曙光初现时的最后阴影

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

#7thPYIFF# 看睡着了，但是其实还不错。海啸创伤的国别性是映后才意识到，但还挺喜欢女儿-母亲-母亲的母亲两对母女关系的，开始听录音以为是传统的怀念逝去的母亲，后面才发觉是抛弃女儿的、奔向自己（未能救赎的）母亲的母亲，和奔向母亲的女儿。而即便如此，母亲也只想等待下一次海浪，来奔向自己的母亲。从这个意义上女儿就是母亲。

摄影和配乐都很美，但是怎么拍着拍着就朝着灵异片的方向走了...？

好片情感细腻，

#7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目

7th PYIFF# 视点乱来分镜乱写 角色逻辑不能自洽 感觉导演还在学生导演水平 属实有点浪费组员精力了

#PYIFF 之前看预告和海报以为会像是驾驶我的车一样的公路救赎片，直到影片进行到一小时，我都还在期待会不会有什么迸发，事实并没有。你不带期待去观影的话那就真的也没什么意外，台词薄弱，女主全靠自己的潜意识便完成了自我心灵之旅，和舅舅也没多少交互突然就互相和解了，然后就结束了….

0.5/4

看似是部老生常谈的「后3·11」电影，实则探讨的内容相当复杂、暧昧、不可说。何况还夹杂导演不少「私货」，留待不同观众以个人视角细品之。若是熟悉了解日本的观众，更能从中品出几分妙趣。影片属于很典的三星电影，对于大多数观众而言也挺难共情。但是，太多细节和元素都完美戳中了我的心巴！冲着永濑正敏而来，自然一边看一边羡慕女主，太想安利银幕上的永濑正敏走下来帮我扎小辫子，给我买吃的，带我穿越山海……总之当我舅舅就是了！# 补标平遥

16min，不是烂东西，但也不是我有劲儿看的东西。

和紫罗兰一样，两个跨文化背景的导演都讲述着日本的“恐惧”，曙光是对大地震的恐惧和后遗症。不同的是，曙光真正进入了日本社会，是开放空间的自然和独立的审美，以及自成一套的节奏。但紫罗兰的中后段是对“日本电影”这个符号的模仿……

前面部分还是太冗长了，虎头蛇尾的，前面那么长都在铺垫，最后却将对母亲的情感处理得那么轻薄，而且直接扩大化来升华了。新海诚拍两小时311的故事能接受，但是一个在新加坡的导演，将共情日本祖母在二战原子弹下的创伤，移情到311上，确实是太遥远了，功力不够讲不好这个故事。

4.5，平遥小城之春。铭记比遗忘更容易。关于和解的故事，情绪细腻饱满。几处超现实主义段落很美。

故事讲得不够好，但我喜欢这样的故事

寻母文艺公路片

【PYIFF】语言沟壑被填平，寻亲路上遇断魂，不见行人行色匆匆，只有两伙计路边篝火，没有情绪的片子怪叫人难受的。期待神迹降临，也不过是彩票中奖，面朝观众吐箴言，怪俗气且怪尴尬，不自然与无想法是大弊病，磨四年也不见成色，可取部分也只有开篇湿漉漉的新加坡生活与末篇流光的强行控尾。

画面非常美，贯穿全片的“你能看到不存在的东西吗”为故事增添了一种似是而非的朦胧，亦真亦假，只有对失去的创伤是真实且巨大的。创伤的来源仍然是311，一方面觉得民众真的还没对这类安抚式创作疲乏吗？另一方面也觉得能创作总比不能得好。“活着”这个状态在片子里呈现了很多种形态，“死亡”会变成活着的人互相攻击的工具。其实很喜欢，这终究是个讲爱的故事，只是太扭曲，该遗忘。但很喜欢。

一份精致的学生作业，看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪，落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。

一颗星是给筒井真理子的

#7thPYIFF#卧虎 非常美，从人到景，但除此之外没有了。感觉这几天平遥之旅看片的最大感受就是，大家似乎并不知道自己要拍什么，只是知道自己要拍电影，内容太少，剩下的全是形式