亮剑

这部电视剧讲的是在战争时代的故事，所谓亮剑，就是一种精神。

　　本剧主人公李云龙就勇敢地向楚云飞亮了剑，虽然开始还不如楚云飞的军队，但是却越来越锋利，让对手产生了惧怕随之取得胜利，这种精神是十分值得我们学习的。

　《亮剑》的好就在于还原了人们的想象落差，没有虚伪的宏大气魄，剧中最重要一场战的原型“百团大战”被还原成战斗，而不是战役甚至战争。

当然也不像电影那样凌厉，没有特别残酷的战争现场，作为电视剧的叙事普通观众都能接受。

导演用一种既冷又暖的色调渲染全剧，从班长、骑兵连长、团参谋长到旅长、师长、军长乃至司令，一整套的军队监制，用极少数有代表性的人物全部点到。

还有李云龙和田雨的感情，最开始很不做作，李云龙直接问田雨喜欢他不，要是喜欢就在一起，不喜欢他就绝不纠缠田雨，后来他们在一起了，结婚了，婚后也陆陆续续出现了很多问题不同的教育，三观的差异，甚至是后来小三的出现，都让他们的岌岌可危。

这部剧之所以让我觉得很喜欢看就是因为在里面有很多现实贴近生活的事情。

《亮剑》是一部战争片，可是又不仅仅局限于是一部战争片。

我不爱看国产电视剧。

但亮剑在近年的国产电视剧中非常不俗，是个大亮点。

我们太多的影视创作者带着二十年前陈旧的观念（好歹比三十年前进步一点）和落后的艺术水平在生产影视剧，所以这部剧显得尤其可贵。

这部剧获了奖，说明我们的评价领域的水平比起创作领域让人欣慰一些。

剧中战争年代的内容不用说了，大家说得很多了。

战争结束后的故事是那么符合历史。

有太多有思想、有胆量、有知识的性格正直的人在六十年前到三十年前的岁月中遭了难。

穿越历史，你会发现人的政治立场和主张往往是无意义的东西。

人的性格优秀如果敢、无畏、正直、善良、博爱(真正爱国家爱人民的心理源泉)才是永恒的价值，才是散发永恒光辉的东西，尽管它常常被遮盖。

建议看看另一豆友转载的亮剑原著结局

萨苏：评《亮剑》多有朋友曾经请我评一评电视剧《亮剑》，但是直到这个周末，才有机会把它拿出来看上几集。

《亮剑》这部小说，是我颇为心仪的一部作品，那么，作为一部电视剧的亮剑，是更加精彩了呢？

还是削弱了它的精彩呢？

平心而论，看之前我颇有忐忑，若是苗头不对，估计老萨会马上虚晃一枪去干别的。

看过之后的感觉 – 可以打上比较高的分数的，虽然也有一些遗憾。

看得出来编剧和导演的确在剧本和演出上下了功夫，很认真地查了史料，在原作上面还有提高。

这其中较为突出的，是利用了一些挖掘出来的史实进一步突出亮剑的主题。

李云龙与和尚在平房里左右开弓，独战日军围攻的镜头，看似浪漫，其实是有真实历史依据的，只不过和日军打这个李向阳式搏杀的军官职位比李云龙为高。

此人就是八路军一一五师三四三旅副旅长，晋察冀四分区司令员周建屏。

周建屏在河北平山地区作战时，一次住在村中遭到日军袭击，村口的哨兵被摸掉，发现日军时已经到了周住处的门口。

周建屏是老行伍，反应很快，单枪匹马突围。

但突围之后发现警卫员没有跟上来，周马上返回村中救援。

按说，作为一个司令员，断无和警卫员同生共死的必要，而且也不符合组织原则。

但是，历史上周建屏就是这样做的，实在可惜此人英年早逝（周早逝和他这种战斗作风很有关系，他每战必身先士卒，多次负伤，1938年因旧伤复发病逝。

周当年是滇军旅参谋长，放弃职位去黄埔军校当学生，很传奇的一个人）。

他和警卫员会合后即被围，两个人占据一个院落，指东打西，上百敌军竟奈何他们不得 -- 日伪军是匆匆集结的部队，编制紊乱没有携带重武器，硬冲周建屏和警卫员偏偏是两个神枪手，弹不虚发。

双方僵持中四分区的增援部队赶来救援，日军只好撤退。

四分区赶来的部队看到满街都是敌军拖尸的血迹，可见周的善战。

考虑到日军的战斗力，这种个人英雄主义的事情，如果不是史有明文记载，简直难以置信。

但是，周的这种精神，和李云龙的“亮剑”实在不谋而合，电视剧的编剧能够挖掘出这段史料，是很贴切的。

同时，每集开头，用当时的电影纪录片资料揭开画面，使整个气氛凝重而庄严，选择的主题曲也符合影片的气氛。

和《卧虎藏龙》一样，《亮剑》展示的是一种纯种的好汉，无论李云龙还是楚云飞，无论赵刚还是丁伟。

《红高粱》里面，有这样一段话 – “任副官八成是个共产党，除了共产党里，很难找这样的纯种好汉。

”且不去管党派，就事论事，冷麻子算不算好汉？

冷支队毕竟是在日本鬼子身后打游击的主儿，一辆自行车可以顺着铁轨骑一公里，比起周作人之类“国士”冷麻子算得一条好汉。

但是，坐山观虎斗，争功，“冷某量浅”，都在说冷麻子不是一条纯种好汉。

豪气干云，本来就是一种品质而已，简单得很。

今天的世界复杂了，我们的内心更是复杂无比，但做事和做人本来就是两回事。

做事可以迂回机巧，灵变百出，做人不一样，好汉就是好汉，孬种就是孬种，我们自己心里明白。

电视剧这一点没有背离原作，很让人欣慰。

编剧没有乱来，这很好。

您说假如拍《敌后武工队》，让汪霞和马鸣来一段爱情戏，那该是多让人反胃的事情呢。

拍得好的人物，李云龙算一个，基本上把人物的性格拍出来了，您可以看得出来，每次李幼斌开口，只要是原作的台词，就特别出彩，这反映了李幼斌扮演的李云龙和原作的李云龙具有一种息息相通的感觉。

楚云飞也算一个，只是因为原作把他写得太精彩了，电视剧只能说中规中矩。

配角中常乃超是一个新加进来的人物，但是令人拍案叫绝。

无论是被俘时从兜里左一样右一样掏出各种东西来，还是面对李云龙手枪决斗的不屑，都入木三分地刻画出了一个颇有军人胆气，心思细致，书房气重而实战经验又不足的参谋型军官。

这一点，电视剧可说和原作打了平手。

而常乃超和李云龙的对话，又超越了原作。

李云龙：我看见你一头扎进了运河，我就知道，暂七师，完了。

常乃超：你知道我当时是怎么想的么？

李云龙：我管你怎么想的呢！

那种张狂，让我想起某个小说中描述宇航员 – 他们都是很谦逊的人，只是一谈到上天的事情，就变得好像自己是上帝。

我管你怎么想的呢 -- 这就是李云龙式的霸气，画龙点睛。

还有没提名字，却活灵活现的彭德怀，刘伯承和陈赓，特别是陈赓，对于百团大战和敌人扫荡那段话，说得精彩，点出了这一战的实质电视剧对几个配角的刻画相当出色，还有几个出色的可以一提 – 和尚，表情扮相都出色，一个字 – 酷；黑云寨大当家谢宝庆，那一口山西腔婉转悠扬，无论要挟还是求饶，这个土匪演绝了。

也有一些不足，我自己的看法而已，提出来算是商榷。

开篇击毙日军一个大佐联队长，反而弱化了主题，使抗日战争的艰苦卓绝变得不那么强烈。

事实上日军一个大佐不是那样好击毙的。

我想这可能是原作中抗日战争部分内容不足，编剧和导演为增加内容不得已作的补充。

反扫荡的那段补充就较好，这一段感觉有些过犹不及。

类似战例在八路军战史上我没有见过，仅仅在国民党军的战史中有一个战例似乎相近。

这就是常德会战中五十七师击毙日军109联队长布上照一之战，当时，日军猛攻中国军队岸上门户黄土山，守军150师一部顽强抵抗，布上照一到前线督战，其指挥群被撤退下来的五十七师邓若波营发现，邓营长遂指挥迫击炮手如电视剧中的李云龙那样靠近布上，一炮中的将其击毙。

骑兵连长孙常胜的死，我认为是个毁誉参半的镜头。

独立团骑兵连的全军覆没，宁死不屈，可以说是《亮剑》一片的亮点之一，特别是连长孙常胜最后独臂单刀的冲杀，更是塑造了一个出色的艺术形象。

但是，同一个参加过反扫荡战争的老军人谈起，对方却觉得这个情节白璧微瑕。

他的第一个看法是李云龙这个指挥官运用骑兵的能力不及格。

说起骑兵，在八路军中，骑兵部队和炮兵部队同样是宝贝疙瘩，但是骑兵部队牺牲更大。

这是当时作战特点决定的。

八路军的正规炮兵部队，最高以团为建制，主要的作用是作教导团使用的。

和日军的作战中，由于装备相差悬殊，八路军基本没有成建制使用炮兵的机会，培训基层炮兵骨干，或派出小规模的部队参加基层作战，使缴获的火炮成为攻打日军据点的重要武器，是炮兵当时最多的作战方式。

在反扫荡作战中，炮兵保存自己和装备的任务，比多消灭一些敌人更为重要。

但是骑兵部队，虽然一样是极受爱护的兵种，则被八路军作为钢刀的刀刃，屡次参加惨烈的恶战。

无论一一五师骑兵团，一二九师骑兵团，冀中骑兵团，以及大青山骑兵纵队，都有悲壮而光荣的战史。

八路军对于骑兵的使用，有自己的原则。

这个原则就是充分利用骑兵的速度和机动能力，在野战中作为突破敌步兵阵地的突击力量，来达到反封锁的目的。

实际上，八路军是把骑兵当作现代化部队中的装甲部队使用的。

骑兵比之于装甲兵，最大的缺陷是防御能力不足，甚至由于目标大，还弱于步兵。

这也是传统骑兵在现代战争中随着火力密度的增大逐渐被淘汰的原因。

实际上，热兵器时代骑兵是用巨大的伤亡换取和敌军距离的接近，然后用自己的突击力撞开或搅乱对方防线，为步兵打开通道。

因此，骑兵对于士兵的牺牲精神和忠诚要求更高，事实上当时中国国共双方的骑兵都颇有无愧于这种要求的部队。

但正因为如此，八路军的指挥员对于骑兵的使用也特别慎重，因为骑兵训练不易，而每一次突击，都意味着骑兵部队的重大人员伤亡。

八路军的骑兵部队从高级指挥官到士兵基本都是十几岁到二十出头的年轻指战员，原因和伤亡大很有关系。

电视剧《亮剑》中增加了一个原作没有的情节，即李云龙拒绝骑兵参战请求，最后被迫同意孙常胜骑兵连改步兵参加对山崎大队的突击，部分地体现了这种指挥原则。

然而，在骑兵连最后一战中，却没有体现出这种原则来。

从影片来看，此战是反扫荡反日军“铁壁合围”的突围作战。

“铁璧合围”是日军岗村宁次部针对八路军特点专门制定的作战方略。

我手中有一个原日军翻译官留下的当时照片，可以看到庄稼地里日军越野汽车排成长队，车门打开，士兵在一旁持枪待命。

根据此人的说明，所谓铁壁合围，就是日军部队部署好封锁线，以优势兵力向八路军根据地发动“扫荡”和切割的同时，其机动部队以照片中的状态静待八路军部队转移的开始，一旦八路军开始转移，日军即利用其先进通讯技术通知最近的机动部队投入追击，只要粘上八路军，周围的其他日军就会纷涌而来。

善于转移机动的八路军在平原上，受到封锁线的阻碍，是无论如何无法和日军的越野汽车赛跑的。

封锁线，电台和机械化机动部队是日军“铁壁合围”的三大法宝。

这给了我对“铁壁合围”的感性认识，这种针对性的部署是当时冀中，冀南，太行，太岳，绥中各区八路军部队反扫荡作战特别严酷的重要原因。

为何建国以后的抗战材料中多写百团大战，局部反攻，却很少写反扫荡呢，实在是因为反扫荡我们损失太大，牺牲太多，最后还一度基本丢掉了冀中冀南两大根据地，用一些老八路的话说，这是“走麦城”呢。

尽管战局不利，但在这种战斗中，应该说八路军各级指挥官都表现出了“豁出去”“下血本”的作战精神，绝少怯战。

所以各部宝贵的骑兵部队均投入战斗。

在这种战斗中，骑兵几乎不变的职责，就是为步兵和机关百姓在封锁线上开路。

其中最典型的是冀中骑兵团和一二九师骑兵团。

至今冀中的老战士还能回忆起精疲力竭的步兵拉着骑兵的马尾巴突出重围的情节。

这种激战中，骑兵成为突破日军封锁线的尖刀，战功赫赫，但也损失极为惨重，冀中骑兵团的团长政委先后阵亡在火线上，部队最后基本打光。

可是，这种牺牲是有价值的，骑兵本来就是为了这个作战目的而训练的。

李云龙独立团在突围中让步兵开路，骑兵却和粘上来的敌军纠缠在一起，从军事角度就有些问题，没有能够发挥骑兵的冲击力。

也许，是编剧为了体现骑兵们的“亮剑”精神。

如果是这个原因，当时中国骑兵的真实战例也是很可以写的。

冀中大扫荡的时候，上面说“走麦城”的那位老八路，作为机关干部随七分区突围。

途中，日军的坦克从后面追击上来，因为来不及做工事，阻击部队伤亡很大，突围中的人员开始混乱，局面一触即溃。

队伍中插进来115师骑兵团的一个连，还有几十个人，当时那个骑兵连的连长找到负责指挥的七分区政委兼参谋长吴锡，说这样打不行，人跑不过坦克的。

他要求带骑兵向后面的敌军来一次反击，插到日军坦克和步兵之间打他一下，吴锡同意了。

这几十个骑兵手举骑枪向着后方枪声最密集的地方匆匆而去，不久敌军追击部队火力骤减，坦克也转向了，七分区机关得以突围成功。

但那支几十个人的骑兵部队再也没有回来，因为是途中相遇，今天甚至连他们的具体建制和姓名也无从知道。

这种九死一生的反冲锋，就是当时中国骑兵们为战友所做的。

因此，如李云龙部骑兵部队，既没有在前方掩护突围，也不是在最危急关头打出对日军的迟滞性反击，被敌军缠上还要步兵去解围，运用上应该说是不成功的，和日军一个骑兵联队对拼，恿则勇矣，却属于白白牺牲（日军多用洋马，我军多为蒙古马，骑兵对骑兵我们比较吃亏），没有体现出骑兵的价值来。

这位老军人认为问题可能出在编导军事生涯不够丰富这个地方。

这从台词的设计也可以看出。

影片中骑兵连长孙常胜的战斗口号是“骑兵连，进攻！

”这写在文字中毫无问题，也很有气魄，但是喊出来就会发现问题。

老人说军中的口号，最后一个音一定是开口音，而不能是闭口音，那样气就断了。

用开口音才能调动杀气，也才能持续。

哪怕是骑着自行车，你试着喊一下“骑兵连，杀！

”和“骑兵连，进攻！

”，就能体会到其中的差别。

同样的问题，也体现在李云龙歼灭日军观摩团一战，这个是我个人的看法。

此次战斗的原型是1943年王近山在韩略村打的，总的来说这段内容电视剧中做得不错，但显然把野狼峪伏击战中的情节搬过来了，让李云龙部和日军来了个单人决斗。

其实野狼峪伏击战都梁自己就写得很打鼓，一而再再而三地说明自己是艺术加工，真正的肉搏战决不是这样浪漫的。

而伏击日军观摩团这样的战斗，又特别把情节放在深入日军腹地进行，与野狼峪之战相比，形势要险恶万分，具有强大机动能力和通讯能力的日军必然以最快速度赶来，而其攻击和报复也必然极为凶狠，即便是速战速决亦未必能及时脱身，还要来单独决斗？

“老子还要在这一片混呢，我丢不起这个人”云云，在野狼峪也许还勉强有道理，在电视剧这个情节中，李云龙根本就是在犯混。

韩略村之战，日军战史中也有记录，只是死亡的日军军官军衔统统降了一格。

我们的战史对此着墨不少，但很少有人提到，此战实际上可称八路军的一次复仇之战，因为八路军，也曾经有一次类似团队遭到日军袭击，损失惨重的战例。

好像要跑题，不是好兆头。

不要说八路军都是超人，就如陈赓在《亮剑》中那段话，打仗没有只占便宜不吃亏这回事，比的就是两个民族的坚韧和忍受能力 – 但是，我们比得起（大意）。

所以，王近山能够在韩略村伏击日军的观摩团，日军打过八路军的参观团，也不是新鲜的事情。

按照史实来说，这样的事情，确实发生过，时间就在韩略村之战前一年。

这就是五一大扫荡中八路军总部巡视团遭袭击事件。

八路军总部巡视团，由八路军野战政治部领导，在百团大战和此后的战争中奉八路军总部之命回旋于各敌后根据地。

，既是一支促进总部与各分区联系的队伍，也是一支机动加强各地军政实力的重要力量。

罗瑞卿，余秋里先后负责过他们的工作。

1942年春，八路军总部派出巡视团前往河北山东各战区视察工作，总负责人周桓（开国后授上将军衔）。

当时，巡视团的总人数不超过一百人，但大多是经过延安抗日军政大学学习的优秀学员，可说是八路军的瑰宝。

周柏到达冀南军区后，将巡视团兵分两路，一路由他亲自率领，视察冀南军区，一路委派王焕如为负责人兼安全干事，视察冀中分区。

结果，巡视团到达两地的时候，恰好分别遭遇日军蓄谋已久的四二九大扫荡和五一大扫荡。

周桓所在的巡视团总部随冀南军区直属部队行动，果断突出重围，幸免于难（王外马甲描述的王行仗村之战，很可能周桓等人就在其间），但前往冀中的巡视团分团驻地却被日军独立混成第八旅团捕捉到，转移中遭到突然袭击。

由于年代已久，此战详情我亦仅仅聊知一二，虽然巡视团人员多战斗经验丰富，但不熟悉地形，而且毕竟属于军政团队而不是作战部队，没有重武器，因此尽管顽强抵抗，仍然遭到惨重损失。

激战中原担任过四方面军总部作战参谋的团员孙范争（开国后军衔陆军少将，在福州军区炮兵副司令员职务上离休）利用敌迫击炮射击的烟雾冒死跃马突出敌阵，带外围的八分区部队及时赶来，才将幸存人员营救出来。

此战，三十名（一说二十七名）团员中仅有七人（一说八人）生还，其中多人负伤，徐化民（开国后军衔陆军少将，今天依然健在，住在北京南池子）胸部被两弹贯通，生命垂危，当时被认为已经无救，但所谓身经百战之人必定命硬，徐竟然在高烧之后活了过来。

按照冀鲁（渤海）军区战史记载，巡视团后在冀中23团余部掩护下撤退到冀鲁军区，幸存者为王焕如，孙范争，李雪炎，段培柽，吴焕章，徐化民，陆健。

这几个幸存者中，除了前面提到的孙，徐以外，李雪炎是空军少将，王焕如和吴焕章后来也都是在大军区副职上离休的高级将领。

可以想象战死的这二十余名高级军官对八路军的重要意义。

所以，韩略村之战，应该说是八路军的一次复仇之战。

说起来，《亮剑》是一部战争片，但我对于它的战争描写，并不以为是最出色的。

至少在战斗场面的运用上还有些问题。

首先，八路军战士不可能那样白白胖胖的，哪怕从今天野战军里面调一些官兵做群众演员，也要好一些（段鹏，喜子例外，个人观点张大彪的圆滑超过了军人气质，最大败笔），其次战斗场面略欠精彩，拍战斗场面，要么尽管稀稀拉拉的完全实拍，如同拯救大兵一样，要么干脆放弃写实来一个密集队形的冲击，象大决战，看来过瘾。

亮剑这方面两者都没有做到。

这也不奇怪，拍电视剧和电影不一样，资金的瓶颈是无法改变的。

而《亮剑》这部片子，最让人感到震动的，或许反而是在战争以外。

比如，赵刚和冯楠的会面。

影片中的赵刚是神枪手，这有些夸张，但比较好地演出了八路军中政委的形象 -- 八路军中的政委可不仅是政工干部，还有一条就是冲锋在前，所以几次恶战中都有军事主官和政委同时遇难的纪录赵刚，是一个我一直没有谈的角色。

小说中的赵刚没有电视剧中威风，我觉得似乎更加真实，电视军中的赵刚是神枪手，这有些夸张，一个优秀的职业军人不是那样容易做到的。

而赵刚感动我们的，是他的人格精神。

李云龙的人格精神同样让人感动。

在小说没有拍成电视剧的后半部，赵刚和李云龙，用不同的方式，对当时的政治世界宣布了自己的反抗。

从本质上说，赵刚比李云龙更接近一个西方意义的共产党员。

因为西方意义的共产党，是资本主义社会的无产阶级为主，作为知识分子的赵刚，和这个身份是平行的。

而作为农民的李云龙，其本身代表的阶级在理论上属于封建社会的一部分。

就是中国革命的独特之处，也是中国共产党能够胜利的本质 – 它是一个依靠农民阶层的政党。

这一点西方的传统共产党人很难理解，所以才会闹出派来二十八个半布尔什维克领导中国革命的笑话。

其实，这二十八个半布尔什维克，从背景上更接近赵刚，而不是李云龙。

所以，赵刚和李云龙，分别代表着两个不同阶层的人对于左倾特别是文革路线的反抗。

赵刚，属于马列主义者内部的反抗，他懂得主义，他明白事情出了问题，甚至知道出在哪里，只是，作为一个真正的爱国者和传统意义上的士，他选择的不是幻灭，而是否定和牺牲。

这是赵刚的刚烈之处，也是他的人格魅力之所在；李云龙，属于另一种形式的反抗。

李云龙从来不是一个读书人，换句话说，他不是一个理论上有多少造就的人。

所以，他的反抗源于对现实的直视，源于最原始的事实。

全国陷入饥荒，会让他想起淮海战役的饱饭，李云龙反抗的不是某个主义，而是“吃不饱饭”的现实。

他知道一定是哪里出了问题。

李云龙的反抗，代表的不是党内的反抗，而是人民的反抗，而且是非常传统，非常中国的反抗。

但是，李云龙反抗，却恪守自己作为一个军人的信条和职责。

想起来架空作品里面有一部颇为写实风格的《明》，其中有一个小角色叫作李陵，是狡猾多智，见风使舵的商业高手，却在与从军后与蒙古军的战斗中投黄河而死，李陵什么都可以卖，唯有一样不卖的，就是自己的灵魂。

（我知道酒徒写的是另一句话，但我觉得这里面的含义是同等的，不过一个具体些，一个抽象些罢了。。。

就像李云龙和赵刚）这份坚持，或许就是亘古以来中国人的魂魄。

还有人奢谈文革的好处和对它的期待，那么看看《亮剑》吧。

应该明白，文化大革命的做法其结果不但是被自己内部抛弃，也将被人民抛弃，失去代表权，那可叫作天怒人怨。

邓小平的成功，与其视作某种思想的成功，我更愿意称之为人民信任与支持的胜利。

赵刚和李云龙，都有让人感动的魂魄，不过，赵刚比李云龙有一个优势 – 他是一个知识分子。

所以他浪漫而且有点儿“酸”，有话他能够说得出来。

打仗，赵刚不如李云龙，而在文学作品中，李云龙可就难和赵刚比了。

就象赵刚和冯楠的会面，充满了意识流的一段话。

由这段话，我可以认为编导和作者的脉搏是相通的，他们不能把后半部分《亮剑》拍出来可能有各种原因，但他们的确是读懂了这本书的人，而且懂得在能够控制的范围中怎样去坚持。

亮剑中的女性角色作者：萨苏加入张白鹿这个人物，我以为是这种坚持的另一个表现。

我不喜欢张白鹿这个人，大多数观众似乎也是，可是张白鹿出现在《亮剑》中的意义，我以为绝不是表演一场二女争夫那样简单。

看来还要写一个尾巴了，说说赵刚冯楠，田雨，还有张白鹿。

既然是补，就和《亮剑》本身的中心意义有些脱节，只想谈谈这部作品中的爱情。

影片中赵刚和冯楠的对话带有一丝超越现实的意味，我们应该感谢编导完整地保留了作者写下的这段对话 – 因为这里面暗示着两个人未来的命运。

看得出来，冯楠和田墨轩一样，对共产党有着自己的担心，他们都是革命的旁观者而不是参与者。

但应该说两个人是有所不同的。

田墨轩的思想更加锋锐。

田墨轩或者他的朋友从来没有把自己和执政者放在一个群体中。

看到田墨轩，我想起东吴的张昭。

孙权一句“子布诸人各顾妻子”让张昭一千年翻不了身，但在魏使面前仗剑国门的，也是张昭，在孙权面前闭门不纳的，也是张昭。

仅仅把张昭视为投降派未免太过简单。

他们的抵触和不满代表着自己对一切统治者的蔑视。

他们的人格和统治者是平等的，并不以参与国事为荣耀和感激。

田墨轩们难免食古不化，在现实的政治面前无论胡子多长依旧幼稚。

在一个太平岁月中，或许还有他们存在的空间，而在一个矛盾尖锐的时代，他们注定走进历史的阴影。

原著中田墨轩在兴凯湖农场中的表现，展示的就是这种精神在末路中的光芒。

田墨轩用自己最后的一点食物救了老K，然而根本不会平等看他。

我们可以说田墨轩从思想上对人不平等，这是他的局限。

然而，田墨轩就是田墨轩，他认定了的事情，你无法改变他田墨轩根本不屑改造。

他的死，死于一种殉道的精神，这只不过是多少代殉道者们故事的一个轮回，而不在乎对象是谁。

宁可肉体消亡，也不放弃精神的独立。

你可以说他冥顽，却不得不承认他的坚定。

田墨轩和布鲁诺不一样，但又有一样的地方 – 这在于他们都是孤独的斗士，都绝不向自己不接受的东西低头。

在你坚持的时候，谁知道后世怎样看你？

田墨轩的不屑，不屑得有资格。

冯楠和田墨轩不同。

田墨轩虽然接受了李云龙这个女婿，但从不把李视为和自己同一个圈子的一员，那不过是对女儿的投降。

冯楠对赵刚的欣赏，意味着她要走进赵刚的世界了。

赵刚和冯楠的爱情开始得极为浪漫，是那种阴阳两极的相吸，奇异中又透着合理。

赵刚和冯楠的相互吸引不是外在的内容。

书中对冯楠的描述，显示冯不是美女，她的吸引力在于气质而不是相貌。

同样，赵刚对冯楠的吸引，也在那种书生与杀伐共同形成的精神境界。

所以她有那样一段和赵刚的对话：赵刚，我见过你。

冯楠肯定地说，眼睛在凝视着赵刚。

冯楠，我也是。

我正在想，是什么地方……赵刚静静地望着她，做沉思状。

你不用想了，那会白白耽误时间的。

爱因斯坦说过时空也能多维存在，我想，咱们可能在另一个时空里见过，或是……梦中？

冯楠的声音幽幽的，仿佛从很远的地方传来。

有可能。

赵刚赞同道，佛教认为人有六轮之回，人死后过奈何桥时被灌了迷魂汤，把前世忘得精光，但也有个别被漏过的，这种人能清楚地记得前世，有可能咱们前世见过，又凑巧都躲过了迷魂汤。

冯楠笑了，笑得很灿烂。

赵刚也笑了，笑得很温和。

影片中，这一段表现了原作的精彩。

随后，冯楠问了两个奇怪的问题 –第一个，“一个青年学生投身革命二十年，出生入死，百战沙场。

从此，世界上少了一个渊博的学者，多了一个杀戮无数的将军，请问，你在追求什么？

为了什么？

”，第二个， “有一天，自由和尊严受到伤害，受到挑战，而你又无力改变现状，那时你会面临着一种选择，你将选择什么呢？

反抗或死亡，有时，死亡也是一种反抗。

”进入恋爱中的两个人，究竟为什么谈起了这样现实甚至有些残酷的问题呢？

这第一个问题，我的理解，是冯楠对赵刚的最后探寻，赵刚的回答是“我追求一种完善的、合理的、充满人性的社会制度，为了自由和尊严。

”此言一出，我想冯楠对赵刚最后的一丝疑虑也已经消失。

从这段话她明白，赵刚的路，是一个理性选择而不是盲目尊崇的结果。

黄埔军校门前，曾有这样一副对联 – “升官发财请往别处，贪生怕死莫入此门”。

其实，无论哪个党派，都有人怀着同样的理想，他们信仰某个主义，是因为相信这个主义可以帮助他们实现理想。

孙中山如是，赵刚也如是。

这是冯楠和赵刚可以共鸣的地方。

冯楠大约也有过疑虑，假如赵刚仅仅是某个主义的狂热信奉者，她还能够让自己爱上这个人么？

我的看法，冯楠的性格象是凌霄花，她在感情上更愿把赵刚视作橡树，所以她很希望这棵橡树能够让自己的一生无怨无悔。

第二个问题，有人认为冯楠具备了未卜先知的能力。

其实这未免夸大。

我想，这是冯楠对于自己未来命运的一个预测。

字里行间，我可以看出的，是两个字 – “党人”。

自古，“党人”有好下场的极少，而自己的理想与现实的冲突，历史上正是若干“党人”终生困扰的问题。

比如苏轼，他是“旧党”，但始终无法从良心上去否定“新党”的一切。

而赵刚正是一个“党人”。

一个新的政权建立了，建立它的人从历史上看，无一没有面临抉择的关头，即使一次选择可能侥幸过关，也肯定有第二次等待。

赵刚他们不可能例外。

于是，冯楠问他：“你将选择什么呢？

”赵刚的回答分成了两个部分，对付出代价的了然，和作为一个共产党员的信心，如果没有前半部分，那就不是赵刚了，如果没有后半部分，赵刚就没有选择过自己信奉的那个主义。

此言一出，冯楠心中，对自己的命运当已经了然 – 她此生会是一个十二月党人的妻子。

电视剧中的这段对话，总要结合书中赵刚冯楠的最后时刻，才能看出那悲剧的宿命。

小说中是这样写的:冯楠露出凄楚的笑容道：“性格即命运。

我没有能力改变你，惟一能做到的是，始终伴陪你直至死亡。

”赵刚痛苦地流下眼泪：“你这样做毫无意义，这是有意让我的良心负债，为什么不给我一些自由的空间？

给我一些选择的权力？

”“赵刚，你知道俄国的十二月党人吗？

”“当然知道，那也是一群充满理想主义的革命者。

”“我在想俄国的十二月党人，在想他们的妻子，那可真是一群高贵的女性。

十二月党人起义失败后，被沙皇流放到西伯利亚，他们的妻子面临着两种选择，要么和丈夫断绝关系，继续留在彼得当贵族。

要么被剥夺贵族身份，伴陪他们的丈夫去西伯利亚服苦役。

这些高贵的、柔弱的女性表现出极大的勇气，毅然选择了后者。

陀思妥也夫斯基都感动得流泪了，他说：她们抛弃了一切贵族身份、财富、社交和家人，为了崇高的道德义举，为了争取自由而牲了一切。

无辜的她们在漫长的二十五年里，经受了她们‘罪犯丈夫’所经受的一切……你看，一百多年过去了，在人们心中，那些英勇的十二月党人反而不如他们妻子的历史形象完美。

十二月党人的妻子，成了一个群体，成了一种英雄主义的象征，历史也牢牢地记住了这些伟大的女性。

你知道，这个世界上假如没有了你，我活着便没有任何意义，思想的孤独和对你的怀念同样也会杀死我，还记得吗？

当我第一次见到你的时候，我才真正知道，什么叫一见钟情。

那时我就想，感谢上苍，这个男人是上苍恩赐于我的。

”。。。

他拍拍冯楠的后背，轻轻说道：“喂：十二月党人该上路了，黎明可是上路的好时候。

”冯楠此时已泪飞如雨，她猛地抱住赵刚痛哭道：“赵刚啊，我害怕，这是我的一块心病，我只怕当咱们的肉体消失后，灵魂也会飘散，没有了你，我太孤独了。

”赵刚微笑道：“你放心，我会紧紧地抓住你，想跑都跑不掉。

”冯楠擦去眼泪，脸上露出孩子般的笑容：“真的？

你可要说话算数，让我放心。

”她轻轻扶起赵刚说：“走好，我亲爱的十二月党人，咱们就要去风雪茫茫的西伯利亚了……冯楠，最终是水的女儿，赋予水刚烈的气质，是水的女儿的杰作。

然而，水就是水，至刚之水，亦无奈温柔。

田雨又和冯楠不同，电视剧我以为没有充分表现出田雨的气质。

表面上看，无论相貌还是脾气，田雨更应该象水。

然而，田雨的内心世界，却显示出火的绚烂。

小说对她性格的刻画我以为更接近于其父亲田墨轩。

田雨不是很理性的人，她外在的温柔和内心的坚强浑然一体。

那种固执，不识时务和无所畏惧，都是田墨轩的遗传。

她最后的入狱和把手腕割成“孩子的嘴”一样的结局，应该说和李云龙的关系并不大，而是她性格的体现。

外柔内刚，田雨所展现的，是典型中国女性的性格特点，只不过她的表现更为强烈而已。

有一种看法认为田雨和李云龙的结合有牵强和强迫的性质。

然而，田雨对爱情的看法，可以证明她对李云龙的感情，更多地是符合自己的爱情观的。

田雨在和她母亲沈丹虹的对话中，曾经这样写过自己的看法：“不错，不趋炎附势。

正直、清高，有学者的儒雅、敏锐的判断力，这些当然很好。

可……怎么说呢？

这些优点太中性了，男人身上可以有，女人身上也可以有。

我喜欢的是，只能是男人身上存在的优点而女人身上不可能存在的，那就是有尊严、有血性、有英雄气概，勇敢顽强的性格，这才算是男人，和这样的男人相处才有安全感，才能显出自己作为女人的阴柔之美。

”一句“我喜欢的是，只能是男人身上存在的优点而女人身上不可能存在的”，会让多少男人羞惭呢？

不过，为男人所欣赏的女性，是不是也正因为具有那种男人不可能具备的优点呢？

可以说，影片中张白鹿那种为了李云龙的痴迷，更符合田雨的性格。

张白鹿，这个形象很难评价。

大多数观众不喜欢这个添加进去的人物。

她的高傲孤芳自赏，她对好友不讲道义的夺爱，她的缺乏道德感，等等，一切的一切，都难以让人欣赏。

同时，从我个人而言，张白鹿的扮相，也不是很能吸引男人的那一种，她的美让人感觉缺乏信任，也缺乏深层的吸引力。

然而，我不认为导演增加一个张白鹿，仅仅是为了表现二女争夫。

看着电视中张白鹿远去的背影，忽然感到一种痛苦。

我们可以想象这样一个桀骜不驯，对于爱情与性如此随意的女子，在随后岁月中不可避免的悲惨命运。

任何一场运动中，张白鹿都是最典型的被打击者。

张白鹿与李云龙或者田雨或者赵刚都不一样。

赵刚他们，可以等到天亮，他们是历史剧中的悲剧角色，是我们灵魂的拷问者。

张白鹿不同。

她是难以得到平反的。

她是传统目光中的“破鞋”，是革命中鄙夷的道德沦丧者。

就象同性恋者一样。

我们看不惯，就是打倒的理由么？

看《亮剑》这部片子，曾记得听到张有这样一句台词。

她说：“只有对爱情和自由的追求，无法控制。

”奇怪的是，重新来看的时候，却找不到她是在哪段情节中说出这段台词的了，这段话，神秘地消失了，虽然我看的是同一张牒。

或许因为这句话，让我看张白鹿的背影，增添了许多敬意。

去年无意中看到《亮剑》这部电视，刚看第一眼就被里面的情节深深的吸引住了，虽然多多少少与自己军事方面的兴趣和爱好有关，但无疑其情节吸引了很多人，就连我研究生考试的作文也是写的和这个电视相关的内容。

单从我个人粗浅的军事知识来看，其中不少情节是值得回味和推敲的。

其中很多情节无不闪耀着智慧的光芒和学术的价值。

　镜头一、苍云岭之战李云龙率部出击五百米，掩护一门迫击炮，炮手王承柱第一炮打歪了，李云龙骂他不准，其实这是另有隐情的，从军事学的角度来讲，炮兵射击的一个重要步骤就是校射，第一炮通常就只起一个校准目标的作用，估计一个实际的距离和其它因素如风速的影响。

第二炮和第三炮才是关键的，从这点来讲，这个情节是有科学根据的，并不只是为了调大家的味口，使情节更曲折一点。

　　镜头二、李家坡之战　　李云龙领命全歼山崎大队，当战壕挖好后，我方通过喊话来劝降，这个在赵刚看来有些幼稚的行动其实包含着重要的作用，其实这是整个围歼作战中不可缺少的一个重要环节。

想想　山崎大队长也是军校毕业，不可能不明白李云龙在干什么，虽然曾经两次想阻止李云龙部的土工作业失败，很难保证其想不出其它的方法来，正是李云龙采用的这种心理战的方式，暂时的剥夺了山崎思考的时间，使其不能集中精力来对付李云部挖战壕的行动，这对山崎来讲是很致命的，使他直到看到手榴弹如雨点般落下时才发现了李云龙的真正企图，一切却都已经晚了，那个喊话的士兵应该被记一个大功才对。

这个战术在平常生活中也是很有用的，两个实力相当的竞争对手在角逐的时候，谁想取胜都很困难，这时就可采用李云龙的这一招，关键时刻主动通过一些手段来影响或迟滞对方的思考，往往是在与高手竞争中取胜的手段。

镜头三、突袭日本军官团　李云龙部埋伏的位置很有讲究，正好是顺着阳光的方向，这个极有利的位置，也造就其投弹组在靠近敌方车队时无法被有效发现的结果（敌方逆光无法有效的发现我方的投弹组），造成了一定的战术实然性，这种借助天时的战法，在以前拍摄的只强调个人英雄主义的相关片子中是很难看到的。

山本特攻队的骄兵之败。

山本将那个时代还非常时髦的特攻战术带到了华北战场，其实只成功使用了一次，其余的几次都存在着各种各样的问题从而导致了他的失败以致于损命疆场。

山本首次运用特攻战术，夜袭八路军总部，要不是因为孔捷突然换防，恐怕偷袭成功的可能性还是很大的。

就算是不成功也取得了200比0的骄人战绩。

然而以下的几次运用特攻部队的选用却都以失败告终，深究其原因，其实又回到了中国那句古话上－－骄兵必败。

为了给华北军官团表演战法，他竞在白天使用他的特种部队，这是违反常规的战术，幸亏碰上了赵刚这个软脚虾，才让他差点成功，要是碰上李云龙防守那段山涯，估计他的日子就没那么好过了，估计李云龙也会像楚云飞那样，一顿手榴弹让山本特攻队找不到北的。

山本奇袭赵家峪，本来计划的非常完美，但临行前的一句话却注定他必败的命运。

他们所要追逐的不是一只小鹿，而是一只狡猾的恶狼，拿追小鹿的心情去追狼，结果可想而知。

　　上述镜头中所表现出的细节是以前拍的战争片所无法比拟的，这部片子，不仅歌颂了个人英雄主义，其中闪烁着的思想光芒也同样令人百看不厌，我就从中悟出一条管理的道理，并且屡试不爽，那就是作为一个团队的领导，如何才能具有像李云龙那样的强大的领导力？

并且拥有桀骜不逊、有着极强战斗力的士兵呢？

其实对一个战斗团队来讲，最主要的是士气，而这种士气从哪来？

我个人感觉就来自于屡克强敌的骄人战绩。

一个非常普通的士兵，只要一来到这个团队，听着战友们说着这个团队所具有的战绩，很短的时间内就会变成一条战狼，这是我们身处和平年代的人根本所无法体会到的一种东西。

这点恐怕连楚云飞都没能搞明白，他自持装备好，供应足，还瞧不起李云龙的部队，其实他的部队很缺李云部的这种士气和信心，才会一不留神有叛变的情况发生。

他自己还不是很明白个中的道理。

　　由上抽象到管理学上来看，就是：如果要维护好一个研发团队的士气和团结，其实最重要的是“胜利”，既在规定的时间内达到原来所设定的目标，这比什么奖励都更能刺激一个团队的斗志。

如果没有了这个东西，只是一味的去追求一些繁文缛节的规定和措施，结果往往回事得其反。

把原著里面的话复制粘贴就算是评价了《亮剑》这部剧？

把与原著不相符合作为评价电视剧的标准，这他娘的什么逻辑？

按你那意思，99%的历史剧都只能给0分，有几部符合历史事实了？

《亮剑》就是一部好剧！

剧本，演员都无可挑剔。

评价电视剧的好坏竟然还要跟原著扯上关系，就好像人评价刘翔是个出色的运动员，你以他跑不了马拉松来反驳有什么区别？

有些人就是喜欢哗众取宠，自欺欺人。

傻壁！！！

《亮剑》小说完成于1999年，那是一个相对宽松的年代。

小说旨在以李云龙及其家庭和战友的悲剧命运深刻揭示“大动荡”带来的巨大灾难。

遗憾的是，电视剧《亮剑》则断章取义的选取了书中光辉的片段，而负面的东西统统删除。

把一个含有深刻内涵的作品阉割成了一个追赶时髦的主旋律赞歌。

时代使然也。

建议看过电视剧的朋友都去看看原本的小说。

没时间看小说的朋友就在这里看看亮剑的结局吧：。

丁伟，少将军长，1957年因对庐山会议不满，公开发布反对意见，遭逮捕，后被下放农村劳动，不知所终。

田墨轩，李云龙的岳父，民主人士，1958年被打成右派，连同老伴一起被下放到黑龙江兴凯湖农场劳动，1960年饿死。

赵刚，总参少将，原李云龙的政委，1966年对“大动荡”不满，公开发表反对意见，遭受迫害和凌辱，与妻子赵楠一起在家中自杀。

留下4个孩子托付给李云龙抚养。

李云龙，少将军长，1967年为维持正常秩序镇压当地造反组织受到调查和批斗，在家开枪自尽。

田雨，李云龙妻子，因公开反对“大动荡”被捕，在李云龙自杀后两天于狱中割腕自杀。

冯楠，为赵刚生了四个孩子。

当丈夫遭到迫害的时候给予丈夫很大帮助，后来托人将自己的孩子交给李云龙，后自杀。

丁伟——1958年支持彭德怀遭到迫害，被免去一切职务并下放到某农场改造，此后音讯全无。

孔捷，援助过遭到迫害的李云龙，最后收养了李云龙夫妇和赵刚夫妇的6个孩子并把他们抚养成人。

在80年代初离休。

段鹏，解放后被李云龙委托组建中国第一支特种作战部队――梁山分队。

在李云龙遭到迫害的时候曾组织营救，但被李云龙拒绝。

后来隐姓埋名直到1978年李云龙平反的时候才出现。

楚云飞—唯一最好结局的居然是国民党军队的楚云飞，他也是亮剑中的主角之一，相比于李云龙这个泥腿子来讲，他是黄埔五期的毕业生，之后一路高升，成为了国民党上将，并且还是防守金门的副司令，在1968年，楚云飞在金门知道李云龙去世之后，便用广播高调的悼念李云龙，还在广播里回忆了李云龙一生的战功，并为他感到非常惋惜，然后在晚年，楚云飞成为了一名商人。

改革开放之后，楚云飞再次回到了大陆，再回到大陆之后，他就把李云龙的故居买了下来，以此来纪念自己的这位老朋友，但是很可惜，人已经去世了，在那个特殊年代，受到这样待遇的人还有千千万万，但并不是每一个人都像李云龙一样，有一个楚云飞可以在海峡对岸纪念他。

《亮剑》原作中被删减的部分情节：李云龙的最终命运 批斗大会： 对李云龙的批斗大会选在这座城市最大的体育场，体育场的看台上可以容纳上万人，那天会场经过精心布置，和全国其他城市的会场没什么两样，前面已经介绍过，在此不赘述。

有所不同的是主席台前上方的横幅特别巨大，每个字高达1.5米，上面是黑体仿宋字“彻底清算现行反革命分子李云龙的反动罪行批判大会”。

昔日田径比赛的环形跑道上，每隔十米就是一个全副武装的士兵，士兵们胸前挎着冲锋枪，雪白的手套在阳光下显得很醒目，他们以立正姿势面向看台，从这点上看，以往的批斗会可没有这么多全副武装的士兵。

荷枪实弹显得火药味儿很足，这倒表现出一点儿新意。

按马天生的意思，这是要造成一种强大的威慑力，体现出无产阶级专政的不可战胜的力量，还要体现出“人民大众开心之日，就是一小撮反革命分子难受之时”的气氛. 李云龙的秘书郑波，警卫营长吴玉水，警卫员小吴，司机老常，还有司令部的七八个参谋都坐在主席台下的马扎上，郑波心里明白，凡此类大会，总有三个目的，一是发动群众，鼓舞群众斗志。

二是震慑阶级敌人，起到杀一做百的作用。

三是使犯了严重错误而暂时还没发展成阶级敌人的人受受教育。

郑波琢磨着，他们这些坐在台下马扎上的人无疑属于这第三种人。

大会开始，以往的会议程序在有条不紊地进行。

二十分钟后，例常程序结束，正剧应该开始了。

扩音器里传来一个嗓音频率极高的女人领呼口号，整个会场顿时喧闹起来，上万人呼口号很难同步，结果造成会场内的呼声此起彼伏，犹如山呼海啸一样。

在一片喧嚣中，李云龙出场了。

他穿着一身洗得发白的旧军装，领章早被揪去，没有戴着军帽，三个身材高大的战士簇拥着李云龙，按标准的“喷气式”要求，由一个战士抓住他的头发使劲往下按，后面两个战士撅着他的两臂拼命向高抬。

坐在台下的郑波清楚地看见他的老首长在拼命地挣扎，想直起腰来，他甚至听见军长的骨头在咔咔作响。

郑波浑身剧烈地颤抖起来。

坐在主席台上的马天生今天特地换了一身新军装，他端起茶杯喝了口茶，清清嗓子对麦克风说：“革命造反派的战友们、同志们，今天我们把现行反革命分子，残酷镇压革命群众的刽子手李云龙揪出示众了……”全场又一次沸腾了，口号声四起……李云龙猛地抬起头来，抓住他头发的战士吃惊地发现，他手里抓的竟是李云龙的一把头发，上面还连着一块血淋淋的头皮…… 一缕鲜血顺着李云龙的额头流下来。

他暴怒地吼道： “马天生，放你娘的屁，我李云龙不是反革命，我是中国人民解放军的将军，为这个国家流过血……”全会场一片哗然，台上一片混乱，两个按着李云龙胳膊使劲向上摄的战士感到他正在不顾骨折的危险，用尽全身的力量想把腰直起来，两个身强力壮的战士自然不肯示弱，他们用力掀着李云龙的胳膊僵持着，离着很近的郑波听见一声脆响，李云龙的一条左臂给拉了下来，两个战士一时吓呆了，他们没有想到这个反革命分子竞如此暴烈，宁可骨折也不肯弯腰，两个战士在这一刹那竞吓得松了手。

李云龙用那只没受伤的右手从脖子上摘下写着他名字的木牌，用力一甩，沉重的木牌径直砸在主席台的长条桌上，马天生和黄特派员身前的茶杯被砸得粉碎，碎瓷渣和茶水溅了他们一脸台下的郑波在心里喊了一句：伟哉，上将军!他泪水夺眶而出。

警卫员小吴抄起马扎扑向主席台哭喊着：“首长，咱们拼了。

”吴营长也窜了起来破口大骂：“马天生，我X你姥姥……”四周早有准备的警卫士兵扑过来按倒他们，小吴和几个血气方刚的年青参谋抡起马扎和警卫人员厮打起来。

此时，台上的李云龙已被几个战士拳打脚踢地按倒，李云龙用仅有的一只手臂进行徒劳的还击，台上台下已乱作一团。

扩音器里传出尖锐的口号声：“坚决反击反革命分子的嚣张气焰!李云龙不投降就叫他灭亡：……” 体育场内上万人被眼前的突发事件惊呆了，他们从没见过如此刚烈的反革命分子，还有这么多不要命的死党，他们想不通，这些人难道吃了豹子胆?此时的会场秩序大乱，竞无人应呼口号。

马天生有些气急败坏，那块木牌差点就打破了他的脑袋，而且是众目睽睽之下，批斗大会开到这个份儿上，恐怕要在全国创个先例了。

反革命分子在会场上公然反扑的事例还不曾有过，怎么就让他赶上了?马天生当机立断，下令把李云龙押下去，暂时休会。

浑身是血的李云龙被抬进了囚车，他的口鼻等处不停地流着血，一滴滴的流淌在地上，从主席台到囚车的一段距离，竞消成一条血路。

那些受过徒手格斗训练的警卫战士动起手来没有轻重的概念，李云龙的腹部、肋部多次遭到重击，受了严重的内伤，剧烈的疼痛使李云龙处于昏迷状态。

李云龙的结局： “这就是你我之间的分歧，因为政治观点南辕北辙，你对毛主席的革命路线到现在还采取对抗的手段，你怎么能听懂一个真正的革命者的语言呢?李云龙，你走得太远了，我劝你放下那枝枪，这才有出路。

” 李云龙冷笑道：“军人没有交出武器的习惯，除非他死了以后。

说到出路，你可想错了，我从来没有打算给自己留条出路，所以你这话等于没说。

我找你来不是为了和你争论这些理论，因为我这辈子就没闹明白过，你比我也强不到哪儿去，尽管你比我有文化。

我只想告诉你，我李云龙这条命，不喜欢听别人摆布，谁都不行，日本鬼子和不行，现在的“大动荡”也不行，我这条命得由我自己摆布，我有权利选择自己的死法。

我李云龙这条命虽说不值钱，可也不能被别人轻轻松松就拿走，这活儿得由我自己于干。

你知道一个军人最体面的死法吗?上吊?服毒?都不行。

那是老百姓的死法。

告诉你，军人的死法应该是用子弹。

你看，我把枪口对准太阳穴，当我扣动扳机时，子弹会从我另一侧太阳穴穿出，随着子弹喷出的是我的血和脑浆，那时你会看到，我李云龙的血是热的，滚烫滚烫的，冒着热气，我的脑浆是白的，像没点好卤的豆腐，糊里糊涂的，这是因为我这辈子没闹明白的事太多。

这颗子弹从我太阳穴穿过后，应该打进那边墙里，那墙是灰墙，不会产生跳弹，如果你想留个纪念，就把这弹头挖出来，我送你了。

如果你不稀罕，就把它留在墙里，将来不管谁得到它，和我都是个缘分。

昭，还有，这颗弹头可能有些变形，因为我的颅骨比较硬……”李云龙用右手举起手枪，把枪口抵住右侧太阳穴。

马天生的脸色候然变得像一张白纸，他失声喊道：“李云龙，你不要开枪……”他冒死猛扑过去想夺枪。

“叭!”一颗子弹打在马天生脚前的地板上，离他的脚趾只有一寸远，马天生僵住了，他不顾一切地喊道：“老李，你不要冲动，你我的关系到了今天这样，也可能是我在某些方面做得有些过分，我们好好谈谈……”李云龙轻蔑地看了他一眼，似乎懒得说话，他的食指猛地扣动了扳机…… 李云龙斜倚在沙发上，双眼睁着，似乎还在沉思，勃朗宁手枪掉在地板上，空气中迷漫着浓浓的火药味儿，一缕鲜血从他左面颊上流下来，像一条红色的小溪汨汨流淌，染红了他肩章上那颗金色的将星……马天生几乎没有犹豫，他一个箭步冲到那面墙前，迅速地挖出了那颗弹头，仔细地端详着，李云龙说得没错，那弹头的确变了形，他的颅骨还真硬…马天生默默地把弹头放进自己的上衣兜里，然后头也不回地走出客厅。

一个细心的战士发现，马政委的脸色惨白，在他转身的一刹那，他的眼中竞闪出了一丝泪光。

两天以后的一个深夜，田雨在狱中割腕自尽。

看守人员为此受到严厉的训斥，他们始终没搞清楚，那块小小的保险刀片是怎样躲过严密的搜查带入狱中的。

看守人员私下里议论说，这女人是做好赴死的准备来到监狱的，她根本没打算活着出去。

看她手腕上的那个伤口，割得像个孩子嘴，喷喷，这女人，真下得去手…… ……郑波因为立场问题，去海防团当政委的任命被取消，他被发配到部队农场劳动改造。

那天他正在围海造田工地上背石头，对面敌占岛上那功率强大的广播站又开始广播了。

一股宏大的铺天盖地的音乐声像飓风一样掠过海峡，郑波的心脏猛然收缩起来，这是贝多芬英雄交响乐的第二乐章，那首着名的《葬礼进行曲》，肃穆、悲哀的音乐过后，往常那娇滴滴的女人声音没有出现，一个声音浑厚的男广播员缓慢的声音传来：“……驻岛全体国军将士对李云龙将军的逝世表示深切哀悼……民国三十一年冬，李将军率部与倭敌激战于野狼峪，白刃战中手刃倭寇数百余，日军闻风丧胆。

民国三十三年，李将军于晋西北全歼装备精良之日军山本一木特种部队，凭血肉之躯及劣势装备与敌浴血奋战，实乃中国军人之楷模。

……现在广播在抗战中曾与李云龙将军协同作战共同抗击日本侵略者的原‘国军’第二战区上校团长、现役‘国军’陆军中将楚云飞的悼念文章，楚将军引用南宋词人刘克庄《满江红》词作为开始：铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急，有谁怜?猿臂故将军，无功极……”郑波把背上的石头狠狠地扔进海里，禁不住泪如泉涌……

回头再看，真是妥妥的神剧了，全剧从头到尾充满着屌丝气。

此剧之后的军人塑造都变成了痞气十足的军痞形象。

全剧把李云龙塑造成神话一样的人物。

剿灭日军最精锐的特种部队，打败了其他团都无法打败的日军联队，甚至完成了解放县城的壮举，以一己之力把战区日中攻守位置给扭转了过来，就连彭德怀元帅的性命都是他救的。

把他塑造成了一个无所不能的人。

你说打了这么多仗，在战略、战术上的描写却几乎为零…李打仗每次就硬拼而已，无其他可言。

练兵就是打骂，也搞得好像不走寻常路一样。

就连偷袭也被说成很高深的手段，好像别人都不会一样。

真的一言难尽。

按理这种低幼、粗糙的剧情并不会引起观众的兴趣。

然而作者在人物塑造上的反其道而行，牢牢抓住了观众的心理，把李塑造成了屌丝中的屌丝。

剧中将李完全塑造成了一个无赖的土吊形象，无组织无纪律，但没他仗不能赢，领导只能被迫启用他，这爽点就来了。

他平时不学无术，就吃吃喝喝，满嘴三字经，作战图都画不利索，他自己都说他就是个编筐的。

他的对手却是楚云飞、常乃亮这种黄埔高材生，可他们就是打不过李。

李随便耍耍无赖就把常给一锅端了？

爽点又来了。

为了再爽点，年轻貌美的知识分子小姑娘主动倒贴他这个邋遢糟老头子。

甚至还加了混血美女要和李搞婚外恋这书中没有的桥段。

爽上加爽了。

其实这剧把握的就是观众屌丝逆袭的爽点。

不学无术照样打败高材生，邋里邋遢的老头子，年轻貌美的女孩倒贴。

所谓的亮剑精神就是你平时不努力，临场时硬着头皮上就能赢了……

由于一些众所周知的原因，《亮剑》一剧未尽原著全意，把结尾收在了论文答辩和授衔上。

不过，电视剧还是为人物的最终命运埋下了不少伏笔，可以看出，并不是导演不想拍完。

李云龙是用楚云飞的赠枪自杀的，剧中没有此情节，但是对这一重要物品的经历描述详尽。

李云龙与楚云飞初次见面得到此枪，后将之转送秀芹，秀芹被绑架，死于平安县，但枪被找了回来。

李云龙躺在担架上，副团长把枪交到李手中，李端详片刻，未置一词，副团长开始说其他事情。

后来李云龙于军事学院报道，不情愿地将此枪交出，被告知毕业时将原样归还。

由此可见，十几年间，李云龙一直随身携带此枪，而相关台词仅一句，“你是说这个？

这只是个纪念品。

”表面的轻描淡写背后是李对此枪的珍视，到了决心自杀的时候，使用此枪是顺理成章。

张大彪在原著中死于金门，电视剧没有此战，但张大彪建国后就没有再出现。

李云龙在医院遇到想追求田雨的王副军长，发现此人为旧相识，在肃反运动中杀掉了李云龙的政委和两个营长，“看谁不顺眼谁就是AB团，杀人都杀红眼了”，李云龙幸免是因为“几位战友到死都没有乱咬”，尽管肃反被“纠正”了，但此人目前官职比李云龙都大。

再看这两句：“啥是AB团我现在都搞不清楚。

”“要是就此打住，我李云龙没得可说，怕就怕以后再来这么一场。

”李云龙直来直去，不愿务虚，不翻旧账，这是他一贯性格，如果人人如此，当然不会再有这么一场了。

田墨轩和李云龙丁伟吃饭，表达自己的政治观点，认为国家应该搁置意识形态争论，不用意识划分敌我，而是发展国家的正常关系，这才是中华民族的真正利益。

这个安排非常巧妙，与几处情节有勾连。

李云龙拍桌子反对老丈人，说他思想危险，“简直是反革命，要杀头的。

”这里能看出李云龙敌我分明的意识是根深蒂固的，而且认同“思想危险”、“反革命”的说法，对于肃反的反思仅停留在“执行不力”的层面；田墨轩上一次出场是初见李云龙，当时便表明自己不屈于强权，再回到现在这段话，如果几年后有人让他改口，他定是宁死不屈；丁伟听了田老的话受益颇多，依此确定了自己的论文题目，他多次表明自己仅仅从国防观点讨论，不谈政治，这种想法有多危险可想而知。

冯楠初见赵刚二人都觉得认识对方，冯楠问其追求，赵刚答：“自由和尊严。

”冯楠很高兴：“你首先是赵刚，然后才是共产党员。

”又问：“如果自由和尊严受到了伤害，而你又无力改变现状，怎么办？

”对曰：“反抗或死亡，有时，死亡也是一种反抗。

”冯楠隐晦地表明对社会主义实验的担忧，赵刚说自己也没有结论。

这可是两个人第一次见面，对话竟然是这样的。

冯楠一共出现三次：这一次他和赵刚的的命运已经紧紧连在一起；第二次是调解李云龙夫妻问题；第三次是两对夫妻聚会，与田雨私谈，说赵刚听了对苏共二十大报告的汇报后精神受重创，不吃不喝，默默流泪，表示那么多老布尔什维克都死在自己人的刀下，“这可不是错误，这是在犯罪。

”山雨欲来。

我是小学看的电视剧，大学看的原著，最近把电视剧又看了一遍。

看书的时候有一个疑问，书的重点既然是后半部分，那么为什么要叫“亮剑”这个名字？

看《亮剑》，首先是被它独特的影调吸引。

抗日战争时期用青灰色调，冬日的荒原上隐隐有杀气；抗战胜利后用土黄色调，透着浓浓的怀旧气息。

然后便是被那个永远歪戴军帽、嘴上挂着狡黠微笑的李云龙征服。

都梁的剧本，主角总是特别有看头。

《血色浪漫》看的是钟跃民，《亮剑》看的是李云龙。

而导演张前在塑造人物上的功力也不容小觑。

《和平年代》里的秦子雄，《背叛》里的宋一坤，在众多电视剧作品中也是不多见的。

李云龙是英雄，出身贫寒的平民英雄，所以他的所作所为容易引起观众共鸣。

他身为八路军将领，却草莽之气未除。

说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。

他勇猛、有血性、嫉恶如仇，他满足了人们对英雄的想象和盼望。

李云龙又不仅仅是一介武夫。

他表面上粗鲁，实际上不乏理智，他是明理的、富于正义感的。

他虽然没有文化，可他身上有一种质朴的、农民式的智慧。

他用这种智慧在战场上声东击西、以少胜多；在军营中鼓舞士气、统率千军万马；有时还用这种智慧在上司面前装傻充愣。

这样一来，李云龙的形象便不再单一，而是丰满并且有层次的。

为了突显李云龙的个性，编剧为他设置了一个朋友，一个对手。

朋友是赵刚。

他和李云龙，一文一武、一静一动，性格完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。

他们的冲突是性格上的冲突，他们的矛盾也是小小不然的矛盾。

打了一辈子，每打一次感情却更深一层。

对手是楚云飞。

他和李云龙棋逢对手、惺惺相惜。

政见不同却有着心灵的默契。

在与赵刚的情谊中，与楚云飞的较量中，李云龙的形象被更明晰地映衬出来，故事也因此感情饱满并精彩好看。

全剧以展现李云龙的命运为主，但并不单凭一个李云龙打动观众。

给我感动和震撼的居然全是那些无名英雄。

骑兵连的奋勇杀敌、王喜奎的宁死不屈、小分队的自我牺牲几度让我落泪。

这是《亮剑》的魅力，它的魅力在于壮烈，在于军人的胆识和骨气，在于充盈其中的英雄气，也就是剧中所说的“亮剑”精神。

这精神通过小人物的事迹展现出来已经足够，剧中人反复用台词阐释反觉苍白累赘。

《亮剑》是一部英雄传奇，是一个英雄的成长史。

它的叙事围绕李云龙展开，它的背景是战火纷飞的动乱年代。

如何调和历史背景的浓淡，怎样处理个人命运和宏大背景在叙述上的矛盾，成了本剧叙事的主要问题。

既然是一个虚构的人物，一个虚构的故事，就应该将重大历史事件、历史人物淡化为背景，少用史笔，少用资料片。

个人感觉，“彭德怀”形象的频频出现略显不当。

正面描写左权的牺牲以及郑重其事用字幕叙述历史也十分突兀。

因为该剧只是历史中一个虚化的片断和侧面，电视剧已经把那一段历史变成了李云龙性格和命运的容器，那就让历史彻彻底底地作为背景吧。

本剧叙事的成功在于把一个英雄辈出的时代写得高潮迭起，几乎每一集都有一个兴奋点或者催泪点。

而遗憾在于，有些情节的设置没有意义，不能为故事发展、人物塑造服务，材料缺乏取舍；而且情节转换没有征兆，由炮火连天突然转为儿女情长，过渡得不够自然流畅。

对李云龙个人经历的截取也有可商榷之处。

建国后的部分若舍弃便全部舍弃，只表现战场上的英雄李云龙。

何必让英雄陷入三角恋，何必让我们看到一个受伤的英雄、一个尚未在和平年代找到用武之地的英雄。

爱情戏不是不可写，而是应该让它溶入情节之中，为演绎主题服务，显然本剧并未做到。

至于婚姻中武行出身的丈夫和追求浪漫的妻子的冲突，在《激情燃烧的岁月》中已得到充分的展现，本剧自应避其锋芒。

况且石光荣式的人物，有一个便够了。

在由文本转化为影像的演绎过程中，导演、演员等主创人员的作用至关重要，这就谈到本剧的表现手法。

本剧很大篇幅都在描述战争的残酷，一味残酷则与艺术相去甚远。

可喜的是，本剧由战争的残酷拍出壮士的惨烈，又由惨烈让观众体味到一份带着血腥味的浪漫。

片中固然不乏优美而有视觉冲击力的尽头，但美中不足的是导演对景别的处理。

片中有太多的中近景以及脸部特写，极易使观众视觉疲劳。

现在早已不是费力地盯着一台小电视的时代了，大屏幕使大场面在电视剧中屡屡出现，导演固守“中、近、特”的旧有理论不知何故。

关于镜头调度，该用反打短切的却用了摇移。

即便用一个镜头一气呵成，也不应手提摄像机拍摄造成画面不稳。

对于一部风格凝重、悲壮的电视剧，晃动镜头的过多运用也许是不合适的。

还有次要角色表演的低劣、剪辑的瑕疵，其实稍加用心便可避免，这多少反映了拍摄的浮躁。

拍摄的缺陷致使一些戏的气氛一定程度上是靠音乐烘托出来的。

李海鹰没有让我失望。

为本剧所作的配乐量不大，可段段精心。

有低沉的大提琴、质朴的胡琴、嘹亮的军号，浪漫、大气，与发生在晋西北的这段往事非常契合。

至于表演，李幼斌对人物的把握十分准确，粗中有细，有一点狡猾，还有一点不怒自威。

然而李云龙这个人物和李幼斌以往的表演路数大相径庭，他的表演在深沉时自能跌宕出层次，高昂时反而缺乏变化，都成了一个调调。

这个人物的急躁使他在个别地方的表演也因急躁而乱了节奏。

他合格地完成了这个角色，只是有些时候尚不如“丁伟”和“孔捷”来得自然。

何政军则是矜持的表演遭遇矜持的角色。

赵刚这个人物不只是李云龙的配衬，单独来看也可自成一体。

他身上那种知识分子的隐忍和一身正气与何政军的荧幕形象和气质恰好吻合。

何政军虽不能算作顶尖级的男演员，但多年的摸爬滚打中练就的表演功力足以应对这个角色。

看《亮剑》，看的是军人的快意恩仇、英雄气概，看的是李云龙的洒脱不羁、从心所欲，看的是带着毛边也带着豪气的故事。

都梁的作品在结构上或许不那么精巧、手法上也不那么圆熟，但它生动鲜活，让人耳目一新。

若是哪天他的作品无懈可击、匠气十足了，都梁便不是这个都梁了，他的作品也不会再有今天的这份可爱了。

2005-09-25