一字的对fanny作出承诺的时候，好像又成为了那个神奇的军官，骑在大马上，向人群中娇俏的未婚妻挑了挑眉。

如果时间定格，我想关于他们俩我会停留在这一刻，我骄傲地爱着你，my sergeant。

Troy是不爱Everdene的，他只是一个闯入者，然后任凭自己的恶劣开始一段故事。

无论他能否遇上fanny，他和Everdene的婚姻都没有办法持久，因为Everdene早晚会找回自己，没有一个女人会喜欢让自己变得爱哭的丈夫，更何况她一再强调自己是个独立的女人。

而事实上，她也是的。

私心猜测fanny的再次出现是作者对Troy的偏爱，让我们可以理解他的恶劣他的改变，毕竟，罪魁祸首是爱情这不讲理的东西。

Boldwood 整个故事里，让我看得很不是滋味的人。

有些人，你不出现，他过得很好，惬意满足，受人敬仰。

“全镇最帅气又多金的男人”。

你擅自走进他的世界，挑逗他的不苟言笑，打破平静又想要全身而退，留下他成为了一个笑话。

我在这样的Everdene身上看到了自己，自私的、自卑的自己。

不论是Everdene向女伴讲之前Gabriel Oak向自己求婚的事情，还是借着玩笑之名发情人节卡片的事情，都让我看到了Everdene和任何一个女性一样，骨子里那点小虚荣。

自己的价值需要依附于别人对自己的反应来体现。

我很怕遇到Boldwood这样的人，这样的人彬彬有礼，有尺有度，非常在意你的感受，以你最舒服的方式爱你，让你感激。

但他什么回报也不要，因为他什么也不缺。

他渴求的仅仅是你的感情，而对我来说，感情，恰恰是最没有办法最不应该成为筹码的东西。

我怕我会感动，感动会做出错的决定，所以，不要遇到，即使遇到，不要去招惹。

Gabriel Oak老实说，Gabriel这个人物的设定从小说的期许度上来说，没带给我多大的惊喜。

但是就我个人的狭隘之处来看他的话，确实充满了让我喜欢的很多性格。

电影里每个角色，都在向我们呈现一个转变的形象差异，感觉只有他，一如既往，远离尘嚣。

当他还拥有农场和羊群的时候，在Everdene面前只是个手足无措的表达爱的男人。

在落魄之时，不逃避这种心情，不因男人的自尊和钱财的困窘说出违心的话。

爱情如何成为一个健康的感情，不虚化自己所爱之人，清楚她并不完美。

不因自己的不被爱而心生怨气。

做过一个不卑不亢的“备胎”，并不是什么贬义词。

只不过是我在爱着你的时候，遵从自己内心想要守护你的心情，这是最自己的感情负责。

但是，我不会永远在这里，你要知道这一点，而这，是对我自己负责。

昨天看完这部电影有点消极，意识到，似乎不管多么优秀多么自我的女人，都无法掌握自己的感情。

我会爱上哪种人，会为哪种人改变自己，是否会变成我曾经讨厌的人，都是未知的。

其次是，我们对爱的判断，想要在一起的心情，其实会被很多东西影响，身份，地位，价值观，甚至时间地点。

这没什么不好，没什么不对，只是，觉得有点遗憾罢了。

昨天推荐电影的大叔说反正要抓住机会多实践，我说不要讲不负责任的话。

但心里是认同，如果我爱你，我会走近你，我会告诉你。

美如画，但是三观震裂…怀疑导演是不是有什么奇怪的male fantasy…片子对爱的诠释非常浪漫主义，没有责任感、忠诚、理解，能步入婚姻吗？

东亚家庭片里总是有复杂的文化捆绑，而这部片子反其道而行之，三段感情全部是没有经过什么推敲的冲动之举。

女主独立被刻画成一个笑话，随便得就像是结束了很累的一天躺在床上不洗澡直接睡了…情感都站不住脚，如果对军人是欲望的话女主反正也是半推半就没什么反省军人就死了；对老头的guilt最后也没拍；求Oak留下来也挺奇怪的说到底失去了才想要追回来，而片子对这种奇怪的三观也没什么criticism用一个看似happy ending就过去了，another新版公主与王子从此过上了快乐的生活的故事。

女主两次拒绝婚约的说法都非常优雅：I’m too independent for you. If I were to marry, I’d want somebody to tame me and you’d never be able to do it. You’d grow to despise me.Though I respect you very much, I do not feel what would justify me in accepting your offer. I have a piano. And I have my own farm. And I have no need for a husband, no matter how honored I am by the offer唱的那首歌歌词也很美：Come all you fair and tender girlsThat flourish in your primeBeware beware keep your garden fairLet no man steal your thymeFor when your thyme it is past and goneHe’ll care no more for youAnd every place where your thyme was wasteWill all spread o’er with rueThe gardener’s son was standing byThree flowers he gave to meThe pink, the blue, and the violet trueAnd the red, red rosy treeBut I refused the red rose bushAnd gained the willow treeThat all the world may plainly seeHow my love slighted me

《远离尘嚣》是Thomas Hardy的早期作品，相比看完《德伯家的苔丝》之后的怅然若失，《远离尘嚣》起码是温暖的。

伴随着田园风光，四季变换，哈代笔下的人物大多在英格兰的乡间生活。

农活，牲口，都是他作品里不可或缺的事物。

《远离尘嚣》算是我最早喜欢的英国文学作品之一，它或许不像《简爱》或是《呼啸山庄》那么出名，但依然在彼时有超前的意义。

哈代特别擅长写性格独立向往自由的女性，巴丝谢芭也好，苔丝也好，淑也好（《无名的裘德》），他笔下的女性都特别有思想或者勇敢追求真爱。

这也是为何《远离尘嚣》在1874年首次出版后销路大开：他笔下的爱情，轰轰烈烈，或许是彼时人们天真的向往吧。

电影版《远离尘嚣》这不是第一部了，1967年英国已经拍了一版，后来BBC又出了短剧，这次托马斯·温特伯格拍摄《远离尘嚣》，还是让人有所怀疑：毕竟导演是丹麦人，之前拍的《狩猎》和这部风格相去甚远。

不过温特伯格的这版《远离尘嚣》没有让我失望，小说里的剧情被真实还原，他镜头下的英格兰，和我读到的哈代笔下的英格兰一样，凄厉，却又时而能看到金色的阳光下大片的麦浪，变幻莫测的天气，就像主角大喜大悲的人生。

这是一部典型的名著改编电影，或许电影两个小时的时间笔墨有限，很难像哈代那样频繁地描写农场生活的细枝末节，电影中的景色很快都被一笔带过。

不得不说电影的摄影真是很美，托马斯·温特伯格在英国牛津郡、多赛特、白金汉郡以及伦敦等地取景，扎扎实实地拍摄了英格兰的乡村风光。

那大片的农田，金色的麦浪，陡峭的山壁，以及大气的农庄，都在电影里一览无余，这已经算是盛宴。

不过论故事情节，恐怕温特伯格没有拍出新意。

巴丝谢芭小姐的生活际遇，在哈代的书中被打成若干段落，让不过七八年的光景，由于生活剧变显得恍若隔世。

电影仿佛完全照搬了叙事手法，从牧羊人加百列到农场主伯德伍德，再到红衣士兵特洛伊，巴丝谢芭的周旋与选择，让时间也变得漫长，似乎最后演巴丝谢芭的穆里根在圣诞舞会上与加百利共舞时，眼角也被时间挤出了皱纹。

而巴丝谢芭和特洛伊的相恋也显得过于闪电，因果关系并不是简单的一个词“嫉妒”所能概括的，巴丝谢芭性格的完整性在本片或许由于时长打了折扣。

除了叙事和原著的贴合，电影的选角还是很让人欣喜的。

穆里根在好莱坞被塑造成各种形象，如今终于回归了英伦独立女性的角色，真是感动。

而马提亚斯·修奈尔演加百利，也算是够高大壮实憨厚，还比之前看过的任何一版都帅气。

这个比利时男星从《顽固分子》到《锈与骨》再到现在的好莱坞新宠，看来戏路会越来越广，英荷法三语精通，太棒了。

而麦克·辛演的伯德伍德，更是比之前的版本帅了几个次元，年过半百的大叔如此羞赧，说被伤得好痛时，估计很多叔控都要把持不住了吧。

汤姆·斯图里奇在《在路上》之后又演了一个奇葩，贴上小胡子和书里的描述还是差不多远的，只不过有种在《红与黑》和《漂亮朋友》里的似曾相识感。

其实，这部电影的受众比较狭隘，因为它真是一部实打实的经典爱情电影，还特别忠实于原著。

两个小时的电影里，只能看到农田风光，古典服装，几个人的爱情纠葛，没有什么特效，更几乎没有床戏。

在这个博人眼球的时代，它可怜地固守着自己的一小方阵地，去吸引一些有着古典或怀旧或浪漫或有着少女心的读者或观众。

有人要嘲笑巴丝谢芭是绿茶婊，把她放到现在来批判。

殊不知《远离尘嚣》这个故事放到现在，也不过是《知音》或者天涯上早就烂到没人再讲的三男追一女的老梗，嚼之无味。

然而别忘了，哈代是19世纪和20世纪初的作家，那时候的英国人，还在不断地革命和更新，当时的《远离尘嚣》，还是很一骑绝尘的。

《傲慢与偏见》里伊丽莎白最终选择了达西，《简爱》里简最后选择了罗彻斯特，巴丝谢芭却更为独立自主，她不再依附于别人的看法，她不再为男人打点妆容修习技艺，她会和伯德伍德先生一起合唱一曲《Let No Man Steal Your Thyme》，和特洛伊一起去感受情欲的巅峰，并最后在经历生活的变故之后，懂得“爱”的含义，选择最“对”的人，这或许才是《远离尘嚣》的意义。

这也是我当时读小说的心情，像是读《无名的裘德》里的“字句是叫人死，精意是叫人活”，像是读《苔丝》里的悲伤的结局，这只该是书或电影里那个年代的悲欢离合，而不是现世已经司空见惯的，茶余饭后的一段奇情谈资。

电影能给我们的，应该仅是这一段美好的回忆罢了。

PS: 加百列是天使长，和《苔丝》里的安琪儿貌似有种莫名的联系

她渴望独立，但我觉得造成一点弯路的是，婚俗里女性约定俗成的被动，本人所具有的激情与欲望，无法主动释放，所以才在一个欲望如此外放的浪荡男子的刺激下，误以为找到了一个对味的人。

女性总是作为被求婚的那一个，作为一种性客体和婚姻客体存在。

那我认为，女主这三段感情经历的纠葛，就起源于，她不仅仅是打算在生活上成为一个独立的女性，本质上，她潜意识深处，渴望性的主动权。

但在传统求婚风俗和对女性的淑女要求下，她并没有意识到这一点。

她是想把握主动权的，失去主动权让她不悦，不管是调皮的情人节贺卡，被麦克辛连续的催婚，还是不愿被牧羊人冒犯，都可以体现。

当她说，不愿意婚姻，不认为自己需要有一个丈夫，其实就是内心暗示，她不希望一切丧失掌控权的事情发生。

当一身红衣的中士，出现在乡间，红色就是一种欲望的主动权的暗示，中士的主动、轻佻和对欲望的毫不掩饰，其实是女主内心深处的投映。

在电影中，女主与中士有一段激情戏，和迅疾的完成婚礼（在这里拍摄强调了迅疾而刻意忽略了婚礼），这正是女主欲望和欲望的主动权的释放。

有一句话，为什么好女孩总是被坏男孩吸引？

其实，人只能被内心真正的自我所吸引，压抑了攻击性和欲望的外放本能，就会从其他渠道去释放它。

对照明显的就是儒雅绅士的麦克辛，第二次求婚时他说，就算你对我没有一丝激情和欲望，我也不会在意，但这应当是女主之前对独立的失败践行原因。

如果说第一次求婚的失败之处在于，麦克辛忽略了女主对独立的追求，那这第二次已经做了很好的弥补，完全投之所好，许诺了财富，展现了对劳动的尊重，展现了极大的珍重和真诚，但为何女主还是难以拿定主意？

可能就是缺少欲望所导致的。

麦克辛真的太过于控制了，连入狱都能很快维持表情的平静，没有情绪表达，过度压抑，因此也没有任何女主想要的性张力。

他难以实现女主对欲望把控的渴望。

麦克辛可以做到不在乎女主对他没有激情和渴求，然而这正是女主最为在意的。

说实在的，如果这只是一个简单狗血摇摆不定的多角恋故事，麦克辛在求婚时加上那句话就很奇怪。

所以我觉得既然来这么一段，反而是让角色亲口说出，这三段感情不同走向的核心原因。

所以我认为，表面上看，女主追求的，所一直在别人面前宣称的是，独立，自主云云，但这只是一种对真相的巧饰。

因为你看，她所宣传的东西，在中士面前，好似对过去完全的嘲弄。

中士宣称自己是男主人，在牧羊人向女主汇报时，粗鲁地呵斥牧羊人应当向自己汇报。

以及去挥霍赌博，透过玻璃，透过女主的眼睛，我们看到他挥砍农场动物。

然后我们也明白地发现，女主面对这一切，根本就没有一丝比较激烈的反对，除了失望走开和沉默注释以外。

通过中士还要向女主要钱去私奔来看，此时本质上的经济权还在女主手中，但她好像并没有去做出相称的行为。

这一点都不符合她对于独立的宣称。

全片中，几乎只有两处，很积极地做出人生抉择。

第一次是女主告诉牧羊人为什么会接受中士的求婚，是因为中士拿一个更美丽更心爱的女人来刺激她，出于失去主动权的恐惧，而仓促违背了自己到处宣称的价值观。

第二次，就是在麦克辛入狱后，一起经历风风雨雨的牧羊人说他要离开，彻底离开英国去美国，女主纵马去追。

女主强烈地挽留，说不允许他离开她，并且反复地鼓励牧羊人向自己再次求婚，她说“ask me！

ask me！

ask me！

”，所以你就会知道为什么女主最后和牧羊人在一起了，这里，是女主终于能够遵从内心，彻底地释放性张力，彻底把握主动权的时候。

那根本不是让牧羊人表白，而是女主在亲自向眼前这个男人发起求婚，是这个女人，在向这个男人求婚。

从一个被动的，被挑选的角色，变为发起挑选的另一方。

在选择多位追求者时，我们常常迷失在心灵的抉择中。

是选择我们钟情的人？

或是挑选那个深爱我们的人？

又或者，我们是否应该选择一个各方面都合适的伴侣，适合婚姻和生活？

这样的困惑，不仅出现在电影情节中，生活中同样存在。

在某部电影中，女主角因继承了叔叔的农场，从而成为了一位年轻富有的农场主。

与此同时，她面对三个不同阶层的追求者。

第一个是刚失去一切的牧羊人，也是男主角。

虽然一无所有，但他努力上进、有斗志，为人正直善良，且专一对待感情。

另一个追求者是另一位农场主，虽然年龄较大，但家境优越，性情善良，真正地绅士风度。

相较前两者，第三个追求者显得有些“渣”，他原本计划和未婚妻结婚，然而在婚礼当天因教堂错误而与新娘擦肩而过。

因此，当他遇到女主角时，出于一种报复心理，迅速展开攻势。

女主角曾自信地主张，她不需要依附于任何男人，然而她却让这个花言巧语、玩弄感情的男人蒙蔽了双眼。

但幸运的是，电影情节总能给予修正的机会，让所有的遗憾最终都可以得到圆满的结局。

在被第三个追求者伤害之后，女主角最终选择了男主角，让这戏剧化的故事画上了圆满的句号。

然而，现实生活远比电影更为残酷和荒诞。

有些机会一旦错过，便不再回头；有些人一旦离开，就永远远去。

所以，与其在失去后才悔恨当初的冲动和选择，不如在最初就清醒、谨慎地择偶。

人生中如此确切的爱，或许只有一次。

满怀期待地看了老师推荐的影片，却只看了二十分钟……人生一大乐事就是遇到一部不感冒的片子然后在豆瓣上看深得我心的吐槽😂“影片开始加布尔抱着小羊去求婚，女主答应，这部电影就可以结束咯”这是较温和的吐槽；“Fuck your independence!"这是粗暴直接的吐槽；“看过译林版原著，印象中的女主应该是头发黑色的独立女性…”，看到这则影评，我特地去找了译林版封面（如图）

，的确，凯瑞穆里根还是适合露西这样的角色，娇生惯养的美国芭比娃娃，甜美邪魅，那充满挑逗意味的标志性笑容，真的很不适合坚毅独立的英国乡村爱情故事女主。

<图片2><图片3><图片4><图片5>然而最终还是打了三星——一星给开头时跳悬崖的🐑和乡间风景，一星给面相敦厚老实的牡羊男，备胎忠犬气质尽显，<图片6>还有一星给原声曲《Let no man steal your thyme》，发现配乐者也配过《了不起的盖茨比》，棒，悠扬的旋律很配英国乡间风景，也正是我看这部电影的初衷。

女主角每次你都是主动招惹别人，招惹完向你求婚又不同意，你这样傲娇家人知道么？！！！

先凝视牧羊人，告诉人家你的欲语还休，人家求婚又拒绝，拒绝完又说没说拒绝！！！！

你这是要闹哪样？！

先给人家邻居一封调戏的情书，人家求婚又拒绝！

这回学聪明了，说我考虑考虑…… 至于最后那名军官，请问，你之前还跟人家小姑娘结婚的，转眼就爱上别人这样真的好么？！

那位片中私奔的小姑娘，你既然都敢私奔，就因为貌似迷路找错教堂就放弃你爱的死去活来的军官了么？

这样干净的消失是在给女主让路么？

其实你真实身份是红娘吧，先介绍牧羊人过去团聚，又把军官引到农场与女主来场艳遇……女主你不要说着不要不要，又老是主动扑上去好么？

这样真的不符合你本来“坚强”“独立”的设定啊！！！！

话说这么没逻辑的玛丽苏剧情在服装和腐国的光环下，大家是不是都选择性失明了？

（好吧，我承认，我也很喜欢里面高大上的服装演员和环境==）如果把同样的剧情换成国产剧，会被吐槽死吧！

影片改编自同名小说远离尘嚣，影片缓慢的叙述着故事，每一帧都是一幅英式田园画。

维多利亚时期的英国，似乎有着心思潮的涌动，女性渴望独立正在体现独立。

影片的女主人公折射了这一点，这看似是一部女性主义崛起的萌芽之作，其中包含着新思想落于实处的种种不适。

女主人公追求独立，但是从始至终她呈现的是一种独立加依赖的状态，还有那个以独立为名义实际上是傲气的东西。

依赖男主人公农场治理能力，依赖着隔壁农场主绅士版最后的偏爱。

难道女主人公没有闪光点吗？

不可否认她思想的进步，不屑于身段下地干活和她最后认清事实的态度。

但是她就给人很多的是拒绝的傲气，愚弄绅士的不屑，追求刺激不听他人劝阻的后果。

故事的最后，她还是能过得幸福，留住了值得依靠的人。

这是电影，难道现实生活中真的可以这样吗？

这一段留给影片的三位男主。

一位羊倌，说话直白又含蓄，做事任劳，分明黑白;一位乡绅，优雅礼貌，深情单纯;一位士兵，容貌姣好，好吃懒做，清场浪子。

女主人公拒绝羊倌和乡绅，投入清场浪子的怀抱，不由得说一声，男怕入错行，女怕嫁错郎。

合理的推算一下原因，归根结底还是男主调情。

影片里，当乡绅满含眼泪的向羊倌说出自己内心因为爱情的苦楚，甚至最后为保护女主人公枪杀浪子，让人唏嘘。

羊倌的求婚、保护、负气出走、提醒，那一样不是对她深沉的爱。

总而言之，女主人公不配，她也得到了她该得到的后果。

最后的一段留给范妮，她有一个很好听的名字funny，她的一生却苦不堪言。

因为听错场地而错过婚礼，男友不去尽力寻找惨遭抛弃，最后命丧黄泉，可怜又可悲。

最后的最后，女主人公和乡绅合唱的那首歌，似乎是她爱情的缩着。

女孩子还是得擦亮眼睛看人啊！