虽然是精神病但没关系

综合全剧，我给4星评价It's okay to not be okay恭喜收官作为一个喜欢金秀贤将近7年的观众，我看完了他出道以来所有的作品。

这部剧是他时隔5年的首部作品，说不期待那是不可能的。

从年初TVN官宣、到开拍后韩国网友永远只有文字没有图的路透、再到第一版预告，30秒，60秒，神秘的古堡、暗黑的童话、独特的人设都勾起了的好奇心。

但是实话实说，这部剧一路追过来，我的心态是从惊喜慢慢走向失望的1-4集，万众瞩目的开篇开头的定格动画瞬间把我带入了这个略微暗黑的童话世界。

巧妙的转场，契合的配乐，精致的服化道完美贴合人物形象，华丽的剧就此铺开。

但最吸引我的不单单是华美的表象，还有人物的设定、故事舒展开的进程。

尤其剧本和童话贴合挺紧密，每集都有一个童话故事作为标题，也会围绕这个中心展开故事的讲述，很有新意。

这个社会就是这么现实，自闭症患者不被社会所接纳，自闭症家属只能在日复一日的照顾中挤压自己的情绪和欲望；出书的要八面玲珑，评书的要趁机榨取好处；不负责任的人捅的篓子，要由炮灰来埋单……每个人藏在自己的面具之下，谨小慎微地活着，但在第一集，就通过高文英的童话书点明了主题：每个人内心都有伤痛，只有直面它，背负着伤痛，才能真正地成长。

第二集到第四集，剧情聚焦在了原生家庭的问题上。

对于孩子和父母之间的关系的探讨，着实戳到现实。

我个人非常喜欢小可爱这个点睛之笔。

他是文康泰的另一面，在漫天爆米花中大笑，抱着话筒在众人的注视下高喊：“我不是没用的人，看看我吧，看看我吧！

”《僵尸小孩》的加入更是将故事推向了一个小高潮。

是不是平庸的孩子就不应该成为父母的骄傲？

是不是父母爱孩子的方式，就是给自己认为足够的东西就对呢？

是不是孩子生下来，就应该成为父母的工具人，去走他们早已设定好的路呢？

或许每个人都有自己的答案，每个孩子都有自己的渴望，而还有一些成年人，哪怕长大了，依然桎梏在童年的阴影里，无法逃脱。

5-8集，感情的培植，与过去和解这四集里，康泰、文英和哥哥之间有了更多的互动，文英因为这对兄弟的加入，清早起来有哥哥洗刷大厅的身影，有康泰在厨房煮饭的背影，热腾腾的蒸气氤氲了家的温馨，一切似乎变得美好了起来。

一直逃避原生家庭的康泰，回想起母亲对自己也有关心，带上哥哥去回味童年的炒码面；文英剪去了束缚自己20多年的长发，“空罐头公主”也不再对康泰冷言直戳内心，她开始观察康泰的表情和情绪，逗他笑，为他撑伞。

康泰把网太送给文英，文英握着网太安然入睡，大家都在与过去慢慢和解。

9集往后，西西弗斯之石 第9集，万众期待的定情kiss终于来临，但短暂逃离的两天换来了哥哥的暴走，康泰缩在角落一边搓手一边跟哥哥说对不起，着实让人心疼。

金秀贤和吴政世的演技把剧情推向了矛盾的高潮，但是！

随之而来的就是剧情的疲软和男女主间没完没了的车轱辘，宛如西西弗斯推动的巨石，在即将到达山顶的瞬间坠回谷底。

单从每个下集的预告，不是金秀贤含着泪，就是徐睿知含着泪。

每一集都在复合分手复合分手，看似进展迅猛，实则鬼打墙，流于表面。

我记得我在一位答主的答案里看到了这样一句话“从文英和哥哥为了网太大打出手那一刻，剧情不可抑止地走向了滑坡”。

仔细想想好像的确如此。

从第10集开始，编剧好像把她之前所铺垫的原生家庭问题抛掉了，笔墨聚焦在两人的分分合合和“南韩水龙头”金秀贤的哭戏。

可能跟我个人不喜欢虐有关，我对男女主间动不动的冷淡和疏离非常的反感，很多事情你们明明可以沟通解决，非要还没有弄清楚事情真相的时候就恶言相向把人推开。

所谓的治愈就是通过西西弗斯推石头来实现的吗？

空罐头没有感情吗？

如此反复，你们也累我也累。

这样导致了什么问题呢？

导致了一堆偏激的剧粉开始在弹幕和评论里叫骂，先是叫哥哥赶紧去死，后是大骂康泰是渣男。

豆瓣小组充斥着剧粉的吵架，严重影响了我的观剧体验。

在悬疑方面，第一集的父女也扔掉了，给文英带来童年阴影的母亲、康泰的母亲的死因，夜半走廊的歌声，朴玉兰的出走和纸条，看似铺垫，实则卖关子，很多事情其实完全没必要绕的如此复杂但是编剧就是要带着你绕了一圈又一圈，啥啥都没交代，故弄玄虚的味道是越来越厚。

我对于恐怖气氛的渲染并不反感，但是10集以来拖拖拉拉没有什么实质内容，剪辑碎还没有重点。

上一秒还在悬疑，下一秒开始谈恋爱，搅在一起，看似讲了很多，实则啥都没讲，还让人情绪跳脱。

马上剩两集要大结局了，在14集慌张地把所有伏笔爆开，缺乏说服力。

十几集看下来，我可以感受到编剧努力想把话题弄得高大上，不单单停留在男女主谈恋爱这个层面，所以引入了形形色色的精神病人，但是依然没法把主题深度挖的多深。

编剧在精神病这个题材的运用上面更多的是将其当成工具来使用，而不是多么走进这些角色的内心。

女主的反社会人格，哥哥的自闭症，包括之后出现的不同的精神病人，嗜酒症，抑郁症等等等，编剧的用法是：因为他们有XX症，所以他们XXX，推动了某个情节的进展，然后结束。

所以给人虎头蛇尾的观感，甚至某个小故事本应该作为一个小高潮，却轻描淡写地结束了。

在我看来，上一辈的恩怨完全没有必要折腾到14集才显露头角，男女主的感情分合和哭戏的滥用不是一部好剧应该聚焦的点。

何谓治愈？

是互相补充，互相完整，一起携手走下去面对生活风雨。

第一集那个父亲的离奇死亡，搁置了十三集才由护士长亲口说出来着实败笔。

一个布满监控的精神病院，被隔离看守的病人能让外部混入的护士长不费吹灰之力接触。

他们俩几乎是死者生前接触的最后的人，还发生了那么大的冲突，现场还有钢太的血迹，怎么他俩能一点事都没有，直接忽略警方的办案？

就凭几张照片和胸针，就断定上一辈是仇人，几个人就跟护士长的提线木偶一样被耍的团团转。

我真不是从上帝视角去看待他们，我只是觉得他们无休止的内耗让我烦不胜烦，接踵而来的哭戏哭得我脑仁疼。

总体而言，这部剧的前半截让我惊喜无比，前四集反复刷了两三遍，爱不释手。

我不会用烂尾去形容这部剧，因为他目前还没到人设崩塌、剧情走向极度不合理的程度。

但是不可否认的是，后半截的剧情、转场、女主的迷之贴头皮的发型和愈发土气的衣服实在是跟前几集有了差距。

然而，这部剧的初衷和立意，依然是大部分国产剧到不了的高度，我会保持豆瓣给的5星，希望本周迎来的大结局能够给我意料之外的惊喜2020.8.915集，依然拖沓的感情节奏&仓促收尾的悬疑情节悬疑部分到15集基本落下帷幕了，剩下的问题就在于女主妈妈当年怎么活下来的，以及朴玉兰去了哪。

护士长果然是文英妈，果然杀了钢太妈，而且只是因为半句话。

呵呵。

我认为文英妈作为一个彻头彻尾的危害社会的神经病，她所做的一切都可以合理化。

但是，既然是这个结果，编剧你前面到底在干嘛？

你搞了那么多讳莫如深的恐怖悬疑情节，就是为了炫技？

我看到有人说这是一部治愈剧，不是悬疑剧，不要拿悬疑剧来要求它，还要不忘初心？

我当然知道是治愈剧，我还知道是群像治愈剧。

既然编剧你自己的定位是治愈系，你扯这么多花里胡哨的悬疑成分让全体剧粉证得天花乱坠，最后给一个1+1=2的答案，甚至连自己的故事都没有办法形成一个逻辑闭环，初心是谁半路丢掉的？

感情线，还在拉扯，依然在拉扯，文英就跟被抽了魂一样，跟第一集不可一世的女王判若两人。

倒数第二集了你们还在鬼打墙，哥哥都从被蝴蝶追着跑到可以画蝴蝶了，合着从头到尾就治愈了个哥哥呗，嗯的确是个好哥哥。

三个人被一个手无缚鸡之力的妈妈打成这个惨状，我都不知道该夸什么好了。

（但实话实说，大小角色的镜头切换这个设计还是很棒的）只要看15集大家放出来的高光镜头和讨论点全都是钢太追着文英大喊我爱你和钢太的吻，就知道又是没有什么实质进展的一集。

我本人对于剧情的追求高于撒糖的追求，所谓追妻一系列我只是一笑而过。

就像评论区的朋友所讲的，我对于他们动不动就放缓的特写镜头和煽情BGM已经越来越麻木了。

我甚至怀疑是编剧实在没东西写了，干脆多让大家哭一哭来凑分钟数吧。

今晚大结局，我对编剧在悬疑线的收尾不抱任何希望了。

看预告的确是大家都在整理好心情重新出发，文英和妈妈作了告别，和哥哥的童话书完稿了，钢太继续找朋友喝酒吐槽，路透还能看到他们真的拥有了房车去旅行。

挺好的，所有人都在最后得到了治愈，挣脱童年的桎梏，携手并肩走向美好的新生活。

我依然保留五星到观望大结局吧16集，所有人的圆满感情线的梳理，悬疑线的完结在悬疑方面，果然没有任何交代了，好在感情方面，编剧终于认真地讲故事了，温馨水平回到8集前。

所有人都在整理的大结局，所有人都找到了自己努力的方向，所有人都找到了自己积极生活的意义。

我比较欣慰的是，最后一集很认真地和前面的童话对应了起来，背负着伤痛继续往前走的少年们，收获温暖珍惜温暖的僵尸小孩们，蝴蝶不再是需要被躲避的对象，而是成为可以在心上翩翩起舞的治愈花朵。

最后的最后，所有人都成了童话里的人物，穿貂的妈妈，裸奔的小可爱，爱哭的雅琳，甚至是终于展开报复行动的小助理，终于收获爱情回应的社长，终于听到一声“哥”的基友宰洙，大家齐聚在精神病院聆听自己寻找真脸的故事，连兄弟俩的妈妈都听到了哥哥的朗朗读书声，他们就是一个大家庭最后的最后，尚太画着蝴蝶的壁画终于换得了院长的房车，三个人穿着家庭T恤，一路玩一路笑，Vlog都仿佛能听到笑声最后的最后，哥哥实现了真正的独立，成为了独立的童话插画师，成为了放弟弟展翅高飞的好哥哥在那句“文钢太是文钢太的，文尚太是文尚太”的告别后，他们踏上了各自的旅程两辆车背对着驶向远方，他们成为了完整的个体，也组成了一个完整的家The end.

长得帅或者美，所以神经病可能也没关系吧。

许多人确实会被一些情绪和感情牵绊，甚至出现不寻常的举止行为，除了那些显而易见的发病状态，还有一些病态行为是很难辨识和定义的——“这世上没穿病服的病患更多”。

不过成为他们身边最亲密的人依旧是很可怕的。

It’s Okay to Not Be Okay.反过来看，亲密关系的确可以通过表达情绪、情感，并最终获得人格的成长，既是故事的参与者，又是彼此的观察者，两两相互疗愈。

“痛苦难受的记忆、深感后悔的记忆、伤害他人与被人伤害的记忆，以及被抛弃的记忆，唯有将这些记忆埋藏在内心深处过活的人，才能变得更坚强、更加热情、更有韧性，而只有这样的人才能获得幸福。

”追求遗忘是奢侈的，不要忘记要去克服。

如果克服不了，就只是个灵魂长不大的小孩子。

人生活到三十以后，常常对这个世界，对自己，对身边的人，对未来，全部都难以抱有期待。

这种无法期待明天的心情，有时候像个深井，把人日日夜夜的围困起来。

因为时代的缘故，父母那一代都成长为了感情轮廓极其粗糙的一代人。

以至于我们成长的大部分敏感的情绪，都要靠自己消化。

在他们眼里，我们的情绪崩溃好像只是因为我们太幼稚太脆弱，成长的过于顺遂，所以受不得一点风雨。

殊不知为了长成他们期盼中的样子，我已经把所有力气都花光了。

食物是表达爱非常重要的方式，食物充满着温暖。

文尚泰称她为“冒牌的真妈妈”。

一餐一饭其实是交换意见和必要的沟通，理解和沟通，才是爱的开始。

一切刻意隐瞒的秘密，终将以另一种方式被揭穿,在突如其来的爆发中，造成的痛苦和伤害，要远远多于从一开始就学习去面对和接纳。

而精神治疗，从来不是简单的药物治疗。

选择隐喻，通过象征和心理投射唤醒真实的情感，是用一种更为细腻的方式去关注精神疾病，特别是关注那些不易察觉、难以表达、不被承认、无法归类，却又无处不在的创伤。

“爱能遮掩一切的过错。

”看到哥哥抱着哭着的弟弟时，我不知道是不是应该去释怀，不知道能不能放自己一马。

这毕竟，也是我第一次的人生啊。

那些失败的时刻，也是我第一次面对气愤屈辱，第一次对生命和人间感到不解，第一次被巨大的委屈和孤独笼罩，第一次对未来充满了绝望。

“假如那个冬天，你没有救我，也许我就不用受这么多苦了。

”文钢太对高文英这样说道。

苦难是他人生的肇始。

文钢太的形象塑造固然来自于剧本，也很大程度上依赖于金秀贤的演绎。

已过而立之年的金秀贤的眼中依然保持着一种清澈与真挚。

当他眼眶盈泪地对向镜头，很难不叫人产生一股看到小鹿斑比的泪眼时的怜爱之情，而结合角色文钢太的际遇，会发现他的笑容往往不是大开大合，在重遇高文英之前，他的微笑是含蓄，是透着无力的，像契诃夫的小说中写的那种“含泪的微笑”。

宰秀作为他的好友，以客观的角度去描述文钢太的笑容，他认为文钢太的笑容像是“Joker”的笑容。

Joker取自2019年大热的电影《小丑》的英文名，主人公亚瑟与患有精神疾病的母亲相依为命，而人生的种种遭遇令他不堪重负，变成一个名副其实的恶徒。

他的笑容怪诞、夸张，带有悲凉的意味。

人物的关系塑造通常来自于三方面，亲情、爱情和友情。

友情这一部分无须赘言，宰秀是当之无愧的知己好友。

在熟悉文钢太兄弟二人的现实情况之下，非但没有将他们当作麻烦，还把他们当作自己亲兄弟一样关心照顾。

文钢太在不停地换医院上班时，他也在跟着他们不停地换炸鸡店。

直到文钢太他们辗转在延津市落足，他才终于换了披萨店开。

此外，宰秀和文钢太兄弟租同一家的房子，让文尚太在披萨店画肖像，做兼职。

这样的好友，人生得一，于愿足矣，夫复何求。

所以，这儿着重讲一下文钢太和高文英的爱情关系、和文尚太的亲情关系。

第一章“吃噩梦长大的少年”开篇就是一段动画，死亡似影随行的少女，被拒绝和他人亲近，一次偶然救起了河里的少年，少年从此跟在少女身后。

某一日，少年见到少女无情地将蝴蝶扯成两半，遂拔足远逃，留下少女独自一人，继续沉入无边的孤单落寞之中。

首先，看过剧情的观众都会知道这是文钢太和高文英童年记忆的绘本版。

在真实的童年时期，高文英对冰河窟窿里载浮载沉的文钢太施以援手，扔下大冰块，文钢太因此获救，而采了路边的小白花送给高文英的文钢太迎来第一次拒绝，其后在亲眼目睹高文英手撕蝴蝶以后逃之夭夭。

两个人对彼此的印象并不是如一般的青梅竹马那般天真美好，甚至是有些恐怖的。

重逢后，文钢太曾说过记忆中的那个少女心性残忍，就是在评价年少的高文英，而高文英则称他为“胆小鬼”“伪善者”。

成年以后的文钢太和高文英对应的关系近似于“美女与野兽”。

剧中高文英在童话课上说过，“美女与野兽”的主旨不是少女为了父亲，舍身入险境，而是斯德哥摩综合症，其意在于讲述一个被绑架者爱上了绑架犯的故事。

高文英在亲情方面的人物设置是“诅咒城堡里的长发公主”，在爱情关系里她则更加像是“野兽”。

医院遇到文钢太，出版公司再遇到他，她对他的兴趣越发浓厚，于是开始主动出击，从一座城市奔赴到另外一座城市，只为与他近在咫尺。

后来，文钢太大喊她的名字，令她离开，她又是勃然大怒，又是醋海翻波。

随之，就一番巧言令色，将文尚太带到了别墅，投其所好，邀他做自己的绘本的插画师。

高文英心中清楚，在众人之中，文钢太始终看重的第一人就是他的哥哥文尚太。

文尚太在何处，文钢太也必然是要身之所至的。

果然不出所料，文钢太如其所愿入住别墅。

而这高文英、文钢太和文尚太的角色正好对照野兽、少女与少女父亲的关系。

少女在日复一日的相处之中，不可控制地爱上了外表狼犺的野兽。

野兽因为她的爱得到解救，化身成为王子。

文钢太也在再一次和高文英的接触，骎骎然感受到她性格暴躁、出口成“脏”的外壳之下那一颗通透热情、直率体贴的心。

两人的心慢慢地在靠近。

高文英教文钢太学着表达自我，高文英也在逐渐消除戾气。

少女爱上野兽的同时，野兽也被少女驯服了。

文钢太初次触及高文英的内心世界，是在他阅读绘本的时候那一段娓娓道来的话语：“曾经无比难受痛苦的记忆，追悔莫及的记忆，伤害别人或被别人伤害的记忆，被人抛弃后转身离去的记忆，只有把那些记忆，都藏在心中某个角落并活下去的人，才会变得更坚强，变得更炙热，变得更游刃有余，幸福都是那样的人靠自己争取来的。

”除此以外最具有代表性的一幕，就是文钢太打了雅凛的前夫，院长让他停职，他兴高采烈地跑出门来，对着高文英说“我们一起去玩吧”。

这算是对他看到权起道在台上疯疯癫癫地手舞足蹈唱歌时不知不觉地说出的话语的回应了。

那时的他尚且没有勇气去继续接回答高文英的问话，当下的他却是提议的人。

即使是没有多久，他想到现实的责任，就后悔了，但不可否认的是文钢太在正大光明地回应高文英对他的情感，不再像之前一样遮遮掩掩、扭扭捏捏。

文钢太对于童年的回溯，充分证明了人的记忆含有严重的自我欺骗成分，另外也证明了人是容易陷进自我感动的感情枷锁的。

文钢太在第一、三两集换护工衣服的情节可能只被当作是吸引观众、提高收视率的手段之一，但实际并不是这样。

第三集中更大程度上是在突显高文英的人物特点，胆大妄为，不为世俗眼光所拘束，而第一集中文钢太的后背、手臂上裸露的部分，有深浅不一的伤痕，有些是陈痂旧痕，有些是才添上的新伤，伤口都没愈合皆是在表现人物，以画面点明文钢太在工作或者在照顾文尚太的过程中受到伤害。

可他已经麻木了，不认为这种伤害是一种伤害。

从两个地方看出来，女病人抵着文钢太的肩头一径地呕吐，旁人都是不忍直视，唯独文钢太微微皱眉，仿佛只道寻常；在徒手抓白刃后，宰秀说文钢太三天两头手上，由此可见这是家常便饭，但他不以为忤，反倒一笑了之。

廖俊涛的《谁》中唱道：“并没要求有谁能体会，更别善做慈悲，同情才不会给我安慰，反而让我流泪。

”文钢太不需要他人的安慰，他已经习惯于痛苦。

人在承受过多的痛苦和压力后，会不由自主地引导内心发出苦难是人之常情的声音，然后逆来顺受，甚至于以疼痛来验证自己的存在。

在文钢太的记忆中，母亲对他死去的父亲的牌位说过“我会照顾尚太到死的那一日”，对他说过“我的儿子，我是为了有人照顾你哥哥才生你的”；哥哥受伤了，母亲会气急败坏打他，责骂他为什么没有保护好哥哥，全然忽视他获得了红带的荣誉；夜里入睡，母亲会为哥哥掖被子，会侧着身，将脸面对哥哥，留给他的只有后背；每每去市场，他们母子三人总会去吃哥哥最爱吃的那一家炒码面，辣到毫巅，母亲也只会心疼地把盛有白水的杯子递给哥哥；下雨天，母亲会把伞倾斜到哥哥所在的一边，忘记淋雨的他。

他像是那个吃了母亲四肢的丧尸小孩，希冀得到来自母亲的温暖。

这些不被看重的记忆，成为横亘在他和哥哥关系之中一重又一重沉重的锁链。

他很爱哥哥，他也很嫉妒母亲对哥哥的那份爱。

母亲好像希望把所有的爱都给了哥哥，就算所剩不多的爱，也会被刮一刮，放到勺子里放到哥哥的饭碗里。

文钢太自幼年起就失去了作为自我存在的意义，而是作为哥哥的附属品存在。

如果不是哥哥因为先天精神疾病需要他人照顾，他压根就不会出现在这个世界上。

但是在他酒醉之后，他脑海最深处的记忆被唤醒，原来在他喊出希望像哥哥这样的人早点死掉的话语时母亲会在一怔之间露出怆然的神色；原来在他将脑袋贴向母亲的后背时母亲也会转身来轻轻抚摸他；原来喜欢吃炒码面的不只是哥哥，还有他，那时生活拮据的母亲能给他们最好的待遇就是炒码面了；原来在母亲、哥哥走出几步之后发现他不在时会向他招手，呼唤他，让他走在两人中间，不至被雨淋到。

文钢太和文尚太之间的亲情矛盾，像是一盘被搅乱了的围棋，错综复杂，非得要寻出一个口子，才能将整秤棋子盘活。

这口子就是“弟弟要杀了哥哥”。

在第九章“长驴耳朵的国王”中，因文钢太与高文英外宿，一夜不归家，还撒谎欺骗文尚太自己是一个人前往首尔，而此时文尚太知晓真相，与弟弟见面无名火起，心底积压的怒火瞬间爆发，这断断续续安插了八章的伏笔在文尚太的大声咆哮之中得到释放。

文钢太为照顾患有精神疾病的哥哥，过着颠沛流离的生活，以照顾孩子的方式照顾哥哥，费心竭力为他找特殊职业学校，天天打电话询问一日三餐，可饭否，衣温否，为他花钱购买两三万韩元的恐龙玩具、美术用品、衣服裤子，自己穿着九百韩元买一送一的白衬衫，宁可千般地委屈自身，也不令哥哥不悦半分。

文尚太若是精神稳定倒也罢了，一遇着惹事的时候，他又要卑躬屈膝地去赔礼道歉。

按道理说，这“弟弟”的职责文钢太是履行到仁至义尽。

为何文钢太还对高文英说，他也有讨厌过弟弟的时刻？

此系多年前的一桩文钢太险些行差踏错的事儿。

文钢太被母亲责骂，一路跑到冻冰的河面之上，哥哥也追了来，追逐打闹间，哥哥不慎跌入冰窟窿，在寒冷的水中拼命挣扎。

文钢太视之，向后倒退数步，几欲先走，终究狠不下心，跳入水中，将哥哥托上冰面，但哥哥却不加驻足，蹒跚着走开了，对文钢太的呼救声置若罔闻。

文钢太想要对落水的哥哥弃之不顾，而后返身回来，这段时间在镜头语言中能过了很久，但在文钢太的心念中可能只有一刹那。

这犹豫的一刹那，是人性表露的时刻，正因为他的犹豫，才给文钢太这一角色涂抹上了一层真实的温度。

在后续文尚太呐喊暴走和文钢太痛哭流涕的画面中，不难看出，当时文尚太被救上冰面以后头也不顾地向前走，不但是他出自于本能的反应，更是他对弟弟的失望，他不敢相信朝夕相处的弟弟竟然想让他死于非命。

之后两人睡前的一段对话，坦陈心迹，则表明了文尚太从文钢太一出生开始就很喜欢他。

如高文英所说，文尚太很精明，付出和回报算得清清楚楚。

文尚太对别人是如此，对所有人如此，他不在乎他人的眼色，却会暗暗地分析文钢太的表情，是开心，还是愤怒，生怕让他生气。

他咆哮出声的分明不是“弟弟要杀了哥哥”，而是“不要丢下我，不要骗我，不要离我远远的”，一如他早晨梦中呓语。

因此，事情发生以后，他在镇静室中蒙头躲在被子里，不愿出去见人。

他并非不能接受高文英的介入，而是无法忍受挚爱的弟弟会因为另一个人欺骗自己。

至于文钢太在听到哥哥对他的控诉，第一反应是震惊，他以为哥哥已经忘了，随后不绝于耳的哥哥的喊声，令他顿时泪流满面，这说明了长久以来，文钢太对文尚太的照顾，除了最基本的兄弟之情，还有他积年的愧疚和悔恨，所以他才会用近乎自虐的方式去面对“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”。

东野圭吾有言：世间不可直视的有两样东西，一个是太阳，一个是人心。

从文钢太身上我们能看到人对自我的审判，如《烈日灼心》中的辛小丰。

罪者论行，亦论心。

曾经犯下错，造成难以挽回的后果，又或者并没有出现不好的结果，但那心思已经足以将自己送到被告席上，接受良心的拷问了。

道德往往是对有良知的人才有效。

文尚太午夜梦回想到他曾差一点抛弃哥哥，致其身死，必然悔恨入髓。

因而他对文尚太的付出也不足为奇了。

根据《中国医药导刊》2010年第10期的研究显示我国疾病预防控制中心精神卫生中心2009年初公布的数据显示，我国各类精神疾病患者人数在1亿人以上，但公众对精神疾病的知晓率不足5成，就诊率更低。

另有研究数据显示，我国重性精神病患人数已超过1600万。

此后人数更是逐年攀升。

可这庞大的数字并不会给人慰藉，反倒是有几分惶恐，不是在十年之前已然有一亿以上的家庭受到精神疾病的困扰，而是这样的家庭有一个亿个以上。

作为观众可以设身处地想象文钢太经受的痛苦。

剔除戏剧效果，文尚太和文钢太的亲情关系更值得我们思考。

在一个家庭中，如果有精神疾病患者，人们该去怎么对待？

是父母耗费一生心力去照顾他，然后如剧中一般生一个弟弟或者妹妹来代替父母照顾他，完全丢失自我，丢掉人生？

文尚太也想如少年文钢太所要求的那样，做一个正常的哥哥，不必受人欺负，不必受人白眼，现实是他无法做到，他生来如此。

他珍惜母亲、弟弟，喜欢恐龙、绘画，他懂规矩、安分守己，他比很多非精神疾病者活得还要有道德感。

但他一出现，还是会被当成怪物。

费滢的小说《佛说naga救疾》中说，人们害怕疾病，连带着也害怕患有疾病之人。

患有精神疾病不是一种过错，更不是一种罪行，他们也不是怪物，不需要接受审判。

然而，他们生活在这个社会就不得不接受人们异样的目光。

私以为，消除他们的“异类感”有两点是极其重要的。

第一点，是社会福利保障制度和基础设施的完善。

在电影《海洋天堂》中，肝癌晚期的父亲为自闭症儿子寻找工作，学一项立身技能，可谓是呕心沥血、殚精竭虑，着实让人掬一把热泪。

精神疾病患者在何处就医，何处入学，何处就读，何处就职，何处交游等等，都是需要花费很多的心思才能解决的问题。

第二点，就是民众意识的改变。

有色眼镜和恶言毒语是精神暴力常用的武器。

惟有社会环境不去歧视他们，去正视问题，只有这样，才有可能切实地去解决问题。

在剧中，文钢太和高文英、文尚太的所有矛盾都回到那个最基本的“爱我，还是爱他”的中心问题。

宰秀第一次向文钢太提出这个永恒的问题，是他们关系亲密的象征，而文钢太对文尚太的提问、高文英对文钢太的提问接踵而至，到后来文尚太对文钢太的反问，其实都能看作是一个出发点，就是对爱的追寻。

宰秀曾吐露，自己想要一个如文钢太一样的弟弟，被文尚太拒绝，称文钢太只属于他。

宰秀的提问不妨看作好友之间的恶趣味。

文钢太的提问则耐人寻味起来，他想知道对哥哥多年来的付出价值几何，在哥哥喜欢的恐龙、绘画和童话作家面前，哥哥文尚太更倾向于自己还是别人。

高文英是在确认了文钢太对她的心意之后，想要知道爱情和亲情放在文钢太心中的天平之上哪一个更重。

文尚太原以为弟弟是属于他的，到他喜欢的童话作家一点点入侵，成为弟弟的心上人后，他才警铃大作，反过来询问文钢太，来确认自身地位。

“不讲人情，也不从容，还没良心，内心空虚，就是孤儿啊。

就算是这样，我也会爱你的，你问我为什么，我因为自己已经下定决心了。

”不论是劣迹斑斑的，还是异于常人的你，我都会爱你。

因为爱你，所以我愿意包容你的一千个缺点，一万个错处。

说到底，他们都是“丧尸小孩”，踽踽于人世间，四处飘零，能依靠的只有彼此，不能不一次又一次确认对方对自己的爱。

白鹤林《孤独》中写：“从童年起，我便独自一人照顾这历代星辰。

”人生而孤独，而又无不渴望被爱。

一个人如何才能温暖另一个人，治愈心中的伤害，这个人不必完美，甚至不必优秀，他只需怀抱着爱而来，这份爱会教导他如何去做。

在前面几篇影评中已经对主人公文钢太、高文英和重要配角文尚太的人物形象做出大致的分析。

这一回还想要把镁光灯打在配角们的身上，不是南珠利、宰秀、李代表、胜才他们，也不是顺德阿姨、吴院长、都熙才、高大焕等人，而是还好精神病院的其他精神病患们，被遗落的一群。

看《红楼梦》的解读过程时，有一种说法令我眼前一亮，即以贾芸、小红和贾蔷、龄官来对照宝玉、黛玉。

贾芸与小红是入世的、务实的，他们属于贾府这个大生态系统中的底下一层，但始终都在试图爬到更高的位置，为自身谋取权益；贾蔷和龄官的情节有龄官画蔷痴及局外，又有贾蔷伏低做小，讨好龄官，如送鸟雀逗她开心，反倒惹她生气，淌眼泪。

此中以芸、红喻宝黛之同心，以蔷、龄比宝黛之情痴。

《虽然是精神病，但没关系》中也用了相同的譬喻手法。

还好精神病院中的其他每一位患者，都和主线剧情里文钢太、高文英和文尚太的行为动机和转变成长相呼应，就如打碎的琉璃瓦在阳光下折射出五颜六色的光芒。

正因为他们流光溢彩的存在，才让主线故事更加丰富多彩，引人入胜，重重似画，曲曲如屏。

人物浅析马尔克斯在《百年孤独》中如是说道：“我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。

我们累，却无从止歇，我们苦，却无法回避。

”还好精神病院的这些患者均有一段忧愁和痛苦交织的人生。

首先，说一说在第一、二章出现的权起道，他是一位裸露癖患者。

据他的台词所说，他出身于一个精英家族，叔伯、兄弟、姐妹，无一不是人中龙凤，唯独他学习不如别人，样样落后于人。

及至长大后，因为长年的心理压力，患上了裸露癖，此病令他的家族和他的议员父亲蒙羞。

权起道出场之时，适逢父亲参加大选，正在以候选人的身份举办各种拉拢民意的活动，而在这关键时期，母亲和兄弟姐妹都留在父亲的身边襄助他完成盛举。

他却因自身病症，被送进还好精神病院。

如果和惯例一样，他不过是在镇静室里度过漫长的时间，一边如打了鸡血一般兴奋不已，一边受孤独和躁郁的磋磨，即便偶尔走到医院别的地方，也是沉浸在“权起道的异想世界”。

在那个世界，他打扮如爵士，行为若嬉皮，出手阔绰，先是在酒吧为全场买单，出了门，就是冒险大片一般的生活，飞车、失火，皆如家常便饭，但幻想终究是幻想，不是现实。

现实中的他，只是在医院一楼转悠一圈罢了。

卜数只偶，他乘坐高文英的车，出发到父亲的活动现场。

他的心底有一口泉眼，被石板压住数年，突然之间，那石板被高文英撤走了，泉水就汩汩地涌出来。

权起道将压抑在内心的苦痛与酸水尽数倾吐出来。

他说自己脑子不够聪明，他说很抱歉自己无法成为一个优秀的人，无法满足父母对他的期望。

而后，父亲大怒发病，母亲在送父亲去医院之前来到他的面前，打了他一巴掌。

那一巴掌打下来后，母亲对他说，他不是脑袋不够聪明。

做父母的人通常会认为自己的小孩是世界上最聪明的，若是旁人夸上两句聪敏灵秀，哪怕面上不是笑得合不拢嘴，心里也会乐出花来。

但是，客观来说人类的智商确实是有高有低，决不会因为父母们的主观意志发生转移。

然而父母们不知道，他们会觉得“只要你愿意，你的成就不止如此”。

权起道之母的这一巴掌值得细细思考，可以从两个角度出发。

第一个角度，是她真的疼爱这个儿子。

权起道骤然跑去活动现场，在台上一番手舞足蹈，气得老父将要心脏病发，然后他的话令母亲追悔莫及，发现这么多年都不曾真正了解过他，没有早些关注他的心理状况，才导致今日的尬尴局面。

所以，她虽打了权起道一巴掌，却是在告诉他断然不可自轻自贱，他在母亲的心目中从不比任何人差。

第二个角度，则是她对权起道失望至极，只想着孺子不可教也，春日犯病，将他送到精神医院休养，也不知道安安分分，闭门不出，避着点风头，反倒惹出这么一场乱子。

捅出篓子的权起道合该受了她这一巴掌。

从大结局时权起道如焕然新生一般地出现，可推测剧情本身是倾向于前者，但话多无益，镜头到了权起道释然的时候也就该戛然而止了，再去细究，不过是空劳牵挂、徒费心神。

权起道所不知道的是，他状若疯癫地手之舞之足之蹈之，台下的文钢太看着他怅然若失。

文钢太和他一样在压抑着自我，把所有的苦水都往心里咽，以至于把生活甜美的时刻都过成了酸楚的味道。

他引出的轩然大波让文钢太原本如牢笼般的生活有所松动。

文钢太开始有了和高文英一起去玩的想法，当他失口说出后，很快却将话收了回来。

这是因为长期以来的生活是有惯性的，如扔出去的铅球，当起始的力消失后，它仍然会沿着先前的方向继续前进。

文钢太不会在看到一个人做出改变后，立刻想到自己也要改变，然后付诸行动，这也不切实际。

权起道像是穿针引线中的那一根针，以他的改变由此牵引出文钢太的改变。

朱正泰和李雅凛既然是情侣，便放到一起说，二人的关系恰好也是对应了一段时期内文钢太和高文英之间的情感关系。

他们身上发生的事情是酒精依赖患者与抑郁症患者的“精神病院爱情故事”。

在朱正泰和李雅凛身上的有两个重要的着墨点。

之一，是李雅凛的前夫问题。

李雅凛受到前夫家暴抑郁成疾，在还好精神病院结识朱正泰，两人情愫暗生，碍于医院规定病人之间不得相爱，遂隐瞒其事，直到终被众人发觉。

这里有些特别之处需要提出。

朱正泰每每想要喝酒时，李雅凛就会劝阻他，让他不要喝酒，为了他们早日出院，一起生活，反之，医院里发生了什么风波，朱正泰也是拉着李雅凛去吃药，安抚她的情绪。

如这般对等的、细水长流的、相互照顾的情节很容易被忽略。

两人都在替彼此着想，并且也在为以后的计划做出努力。

文钢太和高文英也是如此，以相互依靠为路径，以走过坎坷为目的，都在努力着面对人生不幸带来的阴影。

文钢太打李雅凛前夫的那一场戏，也是主线剧情的一个爆发点所在。

若是说前面权起道的出逃事件令文钢太表达自我的想法萌生出了一点苗头，那么打李雅凛的前夫则是给了文钢太一个正当的理由，去毫无顾忌地放开自我，彻底放下肩上背负的重担。

之二，也是一场重头戏，四人民宿偶遇，高文英悄悄安排朱正泰和李雅凛私奔。

按照高文英的想法，两个人情投意合，必然忍受不了生离，有此机会，远走天涯，岂不是好事一桩。

然而事情出乎意料，朱正泰茕茕一身，回到了他们的面前。

不是出自于“聘则为妻奔是妾”“慎勿将身轻许人”的传统思想，而是他认为在两人都没有病愈的情况下，和李雅凛私逃，非但是对自己的不负责，更是对李雅凛的不负责。

若是爱一个人，为二人的长远考虑，就要有所牺牲。

斟酌过后，他送李雅凛离开，守在原地，满心希冀在未来，他们能正大光明地相爱，而不是偷偷摸摸地约会，对众人隐瞒真心实意。

他的行为像一颗种子，埋在了高文英的心里。

她嘴上说着朱正泰算什么男人，都不敢携心爱之人远走高飞，但是在之后的剧集里，她也对文钢太放手了。

当她认为自身给文钢太带来不幸时，她也如朱正泰一般想要和爱人分开，不再死缠烂打，带走厄运，独自承受一切。

爱情的要义就是将对方看得比自己高、比自己重，而自己变得很低，低到尘埃里，变得很轻，轻若一片鸿羽。

电影《乔乔的异想世界》里，罗茜曾对乔乔说：“乔乔，当爱来临的时候，你就会明白了。

你会感受爱的力量，爱也是一种痛苦，像你的肚子痛，里面飞满了蝴蝶一样。

”爱不止是有欢聚时的甜蜜滋味，也有分开时的心酸苦涩，它们共同组成了爱情的全部面貌。

“一万年太长，只争朝夕”的爱情在很多时候被人歌颂、吹捧，不否认它在文艺作品里的价值，把十多年的人生都集中于某个时间段绽放，如烟火般发出最后的、耀眼的光芒，可是落在现实生活中，即便是生命短暂如蜉蝣的人类也不是只有一个朝夕，不需要考虑以后。

文钢太和高文英在相爱之时也要尝一尝离别和相思酿出的苦酒，这是所有的爱情都要走过的路。

至于姜恩子，一位患有精神病性抑郁症的母亲。

她因为嫌弃女儿买的衣物价格过于昂贵，然后对孝顺的女儿大喊大叫，直骂其不懂事，花钱大手大脚，没个分寸。

女儿心里也是万分的委屈，看惯了母亲日夜操劳，经营一家餐馆，含辛茹苦地抚养自己长大，好不容易拿了第一份工资就想着为母亲买一份礼物，竟受到母亲的斥责。

她双泪簌簌落下，一时激愤，离开家门，孰能料到飞来横祸，瘗玉埋香。

满天星斗，夜凉如水。

城市的道路上，明晃晃的灯光照射着半截身子躺在血污中的女儿，车流驶过那个三魂飞了七魄的母亲。

姜恩子在女儿死后将自己置入一个虚幻的世界，她欺骗自我，众人亦顺其意假称她的女儿没有去世。

姜恩子便认为女儿只是不暇来探望她。

高文英吐露的真相，让她犹如电击一般，晕倒在地。

自欺欺人的面罩四分五裂，她不得不去面对惨怛的事实。

事实就是姜恩子的掌上明珠，是永永远远离她而去了。

“人生何似，竟如此荒凉。

”那幅死去的亲人遗留下的披肩再也不能给她温暖与慰藉。

这一部分浅显易懂，除了讲姜恩子的故事，也是在隐喻高文英和母亲都熙才的关系。

她们两对母子像是南北极一般，相互抵牾，但看似南辕北辙，都走向了相同的悲剧结局。

相互关爱的姜恩子母女，因为体贴对方，为对方考虑，终是因为一两句口角，阴阳两途，天人永隔；矛盾丛出的高文英和都熙才母女两人，前者因母亲之故，童年黑暗，长大后也深受其困，后者心狠手辣，冷血无情，将女儿当成作品对待，哪怕到了身陷囹圄之际，也不忘哀号诅咒，说她们身上流着同样的血。

两对母女关系一对是以爱为导向，终造成无法挽回的过错，一对是以恨为导向，开启绝处逢生的救赎，正如花开并蒂，又如阴阳两极。

再说刘宣海，那一位解离性人格障碍患者。

前文所说的姜恩子的故事是对照高文英与母亲的关系，那么，刘宣海的故事便是说高文英和父亲的关系。

刘宣海幼年被打骂，心悸脑损，因而会出现第二人格来保护自我。

她的思维有时是一个三四十岁的女人，总能一针见血地说中事情的要旨，有时又是一个八九岁的小女孩，总是长不大，手里抱着玩具，像是被困在了过去。

在多年前，刘宣海的父亲无视她的痛苦，宣称邪气侵体，为了些许钱财，将她送到巫女家中，断绝亲缘关系之时，刘宣海就再也没有长大过。

她被父亲抛弃在了过去。

刘宣海之父在肝癌晚期为乞命存活于世，前来向女儿示好，多年不曾来关心生病的女儿，一来便是索要肝脏，俨然将女儿当成自己身体器官的储存库了。

好在文钢太护在刘宣海面前，令她终于得以把心中埋藏的话都讲出来了，也略慰经年的苦痛煎熬。

与之相对应的就是高文英的父亲高大焕，在看到妻子都熙才以一种异常的、不合乎人性的方式教导高文英时他选择了视而不见，听而不闻。

高文英经过母亲的言语教导，又在耳濡目染之下，养成一副冷绝人情的性子。

高大焕偶然发觉妻子杀人后如噩梦中惊醒，背后冷汗涔涔，与妻子争执，最终以“杀死”对方为结果。

除此以外，他还想处理大怪物培养出来的小怪物。

因此，高文英的记忆中连连浮现的画面是他掐住了高文英的脖子。

他是那样的狠心，以致于高文英的指甲剜下的那条条伤口，结成陈痂在十多年后依然清晰可见。

世上岂独刘宣海之父与高文英之父会对孩子的教育不闻不问，如此为父者多矣。

“后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。

”近几年的韩剧中，人文主义关怀的现象愈加普遍，比如那位患有创伤后压力症候群的老人简弼翁，他的故事。

在《德鲁纳酒店》中池贤仲生前也是战争期间的平凡人，死后仍然心心念念着那个年幼的妹妹，看着她成为鹤发鸡皮的老妇人，溘然长逝，才终于放下一颗心，随后离去。

简弼翁在医院里是院长的“间谍”，会把其他病人的病况、动态等各类小道消息告知院长，而对医院里发生的许多事情他看破不说破，是一位和蔼慈祥、圆融智慧的老者形象。

和文尚太同乘巴士的那一段，则交代了他身患PSTD的原因。

对简弼翁而言，战争有关的记忆在城市的每个角落都有可能如雷霆一般再现，让他不知所措。

托尔斯泰在《战争与和平》中如此写道：“数百万人必定会摒弃自己的人类感情和自己的理性，由西往东去残杀自己的同类，正如几个世纪之前人们也曾由西向东蜂拥而至，残杀自己的同类。

”战争是反人性的，它背弃了人类长久以来的道德伦理观念。

在人类漫长的历史进程中，战争一直是一个不容忽视的问题，一方面它促进了文化的交流，另一方面它又无情地牺牲了不计其数的人们的性命，改变了更多人的命运轨迹。

简弼翁只是千千万万人之一。

他的良心令他无法忘记战火，无法忘记死去的战友们，甚至包括敌人们。

即便出身于不同的国度，杀戮会给人留下一样难以愈合的创伤。

简弼翁与文尚太约定，要各自找到门，走出地牢。

彼时正处于文尚太这一人物成长的关键时期，简弼翁的话语无意是在文尚太的身后推了他一把，如点火时扇的一阵风，洒下的一壶油，助他改变自我。

后来的剧情中，文尚太曾经将高文英著的《吃着噩梦长大的少年》借给简弼翁看。

童话绘本的最后一幅图画上写着：“幸福都是那样的人自己争取来的。

所以，不要忘记，不要忘记，而是要克服。

如果无法客服，你就只是个灵魂长不大的小孩子而已。

”这句话不妨看作是整部剧集的主旨。

过去是不能忘记的，不管是欢乐的记忆，还是痛苦的记忆，它们都共同组成了现在的我们，正如蒋勋所言：“总是一个悲的事情接着一个喜的事情，一个喜的事情后面又接着一个悲的事情，人生到了最后领悟也不过就是悲喜交集。

”结语 女主人公高文英是毋庸置疑的反社会人格。

曾在《如果你认识从前的我，那么你就会明白现在的我》写了高文英对于生活的欲望，这也导致她的性格外放，具体表现在她笃定的言语和骄横的行为。

如果单独去看她初出场的几组镜头，会承认她有魅力的同时也会对她避之不及。

但剧集中宰秀对文钢太说过：“内心脆弱的人，总喜欢用坚强来伪装自己。

”文钢太是这样，他不懂自己为何陷入命运的漩涡里，必须要承担起照顾哥哥文尚太的责任，他少年时不满此举，母亲死后又理所当然地接过母亲的重担。

高文英又何尝不是如此，她不懂母亲教导的意义所在。

她曾渴望过南珠利的友情，想要独占这份唯一的友谊，而南珠利不仅仅只有她这么一个朋友，两人分道扬镳；而后，她和文钢太有成为朋友的机会，却在母亲的影响之下，吓跑了文钢太，两人缘分暂断。

她常常被目睹父亲杀妻，又试图掐死她的噩梦笼罩，如囚于茧中自缚数十载，直至再见文钢太才慢慢地打开了一条缝，看到了外面的世界。

对高文英来说，前半生的她在无边无际的黑暗之中，举目所见大雪纷飞，触及之地尽是寒冷，“寻找着阳光，一路跑来，感受不到一丝人气的时候”，文钢太“就像是那束光”降临到了她的世界。

她再也不必去想“所谓无底深渊，下去，也是前程万里”。

SIN和Ohm Cocktail在单曲《听》中唱道：“我唯一能确定的理由，就是我爱你，没有什么条件，没有谁的定义，或是要追随任何约束，你要让爱述说自己的心。

”初期的高文英对文钢太迫切的想要拥有，算是爱的一种表现。

当时她的爱还流于表面，在和文钢太多次接触和深入发展以后，她才真的明白了爱的奥义。

剧集结尾处，文钢太、高文英和文尚太各自获得新生。

这种向阳而生的结局，收获了许多人的喜爱，自然也有不少人会站到他们的对立面，表达出不喜欢。

当然，我们可以换一个角度去思考，命运的琴弦在弹奏之时，没人能预料它的旋律会落脚于何处，但是只有流过血的手指，才能弹出世间的绝响，一如只有经历过地狱般的磨砺，才能练就创造出天堂的力量。

悬崖撒手，绝不回头的结局定然也存在于现实生活中，可它应该让我们警觉，不是每一个童年不幸的人，就必然收获一个成年以后也异常糟糕的人生。

或许，那种回到社会伦理和规矩教条之中的结局也可以获得青睐。

社会伦理和规矩教条提供了一个秩序相对安稳的社会，虽然不是所有人都有幸能住在安定的居所，吃到新鲜可口的食物，也不是所有人都能有幸遇到彼此救赎的人，但这是绳网，能保障我们不至于滑向深渊，在行事之前学会三思而后行。

我不想说“积善逢善，积恶逢恶，仔细思量，天地不错”这样俗气的话，比起这些“其他遗落者”，至少我们是幸运的，衣食无缺、身心健康，也该有积极的心态和正面的价值取向才对，至于结果是好是坏，那不是我们的事情，是上天的事情，“没有上帝的旨意，人的一根头发也不会掉下来”。

《虽然是精神病，但没关系》披了一张浪漫喜剧的皮，它的内核却是伤感的，是悲剧的。

文钢太、高文英和文尚太三人因她的母亲杀了他们的母亲而产生半生的羁绊，他们彼此没有怨怼，而是守望相助。

一个人是不可能拽着自己的头发离开地面的，同样，一个人也不可能仅依靠自己就爬出泥沼，但是人多了，会想办法，如《珊瑚岛》中的三个孩子拉尔夫、杰克和彼得一样，历经险境，终能走出荒芜之地，像是神灵许诺的那样找到迦南之野。

美国作家塔拉·韦斯特弗在她的成名作品《你当像鸟飞往你的山》中写了这样一句隽语：“过去是一个幽灵，虚无缥缈，没什么影响力。

只有未来才有分量。

”祝愿每个人都能记得过去，而不是将它忘记；要把它当作是滋养自身成长的养分，而不是将它当作锁链，禁锢自身的思想；拥有勇气去追寻未来的幸福，而不是做一个连幸福都害怕，碰到棉花都会受伤的胆小鬼。

（文/月落星沉）参考作品：曹雪芹、脂砚斋《脂砚斋批评本红楼梦》苏轼《行香子》马尔克斯《百年孤独》电影《乔乔的异想世界》吴晓乐《你的孩子不是你的孩子》白居易《井底引银瓶》毛泽东《满江红》萧红《呼兰河传》杜牧《阿房宫赋》韩剧《德鲁纳酒店》托尔斯泰《战争与和平》蒋勋《蒋勋说红楼梦》木心《云雀叫了一整天》夏贤尚《With you》木心《素履之往》SIN，Ohm Cocktail《听》泰戈尔《飞鸟集》冯梦龙《喻世明言》罗伯特·迈克尔·巴兰坦《珊瑚岛》《旧约·创世纪》塔拉·韦斯特弗《你当像鸟飞往你的山》太宰治《人间失格》全文共6985字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。

下篇文章再见。

作者 | Alicia

cr: Jamsan一个人，在成为他自己之前，是不会幸福的，只有知道如何让自己幸福（自我负责），才会真的使身边的人幸福。

（#21 放手，不是放弃，也不是抛弃）- 28 -爱，是治愈内心伤痛的解药

三个心理年龄都停留在年少时期的孩子都熙才的出现、以及她对文氏兄弟的再次伤害，彻底揭开了高文英内心的创伤——是我害了别人，都是因为我！

是我让文钢太一而再再而三的受伤！

是我，害的哥哥10年来遭受蝴蝶恶梦的折磨！

更是我害了他们的妈妈，就因为她跟我说了一句话被我妈妈杀死，一切的不幸都是因为我！

所以我的存在是不好！

我应该消失！

cr: logo 看见了吗？

新来的阿姨就是因为你才死的...文钢太和文尚太就是因为你才受伤的...听妈妈的话不就没这些事了吗？

只要你听话，就不会有坏事发生，否则就会有更多的人因你而死...都熙才觉得自己是世界的主宰者，能量强大，可以随便伤害别人，并以此绑架、威胁高文英，而高文英作为都熙才世界里的弱小者只能承受，自然就会觉得一切悲惨的事情皆因我而起，从而导致她对兄弟俩以及他们的妈妈有着巨大的愧疚感。

我的存在只会给你们带来伤害，我的存在是不好的，所以，为了你们好，我只能选择离开......所以，高文英只能封闭自己，这一次更是连童话都不再写了，因为写童话是为了疗愈自己，当这个方法都无法缓解伤痛时，自然就再也没有写下去的必要了，所以她封笔了——连这个唯一与世界连接的途径都切断了，证明高文英彻底关闭了心门，进入了极端的自我否定中——我的存在只会带来不幸，只有我与世隔绝，不再跟任何人有关系，才能避免别人受到伤害。

所以她选择独自承受一切，而赶走文氏兄弟也是为了避免每次看到他们都会引发她的自责，她不想被愧疚感杀死。

明明作恶的人是都熙才，明明她自己也是受害者，为什么高文英不怪她妈妈反而怪自己呢？

因为这是主人与奴隶的关系，不是妈妈与孩子的关系。

这种‘不还手、乖乖挨打’的行为，是‘一个人内心无力对抗强大势力’的表现，奴隶不能反抗主人，否则最终倒霉的还是自己，既然结果都是一样的，还不如让自己好过一点，所以除了默默承受，再没有别的选择。

这就是控制狂父母长期压制孩子导致的结果，让一个人陷入深深的无力感、不再反抗，乖乖听命于自己，以获得至高无上的掌控感。

都熙才就是这样死死的困住了高文英，让她觉得永远走不出去，只能呆在自己身边任由摆布。

就像那些在现实中遭受家庭暴力的孩子们一样，开始都会反抗，但是反抗几次后就知道，没有人会来救自己，无论怎么挣扎最终还是要回到人间地狱，而且下场更加惨烈，为了生存，只好顺从，久而久之就再也不会抗争了，内心的力量就这样被削弱了——对应了三个人的童话——暗影魔女夺走的不是他们的脸孔，而是追求幸福的勇气，也就是自我成长的能力。

都熙才太了解高文英了，知道高文英的反应模式，所以她即便被捕也毫不担忧，自信的离开了，因为她知道，无论自己在哪儿，她都活在高文英的心里，如同在她身边一样，死死的控制着高文英。

这种能够控制别人的喜怒哀乐，让你哭就哭，让你笑就笑的感觉实在太有power了！

所以偏执控制狂会不惜一切代价追求这种掌控欲以喂养内心的软弱。

文钢太本想把都熙才假扮护士长时送给哥哥的多利妈妈（恐龙玩偶）扔掉，觉得那是坏人送的东西，以免每次看见多利妈妈都会想起这个烂人！

代表了人们总在用抗拒、排斥、消除的方式否定“问题”的存在，而这样做其实是无效的，只能体现人们内心的虚弱无力，才会能用自欺欺人的方式（假装问题不存在）让自己好过一点。

但哥哥阻止了弟弟，因为：多利的妈妈虽然是坏人送的但不等于多利的妈妈就是坏人，这是截然不同的两件事，多利的妈妈是无辜的，而一个能带给别人爱与理解的人，为什么要受坏人的影响？

这不正是坏人想要的结果吗？

把别人都变得跟自己一样！

——多利的妈妈对应了同样无辜的高文英，虽然是坏人的女儿，但她是她，恶人是恶人，带给别人的意义不同，就是完全不同的两个人！

反观那些活在仇恨里的人，虽然是不同的人，但是带给别人的恶意都是一样的，那才是完美的复制人！

而已经见识过爱、拥有温暖家人的高文英，有了区分自己与坏妈妈的能力，用对蝴蝶的相反定义分化出了‘你’、‘我’，用善意削弱了恶意，由此，完成了共生分离，将充满恶意的都熙才彻底赶出了自己的世界，重新做回自己的主人。

- 29 -成就别人，也是成就自己

cr: logo当沉浸在自我否定情绪中的高文英，在面对文钢太的表白时，很自然的会觉得他是在为了哄自己开心、是有目的的表白，所以她不买账，因为一个正在哭泣的人正是因为悲伤才哭泣，而此时旁边的人却劝她“别哭了”，其实是一种否定——有什么可哭的、没什么值得伤心的......不但不解决问题，还会雪上加霜，而想要解放（帮助）高文英，必须要缓解她心中深深的自我否定与愧疚感。

cr: logo当哥哥拿出文钢太‘幸福的画像’时，高文英哭了......她知道，他是因为谁而幸福，正如她也因文钢太而幸福一样，她找到了自己存在的意义——原来，我能够给所爱之人带来快乐和幸福，她的‘自我否定感’被‘我的存在是好的’感觉取代了。

尤其当她得知哥哥的愿望是‘向妈妈炫耀自己成为插画师’的时候，她眼前一亮，因为她看到了救赎的希望——成就哥哥！

成就哥哥能够化解她对文妈妈的愧疚感，于是她在漆黑一片的深渊中看到了救命的绳子，哥哥的心愿，把她拉出了深渊。

如此高文英才放下了心结，能够重新面对文妈妈和兄弟俩。

cr: logo高文英说想要文钢太幸福的画像，这一次，哥哥想了一下，就立刻撕下来送给了她——这里体现了哥哥的成全，他愿意把弟弟让给她，让他们得到幸福。

哥哥不仅帮助高文英走出了阴影，还彻底帮弟弟拿掉了项圈。

文钢太在没关系神经病院种了一颗代表妈妈的树，哥哥在“妈妈”面前解除了妈妈对文钢太的诅咒——你不是为了照顾我而活的、不是为了让你照顾我妈妈才生你的！

哥哥否定了妈妈的恶意，抚慰了弟弟心中多年的创伤，而真正卸下文钢太心中沉重负担的是结尾处——哥哥把文钢太的人生还给了他，并感谢弟弟对自己多年的付出、爱与接纳，才有了如今的哥哥，一个有力量、能够为自己的人生负责的独立的人——这意味着，文尚太亲手把多年戴在弟弟脖子上名为“哥哥”的项圈摘掉了。

而哥哥的成全，不仅仅是成全弟弟妹妹，更成全了他自己——从此甩掉受害人、弱小者的标签，摇身一变，成为强大的保护者。

哥哥靠自己的力量完成了与弟弟的共生分离，开启了属于自己独立的人生。

当“哥哥”不再是“负担”的代名词，而是能够给予爱与支持的人时，文钢太自然不会再排斥多一个哥哥，这也是他终于接受载洙当哥哥的原因。

文钢太之所以能让载洙留在他身边那么久，正是因为载洙从不给他添麻烦，完全的单方面付出，倘若载洙稍微麻烦一点，文钢太都不会理他。

所以，当他不用再在关系里付全责，只需负自己的责任就OK时，关系对他来说变成了轻松、自由和平等，自然就愿意走入关系中了。

- 30-找回失去的自己

文钢太在没关系神经病院种下的那棵树，对比了都熙才的阴影之树——只会给别人带来痛苦的恶意，这是坏妈妈的化身；而文钢太种植的则是善意之树，传递了爱与接纳，是好妈妈的化身。

而剧中所有围绕着主角的配角们也是好妈妈的化身，他们在现实中是不可能存在的，因为在这个世界上，没有谁是为了别人而活的。

正如我们也不是为了父母才出生在这个世界上一样，因为生命的意义在于活出自己，这才是一个人，生而为人最重要的责任。

所以，不要再把让自己幸福的责任丢给别人、让别人为自己负责了，因为在这个世界上，最应该爱你、无条件接纳你、支持你的人只有你的妈妈，如果连你妈妈都做不到，又有谁能做到呢？

只不过是用受害者的身份绑架别人、捆绑自己罢了。

好好看看当下的自己，无论与想象中相差多远，都是自己用力活下来的，为什么要歧视她/他呢？

过的不好？

没关系不成功？

没关系活得不开心？

没关系......It's Okay to Not Be Okay.无论怎样，这都是最真实的自己，当你能够接受真正的自己，才能让成长之路从此有了起点，才能走出幻想回到现实，为自己的人生负责，即便开始的时候力量很微弱，能为自己做的有益的事很少，但这就是成长的开始，这也是自己欠自己的成长，只能靠自己把它们补回来。

所以，就从现在开始，自己陪伴自己成长，做自己的好妈妈，把属于自己独一无二的人生找回来！

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最近实在是没有可以再刷的电影和新剧了，不小心看到了这部韩剧，觉得有点意思。

关于这个剧情，目前看到编剧留下很多的“小线索”，算是编剧的小心机，留给大家去小猜测，在这里我会一一跟大家解析，不喜勿喷。

个人的小观点而已。

一、疑问1：女主有精神病吗？

剧情的开头是一段小动画，动画的开头，女主是一个特别希望跟大家一起玩的普通小女孩。

女主自己去找玩伴因为背后的“死亡阴影”，不被大家所接受。

背后死亡阴影“死亡阴影”到底是什么？

是身为推理小说家的母亲给的阴影，还是身为精神病父亲给的阴影？

女主是否一直担心自己会想父亲那样患上精神病，所以一直逃避？

目前只看出来女主因为从小到大，没人陪伴、父亲是精神病、目前疏于照料，所以有一些孤僻、轻微的反社会人格，但是从女主救落水的男主、解围男主的尴尬来看，女主算是一个有些善良但是极度伪装的人。

记住这本书二、疑问2、到底是谁怕蝴蝶？

男主不停的搬家，因为哥哥怕蝴蝶，对蝴蝶阴影。

因为哥哥怕蝴蝶但是，开头动画里有一个小细节，大家可能没注意到，男孩拿着花准备告白的时候，女孩背对着男孩手里明明撕掉的是花瓣。

可是一转身，男孩看到的却是蝴蝶。

男孩，转身逃跑。

手中是花瓣

花瓣特写

花瓣却变成了蝴蝶从这个细节里，男主是怕蝴蝶的。

那么为什么男主一直强调是哥哥害怕蝴蝶呢？

网飞的一版预告里，男主独白，“自己一直想逃离，是因为哥哥。

但是有的时候，会觉得，是自己想逃离”

男主独白综上所述，我认为害怕蝴蝶的其实是男主。

想逃避的也是男主，但是男主到底在逃避什么呢？

三、疑问3、为什么男主（兄弟）一直在逃避蝴蝶？

蝴蝶意味着什么？

首先，大家要知道，这部剧是网飞自制，也就是既面向西方观众，也面向东方观众。

在西方人的观念中，根据基督的解释，蝴蝶是一种精神和灵魂的化身，人死后灵魂的释放，也有人认为蝴蝶是恶灵的化身。

在东方人的观念里，“庄生晓梦迷蝴蝶”，到底我是蝴蝶，还是蝴蝶是我。

但是，不管怎么解释，这里的蝴蝶都是一种精神的象征。

一种不好的象征。

哥哥看到了什么

蝴蝶或许是一个人

蝴蝶或许是一种不好的精神状态

蝴蝶杀死了母亲所以兄弟两个，内心一直恐惧蝴蝶，害怕“蝴蝶”再次来袭。

至于为什么每年都搬一次家，可能是因为剧中设定，男主哥哥的病每年都会有一段集中爆发的时期，而不得不继续逃避。

在这里，蝴蝶并不是一段伤心的记忆，而是一段恐怖的记忆：在哥哥的梦里，蝴蝶是凶手，要杀害自己。

这也是两人一直逃避的原因吧。

哥哥的梦四、疑问4、男主得了什么病？

这个要综合前几段的解释了，我们再次回到男主一直看的那本书。

封面生病的是男孩通过女主的童话故事我们知道，在女主的描述中，男孩是需要被拯救的对象，男孩有很多不好的记忆，被伤害的记忆、伤害他人的记忆、被抛弃的记忆。

很可能都是男孩亲自经历的记忆。

可是这些记忆，被魔女抹去了，男孩暂时忘记了这些痛苦的记忆。

又综合男主对小时候的记忆，我们可以猜到，男主就是女主故事中的那个男孩，生病的男孩，有着痛苦记忆却暂时忘却的男孩。

关于男孩女孩的相识：女孩拯救了快被淹死的男孩。

男孩是自杀？

还是被抛弃？

我们不得而知。

但是可以肯定的是，这时候对蝴蝶的恐惧，已经在男孩心里种下了。

那么，再次回到关于蝴蝶的解释。

男孩认识女孩的时候就已经恐惧蝴蝶了，这时候男孩身边没有哥哥。

哥哥在哪里？

妈妈在哪里？

要知道，被救下的男孩是一直跟着女孩的。

第一种解释，母亲已死，男孩心中恐惧哥哥口中的蝴蝶。

如果是这样，那么男孩的哥哥为什么没有在身边？

毕竟是和哥哥一起逃离的。

第二种解释，母亲没死，哥哥和母亲在一起。

男孩是因为母亲的忽视，把蝴蝶当成一种精神的化身来陪伴自己，看到女孩手撕蝴蝶，心生恐惧。

第三种解释，蝴蝶就哥哥的灵魂化身！

由于男主嫉妒和长期被忽视，内心有了扭曲，哥哥很可能是自己不小心害死了，母亲无法接受哥哥的死，在寻找哥哥的途中也不小心遇害，男主可能当时就犯病了 认为是哥哥把母亲带走了（猜测而已）。

毕竟男主基友也说男主像“小丑”——一个因为母亲患有精神疾病、因为贫穷、因为丑陋、被人轻蔑，从而导致心理扭曲的经典荧幕形象。

男主背后的痕迹，让人想到蝴蝶被折断了翅膀。

蝴蝶也许是男主

基友描述男主的笑

像电影《小丑》里的男主

基友模仿小丑

小丑剧情图不管怎么解释，都可以确定，男主是患有精神疾病的。

还有一种大胆的猜测，是男主患有精神分裂。

也有很多证据可以解释。

比如哥哥最喜欢的剑龙，剑龙有“第二大脑”

剑龙拥有第二大脑，意味着同一个身体，有两个人。

哥哥出场，画面虚幻，说明哥哥是幻想出来的

男主出场，画面真是比如同一个画面里，哥哥弟弟轮次出场，角度一样，很难不让人猜测是同一个人。

比如男主和基友在一起时，每次哥哥犯病，基友看的视线却是男主。

眨眼是男主的想象

哥哥却知道眨眼。

剧中还有很多细节可以证明男主患有精分。

目前，暂时分析到此，男主到底得了什么病？

那些不好的记忆都有哪些？

只能等接下来的更新。

但是从女主的童话故事里我们可以看出来，这是一部关于自我救赎和成长的故事。

期待EP1先给灯光师加鸡腿，正常光、佛祖光、黑暗光及错乱光都十分到位 除了滤镜稍微有点过了，总体的光线十分妙，在传递角色的心境上，有十分加分的作用。

先站5个小细节【1背景】

在舞台后台里面的布置是用心。

康泰背后的蓝色小人，叠加在一个爱心的上面，独立和整洁。

文英背后的红色小人，则淹没在道具之中，也没有相对的红色心。

背景灯wonderland，中文翻译为仙境，当时剧情是血色冲突。

【2服装】 2020年4月2日时，文康泰在mumc工作，工作服为灰色，因背锅被辞。

下一步，会到女二的病院ok病院，也就是女主文英的爸爸所在病院咯 。

护工的衣服会变成清爽的绿色。

【3 恐龙和蝴蝶】哥哥的小物品中，无一例外都使用了恐龙和条纹哥哥怕的东西是蝴蝶，文英则特别喜欢蝴蝶。

恐龙梗和蝶蝶梗怕是要贯穿整个剧

【4眼神】童话故事是文英和康泰小时候的故事EP1最后，康泰说话的时候，一直注释着文英的嘴巴，知道说“我喜欢她”的时候，才直视眼睛。

难道康泰是先通过声音才辨别出女主是小时候的她的吗？

应该是康泰先治愈文英后被治愈

【5 童话对应小时候】落水的是弟弟，但最后害怕和逃跑的确是哥哥是因为哥哥沉迷于书而自我代入，还是因为哥哥目睹了所有的场景，所以心里创伤？

【6杀人事件】

如果说哥哥的病是在第一层，文英的病在第二层，康泰的病大概在第五层吧（生活不易总人负重前行

6/21贴一个我昨晚非常喜欢的动作设计，从剧情来讲因为事态紧急非常有合理性，视觉效果上又具有观赏性，金秀贤一看就是细节控，这个温柔沉静专业可靠的护工哥哥太让人疼惜了。

E01 沉着冷静魄力十足地撕开袋子去找病人更新第一集高文英读的童话故事，和编剧想要表达的主题是一致的，与痛苦的记忆共生，这样的人才能够获得幸福。

第一集片尾童话小剧场6/20很喜欢《虽然是精神病但没关系 》的英文译名《It's okay to not be okay》，因为见多了用幸福等字眼粉饰太平的例子，但不是起了个圆满和谐的名字生活的世界就能花好月圆一片祥和。

想到蔡仁伟的《有病》：“旋转木马说他容易晕眩而且有五十肩碎纸机有暴力倾向已无法分辨情书与验伤单的差别冷气机总是冷没人相信他满怀热情漏斗很悲伤他说所有人都离他远去他什么也留不住 然而滤网更惨他永远都在捡别人不要的、嗤之以鼻的然后把最好的都留给别人啊这世界有病，真的！

每个人都应该去看心理医生”文康泰没有自己的人生，从记事起就要照顾自闭症的哥哥。

高文英有反社会人格障碍，一定经历过惨痛绝望的事才形成自我保护机制，第一集给的信息看，她父亲想要带着她一起去死，母亲让她不要忘了自己是怪物。

文尚泰从小有自闭症，每到蝴蝶飞舞的季节就会做噩梦，于是文康泰只能不停地换工作的医院，不停地搬家。

别人误会他频繁换工作的理由，他也不多解释，想必是多年来受够了或同情或异样的眼光，但人生终究还是自己的，本质上没有谁能够拯救谁。

精神病院里住着太多有伤痛过往的人。

我认为这是部群像剧，接下来的剧情会一一讲述他们的人生以及男女主之间的羁绊，很期待后面的故事。

这是一群怪人的童话故事。

It's okay to not be okay.

作者 | Alicia深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（3）https://movie.douban.com/review/12693597/Chapter 3 幸福的来源 & 痛苦的根源这个世界上最美好的声音，就是妈妈的赞美之声，对孩子来说是幸福的力量；这个世界上最恶毒的声音，就是妈妈的否定之音，对孩子来说是痛苦的诅咒。

10 丧尸小孩《丧尸小孩》这个故事只是表面血腥，其实表达的主题是「妈妈无条件的爱与全然的接纳」。

丧尸小孩的妈妈，没有因为他「和别人不一样」而被妈妈定义为「怪物」（和别人不同就是异类的想法）。

妈妈不但没有嫌弃他、抛弃他，还愿意看到他的需要，为他找家禽来吃——这里体现了妈妈无条件接纳自己的孩子是「独一无二的存在」，「和别人不一样」不是怪物、更不是罪过，而且每个人都拥有自己的个性才是正常的。

对比小可爱的爸爸和文钢太的妈妈，生孩子只为满足自己的需要，无视孩子的人格与自尊。

在这种父母眼里，孩子只是自己的所属物，就像宠物和奴隶一样，是为了满足主人的要求、让主人高兴而存在的，而不是把孩子作为一个活生生的人来看待的。

故事中的妈妈用自己的肉体喂食孩子，这里「肉体」比喻的是「爱」，她是在用「自己的爱」喂养孩子，自始至终都愿意接受孩子本身。

最后「牺牲自己」代表的是「放下自己的意志」，尊重孩子是一个独立的个体，有着自己本来的面貌。

这位妈妈丝毫不想改变孩子、让孩子满足自己的想象，这才是爱。

所以，即使丧尸小孩在开始没有情感，但最终感受到了妈妈温暖的爱，从而产生有了情感。

而这份温暖的爱将会化作孩子内心的力量，一生支持着他长大，陪伴他度过人生中的一个又一个难关。

这才是「无条件的爱」，对孩子来说是一种祝福。

而小可爱和文钢太得到的，是「有条件的爱」——必须对父母有用才会看你一眼，这不是爱，这是要挟，孩子得到的是诅咒，一生都会陷入「我的存在是不够好的，我必须再做点什么，才能让别人对我满意，别人才会喜欢我」的思维模式中，所以小可爱才会不惜用「自毁的方式」引起他爸的注意；文钢太用「牺牲、奉献、委屈自己的方式」获得别人的称赞。

哥哥有病，所以备受妈妈关注。

文钢太是一个正常人，却遭到忽略和利用。

一个正常的孩子怎么却成错的了呢？

很明显，这是他妈妈的扭曲认知，就这样活生生的把一个正常的孩子变成了「不正常」。

一个从未被爱过、倍受忽视的孩子，又怎么会觉得自己是值得被珍惜的呢？

所以文钢太才总受伤、总被打、总被剥削、总被欺负，却从不会为自己抗争一下，因为他不觉得自己值得被尊重、被认真对待——他内化了母亲对待他的方式——不爱自己，一直在亏待自己，所以当高文英告诉他要「接受自己」的时候，他反问「真的接受自己就可以了吗？

可是别人不这么想」，说明在他的世界里「别人才是主人」，别人的意志对他有着决定权，影响着他的喜怒哀乐，而他自己的需求一点都不重要。

所以他一直在为别人而活，而这个「别人」看似是他生活中遇到的人，其实这些人都是「他妈妈的化身」。

11 对很多人来说，这一生最大的恶梦就是自己的父母文钢太妈妈的一句话，毁了文钢太一生的幸福。

妈妈是因为你能照顾哥哥才生你的这对一个孩子来说，是多么恶毒的诅咒......但即便如此，文钢太还是需要她，渴望她能爱他，因为他更需要妈妈，他更需要妈妈的疼爱，所以同样的，他也不敢怨恨哥哥、抛弃哥哥，因为比起他哥哥在生活上依赖他，他在心理上更依赖他哥哥。

他太需要爱了，他的心理年龄就停留在了那个小男孩的年纪，再也没有长大。

cr：logo没有了爱，一个人的内心也就停止了成长。

所以，文钢太悲惨的命运不是从他妈妈死后才开始的，而是从他妈妈说完那句话（诅咒）开始的。

这就是为什么很多孩子在被父母嫌弃、一次次被推开后，还会哭着回去找父母；即便父母对自己不好、即便自己已经长大成人，在心理上还是离不开父母的原因。

因为比起父母，孩子更爱父母、更需要父母的爱，所以即便爱是有条件的，孩子也想要满足父母，只为父母有一天能看到自己真实的需求，然后爱自己......这是一个孩子多么正常的需求，却被爱无能的父母变成了一个自我束缚的恶梦，也是一个人所有痛苦的来源。

如果你的父母爱你，你本身的存在就足够了。

如果父母不爱你，就算你倾尽一生的努力，也换不回你想要的爱，因为他们心里从来就没有爱，他们的爱无能，从来就与你无关。

12 看见自己真实的需求

cr：logo高文英让小可爱尽情的释放自己、表达自己的诉求，使其病情好转，这就是「看见自己」的力量。

可是小可爱的父亲并不会因为这一次的闹剧而认识到他自己的错误、或是看到儿子的痛苦。

相反的，他自始至终都不在乎他儿子的死活，因为小可爱没有满足他的想象、没有按他的意志活着。

这种偏执控制狂家长的心理是：不听我的话、不服从我的要求，你就去死吧！

什么？

居然还敢挑战我？

我一定要狠狠的惩罚你！

这不是父亲，这是一个权力追求者。

在他眼里小可爱也不是他儿子，而是他可以招之则来挥之即去的下人。

即便是他那几个听话的乖孩子，他也并不爱他们，他爱的是自己的「自恋妄想」，而任何破坏这份妄想的人都是他的敌人，所以这不是父母与孩子的关系，而是权力关系，权力关系中没有爱，只有你死我活。

所以小可爱如果想要痊愈，就必须走出「渴望被父母看见」的幻想，接受父母不爱自己的事实，自己接受自己，为自己而活，否则就会继续陷在「为乞讨父母那有条件的回应」「即便被打巴掌也觉得知足」的扭曲认知中。

高文英是能够看见真实、直达真相的人，所以她写的书才会那么受欢迎，因为书中的内容准确的描述了当代人们的内心。

正如她在团体治疗中，戳破了那些被美化过的谎言，一针见血的指出了人们痛苦的来源——活在幻想中，逃避面对事实，不愿自我负责。

但是结果呢？

她被主流文化的认同者们当做是神经病，教坏小孩子。

而文钢太作为主流文化中的「好人」自然也不接受她的观点，一向冷静自持的他，每每见到高文英就忍不住对她发火，因为高文英总是用「物化」的方式表达对他的喜欢，这勾起了文钢太内心的创伤——因为他妈妈正是用这样的方式对待他，所以他每次听完都觉得愤怒。

高文英总是能穿过文钢太的铜墙铁壁，触碰到他的内心深处。

在小可爱释放自己的喜悦中、在《丧尸小孩》的故事中，文钢太终于看到了自己内心的渴望——他也想要尽情的玩耍，享受活着的快乐。

他也渴望妈妈的爱与温暖...，这是他第一次触及自己的真心。

cr：logo高文英令「胆小鬼」身上的枷锁开始松动了，这也是文钢太在雨中奔向高文英的原因，他在渴望爱与被爱的路上，逐渐走向了真实的自己...... 未完待续......关注Alicia，关注个人成长，+豆瓣关注；个人咨询联系，可查看首页人本咨询师 | Alicia专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域已第十一年

作者 | Alicia深度分析 | 每个人都渴望被全然的接纳（4）https://movie.douban.com/review/12698375/当我第一次看到开篇的童话时，就想到了Rapunzel，那个同样被恶魔禁锢在高塔上，向往有一天能到外面的世界去看看的公主...- 13 -被诅咒城堡的长发公主迪士尼的《Tangled》（魔法奇缘）中，长发公主有两个父母，一个是国王和王后，另一个是养大她的巫婆。

国王和王后代表着“理想中的好妈妈”，巫婆则隐喻了“现实中的坏妈妈”。

巫婆为了自己的利益（永葆青春），想把长发公主永远留在塔中，于是她想到了一个困住长发公主、不让她与外界接触的方法——给公主洗脑。

巫婆从小告诉公主：外面的世界很恐怖，所有人都觊觎着你的长发，他们都是坏人，只有妈妈不会害你，只有妈妈对你最好，妈妈才是最爱你的人，其他人都不值得信任。

巫婆就是这样成为公主世界的中心，让公主惧怕外面的世界，永远都不敢离开高塔，从此只依赖她一个人。

值得庆幸的是，巫婆只有在需要公主的长发时才会出现，并没有24小时盯着长发公主，让公主得以在塔里自由的成长，所以公主的生能量没有被摧毁，每天都在塔里安排好生活，各种尝试、各种活动，独立自主，自由自在。

而正是这股能量，让长发公主发现了外面世界的美丽——每年长发公主生日时，国王与王后就会放出成千上万的天灯思念她，并希望这些天灯能够引导失踪的公主回家。

每当这时候，美丽的夜空就像一幅画，深深印在了长发公主的心里，于是她将这幅美景画到了塔里的墙上，每天看着它....渐渐地，公主对外界产生了新的、属于自己的想法，不断冲击着她的固有认知（巫婆的洗脑）。

而这幅促使长发公主向往外界的美景，正是国王与王后对她的爱——好妈妈的爱。

‘好妈妈的爱’能够使孩子内心充满力量，促使孩子不断向外发展。

于是，长发公主在她18岁时，向巫婆提出想要出去看天灯的愿望。

随着孩子不断的成长，自我意识也会越来越强，这会让自体虚弱的妈妈感到害怕，害怕孩子会慢慢脱离自己的掌控。

于是巫婆愤怒的拒绝了公主，告诉她“永远都别想走出这座塔半步”。

男子Eugene为躲避同伙误打误撞闯入高塔，由于巫婆日复一日的洗脑，长发公主开始对Eugene充满敌意，她本想向巫婆证明自己有能力对抗坏人，但巫婆仍然否定了她的想法，因为巫婆从来就没想让公主出去，‘坏人’只是用来束缚她的工具而已。

这里隐喻了现实中，用‘有条件的爱’绑架孩子的父母——无论你怎么努力向他们证明自己都没用，因为在他们心里就没想认可你。

他们不接受你是你，只接受他们认为的你。

而长发公主随Eugene出塔后的心理反应，是典型长期被父母压制、共生后的表现——一方面因得到自由而欢欣雀跃，另一方面却又因为违背了父母的意愿而出现深深的愧疚感，导致公主出塔后纠结了许久都无法离开，寸步难行，这就是孩子身上背负着父母给的沉重枷锁的表现。

高文英的母亲应该就是这样每日给她洗脑，以此困住她，不让她离开自己，好为满足自己的想象而活。

而高文英和文钢太的母亲并不是只出现在电视剧里的角色，这样的妈妈（父母）在现实中也随处可见。

- 14 -父母爱的不是孩子，而是自己的想象文钢太的妈妈既不爱他，也不爱他哥哥。

表面上对哥哥无微不至的照顾，其实是在用哥哥的病来体现自己的伟大——我照顾有残障的孩子一辈子，我是多么的伟大！

她活在自己的自恋妄想中，从不曾看见两个孩子的真实需求，弟弟需要母爱，哥哥需要学习独立自主和自我成长的空间。

这个世界上，除了天生的残障，没有一个孩子的病痛，不与父母的养育方式息息相关。

就像那些睡眠训练出来的孩子，没有一个是爱笑好动的，因为得不到爱的人就像一口枯井，没有能量的流动，又哪来的力量源泉？

文钢太延续了她母亲照顾他哥的方式——把他哥当个病人，每天提供无微不至的照顾，而无微不至照顾的背后却传达了否定的含义：“你不行、你不可以”、“你自己一个人什么都做不了，必须要别人帮忙才能行”，而这正是对一个人的否定与入侵，如果一个孩子都已经自闭了，养育者还在剥夺他尝试接触世界的途径，那他就只能越来越萎缩，最后彻底关闭自己，然后这个全方位入侵的养育者就会说：我用尽了方法，付出了那么多，但是他就是没有任何好转，照顾一个病人实在太难了。

如果真的想“帮”一个人，恰巧是“不去帮他”，放下自己想要改变别人的执念，把生命的权利还给对方，让他自己去尝试，因为那是他的人生啊！

他正是因为没有能力为自己做些什么、没有能力改变自己的生活才痛苦，那么引导他一点一点去尝试、去做才是他真正需要的。

而这则需要空间与时间，也就是接纳与耐心。

文钢太的哥哥不是没有生活能力，相反的，他可以自己处理生活中的很多事情，可以一个人出门，理解能力和观察能力也很强，只是当他身处外界时，碰触他内心（也就是发病）的机率会变高，但是这正是身边的人可以从旁协助他的好时机，及时把正确的信息带给他，让他有机会了解处理事情的多样性，这样才能加强他对自己生活的掌控性，从而越来越自信，这样他的病情才能好转，这样才是真的看见一个人、给他需要的，这才是爱。

爱一个人，是要给他需要的、真正对他有益的，而不是强塞自己觉得好的东西给对方，这不是爱，这只是‘强行让别人接受你’的偏执行为，与爱完全不沾边。

- 15 -总会有一个人闯入你的世界，为你带来焕然一新的感受长发公主因为Eugene的出现，看到了外面的世界，而Eugene同样也是因为长发公主找回了自己，不再用假名字过着偷盗的日子。

高文英与文钢太也正是通过对方照见自己，得以疗愈内心的伤口...

第五集片尾，文钢太看着手掌心的刀疤，再次记起当时抓住高文英手中小刀时的情景，本来顺着手臂流下来的血忽然开始倒流回手里...仿佛血从未流过，这里隐喻了文钢太的内心：这道伤疤（借口），已经再也阻止不了他走近高文英、面对真实的自己了...对应了他和载洙在店里喝酒时的情景。

载洙试图用那次的流血事件提醒文钢太远离高文英，而这些文钢太自己又何尝不知道呢？

他不停地用高文英各种出格的行为来提醒自己要远离她、不要跟她扯上关系、不要去想她，所以他定义高文英是一个神经病，为的就是通过否定对方让自己不要喜欢上她，但是有用吗？

他逃避的了高文英，逃避的了自己的心吗？

逃避的了自己是一个胆小鬼的事实吗？

逃避的了想要摆脱沉重负担的心情吗？

逃避的了想要痛快活着的渴望吗？

他不能！

每一次高文英的出现都令他更加看清自己，每一次在高文英面前他都能痛快的发脾气、不耐烦，想说什么就说什么，但是却不会有任何后果，也不会因为做自己而受到惩罚，因为高文英从来都不歧视他、不评判他，而且鼓励他就按照自己的心来，无论两人多么不欢而散，高文英还会继续来找他，这样的一个人，怎么能不吸引他呢？

谁不渴望被看见？

谁不渴望被接受？

而在文钢太的世界里，从来没有过这样一个人。

就拿好朋友载洙来说，看到他和高文英走的近，立刻劝他不要招惹神经病，但从来不关心文钢太心里是怎么想的，他想要什么，每个人都只按‘自己想要的’来要求他，“你不要这样、你应该那样”，而他想怎么样，没人在意过。

第六集片尾，本在恶梦中情绪激动的高文英却在文钢太的怀里安静的睡着了...文钢太再也无法抛下这样一个脆弱无助的高文英了——正如高文英是因为不想害他才把他狠狠地推开一样。

他一定会救她出来，因为这也是他内心的需求——想要救赎内心同样痛苦的自己...未完待续......人本咨询师 | Alicia专注于精神分析、心理塔罗与占星、原生家庭、情感关系、母婴关系、亲子教育、自我成长领域