飓风营救2

如果你没看到这篇东西，另一个原因是写太长，中学老师语：比裹脚布还长，又臭又长。

确实，一直写得很臭。

如果你看到，以上开头旋即失效。

另一个好消息，你不会看太久。

写字要干练简短，鸡巴须隽永绵长。

有的演员一生好片无数，但观众只认一个经典，比如辛德勒大叔连姆尼森；有的演员也许一生也好片无数，但观众只认一个贱人，比如曾小贤陈赫。

后者属于毁了，搜狗输入法竟然没联想，祝君好运。

没看一，以下是我对《飓风营救二》的一些破想法：一、确实二。

二、早知来中国。

不过我的确对导演或者编剧这里的处理有疑问：一般出游都是欧洲澳洲甚至非洲，为什么台词说去中国？

这是爱我们，还是黑我们。

三、土耳其不仅东西方世界交汇、两千五百年战乱焦点，更是全球特工电影独爱片场。

想想那一个个在大银幕上的伊斯坦布尔里穿梭跳跃的特工形象，其尤以鳞次栉比的成片建筑而闻名，无比适合巷战和跑酷。

四、有多大脸，现多大眼。

片中反派头子，是上集中被辛大叔秒的那些恐怖分子的老爸。

心不狠手不辣，无脑台词一堆：不管我儿子做什么（上集中绑架女孩卖淫），你杀了他，这不应该。

手下乌合之众云集，一般情况是大叔一枪对他们一弹夹。

胆小自大爱装逼，找帮临时工就充黑老大。

最后眼见大叔肉搏，你为嘛不能上前开一枪？

五、片中最不合理桥段是大叔两通电话。

一是妻子被挟持双方枪枪对峙，居然能一手举着枪一手掏电话从容和女儿通话，居然还说完了。

临时工们，难道你们不想知道他打给谁吗？

二是被关在房间用微型电话再次和女儿从容通话，并从容教导逃生要领。

从你麻痹容啊，看到这我都想弃笔从戎。

临时工们，当你们锁上房门，就不注意里面动静吗？

哦对，你们没看第一集。

六、辛大叔确实老了，上集零八年，身手尚在。

又过四年，老婆越来越丑女儿越来越美自己越来越胖。

这集验证写《全面回忆》的猜想，过分近景的拍摄机位，不但可以掩盖穿帮，还可以掩饰不再迅猛的出手。

千万别再拍续集，虽然反派还有俩倒霉儿子，但真别。

再拍就是卡通片了，已经是卡通片：坏人死光，好人毫发不伤。

大叔人俊戏好口碑佳，颐养天年吧，虽然全尺寸手枪在高帅富的辛德勒手里就是玩具枪。

特工毕竟吃个青春饭，那么多青春的肌肉棒子大叔你呀回头看。

七、之前在校内与人争执，说穆斯林就是迷恋暴力、不适合现代文明的民族。

我东拉西扯一堆十字军东征、摩尔人占据西班牙的例子，坚称：你从来不能以某些事件、某段时间的断面来定义整个族群。

回到影片，反派形象穆斯林依旧，好像一说真主就要爆炸。

必须注意：西方社会和基督教世界对穆斯林的反面宣传，须自己经历，而自己判断。

曾遇一澳洲大叔，酷似史泰龙，调侃说近亲。

他说，如果想认识一个国家，我不会从媒体上认识它，我会亲自去，只有那样才真实。

哼，叫你不来中国。

和第一部一样好看。

吕爷的剧作太娴熟了，整部戏跟方便面一样一冲就能吃，再拍第三集再换个导演也能很好看。

搭档的编剧卡门是个短平快强迫症，之前合作《亡命快递》系列就很成功。

但连姆一把年纪了，要不要考虑下别逼他走郭达斯坦森的老路，优雅地救了一千多个犹太人的辛德勒，现在为了个熊孩子天天跟人火并。

槽点：//面对一人剿灭一个卖淫集团的神级特工，囚室里居然无人看守，搞个耳背的坐门外，长着一张来爆我头吧的脸，里面打这么久电话都没听到。

//大叔醒来的时候头套去哪了？

被团伙里一名叫“方便你求救”的伙计摘掉了。

//最后大反派拿枪挟持人质也比窝在旮旯里等死好吧，满怀丧子之痛和仇恨的人这么胆小，远不如小姑娘，那是一辈子只忙着绑架从没被别人绑过的缘故吗。

//姑娘爬露台，偷衣服，打车不给钱，三个手雷满城扔，屋檐运动员级别跳远，漂移，撞车，飚铁轨，捣碎美国大使馆岗亭，你什么都懂，就是不懂把手机调成有声模式。

//出租车，结实。

//主角枪法有时候神准，有时候神不准，植物神经紊乱。

//我总觉得他妻子被割到颈动脉了，照那个伤口，喷喷啊喷死了，结果倒挂着放血都要放足三十分钟？

//淘宝了一下主角藏袜筒里的那个mini手机，没得卖。

//没有伯恩的体力，就不该设计成伯恩式格斗，谍影重重的剪辑和镜头快而不乱晃而不晕，打打打打停，和填一首词一样卡着节奏，每个动作和战术逻辑基本都能看清，剩下的也能脑补连贯，营救2太碎。

没给观众留下哪怕一串完整的攻防动作。

//所有密集的情节点，只要有一处，用神级特工以外的常人反应来处理，他们全家就得哪儿的黄土不埋人。

//拉琴的老爷爷真寂寞。

//土耳其浴室人气零落。

//巴黎转了文职的前特工同事超无辜，为之扼腕。

//有第三部的话，称《阿尔巴尼亚黑帮沦落史》三部曲好了。

//介于黑帮太弱，第三部反派要多加一方强大一点的，也就是全家去伊斯坦布尔度假，结果车子被从天而降的手雷炸飞，老婆孩子被炸死的悲惨印度大叔。

于是变成被夺走一切的大叔向害怕被夺走一切的大叔发起以夺走你一切为主题的复仇。

//片头那辆卡车的颜色搭得超级漂亮。

硬伤很多，但不用管，还是很好看。

有人说情节老套，请举例。

《旅游要小心》如果您没有一位前中情局特工，且身手不凡，技艺精湛的父亲（演员连姆·尼森，男，1米93，老当益壮），那前往欧洲大陆，诸如巴黎这样的城市旅游，还是请小心！

因为有阿尔巴尼亚匪徒，有吞噬少女的掮客，有万贯横缠的阿拉伯土豪！

更有那为了区区私利，就充当保护伞的巴黎警方人员。

故事就这么展开，父亲以摧枯拉朽之势，毁灭一切企图阻挡其营救女儿的生物体。

结果当然是，好人得胜，父女平安归来！

“我不知道你是谁，不知道你要什么，如果你要的是赎金，我可以告诉你，我没有钱。

但我有一套经过漫长的职业生涯所练就的特殊本领，会成为像你这样的人的梦魇。

如果你现在放了我女儿，一切就到此为止。

我不会去找你，也不会追你。

但如果你不听，我会去找你，我会找到你，而且我会杀了你。

”布莱恩对绑匪的警告，以及他后来实现警告的精彩过程，抓住全球观众的想象力，让飓风营救成为近年来最成功且最受认同的动作惊悚片。

不过，热爱和平的观众千万不要以为事情到此为止，万恶的匪徒们只要不被彻底消灭，就一直会在屏幕上充当反叛！

在《飓风营救2》中我们需要再度和主人公一起历险：为了弥合与家人的鸿沟，前中情局特工布莱恩·米尔斯（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）邀请情感方面正遭受挫折的前妻丽诺尔（法米克·詹森 Famke Janssen 饰）以及正处在青春期的女儿小金（玛姬·格蕾斯 Maggie Grace 饰）前往伊斯坦布尔度假。

然而， 他们的快乐假期还没开始，一伙匪徒便盯上了这一家人。

一番激烈的较量过后，布莱恩和丽诺尔沦落敌手，小金则成为最后被追捕的对象。

而这一切始于布莱恩当初捣毁阿尔巴尼亚黑帮，当初埋下的仇恨种子生根发芽，围着一家人带来前所未有的灾难。

至于《飓风营救2》的打斗、枪战就不再赘述了，实用技击术展示，成为影片主线，也使得叙述流畅、紧张，完全可以饭后做消化剂！

复仇和反复仇的故事，换了导演，镜头感似乎没那么老辣，索性还有吕克贝松坐镇编剧，影片才没掉档。

喜欢编剧的简练，解放眼睛不用看字幕，纯用耳朵就行。

主题从救女儿变成了救老婆，行进方式从单枪匹马变成遥控女儿双线作战，避免落入前作套路的同时还保持了系列特色。

当小女儿不再是熊孩子，任务好像也变得简单了。

尼森老爹身手依旧稳准狠，杀人如麻不眨眼。

话说要不是老爹声音好听，他这“挡我者死”的霸气着实让人有点受不了。

P.S.一个感慨：驾驶是项硬技能，一招鲜，吃遍天。

一个困惑：继从巴黎全身而退后，他又从伊斯坦布尔没事儿一样回家了，这是怎么办到的……

近东和中东不仅是经济热点，最近两年连电影里也屡屡出现。

MI4把场景搬到了迪拜，伊斯坦布尔也满足了西方人对东方的一切想象。

Tinker Tailor里把原作的香港搬到了制作成本相对减少的伊斯坦布尔，Taken2里，观众们更是大饱眼福了一场伊斯坦布尔的屋顶风光。

宏伟的教堂，海风和汽笛，亚洲与欧洲的分割线，东方与西方的碰撞交汇，时空的横剖面，连姆尼森在船上细细地给女儿讲这座历史之城，海上烟火盛开。

这一部的重点放在父亲和女儿救妈妈的情节上，比起上一部，打斗戏份少了些，但是情节仍然从头到尾都扣人心弦。

Taken系列的妙处在于，作为前特工的连姆大叔，总有在电影里教外行怎么做特工的情节，顺便也给我们这些外行观众普及了特工知识。

上一部教女儿怎么向外界传递绑架者的信息，这一部则走得更远。

他凭借一只手表的秒钟计算自己被绑架了之后走了多远，凭借出色的听力记住自己所经过的位置，然后又教女儿如何用一只圆珠笔，一根鞋带，在地图上找到自己所处的精确坐标。

看完这部分，我也觉得自己如果被绑架，可以知道被绑去哪里了！

小美女也不负众望，从一个菜鸟成长为能救爸爸的姑娘，临危不惧，很有女承父业的潜质。

连姆尼森大叔近两年越来越多地在银幕上扮演好男人好父亲的形象——没办法，他长得就像好人，那副慈爱的、过分担心女儿的脸简直就是银幕下无数父亲的写照。

纵然他能教会女儿开着出租车在伊斯坦布尔的街头横冲直撞，但在两次挂掉路考的女儿考试时还是坐在DMV外面的板凳上担心得要死。

另外，片子里的海滩和逆光让我怀念南加州了。

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小金以鞋带为半径在地图上画圈时，不应该有角度啊，这样不准。。。

老婆逃跑时望了一眼满街黑衣黑头巾只露出俩眼睛的土耳其妇女，还以为她会用这种方法迅速乔装。。。

文/芥末杆子 《飓风营救2》从《飓风营救1》在欧洲的巴黎营救他的女儿，转嫁到伊斯坦布尔营救他的妻子（应该是前妻），这样一个小幅度的跳跃，并没有让飓风营救系列跳出家庭、亲情的包围圈，在这样的一个母题下开始运作更大的叙事，需要编剧下狠心跳出家庭伦理的怪圈，当然，只是这个母题是一个筐，呈现出的最终结局仍然是大团圆。

飓风营救系列的视觉效果毋庸置疑，在主打亲情牌的美国城市上空总是晴空万里，一家和谐。

随着剧情发展，影片呈现灰色调子，繁华的巴黎，嘈杂的伊斯坦布尔，密集型巷子、地下通道、连成一片的屋顶，大远景拉近，总会把观众内心的紧张提到嗓子眼。

不论是巴黎还是伊斯坦布尔，都是风情万种的城市（总之尽量避开美国，编剧有没有别有用心不知道，应该只是在打国际牌而已，不会涉及政治因素），能为主角提供无限发展任何线索的空间，比如遭遇卖淫团伙绑架，其实更深层次的是供上流社会的男主们去尽情拍卖把玩享用；比如有两个儿子的老父亲复仇要以牙还牙置人于死地；比如一个训练有素的高级特工对时间、空间的敏感性；比如硬汉形象背后塑造的父亲、丈夫形象……这一切的一切都在欧洲的城市上演。

好莱坞电影从上世纪70年代末80年代初，开始了一股新的电影风潮，那就是一直不被受重视的讲述亲情、家庭、普通人生活的所谓伦理片，一度火了起来，像《雨人》、《廊桥遗梦》等8在0年代频频被奥斯卡相中。

《飓风营救》系列当然不能简单归为伦理片，但是会发现，剧情每发展一步，亲情的力量就会发挥一下，而且是不断地将男主人公布莱恩的男人张力和魅力体现出来，这其实就是女观众打心眼里羡慕嫉妒恨的枕边男。

而此影片散发着的犯罪片的痕迹，让作者瞬间回到了50年代好莱坞电影中，激烈的动作场面、真实的场景，还有丰富饱满的人物性格，让银幕暴力在亲情的包围下，显得不那么血腥；让银幕子弹乱飞的场面在心理战术中集中走样。

《飓风营救2》给观众带来的强烈试听快感，更火爆于《飓风营救1》的地方，在于基姆在伊斯坦布尔市井街道之间玩的特玄的不够熟练的车技，包括时不时玩一下漂移，尤其是加速油门冲过火车轨道的镜头，让人有一种濒临崩溃却被救起的感觉，一口气提到嗓子眼，又舒舒服服地呼了出来，特效真实逼真地带动了观众的视觉跟踪。

当然，好莱坞大片都是在视觉盛宴背后追逐名利之外，传承了人家自家的观念、价值和意识形态（这个词发明之后我特别不喜欢，到底怎么理解意识形态，人家美国人就喜欢其乐融融大团圆就喜欢果敢正义的英雄，再说咱们何尝不喜欢呢？

）。

电影其实很奇怪，它比其他艺术更能让受众拿捏不住现实和梦想的分界点，布莱恩每射杀一个坏人，其实也是解救了坐在电影院吃爆米花的我们的现实中紧绷着的弦。

说点深奥的，电影开篇，阿尔巴尼亚，一个信奉伊斯兰教的贫穷的国度，父亲因为儿子死了，要复仇，出动的人力物力那可要用个团伙来形容，绝对不只是七大姑八大姨之类，可以说这个民族世仇的打击报复是群愤。

而布莱恩只是为了维护他的家庭，单枪匹马，最后告诉老人的是，我不想再复仇。

看看，人家的境界！

关于这部影片，最佩服的莫过于布莱恩在回去救她妻子的时候，屋子里的几个男人还围坐在电视机前。

在兴高采烈的、手舞足蹈地看足球、为进球欢呼的镜头，还是会莞尔一笑，原来全球的男人都爱足球，都爱欢呼。

男人的张力显而易见，即使面临即将来临的死亡，都不忘好好做一回球迷。

要是你指望看到精彩的打斗，和boss的对决那必定是要失望了。

这片子最大的硬伤就是敌方太太太太太弱…..这样一个家庭作坊式的黑帮会有前途么！

真是不怕神一样的对手就怕猪一样的队友。

身为黑帮，专业技术不到家，智商还基本为负。

手头就是有AK47也是对墙一阵乱射，射完完玩儿。

在屋顶追大叔女儿那一个个跑的呼哧呼哧，体力真令人捉急！

唯一还算有点身手的二当家，导演一定是想证明人家还是有在锻炼的才给安排了一身让人吐槽无力的运动服造型。

最终还是输在了身高的劣势上被大叔提起来做掉。

技术不行算了，工作态度也不好咋整！

这帮手下不是在喝酒打瞌睡就是在看球吹牛逼。

更恐怖的是这群人还有一个猪一般的领导。

片子到了高潮观众以为终于等到要和boss对峙的时候，大爷居然躲在角落等着被打，大叔放过他还玩阴的。

您真的应该上个管理人培训班什么的，买本影响力也是好的呀！！

你们说说，这样的低智商无组织无纪律，大叔不弄死你们弄死谁！

那干嘛我要打四星？

除了尼森大叔依旧英明神武，作为父亲的那面更是萌啊！

无论是执着地要教女儿开车，直接冲去女儿男友家领人，还是约好两点到了两点零一分就要敲门，这样一个纯爷们儿流露出浓浓的父爱真叫人招架不住。

大叔的台词向来都是简短有力。

最喜欢的三段：Jeremy： What can I get for you, Mr. Mills?大叔：My daughter .闺女：Dad I can’t do this!!!大叔：Do you know how to shoot?闺女：NO…大叔：Then drive.还有到了片尾一家其乐融融的吃冰淇淋，尼森大叔那声玩味的Jeremy，听着还是像小子看我不捏死你。

大概每个爸爸应该或多或少都会看女儿的男友不爽吧哈哈哈。

只是有一个同类影片中多次运用老梗很困扰我。

主角被蒙上眼睛运往某处，靠计时和听周围的声音就能摸清路线这是怎样神一样的技能！

蒙住眼睛的时候是在车上，独自探路的时候是步行就不说了，巷口那位拉二胡的大爷真是辛苦了！

您为了给主角信号是拉了几个小时啊！！！

最后，三什么的还是不要拍了吧，大叔都说了，I am tired of this.

《飓风营救》系列看样子也就到这儿了。

再往下还能怎么拍？

尼森第三次举起电话，“仔细听清楚了，这次出事儿的不是我和你妈，这次被抓的是你姥姥和娘舅，不！

是你男朋友，不不！

是狼来了”？

……再搞下去，估摸编导自己都不好意思了。

但凡有点艺术敏感度的人都该察觉出这接二连三的自造俗套足以进入“戏谑”候选了。

说道戏谑，一位中文名也叫尼森的好莱坞笑星曾经主演过一部白头神探的电影剧集。

片中有个很经典的以“重复”做哏的例子。

探长一碰到棘手案件便跑到街边擦鞋摊。

擦鞋匠竟然是美国街头的百晓生，问吗答吗，无所不知。

第一集，探长求解离开后，神父接上，他的问题是，“你对死后来世有什么看法？

”第二集，接上的是外科大夫，咨询的是手术技术细节的问题。

第三集，没有下载到，窝母鸡。

第四集，剖析女性更年期后的心理困扰。

第五集，消防队员求教如何在某一特定火灾模式下灭火逃生。

擦鞋匠边答，对方还很认真地记着笔记。

第六集，疑似中学校长的一个西装背头男来打听关于在校年轻人喜好而他却不懂的时尚音乐……这是一个“细节重复”的正面案例。

正面的意思是它的确很好笑，而成为正面的前提却是，该剧导演能够先于观众意识到某一惊悚类型片中俗套具有被讽潜质，并反复戏谑之。

但飓风营救的重复，无论是电话对女示警，还是被铐逃脱，却产生完全负面的戏剧效果。

并且只重复到第二遍，就已经在捉襟见肘了。

尼森持枪对峙时竟然还能掏出手机来通话？

然后在被铐之后又从鞋袜中变戏法出一部迷你手机二次通话？

金贝辛格的那部以电话冠名的惊悚片也不敢如此无所顾忌地玩手机，却原来本片的恐怖分子已将移动通信视作一个人的最最最基本的人权。

看见，看不见，都必须满足你跟家人充分沟通？

问题出在哪里？

就出在：导演试图保留上集中的所谓经典情景而刻意去“拼凑”一个可以导致情景再现而内容又不同的故事。

但在这一过程中，他却没有意识到，处于这种层次上的情景是不好再现的，更是不应再现的 。

一方面，飓风行动无法像贝松前作的士司机那样被系列化。

的士司机与医生护士一样具有频繁遭遇各种奇人怪事的“职业正当性”。

他们所从事的职业特点决定了他们可以在戏剧故事中每天活得很“精彩”。

而女儿被绑架+父亲营救这种故事，却与特定职业无关。

不是说你是前白宫护卫或者前海豹突击队员，你的女孩就有了反复遭遇绑架威胁（特别是模式还极为相似）的“逻辑正当性”。

另一方面，如将电影中的故事分层。

“好人不死，坏蛋必输”属于最大一层；“邦德，詹姆士·邦德”属于最小一层。

这两层你都可以重复。

前者，不重复不行，那是类型片存在的必要前提，也迎合了观众的总体道德审美需求。

后者，不过是一句台词，袖珍风格修饰物，无关情节宏旨。

可“给女儿打电话催促其赶紧藏身以免被坏蛋抓住……”却刚刚卡在二者中间。

既不属于观众中止怀疑的范畴中，也无法脱离情节本身独立存在。

它刚刚好就是每个创作者应在当前作品中“原创”的东西。

如果你连这样的东西都去借用或继承，那还要编剧干嘛？

再个例子。

《英雄本色》系列。

小马哥的复仇、血洗黑帮，属于第一类，可重复。

小马哥叼着牙签耍帅，就像“邦德，詹姆斯·邦德”一样，属于第三类，也可重复。

但第一集中小马哥进酒店大开杀戒前的花瓶藏枪，就属于不可重复的中间类！

假如吴宇森周润发在英雄本色第二集中再搞一次花盆藏枪，哪怕把花盆改作佛龛，手枪变为飞刀，观众会买账吗？

肯定不会！

如此情景再现，只能存活于两种形态：要么是周星驰式的搞笑戏谑，要么就是《龙蛇争霸》中的角色台词上就挑明了向你致敬。

此外，还有一种极特殊的情形之下，也可稍作容忍。

那就是尼森的动作场面神武炫目到足以媲美迈克尔杰克逊的太空漫步，以至狂热粉丝可以完全无视你串联情景上的牵强附会、老调重弹。

但很显然，飓风营救照此境界相距甚远。

而这就不能不提到西式动作与东方功夫的本质差别。

西方电影中动作场面，近些年在香港武指的帮衬下取得了大幅进步。

这是事实。

但问题却在于：1、由于西片本质上还是无法突破现实主义的束缚（非贬义，现实主义强大是西片优势），动作场面也无法脱离情节和角色而独立存在。

它不能像东方功夫片那样可以砍掉故事角色，而只把其中某些动作场景单独提出来欣赏。

比如醉拳2结尾的对决。

2、更何况，西片动作品质的提高，也只是相较自己的过去而言。

与黄金时代（要加这个时间限定，也是一种悲哀）的港产动作片相比，它依然缺乏一种足够吸引人的独立美学价值。

本片主人公的擒拿手段之所以要在极高镜头剪接频率下呈现，显然是在掩护连姆·尼森缺乏必要功夫根底的尴尬。

但掩护技巧无论怎样日趋成熟，到底还是不及“演员尽量无所不能，镜头负责锦上添花”！

综上所述，影片似乎只值两星。

但凭着“炸弹定点”，却可再添半星。

原本看到蒙眼的尼森数数记路时，曾一度不屑：不会这样就能找到匪巢吧？

再往下看，哈哈！

……老外的电影，不可全信，也不能不信。

在Youku看的第一部……记得每次看过这个片名的时候我就一个感觉“我对灾难片实在没什么感觉”然后……结果……片名晃点我啊！！！

分明是老而弥坚的退休特工老爹勇闯巴黎拯救无知的2B女儿的故事通电的一场多精彩啊！！！

还特意买了盘为让家里人看看，毕竟我觉得这片子真心好看盘到了……被同事切走先看，尼玛同样是片名受害者。

“去看飓风营救2”“灾难片没意思……看《全面回忆》呢”“那是动作片……很好看”这是和女友看之前的对话她也是被名字晃点的人伊斯坦布尔大叔一如既往的帅气《诸神之战》《超级战舰》大叔你还有不敢演的吗话说比起第一部来说，2B的女儿进步了，但是还是觉得进步有限；相反，慌张起来没谱的前妻着实又让人觉得拧巴每一步有点紧张情节的电影里总是逃不出有几个让人看起来想痛揍一顿的2B声音，风向，水蒸气这些很简单的事情中蕴含着那么多精妙的联系！

手雷定位更是刺激！

除了大叔的拳脚速度有素下降之外确实是一部很好看的片子！