怪兽

今年一部来至英国的低成本软科幻片《怪兽》让人眼前一亮。

大家把它和《科洛佛档案》《第九区》《月球》归为一类。

可最终豆瓣上的分数只有5.8分。

只能算是一部中下水平的电影的评分。

在初看完本片后，内心并未有太多的波澜，亮点似乎不多。

可就在随后一次次的拉动片子，一点点的欣赏一些细节后，还是感受到了导演的那份诚意和用心。

科幻怪兽类影片的主流类型是如《哥斯拉》《异型》《独立日》《铁血战士》等位代表的对抗激斗类。

片中往往有大量的破坏，追逐，表现外星怪物的强大和人类的反抗，并最终战胜入侵者。

当然也有类似《第三类接触》《K星异客》为代表的软科幻，或温情或营造神秘感，多为表现人类与外星生物间的交流，而不是对抗。

这类电影通过发展演进，出现了类似《K星异客》《月球》等风格的更为深层次探讨人类自我的科幻类型，主题更加的厚重而深沉。

对于看惯了硬派科幻的人来说，要一下子接受这类不痛不痒，不刺激不给力的科幻类型时肯定会有不适应。

当年《科洛佛档案》出现时，也是让人眼前一亮，这片子融合了科幻片的几种风格。

特别是拍摄上，全程的DV跟拍，晃的天昏地暗，用这有一种刻意粗糙的记录风格来营造真实感，动用网络媒体进行独特的宣传，增加影片的真实与互动性，获得了成功。

后来的《第九区》，第一次将人类的被动地位变为主动，让外星人成为人类反省自我的参照。

打破了传统科幻片中外星人的形象，同样取得了成功。

《月球》更是获得好评，这部充满孤独与人性批判的电影，引起了人们的共鸣，道德伦理高度包裹下的思考让影片注定成为经典。

好了，轮到我们今天要谈的《怪兽》了，首先不得不承认，不看影片内容，就这个名字来看，《怪兽》是被完败了。

因为让人很顺利的想到了奥特曼和某些娱乐性质强的怪兽片。

更让人郁闷的是，明明是叫怪兽，但整个影片中外星怪兽的出场仅有大约4次，而且还有一次是个尸体。

即使开始有心理准备将本片作为一种软科幻，但仍感觉很失落。

同时，也没有强烈的惊悚感，没有怪兽追逐，没有直接的对抗。

影片的重点落在了男女主人公的旅程，因此该片也被惯上了科幻公路片的头衔。

有些朋友评价说电影太散，想表达的东西很多，但都没有力度，是男女主人公间的微妙爱情？

是反战？

是对第三世界的关怀？

似乎是不明确的。

但我几遍观察下来，发现，其实导演一直是用心良苦，一直在很真诚的企图将自己的想法告诉观众。

首先，影片开始已经将外星人作为既定的事实，是早已存在在墨西哥境内的。

而且我们的男女主角也不是去拯救人类，与外星怪物作战。

而是男主角被老板要求带女主角离开墨西哥返回美国。

于是怪兽就被置于了一个次要的构成，是一个大的背景存在罢了。

影片的力度在营造一个有着怪兽存在的一个社会环境。

不是惊悚和恐惧的环境，而是非常真实的生活环境，影片中，有大量的标志有危险，警告等告示的路标，地图。

还有当地居民的生活中也处处有着怪兽存在的痕迹，到处因为交战而留下的残垣断痕，萧条的村庄和坚强生存在此的人们。

男女主人公的返程之旅便是一次见证和观察之旅。

处处有怪兽的标志但我们又几乎看不到怪兽，代替的是时而飞啸而过的战斗机，和低空盘旋的直升机。

这场景在伊拉克能找到原型，他们也站在丛林中的古代遗迹上望着远处国境边上美国人为防止怪兽进入美国而建立的巨大的坝体，类似以色列的隔离墙。

总的一个表述就是：与怪兽的对抗仍在进行，当地居民在顽强的生存着。

其次，作为公路片，男女主人公穿梭于村庄，码头，河流，丛林一点点的接近美国境内。

这也是两人彼此逐渐了解对方，逐渐交流的过程。

当并不是说爱情在理所当然的萌芽，而是一种相互的认识，是人与人间的相互了解。

从开始的互不相识，仅仅因为某种金钱和被迫而联系起来的两人，在路途中开始交换看法，交换自己的生活，交换自己性情，与此同时，他们也在一点点的对怪兽有所了解，从护送人的口中，从周围的环境中，从自己的亲眼所见。

影片最后在荒芜的旷野上，两只怪兽彼此交流（或者理解为交配）的情景，导演运用了非常震撼的视角，充满灵性的音乐等来营造气氛。

男女主角为此惊叹，并没有上演血腥的追杀，而仅仅是在荒原中两只怪兽相遇，或为了对方而出现，然后又彼此孤独地继续在这片荒原中游荡。

男女主人公顿时深化了对怪兽的认识，女主角说出了：“我不想回家了。

”似乎是体会到了那种孤独的感觉，或是产生了同情。

但也就在此刻，营救他们的大兵们却又讽刺般的让他们陷入了绝境，影片到此结束。

结合以上的两点，导演或许想要表达的东西就出来了。

依然是一种反思。

反思我们对待所谓怪兽的行为，反思人类对待自己家园的行为等等。

人类的思维模式里，巨大的，丑陋的，未知的物种就会毫无疑问的称之为“怪兽”，但这一切都是在我们其实根本不了解这种生物的前提下。

我们理所当然的用对抗来回应这些生物。

但影片中，我们看到了这种生物散布在森林里的蘑菇状幼体，在河流中男女主角也遭遇了怪兽，但它并没有攻击他们，但在森林中，怪兽杀死了那帮护送他们的持武器的人员。

后来我们也发现，这些所谓的怪兽，并不是那么的富有攻击性，但他们对人类的武器非常敏感，会发起进攻。

其实这只是他们的自卫手段而已。

我们想象，这样一种本不属于地球的生物，被美国人给带到地球，并偶然坠落在墨西哥境内，他们更像是惊恐的异乡人，他们为了生存，开始适应这样的环境，但人类一刻也没有停止对他们使用武力。

这种对抗从它们降落在地球的第一秒开始就注定了。

他们只是外来的不幸闯入者，游荡在墨西哥的森林和荒芜的平原上，他们也在努力的生存，这跟影片中表现的当地居民一样。

它们穿越荒漠寻找自己的同伴，彼此交流后又各自孤独的离去，而人类的武力随时都在搜寻，扰乱它们的生存。

在影片中，我们会发现，其实给当地人们带来痛苦更多的是军方，或者说是美国军方，导演并没有表现怪兽破坏的场面，代之的是到处存在的军队，在那个夜晚观看居民在墓地前祈祷的片段更是说明了这点。

微弱的蜡烛，人们聚集在一起，为失去的亲人祈福，点点的烛光，渺茫的希望，人们悲怆的眼神，男女主角穿梭在人群中，沉默着。

此时，一架军队直升机飞过，吹灭了蜡烛的微光。。

这一镜头便是一个隐喻：人类自己的武力其实才是造成这一切的关键，我们在自我摧毁。

后来，在古遗址上，男女主人公望着远处的隔离大坝，谈论自己回到美国后都将如何如何，女主角说自己或许会忘记这一切。

而他们从影片开始就制定好的回国之旅，也更具有象征意义，返回美利坚，那里象征安全，自由和和谐的生活。

那庞大的隔离大坝似乎就是一种阻断，美国为了自己的安全，将自己和危险隔离开来，却让痛苦和悲伤在隔离区内蔓延。

典型的对美国的控诉。

当男女主角走在早已变为废墟的小镇上，惊叹之余也逐渐开始思考政府的做法和自己的先前的认识。

这种充满末世气息的存在，似乎预示着对抗的未来。

但导演也让我们看到了某种希望，这就通过男女主角间微妙的关系来表现的，虽然有各种的不理解和困难，但最终男女主角还是认同了对方，也接受了对方，最后的那一吻，与其说是爱情不如说是人类的理解和相互认可的表达。

也就是说人类其实本可以成功的交流，人类也具备这样的能力，但对外星怪兽却失去这样的能力，最后两只怪兽荒原的交流似乎便是对人类的畸形态度的回应。

于是我们看到了女主角最终的对怪兽的几分理解或者自我的觉醒。

说出了：“我不想回家了。

”影片的音乐也非常的棒，配合着这段旅程，音乐中融合着空灵、苍凉和幽怨感，导演将镜头对着当地普通的居民的脸，车站的小女孩，带着防毒面具拍照的人们，各种路标，墙上的涂鸦，小孩的尸体等等。

荒漠怪兽交流时的音乐，震撼而富有悠远的感觉。

如同《摩托日志》中，切格瓦拉通过旅行，认识到了美洲的真实，认识到了人民的生存状态，从而实现觉醒，只是本片并不是那么强烈的将这种对自己对周围世界的觉醒刻画的太明显。

但在最后片尾曲响起时，似乎也在让我们自己去探讨答案，探讨未来。

最后的结局。

若是他们顺利回到美国，便失去了先前奠定下来的荒凉和绝望感。

而悲剧，更能为导演的主题化上一个满意的句号。

一个即将觉醒认识自己的人，却因为同类的存在而失去了生命。

这便是悲剧带给人的震撼，也是本片严肃和深刻意义的诠释。

于是我们在看完影片后，也开始反思。

因此我们若将重点放在交流和反思上来观看本片，或许更能给此片一个合理的评价。

人类自私的把它们从外星掠夺来 又没掠夺好结果坠机了小章鱼们只能在异星地球上谋求生路 还没有适应好环境 没有处理好想家的心情 人类就不愿意丫的在这求生了 飞机加枪赶尽杀绝 能怎么办呢？

反抗啊 于是人类恐惧了 小章鱼们成了邪恶残暴的代表如果有人刚见面就拿着枪口对着你 啊不对 是刚见面就对你开枪 你还友好的起来吗？

片尾那俩小章鱼不知道是在缠绵还是干什么 看得俩主角泪奔了 想起来紫光灯灭蚊器了 类似的东西也许正扰乱着小章鱼们的寻偶吧 所以它们才对光源那么敏感。

整部片子看下来 就觉得以上这些还算可取之处了 这俩主角真不是我的菜 一个愚蠢的男人 一个短发的女人 无休无止的调情 OH MY CAT！

最后祝福小章鱼们在地球顺利安家 世代繁荣。

《怪兽》这部电影有一个科幻的帽子，然而它又绝不同于好莱坞类型化的科幻电影，或者说，这是一部怎么看都不太像科幻电影的科幻电影。

或许科幻，也是一个意外的收获。

《怪兽》这部电影主线很清楚，主人公只有两个，他们的目的只有一个。

女主人公萨曼塔是美国某公司老总的女儿，她在墨西哥被怪兽袭击受伤，男主人公卡特受上级委托，要求把萨曼塔平安送回美国。

然而他们所面临的最大困难就是穿越墨西哥北部与美国交界的“被感染区”。

“被感染区”在影片一开始就有交待，这是一个有外星生物存在的地方，这些外星生物是人类在搜寻外星生命体的过程中带回地球的样本，然而航天飞机却不幸坠毁在墨西哥境内，这种庞大的外星生物就开始在此区域内肆虐了。

主人公本想通过铁路回国，但却不幸迷路；想通过水路回国，又不慎丢失了护照，且难以承担高额的费用。

因而最终只能以女主人公一枚钻戒的代价，换得通过公路穿越“被感染区”的机会。

在经历了旅途的艰险之后，主人公终于回到了美国，男女主人公也因此擦出了爱情的火花。

其实仅看故事脉络，这部电影可以用一句话概括：以科幻为噱头的公路爱情片。

但这部电影却并非如此简单，它的动人之处在于其细节。

本来打工仔与富家女基本上没有什么产生爱情的可能性，并且如果不是因为要护送老总的千金，卡特与萨曼塔也不会有太多交集。

我们可以从细节上看出两位主人公的巨大差异。

卡特是一个很现实的男人，他爱钱、渴望在工作中得到提拔，性格中有一种秉烛夜游的浪荡气息，同时他喜爱摄影，在后面的情节中，我们了解到他还是一个孩子的父亲，虽然孩子只是一次本能冲动后的产物，卡特与孩子的生母仅仅交往了两个月就分手了，但卡特却深爱着他的孩子，并且毫不掩饰他的爱意。

萨曼塔是一个富家小姐，不需要工作就能腰缠万贯，她的生活是奢靡的，但却是无趣的，生活中的一切都是被安排好的，包括她的爱情。

萨曼塔的未婚夫是被她的父亲安排的，虽然影片中没有交待，但我们可以想见，这桩婚事大抵是出于利益考虑。

我甚至认为卡特与萨曼塔的差异是无法调和的，但两个人的爱情却实实在在地发生了。

卡特与萨曼塔的爱情是含蓄的精神之爱，是精神层面上两个人深深的认同。

当他们爬上美国和墨西哥边境上的玛雅金字塔，从远处和外部看美国在边境上高高筑起的隔离墙时，他们才真正意识到，他们一路上所经历的一切根本不可能从记忆中抹去。

同时，他们也深感以一名“他者”的身份再去反观深处其中时经历的种种，在心底会产生一种强烈的虚幻感，甚至有一种足以推翻个人历史的巨大力量。

筑起高墙就可以抵御人类共同的异己力量吗？

筑起高墙不过是闭目塞听、自欺欺人的懦弱，幻境中的安定与幸福是一座空中楼阁，摇摇欲坠，难以长久。

我很难概括卡特与萨曼塔的精神如同具体是什么，但如果我们可以想象这一个场景：我们从我们深信不疑的，甚至津津乐道的事件中抽离出来，以一个旁观者得身份重新审视这件事，我们一定会产生某种复杂的情绪，或是释然，或是幻灭，或是惊觉。

举一个简单的例子，就是我们如果有一天出国，然后在国外再去看我们在国内津津乐道的东西，这时我们的内心一定很有感触。

在影片接近结束的时候，影片又呈现出了另一种发人深省的思考，在卡特与萨曼塔面前，两个巨大的怪兽温柔地唱和着，彼此轻轻地抚摸着，它们的触须并不是人类理解的是杀人的利器，而是它们彼此交流与沟通的柔软心灵。

这个场景给人带来的思考其实更有震撼力：我们是不是把异己力量描绘得太过妖魔化了？

我们是不是在某种集体无意识中伤害了本性非恶的他者？

我们标榜的某种浪漫的理想是不是在现实中太不堪一击了？

这些思考是电影留给观众的深深思索，而且这部电影也因此与传统的好莱坞类型化、意识形态化、商业化气息浓郁的科幻影片区分开来，甚至在我看来，这部影片中，男女主人公的爱情其实是这种思考背后的意外收获。

《怪兽》这部影片的精神内核其实是很文艺的，有一种暖暖的、并不很明了的力量，可意会而不可言传，这是很典型的文艺片的品征，但这种特质又并非被导演发挥得过于晦涩。

虽然在影片的结尾出现了与影片开头类似的情节，士兵又哼着歌准备与怪兽作战，但影片整体的色调还是暖的，甚至有一种中国传统的“乐而不淫，哀而不伤”的审美情趣：主人公带着思考走到了一起，但却并不过度渲染主人公个体的欢乐；人类虽然还有可能继续在幻境中用恶意揣度异己，但毕竟有人已经觉醒，有人开始思考。

电影《怪兽》是一部小成本电影，有资料显示剧组人员、包括两名演 员在内不过5人。

观影过程中我也发现似乎拍摄时连三脚架都没有用，因为画面有一些轻微的晃动，但这种缺憾却从某种程度上讲，加强了观众的现场感和真实感，削弱了观众与科幻题材影片的距离感。

综上而言，小成本电影的优势并非在视觉上给人某种肉体层面的冲击，而是在心灵层面给观众震撼与思索。

《怪兽》其实在我电脑中其实存了很长时间了，我偶然双击，并一口气看完了整部电影，或许于我自己而言，它本身也是一种意外收获吧。

很明显导演是想表达对人性、人与自然、人与灾难之间的探讨；但全片故事有些松散，有些零乱，不紧凑，而且导演往往在快到高潮时嘎然而止，令人不快不过结尾比较有寓意，还是值得称赞，如果最后两个主教不是拥吻，而是拥抱，我觉得会更好更有意义。

总的来说，我觉得还是可以一看，导演也是还有潜力的

對於傳説中的怪獸電影，這部電影很另類，影片不像往常怪獸一樣這個火爆場面，畫面很唯美，導演的目的就是將一部怪獸題材的電影拍成了文藝氛圍的電影，喜歡看文藝片的我便能吃導演這一套。

整部影片一直都在為兩位主人公擔驚受怕，斐然，導演故意把環境的聲音調高一個分貝，帶給觀衆的就是一種更凝重的現實感，並且在這种環境的熏染下，兩位主人公之間的情感不斷發生微妙變化與升華，片尾面對兩個巨大的怪獸也是用欣賞的眼光去面對，兩個怪獸並沒襲擊他們，而在交流“牽手”，貌似在側面去描寫二人的内心世界，最後救援隊到來、回家，點到爲止。

从大众的视角去品味，《Monster》绝对是一部小众电影：没有华丽的特技场景，没有俊美的男女主角，没有骇人的深水猛兽，只有环境的交替变更和主人公心态的变化，在一个半小时的时间里讲述了一个淡淡的悲情故事。

故事背景设定在21世纪中期，在一次大规模陨石坠落后，外星生物来到地球繁殖生存，被人类称为怪兽。

当地人称怪兽控制的地区为感染区，而那里已经没有了人类的踪迹，而气球上的感染区位于墨西哥大部分，临近美国南部，并且是一个不断扩大的区域。

怪兽并不像《E.T.》中描述的那样可爱，而诚如其名是高达20米的多触角巨兽。

在如此庞然大物面前，人类显得格外渺小。

为了限制怪兽的活动范围，感染区周边的国家建起了高高的围墙。

高大的墙体圈住了怪兽们的行动，也截断了被感染国家人民逃亡的路。

一个美国士兵的VCR拉开电影的序幕。

这支小分队正在执行任务，夜间拍摄的视频有些模糊不清，画面中怪兽的嘶鸣此起彼伏。

小分队遭到了怪兽的袭击，庞大的巨兽挥着触手轻易打翻一辆越野吉普，混乱的画面中，一个没有穿迷彩服的男子搂着一动不动的女子大呼”Help”。

接着镜头一转，故事正式被拉开。

故事发生在墨西哥，女主角Sam是美国一个出版社大亨的千金，出于某些原因被困在了墨西哥南部海湾。

男主角Andrew是Sam父亲报社的一个无名小记者，被派去感染区拍摄反映当地“现实”的照片，并将老板的千金Sam带回美国。

他们各自有自己的故事，就在这种混乱的社会现实中相遇的，一个为了事业，一个因为兴趣；一个有自己的破碎的家庭，一个有一个并不相爱的未婚夫，一男一女走到了一起。

爱情似乎在所难免。

两个人坐上了开往港口的火车，不想途中火车改变了目的地，也改变了两人。

为了搭上最近一班的轮船，两人徒步赶路来到了港口，就在Sam即将坐船离开的时候，Andrew发现Sam的护照不见了。

Sam失去了坐船的机会，无奈之下Andrew决定带着Sam穿越感染区边缘，从美国政府修建的巨大围墙翻过去，回到安全的祖国。

就像所有的英雄救美故事一样，Andrew带着Sam来到了美国国境边缘。

其中过程惊险而曲折，但是却总给人一种会成功的预感。

在电影的结尾，两人临时寄居在一个废弃的加油站里。

面临分离的两人慢慢打开心扉，一路上不断积累的好感此时迸发，情感达到了高潮。

与此同时，两只偶然相遇的怪兽出现在了加油站旁边，此起彼伏的嘶鸣声划破了安静的边界区，划破了故事的拮据。

在最后，一支美国军队找到了久经磨难的Sam和Andrew。

在被美国大兵带上车之前，Sam流着泪对Andrew说”I don’t want to go”，爱情破茧而出。

然而冷酷的士兵不容置疑的将两人带上了吉普车，神色慌张。

在汽车越开越远的场景中，电影结束了。

然而让人毛骨悚然的事情发生了，电影配音的对话让人们瞬间明白，这正是电影最一开头遭到怪兽袭击的小分队。

故事的结尾昭然若揭：Sam和Andrew遭遇不幸，生死未卜。

在沉重的电影结束曲中，我开始回味这个故事。

我惊喜于回环曲折的电影结尾设计，又惊叹于电影给我带来的巨大内心震撼。

坦白的说，和那些闻名国际的科幻电影大片相比，《Monster》简直就是一部小插曲。

这部在三周的时间内完成的电影，总制作费只有20万美元。

导演不仅自己写剧本，还亲自掌机，连美工，特效也一手包办。

拍摄的视角清淡平缓，整个电影看上去更像纪录片。

观众是整个事件的见证人，静静地看着人类如何挣扎在已经面目全非的地球上，仿佛这就是身边真实的生活。

没有一惊一乍，没有骇人听闻，这就是生活。

主人公之间的对白并不多，很多时候镜头只是默默地看着他们，看他们凝望外方，看他们低头探路，看他们为了如何摆脱困境而眉头凝重。

导演将逻辑从电影中抽离出来，以至于让人们慢慢习惯了，这种“不要问为什么会这样，这已是不可改变”的感念深入了观众的脑中，对于上下镜头的衔接大家慢慢释然。

通过主人公的视角，观众慢慢的看到了地球的伤疤，看到了人类命运的缺口。

很多人批评电影的简陋和廉价，而我却认为，正是因为导演搭建了一个简陋的电影空间，才给人更多的精力去关注演员举止间想要表达的内涵。

试想，如果怪兽来袭时，电影展现的是一个嗜血凶猛的丑陋怪兽，观众的关注点还会在主人公身上停留吗？

我认为不会的。

华丽的特技制作可以带给我们最直接的视觉感受，让我们看得清楚怪兽的血管，看得见它狰狞的面孔，却让我们看不清那个被怪兽霸占了的人类世界。

正是因为生活中并没有这些庞然大物，我们才惊愕于电影中描述的那种绝望的世界，我们难以想象那里的生活秩序将会如何。

虽然精致写实的电脑制作让观众大呼过瘾，却喧宾夺主，抢走了演员的表演，留给观众破碎的时间反思自己的内心感受。

在《Monster》中，怪兽的嘶鸣声时而响起，但是却并没有打断人们的生活。

就连那只在山路上袭击主角的怪兽，都只是露出了几只触角，欲露还休。

没有可怕的怪兽，观众就安静地顺着主角的视线浏览那里的世界。

我们看到了山路上残破的汽车，和零散的躺在地上的尸体。

没有过程的描写，只是通过一个镜头我们就知道了，他们遭到了袭击。

遭遇不幸的人为了生存，冒险驾车穿越感染区，幻想着美国高筑的围墙能为自己的性命打开一个出口，但是血淋淋的现实却永远的宣判了他们的死刑。

就像那个司机说的，“生活能怎么样？

照样过。

反正以前也没有好到哪里去。

”怪兽的存在只是让这个世界多了一份死亡的威胁，而远处冷漠的围墙却让渴望生存的人们心生寒冷。

可怕的不是行踪不明的怪兽，可怕的是那些自私冷漠的灵魂。

也许我们可以说，导演在控诉的不是自然物种间的巨大差异，而是映射人类彼此之间不平等的生存境地。

造成影片中难民们的悲惨命运的，不正是美国对墨西哥的政治经济压迫，不正是那堵将他国人民和怪兽统统隔绝起来的高墙吗？

我们何必追求快感呢？

华丽的配乐、宏伟的镜头、精美的妆容固然可以给我们短暂的官能感受，却无法打动更深入的部分。

反而在平淡的叙事手法中，从一点一滴的主观感受里，观众才能孕育出发自内心的感受。

在这种波澜不惊的心理波动中，恍然大悟。

导演静心调制的心灵大餐，才渐渐散发出有人的芳香。

在众多商业大片狂轰滥炸之后，一部清淡的文艺小片，居然获得了叩响内心的力量，让人惊叹。

只愿电影人能够明白电影的意义所在，在浮躁的现代生活中扑捉精彩，传递给纷繁复杂的社会。

看片子的开头，就感觉是一个小成本的片子，不走寻常路的片子，但感觉会是一部好片子。

需要你耐着性子慢慢看下去的。

那个呢喃般的背景音乐，那种肃穆、阴冷的的气氛，确实很好的衬托了整个片子。

镜头的拍摄，也很有摄影的感觉，有些镜头拍得相当的漂亮。

这确实是一部好片子。

像前面很多兄弟说的，有第九区+公路片+灾难片的感觉。

但这又是一个很个人的视角，不是以往那种大视角、大场面。

从第九区的视角，我觉得里面一个是在讽刺美国的那种自大的精神。

其实片子里的外星怪物并没有什么做过什么大恶，它们只是平常的动物而已，看到的都是它们在迁徙，在求偶，结尾处那两只甚至可以称之为可爱，只是它们如此大体形，怪异的外表，就给标签为有害，要消灭，是多么的可笑呀。

还有那些寄生在树上的，就更没有什么伤害了。

而那些爽朗的墨西哥人，它们也对美国人很不满，就因为美国人要消灭怪物，把他们的家园变成了战场，对于他们来说，美国人更甚于怪物！

两个主角在高高的围墙下那段对话，更是说出了心声，美国总是以自己美好、自由的生活标榜，总说要去帮助别人，其实又总以无形、有形的围墙把自己保护了起来，不知道谁才更可悲些。

最后这样的围墙也是徒劳，一样被怪物入侵了。

公路片的视角，那就是一个两个人的冒险故事，一路的走下去，人性得到了展示。

其实不喜欢男主角，他一开始就表现得像个混蛋，老是色迷迷地想打女主角的主意。

最后女主角爱上他，其实也有些勉强，只是没有更好的而已。

在那样的情况下，只有他那么一个可以依靠的人，而她的未婚夫，其实她心里就一直在逃避了。

灾难片的感觉，其实也没太多了。

要说没有大场面，那么多坦克，飞机，废墟，也还是动用了不少，怪物的特技也还做得不错，不比那些大片差。

好片，看了能有很多的思考！

强烈推荐！

正常人怎么会往自己头上揽责任添麻烦？

尤其是在危险的地区，猪队友就这么做了，可能 是看人家女的长的漂亮，后来没想到被女生的老爸还是自己的工作单位领导在电话上给扣上了责任大帽子，正式承担绑上了护送保镖和保姆的双重责任，小猪队觉得其实这也是讨好领导升职的大好机会，勉强答应了，可是他是一个纯不走心的人，对自己麻木对别人也是粗心大意的范儿，借此机会让上司的女儿感觉一下人生的刺激也是不错的，体验一下普通职工生活中的心灵和肉体的双重痛苦吧！

报复领导的好戏开始啦！

首先是乘坐的火车因故不再前行了，要返程，正常人肯定也得回城啊，安全第一，抢什么时间啊？

等火车道畅通了再走也不迟，猪队认为冒险的时候到了，果断下火车走荒野大作死，一路走一路采风摄影，万一拍到活怪兽的像片就发财了，自己的安危和老总的女儿的性命谁管她，走起！

本来想坐船，还没有看到船票和船走，就果断提前送上5 千美金预订船票，猪队友的诚信是刚刚的，船老板不黑他对不起全世界！

这智商我绝对心悦诚服！

然后是租小船走小道，一身清凉装备，仿佛午后睡醒散个步，试问一下，没体力 没干粮没水壶没冲锋衣防蚊帽没有1217卡巴大刀，没有一点驴友装备就起程啦？

送人头对吧？

中途遇上怪兽袭击，侥幸没死，早上起床急忙捡2俩防毒面具，有AK突击步枪愣是不捡，够和平啊，最后终于晃悠到了怪兽面前，原来是陆行章鱼，俩人吓的哇哇直哭，最后被军队救起回了家。

我感觉男主角太不走心，本来想溜须一下领导，后来对自己的行为没有信心，估计就是护送到家了，领导也不会给他好脸，更不会给他升职打赏，还是转为坑领导家属一把的好，大家看好了，这种没有责任心的精神不正常的人其实大有人在，尤其是你不打算给他好处时，他绝对会把你带到怪兽面前，然后他自己跑掉，这就是传说中的甩锅侠。

剧透怪兽肆虐，民不聊生的背景下，满大街人心惶惶，亲眼看不到怪兽，却看到像一只只大怪兽一样的坦克、战机肆意漫行。

某知名杂志社社长派遣员工摄影记者(男主)打算把社长的女儿(女主)从有怪兽国带回美国。

不料火车停行掉头，男女主二人不得下车步行，可惜天色已晚，只好找地休息。

好歹有本地居民善良朴实招待愿意留宿一晚。

一早出发搭乘顺风车赶到港口打算乘船。

没想到船票要高达5千美元，而且只能第二天早上乘船，但回国心切不得不买。

波折一路需要放松，男主不是开玩笑似的挑衅，女主微笑以对。

虽然女主已订婚，但感觉并不快乐，得知男主单身打算进一步发展。

昱天打算邀男主一同喝咖啡，却发现男主床上有人，于是嫉妒心上头，撒手冲向港口打算独自离去。

然而事与愿违，男主发现船票护照财物被劫丢失。

最终女主用订婚戒指换来穿越隔离区的通过机会，回程之路一波三折。

途中碰到本打算与他们结伴的一家人遭遇不错，到怪兽袭击，向导全部牺牲，主角在这里过了恐惧的一夜，这是他们第一次亲眼见到怪兽。

第二天步履前行，傍晚打算在加油站小憩，不料晚上怪兽出现，好歹有惊无险，男女主角二人仰望天空，看到竟然感觉有些美丽的怪兽，不自觉地触景伤情，面对此情此景，二人相拥深吻，被沿途赶来营救的巡警打断，全剧终。

本片虽然说的是多爪怪兽，实则说的是大型坦克战机等机械怪兽。

晚上怪兽出没，但平民深居物舍，安静祥和，不会被怪兽造成多大威胁。

白天怪兽藏匿，但坦克怪兽穿街走巷，影响当地人民日常生活，导致他们不得不怨天尤人。

所以罪魁祸首还是人。

最近刚看了《唐顿庄园》II ，看到一战的场面就是一个壕沟而已，笑了。

如果比大场面和科幻的程度，怕是没有人比好莱坞更出色。

英国人不拿自己的弱点去拼别人的长处，乃聪明人也。

包括也是这两天看的英国电影展中的《月球》。

欧洲影片的长处在于思想，对人性的思考。

恐惧，繁衍，扩张是包括人类在内任何物种的本能。

这种本能有摧毁的力量，亦有让人感动的美。

所以男女主公会傻傻地看着两只怪兽舞动着它们的长臂亲昵。

感动之余会亲吻。

因为回到现实世界的女生，要和两万美金戒指的主人结婚，而她无疑是不爱他的，在上火车之前的那个电话里她表现得清晰无疑。

人类在发展的过程中，丢掉了多少爱的本能？

包括对不同种族的同类？