新哥斯拉

通常“怪兽电影”被认为难登大雅之堂，但这部怪兽电影获得了：日本奥斯卡最佳电影、最佳导演。

蓝丝带最佳电影。

每日电影大奖、电影旬报第二、亚洲电影大奖最佳视觉效果。

打着哥斯拉的名字，却是一部政治片。

正如《罗马》这标题让人以为是大型古装战争片，却是一部叫罗马社区的生活片。

又如《降临》打着外星人入侵的名字，却给人上了一堂语言学的课。

第一遍看味同嚼蜡，如坐针毡，第二遍看如获至宝。

个人十年来看过遍数最多的电影。

特效场面的运镜和调度非常优秀，人类方面的剧情也好过05版《金刚》。

整部电影的文本量非常巨大，但每一句文本都契合着本片的主题。

人物群像的塑造非常成功，每一个人的行为都符合逻辑但又暗藏冲突。

电影在模拟和讽刺政府应急行动的同时，又巧妙地使用科幻元素来提出合理的解决方案，将虚构融入现实，既反映当下，又预言未来。

今年疫情中某省政府的行为和变动，也与电影中的日本政府有着极为相似之处。

日影奖项大满贯名至实归。

日本是第二次世界大战的战败国，也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家，这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用，战后日本的国际关系，这在许多日本动画，真人电影中有体现，哥斯拉就是这其中最著名的形象。

大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生，之后也拍了好多部，这个暂且不提。

现在庵野接了这个活，东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。

反正制作经费不可能太高，反正不指望拍成好莱坞式的大片。

（国内市场摆在这里，而且现在日本真人电影海外输出能力太差，完全不可能指望国外市场回本。

《新哥斯拉》最后拍了12亿日元，大约七千多万人民币，这其实已经很高了。

）庵野秀明选择回归到哥斯拉的政治方面。

本身是个政治的产物，最后还得通过日本的政治来解决。

所以对于该电影，大部分人的印象是开会，开会。

哥斯拉出现，开会。

造成破坏，开会。

进攻，开会。

一切都通过开会解决。

面对哥斯拉时开会所造成的，至少是一定程度上肯定造成了处理哥斯拉的拖沓。

但是正如片中人物所说，会议从某种角度上来说也是“民主社会”的体现，否则几乎被团灭的日本高层不可能短时间内重建。

而且毕竟是一个新的东西，应对上肯定不可能做的很好，虽然肉食者不能远谋，但是盲目听信一般人造成的危害反而更大。

政治的电影的核心，庵野秀明对于政治，特别是日本的政治也是这样一种矛盾状态，他知道日本的门阀政治，老人治国存在的问题，但是似乎只能寄希望于体制内原本就存在的健康有为的才人。

很多中国观众观看电影时感到失望，因为他们原本预想这是一部特效大片，期待出现富有个人英雄主义的消灭怪兽的方式。

看到哥斯拉的特殊的行为，结果片中大部分时间我们都不知道哥斯拉在那里。

哥斯拉就是个符号。

电影中基本上全是常规武器。

即使是最后的计划，在外在方面也没有显现出来，反正我们也没看见哥斯拉体内细胞发生了什么。

经常看特摄的人可能觉得电影娱乐性不错。

片中哥斯拉我一开始还以为是皮套，心想这皮套质量很高啊，好久之后我才知道几种形态的哥斯拉全是CG，用CG制造出皮套的感觉怀念一下，毕竟最早哥斯拉就是皮套，而且庵野秀明是狂热的特摄粉。

哥斯拉的攻击，基本上先给人群奔跑的镜头，再切哥斯拉攻击，再给远景。

这是拍特摄片的常规思路。

要是好莱坞大片肯定是先远景，在中景，在近景。

都是个很多人认为电影不好看的原因，缺乏之类电影的观看技巧。

电影还挺有EVA风格的。

进攻哥斯拉的“庵野爆炸”和进攻使徒时如出一辙。

哥斯拉还有着一双人的眼睛，同EVA完全一样，有意识的搞恐怖谷效应。

就连交战指挥室都是同EVA一样，繁多的不指望你听懂的大量的名词术语，你只要感觉很牛逼就行了。

所以这部电影讲的其实很简单，电影呼唤新一代日本人奋发作为，努力做好自己的事，为国家人民努力，最好还能自己管理自己国家的所有事情。

可惜正如片中人物所说战后的时间是无穷的。

我当了当了日本首相做你(美国)的傀儡吗？

全片庵野秀明的一个号召，他无意于精心设计复杂深刻的政治讽刺批判，他也不清楚解决办法，就是单纯的表示我就有一个这个梦想，有没有用就是另外一回事情了。

即使是片中哥斯拉凝结后的雕像与日本人民共存，但是哥斯拉毕竟是虚妄的，不存在的东西罢了。

目前的评分和部分短评对这个片太不友好了，它其实不适合非昭和特摄片爱好者和好莱坞商业大片爱好者观看，反而比较适合文艺片爱好者。

我个人是特摄片和庵野导演双厨，反复看了好几遍，才想起来写影评。

以哥斯拉奥特曼为代表的日系特摄片来源于战后的战争片禁令，而战后日本带着对战争行为的反思，拍摄了大量反战电影。

这一部在我看来是结合了日本既有的二种电影题材，又适用于当下时代背景的灾后反思电影，结合了对震灾、核能、人类、城市与自然的反思，既有对特摄片元素的致敬和再解构，又有独特的庵野美学，是一部可以反复看的片。

它不能用短评中所谓的主旋律来简单粗暴地概括，也不适合只想看游乐园式电影特效和脑子里只有宣传口号的狭隘民族主义的拥趸看。

我喜欢的几个场景如下：1. 开头哥斯拉不断进化，反复踩爆首都圈，而内阁还在不断走流程，专家学者们模棱两可的意见。

这些都是对现实的如实表达，哥斯拉踩踏时一个妈妈还在急急忙忙收拾行李，最后连着大楼一起消失，我认为这是导演对内阁的讽刺。

2. 哥斯拉的原子吐息初次登场，物理消灭旧首相在内的老内阁。

这一段既有对圆谷公司皮套时期的致敬，审美又是完全的庵野秀明，双厨狂喜。

3. 用新干线和jr爆破哥斯拉，又让某国从大洋彼岸发射导弹爆破大楼压制哥斯拉。

我感觉是用城市里常见的东西来表达人反抗灾害的决心，非常日式的脑洞，很特摄片。

我感觉这个片子对于民z社会也是一种反思，因为人要达成意见上的一致是很难的，流程永远赶不上紧急事件，这时候就需要有人牺牲自己的前途乃至生命，来给出解决方案，而这些人即便幸存也注定要为灾难负责了。

我很喜欢男主最后对十元说的：zz家负责的形式就是自我牺牲，非常有献身精神，但这是公仆们的基本素质。

另外作为化工行业的人，看到工厂里常搞的指差称呼法啦，行业里那些to b的大手企业露出还是很激动的。

大众流行文化和文艺作品是一个地区民族性和思想的表达，庵野给的这个开放式结局我也特别喜欢。

哥斯拉的尾巴上那些挣扎的形象和避难所的那些人其实已经做出了总结，不是所有的问题都能得到解决，好在人是顽强的，他们可以暂时与问题共处，但不会被它征服。

好了，很多人不知道这部电影讲了个什么东西，就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景，这部电影的cg效果很出色，是由白组工作室负责的，寄生兽剧场版也是这家工作室做的，这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平，这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。

但是电影里的破坏镜头很零散，而且很少，怪兽的戏份也不多，大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。

哥斯拉第一次现身前，我们就可以看出政府的办事方法，各个部门接连汇报当前的情况，而相应的部门一个个地处理，从中可以看出很多问题。

先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故，原因是这是最有可能而且最常见的情况，而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。

政府官员直接断定是地质现象

基本有实质证据也依然坚持常规观点然后，网络上有了水中有不明物体的画面，却被政府官员认为没有真实性，而继续坚持是地质现象，即便喷发瞬间停止，他们也认为没有任何值得怀疑的地方，登陆后，课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件，而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。

不了解实际情况，只相信常规观点，不深入基层调查，单凭各种多媒体渠道了解情况，然后单凭主观猜测断定事情起因和发展，这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度，在下文被黑得更惨。

随着各种主观和常规判断和猜测被打破，哥斯拉登陆了。

政府上下开始乱套，由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式，而各种部门也一直采用认为常规的手段，在当前这种超常事态的发展下，制度失去了作用。

超常事态出现，而政府只能按照常规手段各种开会研究，而由于事态超常，各个部门又找不到对应的常规方案，这就是矛盾。

各种开会讨论，但是成效甚微

由于事情超乎寻常

平时采用的常规手段失去作用 此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换，更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。

最终，事情发展超乎寻常，政府的自主处理没有起到作用，只能请求自卫队了。

怪兽登陆两个小时，各种人员伤亡财产损失，政府却完全没有采用什么有效的应变手段，依然在遵从常规形式开会研究，这是最大的讽刺。

两个小时里，政府没有任何应对措施 由上可以得出，哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。

电影海报上大大的:虚构对现实，指的就是虚构(哥斯拉，超常灾害)对抗现实(官僚政府，现实日本)这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年，311大地震福岛核电站泄露，由于事态超常，日本政府的处理不及时，导致现在的福岛成了荒芜人烟之地，财产和人员损失也是惨重。

电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:

哥斯拉引起水灾

311大地震海啸

最终，哥斯拉这一超常事态被冷却剂输送的泵车战胜了

同样，福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻) 最终战胜哥斯拉这一超常事态的，是基层的那些有能力，无视形式和各种固有想法，遵从可观事实的底层职员，他们因为无视规章形式和各种固有思想，被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。

而能推翻不健全制度的，也正是这样的人

以上纯属个人推论，如有不正确的地方，请多纠正。

当年逃避责任，不想开eva的少年终究还是长大了，还是不得已对现实进行思考并且试图给一个答案。

好看，爱看，庵野秀明拍的新奥特曼和新哥斯拉都是尽量贴近现实的科幻作品，是通过认真思考现实中发生这样的怪力乱神的情况。

流浪地球也是这样的作品，优秀科幻作品应该让人感到真实，不然只是披着科幻外衣的歌剧。

面对如此庞大的灾难，人类如何应对，政府如何组织，人民生活会有怎样的影响。

比好莱坞的哥斯拉要好看很多。

新哥斯拉里的哥斯拉就是现实日本政府面临的各种灾难的具象化，台风地震海啸核泄漏。

都是拖不得的灾难都需要迅速做出反应都是无数人民生命财产所系。

电影里面的台词说的很高，开会是繁琐，但是这是民主制度的要求。

换言之，这是民主的代价。

我不反对开会，要做大事要动员全社会力量不形成共识不传达精神肯定不行的，打仗要开会救灾也是要开会的，开会确定战术执行其实也是节省时间。

问题是，日本要应对灾难有天然的掣肘。

他是一个二战战败国家，电影里的剧情，要使用武装对付哥斯拉时，要考虑到国际对于日本的限制。

心疼日本人民一秒，生活在一个多灾多难的土地上，天灾不可知，政府难作为。

想想就确实不能不让人常怀不安，这种心情的传达我感受到了话说其实里面内阁也挺冤的，隔现实里谁能知道有哥斯拉这种巨大两栖生物存在，第一次说是海底火山被啪啪打脸，第二次说这种体型生物不可能有登陆能力又被打脸。

其实比起现实生活中不愿意承担责任明知道事实却隐藏的做法要好很多了。

大可以写的再现实再黑一点（不过这么大的生物信息又怎么瞒得住，这样写就是相对最好的方法）这电影还是给政府开脱了，政府效率低下，错失消灭哥斯拉的机会是为了人民着想，在市区里开火殃及百姓怎么办，这个剧情真的很高血压，用这种方式，就像是在说，灾难发展到这一步，我也没办法，我为是为了大家好。

怪不得大家骂你投鼠忌器。

既然这样了，那就该承担这样做的后果，而不是用这种理由来给自己开脱。

真的表演好浮夸啊，不管是决策人员面对这种事情崩溃大叫还是里面“理智”的一派，表演痕迹都有点重。

可能确实是中国人思维，越到这个时候越是应该冷静。

默认又是边缘人物拯救世界……又说哥斯拉是吃了各国排放的核废料来的，又是熟悉的“错的是全世界，为什么受伤的总是我”。

有点招笑了。

这样还要说美国好啊，太招笑了，说美国不好是在被美国压制时的话，但是一边又安排一个日本润美三代外交官展现所谓“美国人的高效率”和“只看能力不看年龄”，然后还说一口日语英语混着说，导演觉得这能体现出她很优秀？

用坦克有点没想到，站的整整齐齐打炮没用不就炸了跑步了，要火力压制火箭弹和导弹会好用很多吧。

当然痞子想拍的好看致敬福音战士当我没说。

地狱笑话，东京又被美国空军轰炸了（）美国人打出的关键伤害是b2轰炸机丢出来的钻地弹。

搜了一下这个弹能穿60米的混凝土政府首脑都被端了，所以组织不起来救灾。

没事，政府完整也是这样。

这是一个日本视角的灾难电影，同类型的作品在我们这里就是流浪地球，从中可以一观区别。

7.5/10 相比于美国版哥斯拉，庵野秀明体现出来的更多的是日本真实感与理性。

实际上是一部“人类应对哥斯拉手册”与“哥斯拉进化大全”，庵野秀明的政治乐趣与政治控诉已经再明显不过，以至于变成一部规规矩矩的框架，舍弃了人物的建立与发展。

三段武戏位置不错，只可惜受到了无趣的政治影响使得节奏的缺失，导致中间一大段的昏昏欲睡。

其实细细看来，庵野秀明在里面隐藏着的想表达的有点多了，例如“法律拖沓”，“美国作风”，“官僚主义”，以及最后镜头的“广岛哭诉”。

哥斯拉其实就是日本，在核爆后重生，发展到一定阶段又被各国“联合绞杀”。

庵野秀明对日本的同情，对主旋律的表达，似乎有点不讲道理。

但也正如哥斯拉一样，“出头就会挨打”，打的那个就是美国，假设没有最后日本的救赎，说不定再一次核爆就发生了。

シン・ゴジラ新哥斯拉日本的哥斯拉和美国版的完全不一个套路，美版更侧重于灾难及逃生的描述。

日版的更接近于90年代的美国科幻片，比如侏罗纪公园，一定要给你讲述一下什么原因造成的，同时更多的体现是团队精神，对，接近于主旋律的套路。

这个版本的哥斯拉整体表现是无脑，而人类方面描述更多的是事件检讨与解决方案的探讨 。

在国航飞迪拜的飞机上看了这部片子，有一种荒谬的冲突感。

几个看点：1.开会占据了影片的很大部分，在哥斯拉上岸开始疯狂破坏之后任何动用自卫队的行为，都要进行逐级汇报然后总理决定。

动用军力之后还跟感慨的说，这是二战后第一次出动自卫队。

一方面讽刺冗余低效的行政体系，一方面对战后体系的不难，对日本动用军队的困难和复杂的不满，可以看做是右翼势力对于恢复正常国家而对普通民众的一次启蒙运动。

一次虚假的哥斯拉登陆，唤起民众对于国家军权的需求，为以后废除和平铺平道路。

2.对美国的看法。

在自卫队第一次攻击失效后，美国的钻地弹登场，重创了哥斯拉，但是没能消灭哥斯拉，哥斯拉还是恢复了战斗力，在安理会决定使用氢弹的最终倒计时来临前，通过凝血剂最终杀死了哥斯拉。

暗示日美安保协定是靠不住的，最终的安全还是需要靠日本自己。

特别是最后美国同意联合国使用氢弹，但没有能够给足够的撤离时间，影片表达说，难道日本要第三次遭受核武器攻击吗，表达自己也是二战受害者。

3.动用核弹之前的倒计时里，没能准备足够的凝血剂，通过联系法国推迟了攻击时间，而中国俄罗斯不同意。

点明了，中国俄罗斯是日本的敌人，而欧洲大陆的国家，法国是日本的朋友。

一部日本的爱国教育片。

对所谓星光熠熠的群演无感，单纯是冲着庵野秀明。

BGM分分钟有种使徒来袭的既视感。

精英全废，冷板凳登场，到底是把世事洞透的进步，还是流于日剧通俗逻辑，且两说。

不过在一全国上映，甚至目指世界的大片里，靠精英意志搞全人类减灭，的确不合时宜。

导演无论是出于理想主义还是实用主义，最后都让人们突破国家体制、意识形态，一团和气的打败了怪兽，世界恢复了和平……让人感到他前1个小时只是在单纯发泄对现实的不满，并无任何实质意义。

精英靠不住，政府靠不住，联合国靠不住，美国更靠不住，我想不只是导演个人的意志表达。

大家都明白，大家都自觉无能为力。

常年应对台风地震，和人们面对灾难的麻木，以及面对死亡的麻木一样，大家对这个世界也麻木了。

不是这届政府不行的问题，是根子已经坏了。

组织越严密，效率越令人尴尬。

首脑得到的最新消息，可能还比不上路边手持手机的po主。

政治正确是红线，而为国捐躯则是职责所在。

男猪脚闭了下眼，牺牲的还是炮灰民众。

可是，哥斯拉又何辜？

它只是人类任意使用核能的产物，那就由着人们随意处置吧。

看着它用核镭射和火焰毁掉东京市的时候，我只感到悲壮，也觉得是咎由自取。

哥斯拉不死，哥斯拉还会回来，毁掉全人类。

当哥斯拉的核能脊刺射穿东京天际线时，这具兼具神性暴虐与生物畸变的躯体，已然成为战后日本的精神造影。

特摄美学与政治惊悚的嫁接，使怪兽的每一步践踏都化作对体制的叩诊——内阁会议室里循环上演的“惊吓-鞠躬-再开会”荒诞剧，将官僚主义凝练为一种黑色幽默的病理切片。

凝固剂冻结哥斯拉的“胜利”，恰是庵野对改革者命运的精妙隐喻：矢口兰堂们推行的应急方案，不过是向溃烂的官僚机器注射麻醉剂。

自卫队徒劳的炮火、民众呆滞的面孔与美国军机的阴影，共同构成三重失效的镜像，照见一个主权残缺的现代国家如何在危机中暴露功能性坏死。

那些被反复磋商的头衔称谓、盖满公章的应急预案，最终与哥斯拉的放射热线一样，成为灼伤现实的讽刺光束——所谓改革，终究只是困在体制茧房中的应激反应，而深嵌在日本政治基因里的结构溃烂，仍在等待下一场灾变来显影。