沼泽

最小的儿子备受远离沼泽的父亲疼爱，但最终还是命丧，为什么？因为年久，失修。这个国家服从于欲望，佣人走了，冰箱来了，冰一直有，酒一直有。对比潮热的阿飞正传，不仅呼吸到湿，还感觉到浑身皆湿，喜欢这部电影，编剧很绵密，但因为刻意没有使用悬念，观影中间有点难坚持，需要保持着到底在讲啥才能看到最后。

肮脏 破碎 神经质 混乱 低气压 黏腻 隐秘又张扬的情愫 在杂草丛生与雨林蒙翳的荒原深处，近景特写的景别、自然调度的镜头和动与静恰好的配比在恒定的节奏里呈现其生存状态而非叙事，就像作为孩子梦魇的狗鼠竟然是尚未换牙的自己，圣女必须亲自去见证她的不存在，叙事是无意义的因为你知道它必定引向宿命般的悲剧。如果要拍《百年孤独》那这应该就是我能想象的方式。丨才反应过来是马特尔扑通跪倒。

7 +。非常可怕的电影，基本没法连着看五分钟以上。

23.05.27 大光明剪辑的魅力，每个人如同那头陷进沼泽里等死的牛，对常见的南美山林意象以不同寻常的方式作用，声音运用到最后一刻，作为首作可谓是很强

焦虑浮躁的情绪从屏幕中弥漫而来，这是电影语音的表达，是阿根廷人的处境，也是易被渲染的观影人的不幸

看完之后确实有觉得过于模糊的感觉了，《沼泽》的片名和意象都用得很好，两个女人烂糟的生活就是如此混乱，互相纠缠。不过电影叙事有一个很重要的点就是需要给一个相对来说足以往下推进的视点和主故事线啊，现在看起来实在是有些晕晕乎乎，能够感受到感觉，拍得镜头都很精确直接，但是连在一起却不成“语法”了，让人看得很憋屈。不过最后两场戏还是很标准的大师镜头和作者处理，最有生命力且好奇的小男孩从楼梯上摔了下来，所有混乱的感受突然戛然而止，只展示干净的空间和无所事事的人。

2023阿根廷电影展。不是我的菜，6分

生活像沼泽一样，深陷其中无力挣脱，唯一的念想是神的信仰，但似乎也并不存在，影片的视听将现实困境。。算了我编不下去了，其实我也不知道这片子想表达什么🤷

酒鬼父母，印第安女仆，电视里“圣女”，院子里乌龟，故事里“非洲鼠”，深陷沼泽的牛，舞场打斗，计划中玻利维亚行，果然乱糟糟的沼泽，切题。

能夠察覺到其深藏其中的獨特韻味，從序幕的視聽語言即可知曉，老人們被塑造成了沼澤怪物般的僵尸，不見上半身和下半身，大宅的女主人摔倒後被酒杯碎渣弄得血淋淋，旁邊的人卻不為所動，她生活的寫照，濃縮在這一幕裡，陰雨即將襲來的髒水泳池邊，後方是潮濕難忍的雨林，頭上是灰蒙蒙的烏雲，環境即心境。圍繞著這座大宅家庭成員一一現身，妹妹子女男友女傭一眾人等，每個人的生活軌跡縱橫交錯，使得這片土地異常生動形象，作為標題的沼澤出現在孩子們上山打獵的雨林中，一頭牛陷於其中，沒有過多著墨卻有如黏稠惹厭、污穢不堪、如水蛭般的泥淖泥巴一般附著於其後的伴隨著劇情進展的氛圍和情緒之上，甚至卡在第二解構的卯榫之間，膈應難忍，就像兒子在女孩洗澡時不合時宜地把髒腳伸進去沖洗，留下污水流淌，到處到都是髒水，新聞裡聖女出現的水塔裡亦然。

7.6 听觉被环境音塞满，视觉总见泥泞血迹，感觉被炎热潮湿环绕，共同拧成燥闷窒息、死气沉沉、无法冲出的沼泽生活，南美再见，南美。

莫不是在结构普通的平庸的群戏们？太多声轨处理是让我恍惚中看见了罗伯特奥特曼的影子，而剪辑和摄影恰到好处的配合把一种零散的生活状态点出。极好，极好。重看。马特尔是个才女，她的那套选取逼仄的视点拍摄人群生活➕精确调整镜头代替长度的做法也深得我心。只是还是觉得可惜（靠近美国独立电影审美），不能学。再重看。看看人家怎么分段的。

所有的人物都像陷在沼泽里的那头牛一样，企图逃脱自己的生活，但却丝毫无法动弹，这也是片名《沼泽》的含义。 全片没有一个明确的故事线，没有明确的发展，没有明确的叙述方式，甚至没有一个明确的主人公，所有片段式的故事看起来毫无意义，更多的是在表示真正的生活——琐碎

不安的电影，像陷入了一场只听见声音的昏睡

这片子适合潮湿的热天午后昏睡着看，很迷人的影像

7.5。后殖民时代的杯盘狼藉，野草一般生长的影像构建出一张魔沼地里的环形系谱图，祖母躺在床上的二十年是给所有人早已写好的结局。组织方式的凝结核不是通常意义上的隐喻，而是一种不容忽视的征兆，受经验之外的存在或是不存在的存在所调节的心理作用，具备丰富诠释可能的同时让解读本身像是在叠叠乐里抽出积木一样胆战心惊而又难以避免最终的失衡。直觉上认为或许可以算作反面的《天边一朵云》，共同构成现代生活史的素歌与复调。

第一次看电影有这种感觉：既有舞台剧特点，又有文学性。很微妙的家庭关系，或者说人与人之间的关系本就如此微妙

8.0分。开头镜头设计蛮不错的，但是后面故事的把握力是弱的，顾此失彼。暧昧的特写近景虚焦等，湿热感通过镜头完美表现。两个有亲属关系的中产家庭表面祥和下的暗流涌动。陷入沼泽的牛、非洲老鼠的故事、新闻中说看见圣女的人、摔落的男孩。

弱化剧情，模糊人物，多线视角构建的并非是清晰明了的家庭结构，而是一种身处泥沼、盲目烦躁的气氛，这一氛围冲破屏幕，直达观影者的内心。在繁杂细碎的生活细节之中，具体的事件从未出场，但由其多个人物叠加重合的气氛莫名的达到了最高点，抛弃具体文本与主线人物的做法，反倒是令这份感触更加深刻。不管是沼泽中的牛，还是人物身上的伤，都在指向他们的这种生活环境，最后的梯子跌伤，求神无望，又点名的当下处境的无可打破，而这一大的整体氛围，又隐喻了群体的当下与宗教种族的问题。

拍摄生活的琐碎就应该对准泥泞的浑浊吗？只有雨水冲刷下庭院里爬行的乌龟有一口气息，只有屋顶上显灵的圣母玛利亚有一线生机。