致1999年的自己

在千禧年钟声即将敲响的上海弄堂里，《致1999年的自己》以15岁少女钱佳玥的视角，展开了一幅关于成长、家庭与时代的温情画卷。

这部看似普通的年代剧，用细腻的笔触撕开生活的褶皱，让观众在泛黄的记忆里照见自己的影子。

一、双重时空下的成长镜像 剧集采用双线并行的叙事结构，一边是1999年少年们的青春悸动，另一边是跨越时空的回望与反思。

钱佳玥收到重点中学录取通知书的尖叫，毛头在游戏厅的肆意挥霍，肖涵在母亲下岗后的沉默隐忍，这些片段构成了90年代末特有的青春底色。

剧中人物没有悬浮的偶像光环，而是充满了真实的瑕疵：钱佳玥偷看日记的敏感，陈末对抗父亲的叛逆，柳婉晴因身材自卑的躲闪，这些细节让角色鲜活如邻家少年。

少年们的情感线交织着朦胧与笨拙：毛头对钱佳玥的直球式告白，肖涵对陈末的克制欣赏，常无忌对钱佳玥的默默守护。

这些未说破的情愫如同夏日的蝉鸣，在弄堂的梧桐叶间若隐若现，让人想起木苏里笔下"割不完烧不尽"的仲夏夜荒原。

而剧中对于友谊的刻画尤为动人，钱佳玥与陈末从误会到和解的过程，恰似青春里必经的阵痛与成长。

二、市井烟火中的时代切片 剧集通过四个家庭的命运沉浮，折射出世纪之交的社会变迁。

返城知青陈秀娥的下岗危机，餐馆老板张启明的中年焦虑，英雄遗孀关爱萍的再婚困境，这些普通人的生活困境构成了时代浪潮下的微缩景观。

剧中"旗袍三美"报考空嫂的情节堪称神来之笔，她们在失败中展现的坚韧，既充满了时代特有的理想主义色彩，又不失生活的真实质感。

导演用大量充满年代感的符号构建起时光隧道：张信哲的演唱会门票、厚重的台式电脑、叮当作响的自行车铃铛，这些细节让观众瞬间穿越回那个物质尚不丰裕却充满希望的年代。

而沪语方言的巧妙运用，如"差头""结棍"等词汇的字幕注释，既保留了地域特色，又避免了语言隔阂，堪称文化自觉的典范。

三、代际冲突中的人性微光 剧集最动人的部分在于对家庭关系的深刻剖析。

陈秀娥与女儿的隔阂、关爱萍与儿子的沉默、张启明与毛头的对抗，这些代际冲突中暗含着中国式亲情的密码。

当廖主席临终前那句"对不起"终于说出口，当肖涵默默为母亲擦拭眼泪，当张启明为儿子踢翻办公桌，这些瞬间让我们看到：亲情的羁绊往往藏在笨拙的表达里。

剧中对女性形象的塑造尤为出彩。

陈秀娥既是强势的母亲，也是孝顺的女儿；关爱萍在生活重压下依然保持优雅；柳松明在琐碎婚姻中坚守自我。

这些女性角色打破了"贤妻良母"的刻板印象，展现了90年代女性特有的坚韧与智慧。

而男性角色的塑造同样可圈可点，张启明从简单粗暴到理解包容的转变，钱康对家庭的默默守护，都让人物立体丰满。

当普杨新村的灯火与锦绣花园的霓虹交相辉映，《致1999年的自己》完成了一次对时代与个体的深情凝视。

它没有刻意制造戏剧冲突，而是用生活流的叙事让观众在烟火气中感受岁月的重量。

这部剧的价值不仅在于复刻了一个时代的记忆，更在于它让我们看见：那些在时光中流逝的青春与梦想，那些在生活里挣扎的欢笑与泪水，最终都化作了照亮未来的星光。

正如剧中反复吟唱的那句"大不了从头再来"，这既是对1999年的致敬，也是对每个正在前行的我们的鼓励。

看到29集，前面都平平淡淡的下饭剧，因为小孩子之间的感情也没觉得钱怎样矫情，小女孩各种别扭的心思也能理解，没有太大的波动，对所有角色也都蛮喜欢的。

直到29集，婆婆去世，钱因为知道婆婆一直记得的是她妈妈在那里矫情？

还要她妈安慰她？

所以人设是觉得她才值得她婆婆的爱，她妈不值得？

哪怕她婆婆带大她，她们关系好，但是这段感情也太莫名其妙了吧，会有人因为外婆爱妈妈觉得不开心了？

可能是想表达出对婆婆的爱，用这种畸形吃醋方式？

所有人都要以她为中心，哄着她，真是个妥妥的公主！

只能说她妈妈挺惨的，钱就是个外表最温柔理智，内心最自私幼稚的人

虽然你们家做的事我们无可奈何，但是我至少可以打差评呀。

虽然你们家做的事我们无可奈何，但是我至少可以打差评呀。

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一口气追完了《致 1999 年的自己》，内心久久不能平静，这部剧真的给了我太多惊喜。

剧中对于人物群像的刻画堪称一绝。

肖涵，那个传统意义上的好学生，背负着家庭的重担，活得有些压抑，可他内心对梦想的执着和对生活的热爱，在细微之处展现得淋漓尽致。

陈末，勇敢又充满个性，她的出现就像一道光照进了肖涵的世界，两人之间懵懂又美好的情感，让人心生向往。

还有毛头、佳玥、婉晴、无忌等，他们各自有着鲜明的性格特点，也都有着青春期特有的烦恼与困惑，他们之间错综复杂的情感关系，像极了我们曾经那些剪不断、理还乱的青春情愫，青涩而美好。

不仅如此，剧中的家长们也十分出彩。

秀娥、阿佩、爱萍、芳芳等女性角色，她们在生活中的琐碎日常、内心世界的细腻变化，被展现得丝丝入扣。

而男人们，像爱跳舞又有点大男子主义的柳松明，喜剧感十足的张启明，自视甚高的陈彭宇，全方位宠妻的钱康，他们每个人都有着独特的魅力，也有着各自的缺点，这些有血有肉的形象构成了那个时代家庭生活的真实写照。

这部剧巧妙地将时代背景融入其中，1999 年的上海，弄堂里的烟火气、邻里间的嬉笑怒骂、时代变革下人们生活的变化，都让我们真切感受到了那个特殊时期的氛围。

它没有刻意渲染苦难，而是用一种轻喜剧的风格，让我们在欢笑与泪水中，看到了生活的不易，也看到了人们对生活的热爱与坚持。

看这部剧，就像是在翻阅一本珍贵的青春纪念册，那些熟悉的场景、人物，都能勾起我们心底深处最美好的回忆。

它让我们重新审视过去的自己，也更加珍惜现在的生活。

真心希望更多的人能看到这部宝藏剧，去感受那份来自 1999 年的温暖与力量 。

惊喜的是，陈末的扮演者，仿佛看到了大学时期的赵默笙，真诚，热烈，开朗，阳光，融化了肖涵。

演员的状态也非常好，非常真。

虎牙也有点赵默笙，增添了开朗可爱俏皮。

十八岁不会永存，但永远有人十八岁。

赵默笙的扮演者眼里的阳光已经没有了，小说里，赵默笙的光后来也被磨灭了，愿命运，善待陈墨的扮演者。

刚看完年代剧《致1999年的自己》最新一集，心中有无限感慨。

目前这个年代剧给我的印象，除了90年代的物景人，还有那些暴露年龄熟悉的歌星、歌曲和电影名，其它的情节在现时代同样也能引起共鸣和触动。

母子（女）情、同学情、中（青）年男女的感情、邻里之间的亲情……剧中都得到了展现，塑造了很多经典人物形象，传输了正确的价值观，给人以启示和反省。

因为很喜欢董洁和李昀锐的演绎，我先谈谈在剧中展现的母子情。

董洁演绎的是一位烈士的妻子、国企下岗工人，孤儿寡母地把孩子从小拉扯大。

为了更贴近形象，董洁明显画了“老妆”，憔悴的面孔，明显的眼袋，把一位每天打两份工，从早五点到晚九点的辛劳母亲，从形象上立了起来。

李昀锐饰演的烈士遗孤，顶着父亲的“盛名”和母亲的“辛苦”，又是大院孩子的年长者，一直品学兼优地活着，树“榜子”。

他有着很强的自尊心，又有着很强的责任感和使命感，他不敢表现得乖张叛逆，那样他会觉得对不起很多人，包括这么多年来一直照顾他们母子的街坊邻居。

在这样的拧巴状态下，董洁饰演的肖涵母亲，不敢轻易地谈感情，怕玷污了烈士丈夫的名声，怕争气的孩子不同意，怕影响孩子的学习成长。

董洁饰演得很好，无论是在雇主家被刁难，还是面对爱慕对象的“进攻”，她的情绪和心理都让人心疼和理解。

李昀锐饰演的肖涵，也把英雄遗孤的心理和对母亲的爱表现得淋漓尽致。

因为父亲优秀、母亲辛劳，他逼着自己优秀，面对邻里的善意，他心知肚明，心怀感恩但也不断刺激着他的自尊心。

不同意母亲的追求者，除了有父亲的因素外，更多的是担心母亲是为了他能有更好的生活而委屈自己，另外他可能对追求者张某有一定的偏见，比如暴发户、庸俗、不良嗜好和暴躁情绪。

他潜意识里觉得张某配不上母亲或者不能给母亲带来幸福。

所以肖涵在剧里一直和母亲强调，不用靠别人，我也可以让你过上好生活。

他拒绝了张某好心送来的洗衣机，但生活的窘迫，也让他放下了自尊申请了贫困补助金。

其实肖涵的自尊心一直都是矛盾共同体，就像他面对有钱孩子挑衅时，可以违心同意母亲和张某组团参加家庭活动等。

生活就是现实与理想不断斗争的融合，《致1999年的自己》这部剧，无论是剧情还是老中青演员的演绎，都可圈可点。

同时关于烈士遗孤的生活，可能也值得深思。

看完了1999前五集，感触特别大的一个点就是，家庭环境真的在一个孩子的成长过程中对于性格的养成起着重要的作用。

1999讲述了五组家庭的故事，这五组家庭也是各有特色，性格非常鲜明。

第1️⃣组：肖涵母子肖涵的父亲是一位烈士，由于父亲早逝，从小肖涵就和母亲相依为命，母亲又惨遭下岗，靠着一天打两份零工维持生计，所以生活过得非常拮据还偶尔需要邻居钱佳玥一家的接济。

这就导致肖涵从小就比同龄的孩子早熟，想要早早长大可以帮妈妈撑起一片天，所以他逼迫自己事事都要做到最好，隐藏那些负面的情绪，这就导致他在懂事温柔责任心强的性格底色下其实内心也很敏感，自尊心极强，不愿过多的接受别人的帮助。

第2️⃣组：钱佳玥一家佳玥一家就是看着很幸福美满，父母和婆婆都很疼爱她，家庭虽然不是很富足但也衣食无忧，所以佳玥是个内心充满幻想，天真乐观的小女孩，但是由于从小母亲不在身边陪伴成长，这让她和母亲有着很深的隔阂，很多少女心事也无处分享，所以习惯藏在心里和日记里，腼腆内向，在面对挑战的时候会变得有些不自信和退缩。

第3️⃣组：陈末一家陈末家庭条件可以说很富裕，吃穿用度不愁，房间里各种CD、漫画，物质和精神上可以说都很富足，所以她整个人很自信外向，率真不做作，但是陈末的爸爸是一个要求很高又控制欲高的人，所以经常打压陈末甚至动手，这就导致陈末骨子里生出乖张叛逆的性格。

第4️⃣组：毛头父子这组很典型的冤家父子组合，常年在外应酬打拼的父亲，对儿子只有物质上的给予而没有情感上的陪伴，而且张父在处理和毛头关系的时候也是简单粗暴的非打即骂，所以养成毛头混不吝不服管教的性格，但是因为长期受肖涵佳玥一家的照顾，毛头本质是善良也很细心的。

第5️⃣组：卡门一家卡门家就是比较自觉自由开放的艺术家庭的氛围，对于卡门也属于半放养的状态，这种环境一方面是养成卡门活泼开朗的性格，但从另一方面看，也经常让卡门觉得父母不够关心她，有被忽视的感觉，所以她想要像偶像一样在舞台的聚光灯下但内心又觉得自己只是一个躲在黑暗中的观众。

这几个孩子都不是百分百的完美人设，他们有着各自的性格缺陷，但是也正是因为这样，每一个人物都特别饱满立体，好像我们身边的你我他，在青春这条路上不断磨合碰撞，慢慢成长，或许这也是1999这部剧想要向我们传达的内容吧。

摸鱼来记录被这部剧温暖的这个开春，甚至忘掉了窗外的阴雨。

当陈末说出那句我想去北京的时候，我 ，真的，终于和留存在身体里的某一部分青春的自己告别了。

我甚至将自己带入了剧里每一个年轻的女同学，甚至带入了秀娥和爱萍。

佳玥的平凡和小心翼翼，陈末在爸爸那里挨过的巴掌和勇往直前过的puppylove，卡门追求一切身体美好却总被现实打击；秀娥被陈婆婆数落时候的心灰意冷却在每一次老公的宠爱中满血复活，爱萍为了儿子倔强自持着却也一直勇敢追求着……我真的好喜欢这样的群像戏，也在每一次热泪盈眶中慢慢释怀着。

我一直都忘不了，小学时第一次听说母亲节要送花，满怀期待把文具店买的康乃馨花送给妈妈，她阴冷的看着我，问我为什么要给活人送纸花，为什么送康乃馨这种没骨气的花。

我吓哭了，赶紧狂奔回文具店，换成了一只最贵的钢笔，跑回家拿给妈妈。

她在纸上使劲一戳，告诉我，这是坏的，你看分叉了，然后回扔给我。

我又懵了，跑回文具店在老板面前哭的一塌糊涂。

然后退掉了那只钢笔，从此再没给妈妈送过礼物，只给钱。

我一直都忘不了，因为要看还珠格格跟看球赛的爸爸抢电视，被一巴掌打到耳鸣，然后发疯一样还手，被踢出家门后在外面找了破瓷片就割了腕。

从医院被送回家之后，莫名其妙忘记了这个伤哪里来的。

从此，我再没主动看过一次电视，也没主动叫过一次爸爸。

我一直都忘不了，当我知道了原来我最喜欢的女孩子喜欢上了我喜欢的男孩子，就刻意躲开他，忽略他。

当我刚刚能把拉丁跳得很好却听到别人议论我的相貌平平时，我就从此不再肖想关于舞蹈的任何事情。

我一直后悔，这些关系我都没有处理好，这些事情我都没有做好。

慢慢坚信自己的平平无奇，慢慢失掉了一切好奇心、好胜心、自信心。

这部剧，我几乎从头哭到尾。

或许当时，我也可以有不一样的选择，或许当时，也不全是我的错。

还好，她们都有了不错的结局。

人家都说引起80、90后共鸣其实很难，看过好作品的一代，哭点笑点都很高。

可是对于我，怀旧就是最好的药，治愈了我不待见自己的前半生。

接纳平凡本身就是一种力量，抵得过原生家庭的不完整和不和美，抵得过漫长岁月的不得志，也抵得过别人眼中永远达不到要求的自己。

这部剧，对我而言足够了。

昨天《致1999年的自己》播到一个小高潮，几位主人公的情感走向逐渐明晰。

这里我重点谈谈在肖涵身边的三位女孩。

第一位是钱佳玥，从小一起长大的邻家妹妹，她一直视肖涵为榜样，跟随者他的步伐不断前进，把尽力赶上他作为自己的目标。

第二位是赵婷婷，与肖涵都是重点班的学生，但她没有把肖涵当作竞争对手，而是不停地给他学业助力，告诉他保送的捷径、考题来源的信息，甚至自掏腰包给他复印学习资料……我觉得她是喜欢肖涵的，她想和他“比翼齐飞”，成为“双强”组合。

第三位是肖涵的官配陈末，是一位生活在严父慈母家庭的孩子，父亲可能身居高位，年少时才赋异禀，对孩子有很高的要求，但资质“平平”、心态自洽的她会遭到父亲经常的训斥。

你不能说她不聪明，毕竟也是凭能力考上了重点中学，但她绝对不拔尖，因为在“高手如云”的年级，她只是普通班的普通学生。

肖涵对这三位女孩子的态度，折射了他的人生观。

选择钱佳玥，意味着他要在前面奔跑，是他要给她指引方向；选择赵婷婷，意味着会有人带着他跑，省心但也意味着他不能停下脚步；唯独选择陈末，他可以随心做自己，他不用给自己那么大压力。

所以肖涵的选择是很多普通人的自己，做不了或不想做别人的导师，也不愿给自己那么大的压力。

但在这个世界上，就是有人喜欢做别人的“师傅”，也有人希望找一个“导师”；有人喜欢“双强”，也有人只是想“尽力而为、顺其自然”。

选择没有对错之分，取决于你想过什么样的生活罢了。

回归到普通人，高中活泼漂亮又多才多艺的女孩子，不应该获得大家的喜欢吗？

这点肖涵的取向也挺正常的。

陈末虽然学习上不够聪明，但她还是有基础的，听说后来和肖涵成为朋友后，学习也比以前上心了，成绩提高了好几个Level。

虽然思想有点保守的我，还是不太赞成高中“早恋”，但如果是正向的，其实心里还是祝福的。

大过年的被剧名中的 1999 吸引，感觉拍得就应该是同龄人的事，同时也看到了一些类比小巷人家的营销，于是决定打开来看看如何。

【整体观感】导演的镜头语言是好的，大部分人演得不错（有烂的但不说了)，所以这个剧能看甚至整体质量不错。

但越往后看越觉得气人，而原因就在于剧情和视角的失败。

综合来看，三星半。

【问题一: 各个家庭戏的比重】我没记错的话此剧营销的是群像剧，但我现在看到13还是14集，很明显它不是一个真群像，或者说群像中的钱家比重过于大了。

从设定上看，钱家是一个幸福的普通家庭，戏剧冲突整体较小，除了12集陈秀娥被冤枉那场倪虹洁杨昆两位演技爆炸撑起来的戏之外，这家的戏总会给人一种感觉: 他们的痛苦放在别人身上只是幸福的小烦恼。

这个感觉在女主身上犹甚。

秀娥和外婆身上至少还有重男轻女上山下乡等难愈的陈年旧疤，但女主身上只有我爱他他不爱我这种东西，不说与江西山里的堂姐比，就是与同在上海的男主身上单亲带来的寒酸与成长痛相比，女主的这些小情丝都好单薄。

这种单薄导致编剧想通过钱家去呈现的内容总给人一种浮于表面的感觉。

不是说幸福普通家庭不可以作主线，但要增加厚度和丰富度就不能只有这样的家庭线。

前面最好看的两个重要情节，除了陈秀娥那场外，就是爱萍肖涵母子单亲的苦难以及接受张启明的过程。

如果说12集的陈秀娥是外放爆发戏的精彩，那么关爱萍肖涵张启明3人在10集左右的戏是我觉得本剧至今最好看也最深沉的文戏。

如果此剧，能以真群像出发，增加爱萍肖涵母子的比重，以这样的双主线出发，一方面有对比一方面也能增加整剧的质感和丰富度。

再有一个我个人的感受: 这个剧整体拍得比较吵闹，增加爱萍肖涵这条线能稍微平衡一下气质，多点沉淀感。

再拿小巷人家来说，作品的丰富度和深度就不提了，就是家庭的侧重线上，小巷是不是也基本上是黄玲宋莹双线走呢？

互为参照互为依托，剧才能更好看。

【问题二: 少年戏的浅薄以及父母子女戏份的侧重】此剧，由于下面👇🏻【问题三】的存在，剧情比重在女主这，而女主呢？

说好听是“强说愁”，“无聊”: 她前面绝大部分的愁来自于她单恋肖涵而不得。

这种愁与生计的苦与可能被毁掉的人生比，又算什么愁呢？

说不好听就是被赋魅多到自我打架，立不住: 努力营造她的善良，但她却能反复伤害她亲妈；努力营造她爱肖涵，但她却能在得知肖涵母亲进医院的第一时间关注肖涵有没有听到她的告白。

这是一个被家庭娇养在温室中，只关注自我情感的人物形象，这样一个又薄又立不住的女主，成了主线索，内容稀薄就只能不断增加学生多角恋剧情，一个高一女生有3条着力刻画的感情线你敢信？

这直接导致了这剧仿佛就是初高中生专注谈恋爱的错觉。

中间男主单亲家庭重组的部分明明是很好的增加厚度的情节，可惜匆匆而过很快又开始了以女主为中心的多角恋。

作为同龄人我期待看到什么？

减少以女主为中心的多角恋，少男少女之间多呈现友情互助积极向上的内容，可以有感情戏但注意点比重，增加单亲线的主视角呈现及剧情比重，提升少年组的丰富度和厚度。

或者，如果做不到以上，一定必须要以钱家为主线也可以，那就彻底增加钱家长辈的戏份和主视角，减少以女主为中心的多角恋，彻底转为父母主线，相信秀才无双撑得起这条线。

【问题三: 代入式女主视角的失败】此剧开篇就在不断加强一种“代入式的女主视角”，这个是我看剧过程中越来越不舒服的根源所在。

也与上面两个问题高度相关。

因为是代入的女主视角，所以其他人都被迫变成了辅助这个代入式女主的工具，都在围着她转，其他家庭也好，父母辈也好，都无法从一个公平的上帝视角展开，很多本可以中性的角色由于这个代入视角被强行变成恶人。

其实我是很习惯看那些从女角色出发开展故事的作品的，但像此剧给人这么强烈的编剧在自我代入并希望观众自我代入女主视角，全方位赋魅女主的情况真的不太多见。

我回想了一下我在观剧过程中为什么越来越不喜欢女主，这个“代入式”的“巧思”也有很大责任。

因为你在开篇就在迫使我强代入，等我代入以后却发现这是个被叠了太多好东西的四不像角色，这比你让我看一个上帝视角的女性主线剧还让我不适。

这个感受在12集陈秀娥被冤枉那里达到顶峰。

以一个撑不住的角色作代入式视角，真的不如咱们直接上帝视角吧，会舒服得多。

这个剧我也是走心看了，本来觉得是可以很好的一部剧，太可惜了。

先四星吧，其实是想给三星半，但难得看到拍我们千禧年高中生的剧，先取高吧。

后面看剧情再改。