恶之花

前十五集，把旧案新案说得清清楚楚，我以为大结局唯一的悬念就是“男主死了没有”，倘若没死，那自然就是花好月圆，有情人终成眷属。

没想到，最后的最后，还被狠狠地虐了一把，操心了一把，鼻涕擦了一把又一把。

从相遇那天开始，女主就在追逐男主，好不容易两兔傍地走了这么多年，两只小白兔之间却随着真相的浮出水面而再次拉开了彼此间的距离，任凭她拼命追赶，他就是头也不回。

第十六集，我几次隔着屏幕朝男主大喊“去抱她呀”、“去看你闺女啊！

”奈何他就是无动于衷，故作镇定，我是多么想摇醒他，摇得我手机套都撕裂了。

在男主最落寞的时候，是女主陪伴了他，给了他爱情，给了他一个家；在他最危险的时候，是她一次次深入龙潭虎穴，竭尽所能地保护他；在其他警察都想将他绳之以法的时候，是她坚定不移地相信他，不放弃任何蛛丝马迹来证明他的清白。

可是就是这样一个可圈可点可爱可敬的女人，他怎么能忘了她？

头部的枪伤多少有些影响，但不是问题的全部，男主躺在床上回溯之前的过往，不仅分不清过去和现在，更不能确定他对女主是否动了真心。

他知道她只相信她看到的，所以他一直在伪装，在迎合，在说谎，可这样做的初衷是什么？

是为了继续逍遥法外？

是为了查清旧案凶手？

是为了霸占人家黄花大闺女？

显然都不是，如果说有私心，那就是他能够从她那里得到安全感。

而安全感，正是爱情的一部分。

他无法确定对她的情感，是爱，还是其他什么。

“都贤收是一个没有感情的冷血动物”，他从小被其他人这样定义，也被自己心理暗示过太多次。

他能够确定的是，他确实欺骗了她，而从今往后，他要从白熙成变回都贤收，假如一切重新开始，他该如何面对她？

如何面对女儿？

是继续过去高超的演技，还是单纯地做回曾经的自己？

他知道自己过去做的很好，她对未来有许多期待，可他太害怕真实的自己冷酷无情，会让她因心理而落差失望到心凉。

所以他想逃跑，想来个一了百了。

但是在他准备告别时，他通过武镇的小测试发现自己是那么地在乎她，他从姐姐选择出国留学的决定中看到了分别对武镇造成的痛苦，他甚至去探望了白熙成的妈妈，从一个本有瓜葛的人那里侧面了解到，自己很珍惜女主。

到这里，他终于懂了，确信了，决定了。

男主回到过去的住处，遇见了女主，告诉她工坊名字的来历就是他的真心，告诉她没有定情戒指在手上自己总是受伤，告诉她自己想向她迈出一步。

我们的女主怎么会拒绝呢？

她必然会朝前一步。

他们的爱从心开始，他们的故事将重新开始...

(完结)

李准基，王的男人。

估计很多小伙伴的童年男神，一定有这个花美男吧。

《我的女孩》《王的男人》《步步惊心：丽》他总是眼睛修长，眉清目秀的样子，但也有很酷的狠劲比如《狗和狼的时间》...

转眼这个男人已经39岁了，虽然不能再叫花美男，但颜值依旧在线。

两年没拍戏的李准基再次出现在我们眼前，首播收视3.357#，豆瓣开分就9.0，几乎零差评，今年爆款预定。

邪恶之花豆瓣：9.0

韩国，首尔。

车智媛（文彩元饰）是一名重案组的刑警，办案历练，直觉准确。

她有一个幸福的三口之家，丈夫白希成（李准基 饰）是一位金属工艺师，女儿乖巧可爱。

他们住在一栋三层小楼里，楼下是老公的金属工艺店，楼上就是他们生活的地方。

家里的事都不用车智媛操心，接孩子、做饭、收拾家、洗衣服以及打理家里大大小小的事，都是丈夫一人完成，并且他家庭优渥，人也帅爆。

夫妻两人的感情也很好，婚后这么多年，还动不动激情热吻，就连女儿幼儿园的老师都说，白希成简直是最完美的男人。

但这一切的嘲讽，似乎在隐喻的告诉我们，这世上，不存在这么完美的男人。

白希成是个什么样的人？

剧中第一幕，

满头是血被捆绑在水下的白希成在妻子游来的那一刻，坦白到：要我告诉你，我是什么样的人吗？

他，和我们不是同一种人。

他感觉不到悲伤和快乐，没有同情心，就连幸福的表情，都需要对着镜子反复练习才能达到...上一秒对着幼儿园的老师笑容灿烂，下一秒转头就神情冷漠。

而且，他还有这另一个名字，陶贤秀。

2002年，连州市发生了一起连环杀人案，凶手陶贤锡，正是陶贤秀的父亲，根据传言，儿子陶贤秀也是连环杀人案的帮凶。

并且20年前，陶贤秀也被卷入一起杀人案，至今还在通缉中。

重案组的刑警，和变态杀人狂丈夫。

这种冲突的设定本质上就有一种让人疯狂的好奇感，妻子车智媛说：当丈夫送毒药的时候，即使知道也想要喝下去，因为不愿意相信自己的丈夫会送毒药。

因此更让观众好奇，当知道丈夫是杀人狂后，妻子的反应。

而这一次李准基的演技也让人折服，当年迷倒万千少女的花美男，如今饰演一个让人毛骨悚然的恶魔游刃有余。

在地下室和追踪自己的记者斡旋，前一秒眉眼低垂，后一秒一个挑眉，就换了副模样。

和自己的母亲谈话，希望她不要在和自己妻子有往来，一副我们是同一条船上的蚂蚱，就别再有幺蛾子的冷漠感。

我们身边，一定会有这样的人，他们伪装成善良的模样，潜伏在我们周围，内心却是肆无忌惮的恶。

这种危机四伏的恐惧，才更支配着我们。

片中车智媛破的一个案件，独居奶奶被杀。

凶手伪装成连州连环杀人案的现场，拔取了奶奶的大拇指甲，而在调查的过程中，陷害奶奶的不是那个不争气只会赌博的儿子。

而是奶奶最信任的福利院志愿者，这个表面无辜，第一个报警的女生。

而她杀人的理由听上去让人匪夷所思。

竟然只是因为，每天见奶奶都需要爬楼梯，而日复一日的爬楼梯让她崩溃，所以干脆杀了，一了百了。

这种变态杀人狂，和电影《看见恶魔》也如出一辙。

杀人狂张金哲只有杀人时才能体会到快感和刺激，他是一个没有任何感情，没有同情心，也不会害怕的怪物。

当他俘获了一个猎物，年纪轻轻的燕珠时，最后一刀，燕珠恳求道：求求你，别杀我，我肚子里还有一个孩子。

《看见恶魔》△可他，就是无法达到我们所预期的同情，因为他和我们不是一种人。

该剧中，把一直追查自己的报社记者绑起来的白希成，在记者再三祈求身体如何不舒服，口渴到快要晕厥。

白希成也只是冷冷的说：我没有同情心，你不必祈求我。

我们有时候总想，在魔鬼身上，我们可以得到什么，可以让他从善或者试图改变他，再或者用自己的方式想伸张正义。

追查案件真相的记者蒋武镇曾经也是一名校园暴力者，因为一些所谓的流言蜚语就对陶贤秀大打出手，极其羞辱。

并且在陶贤秀已经逃跑后，还一直追着不放，不实报道。

当你望向深渊时，深渊也在望向你。

当你对别人怀有恶意时，别人或许只是压抑着对你的恶而已。

当你心中欲壑难填时，或者也将把你坠入谷底。

但不可否认，这世上，真的有一种人，他没有恐惧，也不会害怕，只有嗜血才会让他快乐。

他隐藏在我们中，像正常的人一样。

但，不知何时，他就会把手伸向你。

爱情角力是如何倾斜的/关于随身听“触发器”和童年/“白熙成”的人生是如何的作为《邪恶之花》被传成连续杀人魔的男主角都贤收，他在观众们之间的“风评”并不像戏里一样人人指摘，相反他是意外地得到观众信任的角色——希望他对别人狠一点的时候他就狠一点；希望他不要真的杀人的时候他就没有动手；不管有多大的压力都会顶着上——兼具冷静的头脑和深藏的柔情，好像可以解决任何危机。

而女主角车志元也不是一个仍在成长的角色，她是一个经验老到的警察，一个天性开朗纯真的成熟女人，对老公有纯粹深厚的感情，但即使如此也不放弃调查真相，必要的时候穷追不舍步步紧逼，脸上带笑怀里藏枪，聪明又果断。

如果说故事一开始是以揭露一个与众不同的家庭展开，带人逐步了解角色的性格和历史，那么到故事中期的紧张纷呈，则来自于男女主角的势均力敌。

形成对峙局面的一瞬间，是车志元把都贤收的包和随身听放在工坊桌上，两个人原本经常并排坐在一起，这次各据桌子的一侧，一个暗中试探，一个笑着掩饰，看着对方互不相让。

这和他们一直以来的关系彻底相反了。

爱情天平从回忆片段里可以看出，一开始主动的就是志元，但是她主动是因为贤收经常默默看着她。

都贤收如剧中所言，是有人格障碍、不懂得情感的人，他对别人有意思但是自己不知道，所以当志元表白的时候，他第一反应是她可能想害他，调查他的身份或者利用等等。

但车志元是一个热情天真的女孩，这是都贤收会放任她过多纠缠的原因，一眼可以看透别人用意的这个人，不觉得车志元是潜在的威胁，反过来“利用”了她的接近——当她在的时候，父亲的幻影就会从远处离开。

随着年龄的增长，或者因为和志元的相处，都贤收学会了对别人好，做一个“好人”，并因此尝到了甜头。

在剧刚开始的时候，他在志元眼里已经从冷漠的邻家哥哥，驯化成了温柔甜蜜的好老公。

我们可以看到她对他是完全信任的，他说是别人的错那就是别人的错，他说生病了她就着急，对他没有任何的怀疑。

当都贤收受伤住院后，她在他梦中听到了秘密。

如果从剧情开始我们看到贤收的甜蜜表现比较多，从这时起才真正能感受到志元的爱意有多深，看到他清醒从病房里跑出来，第一面是拥抱他，思路混乱却依然希望他能好。

可以感受到这个角色的力量，面对这么大的打击，除了对于被欺骗14年感到伤心以外，没有特别歇斯底里的爆发，归功于她的原则“只相信亲眼所见的”，比起推理演绎，更信任证据；比起坐以待毙，更愿意亲自行动。

志元真的是一个很出色的警察，胆子够大，也足够狠厉，她威胁过第2集杀人的社工，还把贤收带到老家的地下室逼他暴露。

由于车志元的能量，才使她和都贤收的互相斗争很有看头。

从她知道他说谎开始，她就不再相信他说的话，最亲密的两个人坐在一起，都想尽办法骗过对方，唯有观众才知道两个人各自的话里有话。

而从志元知道贤收的秘密以后，他就有些看不懂她了，因为她在他面前戴起了面具，他不知道她为什么生气，反而是他相信她说的每句话，情势颠倒了过来。

其实如果志元想想过去的十几年，只相信亲眼所见的她，怎么会忽视他看她的眼神，那是一种温柔和着迷的眼神。

触发器车志元认为随身听是都贤收的触发器，只要涉及到随身听就会让他发狂。

但综合几个片段，他生气只是由于别人要碰他的随身听，因为随身听是对他来说重要的东西。

磁带录的是一段女人的哼唱，不知道是来自贤收的妈妈，还是曾经被关在地下室里的女人。

他在父亲葬礼的时候听，在餐馆打工的雨天坐在门口听，听磁带的时候他很平静。

那是带给他安宁的东西，让他远离尘世，最重要的应该是远离父亲的控制。

后来那个磁带不重要了，因为他不再需要借助它的力量，他拥有了别的让他得到安宁的东西，那就是志元和女儿。

在志元第一次吻他的时候，他向父亲的幻影祈祷:你可以离开了，拿着狗链的父亲转身离开，他沉浸在了爱情中。

在对父亲的回忆里，父亲似乎没有特别虐待他，但那不表示父亲就是爱他的，可以感觉父亲对他的不是对待孩子的感情，父亲让他杀死陷阱里的野兔，那是做什么？

像在训练一条猎犬。

都民硕可能也是缺乏情感的人，他用狗链拴住受害者的脖子，将他们关在兽笼里。

很难讲他是不是也如此对待孩子们，只有遵从和培养动物本性。

所以都贤收真的完全不懂感情吗？

幼儿哭泣，大人不抱着安慰，他就无法体会爱。

虽然都贤收的情绪波动很少，但与其说无法产生感情，他更倾向于无法辨别感情，他无法把自己看着志元时的心情和“爱”对号入座。

随身听、接吻——让他平静的是爱。

让他感受到了痛苦的也是爱。

当他面对志元的追查而恐慌发作的时候，他害怕被她发现他的身份。

那样会导致关系破裂。

从前他一无所求，现在他一直想维持的“白熙成的人生”濒临土崩瓦解，在他看来这个人生毁坏的方式就是白爸对他的警告:他将离开他的妻女，重新过上见不得人的生活。

在他努力为了不与她分别的时候，她却在暗中计划着与他的分别。

白熙成的人生都贤收的人生代表黑暗，而白熙成的人生代表光明，有一种刻意设计的相反。

真正的白熙成是天之骄子，父亲有权有利，他作为“数学天才”从小就获奖不断，是一个好儿子、精英的代表。

但从白妈撕掉数学习题册来看，白熙成小时候受了很多父亲的压迫折磨，父亲一定强逼他学数学，跳级学习更难的内容，但在情感上对他毫不关心，导致在车祸以后没有好好解决问题，发生某些意外，让他癔症15年，不愿意醒来面对这个令人疲惫的世界。

所以真正的白熙成的人生，并不幸福。

这部剧从很多个角度，去表达真正了解一个人，给与情感的关怀的重要性。

孩子们变得奇怪，都是因为年幼时被当做工具，没有得到应有的照顾。

而车志元之所以有力量，就是因为她有一个充满爱的母亲，教给她如何去爱别人。

从第一个胖男孩的案件开始，每个案件都涉及“被遗忘的人”。

那些都民硕的受害人，都是失去关注的人，即使突然失踪也无人寻找。

都民硕的陷阱是什么？

大胆的猜测一下，是不是去问人心里最怕的问题——如果你离开，有没有人会在意？

在志元将离开作为最后一件礼物的时候，她并不知道她在贤收心中的重要性，她的离去会是他最痛苦的事情。

而都贤收无法忘记那天从水池里被拖上岸，志元一边给他做人工呼吸一边惊恐无比的模样，那让他明白，如果他这个从不受喜爱的人离去，至少有一个人会为了他哭泣。

（以下文字仅代表个人观点）首先，剧情到13集我依然坚持恶之花是年度最佳的看法不动摇。

以及我依然坚持编剧是保持水准的看法。

如果说12集我看剧是紧张和轻松交替状态的话，那么13集直播我基本上是全程紧张的状态。

12、13集没出来之前网络上有各种猜测，我多多少少都了解过，但是其实编剧一直都有自己的想法，或许共犯身份没有想象中的那样出乎意料，但是编剧在尽自己所能讲一个故事，一个即使疯狂暗示共犯却依然充满反转的故事。

很明显这两集编剧是在填坑，穿插回忆来交代白家的秘密，交代真白和都爸的相遇与联系，交代保姆所知的秘密。

这一连串的解密接踵而至，可能会让观众有一种强烈的冲击感。

短时间或许无法消化和理清线索，然而编剧恰巧就是利用了高密度的解密和出乎意料的反转来营造紧张感和冲突感，把观众带往他所想要带去的那个方向。

大家没发现从第一集开始编剧就喜欢制造紧张感和冲突感来完成一个又一个反转吗？

有趣的是观众会随着他的节奏跳进一个又一个坑，然后反转反转再反转，每次都是意料之外又情理之中。

这种情况下，其实是不能因为曾经有过多次反转，现在节奏稍慢看似无反转而去质疑编剧功力的。

像一首歌曲一样，有动有静，有跌宕起伏，没有铺垫哪来反转。

因此，以上帝视角观剧的我们，无论是为角色感到憋屈还是生气或是不理解，都是特别正常的，唯有这样，我们才会在编剧给的下一个反转处得到顿悟感和冲击感。

再说说13集给我的感受，13集编剧一直在刻意塑造出贤收处于弱势地位的样子，仿佛他被真白玩弄于股掌中，让观众又气又恼，本来被陷害已经很难受了，结尾来个黑化的反转（好像更气了？

）。

但是……真的是这样吗？

编剧失水准了吗？

不是的，我看了14集预告，13集最后贤收大概率是演戏，是为了引蛇出洞，顺便保护妻女做的抉择。

元元这么了解他，最开始可能吓到了，以元元的智商估计下一秒就想通了，也就顺势而为了。

想到下集开始夫妻俩联手演戏抓真白，就觉得心情一下就好了，其他的不说，就很想夸夸编剧后面剧情到底如何展开，让我们拭目以待

头两集很抓人，但从第三集开始崩得厉害，剧情、悬疑感和戏剧高潮设置，都得靠给女主和观众降智才能推下去：1、身为一个女刑警，老公大半夜穿得像个雨夜屠夫出门竟然一点不怀疑？

更奇葩的是后面在监控里看到同款雨衣人，竟然一点联想都没有，就这敏感度这观察能力还破案呢？

2、到记者房间时，都知道刚刚有人在，还不赶紧彻底搜查，尤其是阳台这种跟外界互通的逃跑通道是重点，结果女主先是磨磨唧唧在那研究花盆陶土（真·迷惑行为），接着又慢慢悠悠一点点翻窗帘，听到外面小孩大叫有小偷也无动于衷，扯呢？

更无语的是那么近的距离打电话，里面的人竟然听不见，我简直怀疑你知道你老公在外墙上叉着，故意放水吧（还有这里咋咋呼呼拼命带节奏的BGM实在显得太心虚了）。

3、赶回家看到白熙成脸上挂彩、记者下巴带血痕双目凹陷脸色苍白嘴唇干裂一看就曾被虐得半死，女主竟然还是没有生出一丝怀疑？？？

只会咋咋呼呼忙着给老公贴创口贴忙着给记者上手铐，老公一个轻轻巧巧毫不走心的解释就信了？

这恋爱脑还能指望您干什么。

还有，如果男主从小生活的环境那样恶劣的话，他确实很容易变成反社会人格，至少也是性格极端、情感冷漠。

这样的人，对他再好他也是不可能对别人产生任何爱意和怜悯的，现实生活中感觉到对方是这样的人应该赶紧躲出八丈远。

别说共情能力丧失的特殊人了，摊上自私一点的自恋型人格伴侣，都妥妥要扒掉妹子们一层皮，如果这剧后来还宣扬他其实对女主是真爱，那真的是教小女生沉迷危险幻梦。

李准基的颜值演技很有水准，但也挽救不了这部虎头蛇尾评分虚高的韩剧，三集弃。

韩剧《恶之花》脱胎于波德莱尔的同名长诗，以不同的叙述方式讲述人性的沉沦和救赎。

这种路数于2015年的韩剧《制作人》已经出现过了，它是出自黑塞的《彷徨少年时》，用相同的主题和相异的故事，最终归结于主人公们探索未知的命运和自我的成长。

俄国作家斯坦尼斯拉夫斯基在他的作品《演员自我修养》中曾写过：“所有的小线条都朝向同一方向，构成贯穿整个剧本的一条主线。

”《恶之花》更新到目前为止，出现的人物和情节都和都贤收有着千丝万缕的联系。

毋庸赘言，都贤收是整个剧本的主线人物，而他如何从泥潭一样的命运中开辟出新的天地，找寻到全新的自我就是这部剧的主线。

对于都贤收遭遇的人生困境，我不想只以童年阴影一带而过，想要将他三十九年的人生分为两个时期，以遇到车知元为分界点。

前一个时期，未遇到车知元，分析侧重于2002年父亲自杀前后，通过都贤收、姐姐都海收、记者金武真、南顺吉和餐馆社长等人回忆，兼之车知元的一路寻根究底，可以发现都贤收的前二十年是“被背叛的贤收的一生。

”日本电影《被嫌弃的松子的一生》中松子对生活起初有天真而烂漫的幻想，随着一年年长大，她不断地被生活推到泥沼里，又不断地爬起来，以一种怪笑的方式去抵抗虚无的进攻。

她的人生如玻璃从高处摔落，出现条条裂痕。

至于都贤收犯了红尘之厄，杀罚临身，他的人生就像是不成熟时期的金属工艺品，上面呈现出条条绳痕。

第一条绳痕，就是“生而为人，我很抱歉”。

都贤收属于天生的“反社会型人格障碍”，用心理诊断书上的话语，即为“无感觉，无表情，漠不关心，缺少共情能力和责任感”。

例如他会残忍地将邻居家的猫丢到井里，只因为太讨厌邻居了，但杀人又太麻烦。

这天生的病症给他的人生涂上了悲郁的底色。

如张爱玲在《公寓生活记趣》中所写的那样：“长的是磨难，短的是人生。

”他的人生像是生满了斑斑锈迹的铁链，那锈迹名为“磨难”。

第二条绳痕也是伴随着他的出生就注定了。

他的父亲都民硕乃是心思缜密、冷酷无情的连环杀人犯。

寻常小孩可能还和父亲心思无邪地玩耍时，都贤收的父亲已经教导他：“陷阱里的兔子归你了，你要怎么做都由你定，不论是用手还是用工具。

”云淡风轻的话语，是他对生命的漠视的体现，而他残忍的性情在都贤收的性格中产生了不可磨灭的影响。

都贤收的父亲最初出现在他的回忆中，眼里瞳仁全黑，手持狗链，浑身散发阴森森的寒气，正是老舍所描述的“袖子里揣着毒蛇，耳朵眼里放着砒霜，出气是绿气泡，一挤眼便叫人一命呜呼”，直叫人不寒而栗。

第三条绳痕则是来自朋友的背叛和周围人的歧视。

首先要说的就是金武真记者，据二人的回忆，两人的关系曾经非常的和睦，里面包括姐姐都海收的原因。

都海收是金武真的初恋，其时，金武真称都贤收是“大舅子”，虽未挑明，但三人均是心知肚明，有金武真说都海收一直护着都贤收，又当他的代辨人等语，足见当日三人关系亲近。

孰能料到，父亲都民硕东窗事发，自杀了事，留下一大堆烂摊子给姐弟二人。

这时，金武真和都海收、都贤收姐弟断绝恩义。

金武真对姐姐都海收说她的眼睛像她父亲，让姐姐伤心欲绝。

都贤收认为姐姐彩凤随鸦，此事成了都贤收心中的一根刺，直到十八年后才拔出来。

在第一二集，出现金武真伙同朋友，将都贤收绑在树上，然后用石头去砸他，也应该出现在这一时期。

用石头打人，这种做法也是一种刑罚，称为“石刑”，主要是指施刑者向受刑者丢石头，直至乱石打死，过程残忍惨烈，至今仍有保留。

金武真等人的行为堪称是“动用私刑”，此外，他们还引用里长的话，训斥都贤收，背后的含义更为冷峻，令人寒心。

《约翰福音》第八章道：“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。

”金武真的背叛固然是年少之人心性不坚定，也可以看成是一种“不蓄意的恶”。

他们自身亦有罪，挟正义之名，行伤害他人之实。

次之，就是与都贤收同在中国餐馆打工的南顺吉。

南顺吉经营一家中国餐馆，有一位身怀六甲的妻子，却在近几个月常常半夜受到“都贤收”的恐吓电话，终是在雨夜被身捅数刀，失血而亡，其情也悲乎，其身也哀哉。

可细细地抽丝剥茧才知道真相，他亦非心地良善之辈。

南顺吉好赌，手里存不住钱银，而同事都贤收人情淡薄，做事刻苦，存了千万韩元，预备开一间工坊。

南顺吉诳骗都贤收与他同去找失落的钱包，趁着雨夜在密林无人处，心兵动，妄念生，杀心起，想要置都贤收于死地。

他哪里能敌过都贤收，险些被反杀，而后以千万韩元买走秘方，提心吊胆过了数载，死于雨夜，也算因果循环，报应不爽。

最后，是以里长为代表的周围人的歧视和欺侮。

里长和上述的南顺吉角色性质类似，在村庄居民口中，他是个固执而热心之人，即便旁人劝说，依然义无反顾地照顾都家姐弟，最终被都贤收狠心杀死。

简言之，里长是无辜至极的受害者。

事实却并非如此。

都海收自叙道，里长虐待都贤收，还曾欲对都海收图谋不轨之事，被都海收过失杀害。

都贤收为姐姐顶罪，焚烧房子，毁灭证据，远走他乡，成为十多年的在逃通缉犯。

除此以外，镜头中出现过几次村中祈福禳灾的祭祀活动。

火堆烨烨，哔哔剥剥，发出响声，彩色斑衣，舞动飘拂。

夜色苍茫里，年少的都贤收被村里人如押解囚犯似的揿倒在地上。

直到很多年以后，村里的老人还在叹息，斯时该好生拜神驱邪才对，殊不知正是愚昧引来的灾祸，无知豢养出邪祟。

这些人既是“无名之恶”，也是“无知之恶”的培养皿。

若是都贤收没有反抗，他便会如呼兰河的小团圆媳妇一般被揉搓至死。

他们麻木不仁，他们一厢情愿地制造流言蜚语，传递他们所认为的真相，拔地而起一座言语地狱，煎熬人心。

《汉娜·阿伦特》中有言：“这世上最极端的恶，其实是由无名之辈所犯的；是由那些没有动机，没经过思考，没有凶狠性格或邪恶念头之人所犯的；是由那些拒绝让自己成为有个性的人所犯的。

”假设他们能早些知晓都贤收的病症，不以鬼神之说套用，不白眼以待，不冷嘲热讽，事情最后也不至于落到那步田地。

后一个时期侧重于金武真重见都贤收以后，但一切还是要从都贤收和车知元初见说起。

车知元在家中开设的超市复习警察考试，顺带看店，蓦然走进一位拿着两罐啤酒要付账的白发青年。

她脱口问他要身份证，只因他长得年轻，且俊美。

车知元芳心大动，随即时不时去找那位叫“白熙成”的男子。

两人的关系在一次复一次的接触中逐渐拉近，而车知元又是一个性情爽朗，说话耿直的女生，自然少不了三番四次地表白。

在金属工坊，在共同躲雨的屋檐下，在花瓣漫天纷飞的天空下，她弯起眉眼若新月，闪着熠熠光采，对白熙成道：“我以后会多喜欢你一点的，我一定好好对你。

你不知道的，我都能教你，那么说不定在某个瞬间，一切都会发生改变呢，不可思议地。

”她会教他如何爱自己，爱他人。

大概在那个停电的夜晚，白羽一般飘下的细雪，落在了门外伫立的青年的手掌心上，也落在了她的心上。

当“白熙成”缄默不言，以一种混沌不清的、略带迷茫的眼神看向她，他在疑惑“名为你的幸运，怎会降临于我呢”时，她将这种目光理解为温柔与深情。

春日情昏，花吹满地。

眼前谁家少年，足风流？

她怀着“妾拟将身嫁与，一生休”的心思，娇羞嗔笑道：“你又开始这样盯着人看了，害得人家都心动了。

”她所不知道的是，她正茫茫然走进都贤收的世界，而十四年后发生的一切，都在那一刻写下了伏笔。

“某些真相可以在一瞬间将我的生活变成废墟，虽然知道那些真相总有一天会被发现，但若是能够将那一天延后，哪怕一天。

”车知元在面对是否会如仁瑞的妈妈一般，吃下丈夫偷换的药丸的问题时，她毫不犹豫地回答道：“我觉得我会吃的”。

后来，误以为相亲相爱、你侬我侬的丈夫竟然是自己苦心去追查的连环杀人犯的共犯，她一边受到情感的驱驰，知道丈夫被朴庆春绑架，很大可能会被杀，魂不守舍地去找他，看到丈夫进入昏迷状态，更是生不如死，另一边由理性做出决策，在丈夫醒后，用鲁米诺试剂检测地下室的血液反应，又在送给丈夫的新手表内部安装追踪软件，一步步独立查勘十多年前的真相。

都贤收向来不明白妻女对他的意义所在，他想要做一个平凡人，“苔花如米小，也学牡丹开”，而平凡对他来说是那么的遥不可及。

父亲带着死亡的阴影随时随地出现在他眼帘之中，当他和车知元在一起时，父亲的鬼魂不再靠近，当他听了车知元的话，对父亲说了“走吧”，父亲的鬼魂当真转身离开。

幼儿园里，女儿白昰浩因为动了一下同学的娃娃玩具，而被同学打了，鼻子流血。

车知元据理力争，要求道歉，而都贤收采取相反的应对措施，他让女儿白昰浩给对方道歉。

在单独和白昰浩吃蛋挞时见到女儿委委屈屈，泫泪欲泣的样子，都贤收顿生怜子之意，向她解释风评的影响：“嗯，意思是如果以后发生了什么不好的事，人家都不会怀疑你呢。

反过来，如果风评不好，就会最先受到怀疑。

”由此可见，之前都贤收没少因“风评”二字受到诋毁和怀疑，他轻描淡写说给女儿的皆是经验之谈，也是他伤口的集合。

普通人会感受到彼处发出旧日时光的阵阵疼痛，他却无法感知。

其中有一小节是都贤收奄奄一息，睁着朦胧的眼，转向按着他的胸膛，做心肺复苏的车知元，心中想着：“遇到你，是我的运气好。

可是，我第一次有了这样的想法，你真不该遇到我，我现在明白你当时那句话的意思了。

”此处是都贤收这一角色的“内在转变”的外在表现。

运交华盖，才得此孤鸾命，三生有幸，在万万千千人中遇见了你，更是十世积福，才得以结成连理，九死一生之际，方悟你待我真心难得可贵。

都贤收见到姐姐言明目的，简单直接，而都海收时隔数年再次看见弟弟，上前拥抱哭泣，耳闻弟弟问这些年过得好吗，又是珠泪涟涟。

都贤收对姐姐说，他一点儿都没有爱过车知元，他没有那样的感情。

在都贤收说这句话之前，他自己都没有发现，他在和车知元相关的人事接触的时候，总是会十分耐心，十分温和，十分亲切，譬如对岳母和女儿白昰浩。

又譬如哪怕和身为警察的妻子打斗之时，看到高处的工具掉落，第一反应也是奋不顾身地扑到妻子身前，为她挡住，护她周全；他将一家人的合照翻给姐姐看，特特放大妻子和女儿的部分，脸上不自觉露出浅淡的笑容。

就像“一定是因为害怕被爱，才躲进晦暗的房间”，他认定了自己没有那种感情，所以在姐姐问出这个问题后，他不假思索地说不爱。

上千个日夜的相处，都贤收不会知道他冰冷的目光在看向车知元的瞬间，暖意和情思都好似要泛出来了。

他习惯了“充满耀眼的明天的世界，和我一点关系也没有”，也习惯了“接受别人的憎恨变成正常的事”，却不知道“什么时候开始我的心渐渐敞开了”。

在遇到车知元以后，他像是一个演技拙劣的演员开始学习怎样运用脸上的肌肉，去表达快乐和生气，去正确地爱自己的家人。

如要印证皮革马利翁效应一般，他在变成向往中的“白熙成”。

波德莱尔的《恶之花》有几行妙言：“只要梦中尚未映射出地狱的火焰，而且在绵延不断的萌芽中，毒药匕首刀剑依旧在，同时醉心于这些不祥之器，应声开门时，愕然讶异，却能够识破处处有厄运。

”都贤收没有像唐泽雪穗、新海美冬、原口元子、赵泰晤等人一般在命运的废墟之上，汲取邪恶作为养分，延伸庞大的根系，将刀山剑林的地狱看作是唯一的归宿。

车知元母女是他的底线，在和金武真的对话中，他屡次提到不想打碎现在的人生。

石神以瓦碎之心想要保护靖子母女，而都贤收是以玉成之态要保证家庭生活的完整。

如今车知元已有分手的想法。

夫妻是两姓联姻，一堂缔约，当中若有欺瞒，必然难以交代，更何况是十四年的恩爱时光，后续剧情两人坦诚相对之前还要有一番猜忌和磨难。

不过，可以预料到的是，都贤收渡尽劫波，必然能如诗中所写一般可以轻松愉快地走上大路，健康而自由地看着整个世界展开在他的面前，漫长的黄土道路可引他到他想去的地方。

从此他不再希求幸福，他自己便是幸福。

（文/月落星沉）参考作品波德莱尔《恶之花》韩剧《制作人》黑塞《彷徨少年时》斯坦尼斯拉夫斯基《演员自我修养》电影《被嫌弃的松子的一生》许仲琳《封神榜》太宰治《二十世纪旗手》张爱玲《公寓生活记趣》老舍《二马》《圣经新约》萧红《呼兰河传》电影《汉娜·阿伦特》IU《夜信》韦庄《思帝乡》袁枚《苔》鲁迅《自嘲》动画《灵能百分百》东野圭吾《白夜行》东野圭吾《幻夜》松本清张《黑色皮革手册》电影《老手》东野圭吾《嫌疑人X的献身》《民国婚书》鲁迅《题三义塔》沃尔特·惠特曼《大路之歌》全文共4910字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

心心念着期盼的，折磨人的不该来的，第五第六集都来了。

心心念的，比如深深的吻，来的意味深长。

我们不会忘记，本剧以男主女主的长吻开始，这样的场景，只是他们生活中普通的日常。

时光退回到那个交心谈心的夜晚，气氛是那么恰如其分，女主突然上前，吻得破釜沉舟。

她不只献上了一个吻，不只献上了纯情，更献上了自己的勇气。

男主不懂爱，不知所措，但是他显然被这份勇气感染，他对爸爸的幻影说，“你走吧，我想留在这里”，然后他面无表情的爸爸真的就转身走了，带着叮当作响的狗链，也带着他对男主的纠缠不休。

而时光继续回溯，在那个偶然停电的夜晚，情景完全相反，男主默默的守护像是黑夜里的那盏烛光，驱走了女主心中的恐惧，也给了她爱下去的希望。

女主用这爱下去的希望，给了男主活下去的可能。

当男主被囚禁在水池中，绝望到无法呼吸，女主疯了一般跳进泳池，又一次，嘴唇对住嘴唇。

她知道，成功了，这就是一次生死抢救；她明白，失败了，这就是一次生离死别。

女主无法承受失去男主的恐惧，如她自己所说，这种感觉是男主死而复生也不能体会的。

她需要男主醒过来，需要男主呼唤她的名字，告诉她今生今世都不会分离。

可是她等来的却是一声声姐姐，一句句不假掩饰的自白。

不该来的，就是来的这么猝不及防。

“你到底是什么人？

”这样一个已经揭晓答案的问题没有任何悬念，更多是宣泄了一种情绪。

女主害怕了吗？

她怕了，她怕未来失去一切。

女主生气了吗？

她气了，她气自己过去一无所知。

女主有伤心落泪，但是没有躲在被子里哭到天亮，她只相信她看到的，她会去证明男主的清白。

也许这条路会充满坎坷，会让她受尽委屈，可她绝不会中途放弃。

他曾经对她那么好。

她为了他义无反顾。

他会有走向光明的那一天。

那一天她只需要一个抱抱。

把这部剧的主题定为“救赎”，或许不是很恰当。

“救赎”是向善的，男主从始至终都是善良的，他的孤僻、自闭是外界所致，他的冷漠是性格所致，反社会型人格障碍，缺乏共情能力。

之前看到过一位博主对杀人犯作案动机的分析，很大一部分来源于童年情感的缺失，比如当年的白银案。

男主是幸运的，变态父亲评价他是“失败的作品”，而把真白操纵为连环杀人案的共犯，在父亲看来，真白才是他的“成功作品”，可当真白提出要把男主也变为杀人犯的时候，父亲怒了，这位变态父亲在骨子里还是爱他的，或许当年在心理咨询室，父亲就已看到男主内心的善，真白内心的恶，才会把真白培养成杀人犯。

更为幸运的是，男主有善良的母亲，有善良的姐姐，当她们都离去时，又遇到了善良的女主，还有可爱的女儿。

那些温柔的岁月，在一点点的渗入男主的内心，激发他接受被爱与学会爱的能力。

这部剧的主题不是“救赎”，而是“被爱与爱”。

很多人吐槽16集烂尾，又落入了韩剧失忆的俗套（还是阶段式失忆，偏偏忘记了跟女主在一起的14年）。

我觉得还好吧，毕竟这不是悬疑剧，找出真凶只是情节推动。

这部剧从一开始就是在围绕男主这种性格的人是如何接受爱与学会爱的。

编剧应该是一个温柔的人，男主这样的性格，一面向善，一面向恶，ta给了男主向善的结局。

最后一集是男主对自身的审视，对感情世界的挖掘。

在最后一集里，男主的性格也更加饱满了。

原来男主也是有腹黑和心机的一面，他善于利用人的感情，以退为进，用激将法推动重要证人出庭，并且很小心机的说要把重要证人放在最后出场，一举反击。

原来男主并不是我们在前15集当中看到的那种凄惨，一直被冤枉、一直被误会，一直不被人理解的人，原来他也不是“纯善”，这更接近于真实的人性。

这也合理解释了，男主帮姐姐背负杀人案，逃亡匿迹的3年，他是如何隐藏自己的真实身份活下来的，如果男主是一只纯洁无辜的小绵羊，那这部剧才是有很多坑没填完。

编剧的善良体现在“男主的失忆梗”，很多人说最后一集对女主不公平，虐了女主。

从直观上来说，被自己所爱的人忘记，这是一件多让人心碎的事。

但如果我们按照观众所期盼的剧情走，大概有两种走向：【结局1】：剧情终止于15集，男主中枪身亡。

据警方现在掌握的证据，会还男主清白。

但对于女主来说，余生可能会活在悲伤、痛苦、思念甚至是悔恨、遗憾、自责当中。

女主是一个正直且善良的人。

当男主的真实身份被揭开，自己的母亲说男主是一个可怕的人，她却对母亲说“等他回来，我们更要好好爱他”。

当男主被激怒，疯掉一样去追杀真凶，被解救的人质对她说男主是无辜的，她却说“杀人就是杀人，没有任何事情能够美化它”。

女主真的很爱男主，她一直相信他，如果男主离去，女主可能会带着孩子离开这里，独自生活吧。

男主除了法庭给他的清白，什么也没有留下。

【结局2】：男主中枪之后醒来，没有失忆，出庭为姐姐作证，姐姐无罪释放，男主洗刷冤屈。

他和女主又恢复到原来的生活，但是他们在感情上却是不对等的。

14年的感情，在外人看来是幸福的，如果男主的真实身份没有被揭开，女主会认为自己是幸福的，自己爱的人也爱着自己。

可现在女主已经知道男主有反社会型人格障碍，缺乏共情能力，他所表现出来的爱意其实仅仅只是男主对自己感情的回应，这是男主最擅长的事情——善于利用别人的感情。

而且女主亲耳听到男主与姐姐的对话，听到了男主说过去14年没有爱过自己，但站在上帝视角的观众看来，男主其实早就已经爱上了女主，但是却爱而不自知。

女主对男主说不爱自己这件事情一直是介怀的，不然不至于在听到男主的否认之后，提出要分开，女主很爱男主，越是爱，在受伤之后越是想要提早抽离。

在男主隐瞒的真相被揭开之后，女主在感情上是有感到被伤害的。

女主会觉得过去的14年，男主是“逢场作戏”，是14年的感情一种“虚假的幸福”。

相信男主醒来之后，出于对女主的爱和愧疚，会对女主更加好。

虽然他俩之间关于男主到底爱不爱女主已经有一场坦白局，但可能在某一个瞬间，女主依旧会质疑“他究竟爱不爱我，他的爱是出于本能的伪装还是真情实感”，而男主对于自己爱女主这件事情一直是懵懵懂懂的，他没有正视自己的内心，坦白局的那句“志元，我……爱你”，是在女主的肯定下重复出来的，并不是主动的表达。

编剧在这里安插一个充满韩剧戏剧性的“失忆梗”，男主忘掉了和女主在一起的14年记忆，开始审视自己的内心，挖掘自己内心的感情，这里我们可以看到，他对女主的温柔，雨天在屋檐下两人一起等待证人的场景，男主的那一抹笑容，是发自内心的真实反应，而不是他对着视频苦苦练习的那种表情。

男主虽然遗忘，但刻在他骨子里的那股爱意却时时散发，这种微妙的感情他逐渐体会到了，体会到了自己原来是爱女主的。

这种自我的找寻，比起姐姐告诉他，他已经爱上了女主，更让人感动和深刻，不是吗？

同时，在失忆之后，女主逐渐看到了男主腹黑和心机的一面，就像她对女儿说的那样“妈妈，想让爸爸做一个自由的人”。

一个自由的人，拥有什么呢？

情感自由，选择自由，不是为了伪装谁而活，也不是为了讨好谁而活，感情随心，只做自己。

这才是女主一直爱着的那个人。

失忆之后，男主卸下心理包袱，两个人卸下对彼此的滤镜，真实的审视彼此，再真实的爱上对方，再次开始，这样的结局，编剧真的是很善良的人。

一段平等且自由的感情，真好。

——————————————————🌈 一些碎碎念李准基真的太帅了！！！

憨憨记者也超棒，尤其是15集和院长的对白，也是这些年来自己背负的愧疚的自白。

这部剧的剪辑太爱了，插叙式的剪辑，把两条故事线融合得完美无瑕，这样的叙述方式比平铺直叙更有张力，把观众的心揪得死死的。

虽说悬疑不是主线，但这样的剪辑方式让故事更精彩，剧情烧脑度又增加了几分（虽然已提前知道凶手，但剧情反转真的很爽）。

最后，配乐也好爱，Feel You 已经单曲循环两天！

在第九、十集播出以后，我确信车志元已然完成了自我重塑的过程。

对比都贤收天然的角色魅力，人前无可挑剔的完美丈夫、人后连环杀人的嫌疑共犯，富有表现冲突和展现人物特点的空间，车志元一开始的人物形象略显扁平化，易于失色。

“乐人易，动人难”，设若是按照最初的设定继续发展下去，她只是一个穿着独立女性外壳的普通角色，可在她和白熙成的母亲通话流泪的那一瞬，“车志元”这个人物不再单薄，变得饱满而立体。

正如托尔斯泰所言：“每一个人身上都有一切人性的胚胎，有的时候表现这一些人性，有的时候又表现那一些人性。

他常常变得完全不像自己，同时却又始终是他自己。

”那日，车志元接到婆婆打来的电话。

她素知婆婆不喜，为丈夫的母子关系考虑，遂变着法子去投其所好，望其欢喜。

哪里知道婆婆打来电话，劈头盖脸就是一顿斥骂，说她配不上自己的儿子，还说她百般讨好，是看中他们的家产，痴心妄想，丝毫不给她留有转圜之地。

车志元饮恨吞声，请求婆婆勿将此事告知丈夫，免得母子离心，顿生嫌隙。

话到此处，车志元珠泪潸然。

她心里不解，曾问丈夫，自己是公务员，工作稳定，长得不错，还生下了一个可爱的女儿，为何婆婆仍然油盐不进，冷面相对。

车志元不知道，这一通电话，正是丈夫要挟婆婆所打，她亦不知道，丈夫与父母并非亲生，中间藏了一段不可外说的利益纠葛。

丈夫都贤收为保她与女儿周全，刻意疏远与院长夫妇的关系。

她在家人朋友面前，一向开朗干练，而此刻流露的脆弱是她表现自我的瞬间，像是那外壳裂出了一道缝，露出人类的皮肤，从此“车志元”变得有血有肉。

车志元的第一滴眼泪，是伤心泪。

至于车志元的第二滴眼泪，则是别离泪。

当听到都贤收回答姐姐说没有那样的感情的时候，她悲痛欲绝，原来十四年来的情爱都属虚妄，所有的欢笑和泪水，都是在戏中。

她没有像刘三莲一般去问从头到尾都是假的吗，连一点点爱都没有吗，哪怕一点点。

车志元没有那么做。

她孤身离开，形影相吊，默默吞咽苦果。

周年晚宴后，夫妇二人，各占一边，浣洗碗筷。

像是用尽了平生力气，车志元对都贤收吐露心中决定。

她跟都贤收提出厌倦心烦，想要分开，没想到立刻遭到丈夫反驳，说她只是太累了。

车志元又急又气道：“最了解我内心的人，是我不是你。

我喜欢你的时候有过什么理由吗？

没有啊。

那讨厌你又需要什么理由？

我讨厌你，我不喜欢你了，从头到脚我很不满意，连你努力对我好的模样，我看起来都很厌烦。

爱情冷却了，才会变成憎恨吧。

”字字句句，如刀如剑，如矛亦如戟，均是诛心之语。

她说这话时，想要将都贤收推远，远至千里，即使近在咫尺，也似天涯。

在车志元把锋芒毕现的话语刺向丈夫之时，她也在将这些伤害全盘接受，剜痛自己的心肺。

正如严歌苓所说：“心太软的人快乐是不容易的，别人伤害她或她伤害别人，都让她在心里病一场。

”面对一个不爱自己的丈夫，她不能忍受欺骗。

在办公桌柜子里沉睡的戒指，像是一个符号，标志着她要封存自己的心，把数年的感情打包，然后丢到千寻迷津中。

都海收说车志元是都贤收珍贵的人，但都贤收说她是很重要的人。

而后，都海收辩证似的说：“重要的东西会随着时间的流逝，慢慢明白其实那并没有多重要，而珍贵的东西等到一段时间过去后，会让人痛苦。

”在场的都海收和金武镇便是现成的例子。

后来的金武镇对都海收道：“你说你都忘了呢，原来并没有。

”十八年前，都民硕畏罪自杀，恶行败露，为千夫所指。

他的儿女们也被人们判下连坐之刑，承受流言侵扰。

都海收被当时的恋人金武镇严词割席，再无羁绊，她悲痛交加，拽下蓝色项链，扔进草丛，头也不回地跑开。

暮色四合，金武镇终于找到了赠予恋人的项链，却与项链的主人失之交臂、形同陌路十八载。

他原以为都海收是自己重要的人，才会这么多年念念不忘，如今才知道她是珍贵的人，令他将悔恨和牵挂栽种心间多年，夜夜起身窥视。

胡适以柔软温和的笔触在《梦与诗》写下“醉过方知酒浓，爱过方知情重”，带着一种似水流年的怅惘和新愁旧伤的迷思。

朝夕相对的车志元和都贤收没有尝过因失去而带来的痛苦，所以，他们沉浸于细水长流的美好，无暇去观望人生的忧愁苦闷。

这一次宣告分手引来的别离，使得车志元发现了都贤收对她人生的意义。

车志元的第三滴眼泪，是相思泪。

车志元的心绪缠绕于鱼龙曼衍的事务之中，一方面是工作，作为警察的她，理应站在公理正义之侧，全力抓捕都贤收，因为他是连环杀人犯都民硕最具嫌疑的共犯，另一方面是家庭，作为妻子的她，回想和都贤收共同相处的点点滴滴，心如刀绞，她无法辜负曾经的情分和爱意。

她反思自身，呢喃道：“我之前是怎么在那么多可怕的案件里坚持下来的？

”蒙太奇手法翻出一幅又一幅往日的画面，都贤收的神态举止浮现在车志元的心头。

如车志元案牍劳形、心为形役后，一回到家中，就是丈夫都贤收与女儿白殷昰雀跃着跑到玄关处迎接她，笑着给她拥抱；又如细雨霏霏的黑夜里，丈夫都贤收撑着一把伞在凄风苦雨中等着她，俟她下班后，两人并肩挽臂，谈笑风生，一同归家；再如她看了半夜的公文，筋疲力尽，丈夫都贤收将她搂在怀里，轻声说着温柔款款的话，令她酣然入梦。

记忆如同潮水一般涌来，在车志元的心上潆洄迂曲，那种感受宛若山脉连绵不绝，又如伶人一唱三叹。

记忆的浪潮袭过，她忆及当日搬入新居，丈夫精心准备晚餐，有她最爱的菜包肉，替未出生的女儿布置黄颜色的房间，情景明亮温暖，仿佛昨日，历历在目。

她说自己总是在接受丈夫的好，遂问其所愿，但闻丈夫回答道：“不要改变，你就像这样，一直这样看待我就好，只要你能相信我就好，那样的话，我会一辈子为了你而活的。

”到此间，潮水变作惊涛骇浪，拍打她心底的堤岸。

她强作狠心的分手宣言瞬时土崩瓦解，分崩离析。

她望着遥远窅黑的天际，怅然道：“怎么办，好想他。

”此情此景恰如张爱玲的生花妙笔所写：“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像是记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

”通话时，车志元凝噎道：“我想你了。

”她嘴上说着要分开，但是到现在也没有办法放开他。

情教细语传，都贤收平淡回应：“嗯。

”一半是因为身处险境，不愿令她悬心，另一半大约是他心中笃定，她不会真的离去。

都贤收对车志元的爱有一种献祭式的付出。

元稹的《莺莺传》中女角儿念道：“始乱之，终弃之，固其宜矣，愚不敢恨。

”都贤收却是望她始终如一，信之，爱之，护之。

他像是在吹着烈风的四野之上，长途跋涉的旅人一般，终于找到了他的信、爱、望。

车志元的第四滴眼泪，是悔泪。

车志元给都贤收打电话，感知到他明显冷淡的态度，意识到情况有虞，于是乎，直言一个小时之内要见到他。

心爱的男子飞奔向她，临到身边，见卿心欢，笑容堆满面。

木心先生于《即兴判断》中有佳句：“我好久没有以小步紧跑去迎接一个人的那种快乐了。

”若是飞奔着去见一个人，必然是从心底涌现出盛大的快乐。

车志元恍惚间嗅到了旧日的甜蜜味道。

草莓和樱桃的酸甜之气，氤氲四散，像是在和光晴暖的春日里，天使悄然在她身边收敛双翼，然后落下一个吻，让她在茫茫人海里找到了知心爱人。

“人不可能浅尝即止，一旦起了头，就只有吞下一切。

”她知道她爱他，是逾越时间的爱，不为旁人理解。

都贤收曾请求她相信他，那么，她现在唯一能做的就是相信他。

车志元抬起手臂，轻轻地搂住都贤收的颈肩，随后覃思着说道：“原来你只有我，现在对你来说，也只有我一个。

我说我讨厌你了，那更不是我的真心，希望你能作为我而活，哪怕一天，希望你能感受我有多爱你。

那样的话，我就一点也不委屈了。

”她确认她比世上的绝大多数人都爱眼前这个男人，只为了这个原因，请让她爱他，毫无顾忌地爱他。

曾经的都贤收也在疑心，如他一般一无所有、一文不名的人，有什么资格去爱车志元，除了自己，已经没什么可以为车志元奉献的了。

所以，他会想变成一个对车志元而言还算不错的人。

在都贤收与姐姐都海收、金武镇谈及为何要救囚室里素不相识之人时，他说：“我想了想，如果志元是我的话，她会怎么做，如果换作是志元的话，她绝对不会对那些人坐视不管的。

”由此一证，可以得知都贤收并非缺少共情能力之人，也并非漠不关心的无感者，他能站在车志元的立场去思考，与她感同身受。

之前，他的感情世界只是缺少一片培养共情能力的沃土。

十四年的恩爱时光是从“都贤收”的黑暗人生到“白熙成”的美满人生的转变，亦是都贤收性格转化的重要时间点。

一份份爱意像是一笔笔存进银行的积蓄，在无时不刻给都贤收提供后援和储备资金。

《晏子春秋》记载：“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。

所以然者何？

水土异也。

”这也是为何都海收和金武镇会对他的举动感到惊讶和疑问。

此时之都贤收已非彼时之人了。

车志元的第五滴眼泪，是苦泪。

因都贤收重病昏迷，梦中呓语，而获悉“白熙成”即为都贤收这一真相，车志元震惊之余，细心查访，终于在都贤收以身犯险之时，以十点钟给丈夫“白熙成”打电话之名，打通了都贤收伪装的电话。

电话的最后，她请求对方，语近哽咽道：“还请您，不要受伤。

”她做出此举，以都贤收的聪慧机敏焉能猜不到妻子早在他察觉之前，就明白了个中关联。

格雷厄姆在其作品《命运的内核》中如是言道：“爱本是一种想要了解别人的愿望，只是因为不断失败，这种愿望就很快死亡了。

爱或者也随着死去，或者变成了痛苦的情谊，变成忠贞、怜悯。

”车志元便符合后一特征，显而易见，她对都贤收的了解从最初的质疑和误会，再到向都海收一再询问，及至确认自身心意，她转为替都贤收不幸的遭遇打抱不平，就是在痛苦地表达对婚姻的忠贞和对爱人的怜悯。

得知录音的始末，即并不是那张录音带里的声音煽动了都贤收的攻击性和暴力性，触发了他的行为，而是因为那录音带录着都贤收母亲的声音。

长时间的听录音和过度的占有欲，只是一个孩子对母亲的渴望，饱含着他对母亲的思念。

她愤懑地给当年为都贤收写下诊断书的医生打去电话，说道：“换成是普通孩子的话，那都是最理所当然的事了。

至少医生您也该知道才对啊，当时能帮助他的只有您了，至少医生您也该知道的啊。

”车志元深切地感受到都贤收彼时的孤立无助，因而倍感痛心，也许早一点遇见他，他就不会受那么多的磨难了。

结语“相顾无言，惟有泪千行。

”车志元的伤心泪、别离泪、相思泪、悔泪和苦泪汇成涓涓细流洗涤她尘封的内心，令她终于对自己的内心有了忠实的认识。

同时，也使得车知元爱着褪去“白熙成”皮囊的都贤收。

都贤收就是都贤收而已，他不是别人，无论他的名字是叫“都贤收”或“白熙成”。

波德莱尔的《恶之花》中有此言：“恋人竞相荡尽残热余情，心心相燃，射出两大火炬，在两魂化生的一对镜子里，映出双重火焰。

玫瑰红玄秘蓝合成的夜晚，相互放电，化成一道闪光，如离情别绪，哭泣不已；随后，一名天使开门而入，重新点亮，全心而乐意。

”若说都贤收此前的人生是勉力在邪恶的泥潭开出一朵不确定的花，那么与车志元相伴的人生则代表了都贤收内心向往的那朵确定的花。

车志元和都贤收过着迥异的人生，却彼此吸引，成为人生的伴侣。

他们的婚姻是一桩寓言，事约而义远，可以作为观众对婚姻关系的思考。

夫妻间反覆无常，倏尔生气，倏尔欣喜，须臾信任，须臾疑心，有时你瞒着我，有时我骗了你，或者你为嫌犯，或者我为侦探，百事猬集，皆是你我恩怨爱恨是非，就像是《荒蛮故事》中的那对新婚夫妇在婚礼上丑态毕露，把婚姻的矛盾体现到淋漓尽致，也就到了正式接纳彼此，携手度过余生的时刻。

（文/月落星沉）参考作品乔纳斯·嘉德尔《戴上手套擦泪》高明《琵琶记》托尔斯泰《复活》电影《灵魂摆渡·黄泉》电影《谁先爱上他的》严歌苓《陆犯焉识》胡适《梦与诗》张爱玲《更衣记》BTS《春日》常非月《谈容娘》元稹《莺莺传》《哥林多前书》左木修《怜香伴》木心《即兴判断》Lana Del Rey《Summer Wine》Lana Del Rey《LA Who Am I To Love You》《晏子春秋》格雷厄姆·格林《命运的内核》苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》波德莱尔《恶之花》余秋雨《中国戏剧史》电影《荒蛮故事》全文共4846字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文

看组里评论 https://www.douban.com/group/topic/191285755/，让我思考良久，于是周末又看了一遍经典电影《沉默的羔羊》，顺便联想起了一些小说里的情节。

沉默的羔羊 (1991)8.91991 / 美国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 乔纳森·戴米 / 朱迪·福斯特 安东尼·霍普金斯我发现这剧拍摄手法、悬疑的叙事风格都与《沉默的羔羊》很相似，其中第5集里女主在仓库里和男主追逐，被蒙上眼睛的主观镜头，颇有一点史达琳击毙“野牛比尔”的感觉。

与沉默的羔羊不同的是，史达琳与汉尼拔的关系比较暧昧，几乎没有什么情愫，但这剧直接就俩人是夫妻了。

同样地，汉尼拔是破案的关键，也是将各种人物关系融合在一起的核心，这剧毕竟是好几集的电视剧，所以可以认为是把汉尼拔在《沉默的羔羊》里的角色功能，分别给了人犯头目、姐姐、男主、金记者。

在需要渲染杀人魔情节的时候，把男主和他爸搬主来；需要破小案了就把金记者+男主找出来；需要找到共犯和幕后黑手了，就把姐姐和人犯头目找出来。

同样“野牛比尔”的角色功能也被分摊在真白、都爸、都妈、朴司机的身上，到第11集真白啃手指甲与剃掉受害者手指甲的行为，都与野牛比尔剥人皮做衣服的情节类似。

在《沉默的羔羊》中，汉尼拔分析出“野牛比尔”是因为某种执着所以才一再犯案，最后关键就是受害者口中塞着的骷髅头蛾蛹，因为这代表了“野牛比尔”希望蝶变，希望巨大的改变，最终目的是为了获得妈妈的爱，一种幼稚但为满足的“固着”。

对应此剧，真白内心的固着是什么？

他一再需要父母的笼罩，是否也是某种幼时没有满足的母爱？

因此指甲以及挑断的脚筋是否有什么象征意味，都是后面剧情需要揭露的部分。

最后就是女主对男主执念的爱，第11集有所揭示，后面应该还会更多揭示吧。

希望这一点能有一些心理学深度，毕竟《沉默的羔羊》里用了很多精神分析学的东西。

当然也可能是把对她心理的分析放到男主身上，这样让男主的角色内涵更加丰富。

到目前为止，无论是编剧还是导演看来都有大量致敬《沉默的羔羊》的桥段。

我认为如果照目前发展，只要把线索一一收好，别出大问题，此剧评分应该会稳定在8.59.0之间。

现在的 9.2 有点虚高了。