一路向南

片头是米奇和杰克2个人开车到一个加油站，一直往南开想离开却发现怎么开都是回到这个加油站，并且背后总有怪物跟着他们，后来杰克被怪物杀了，米奇走到一个屋子里发现自己女儿被杀了，随着呼喊声镜头直接切到下一个场景。

3个爵士乐队女孩出去玩车坏了，被一对好心夫妇开车接到自己家，结果其中两个女孩吃了他家的食物中了邪，另一个素食主义的女孩没吃，这家人实际是一家邪教组织，素食主义女孩发现之后逃了出来，结果被开夜路的卢卡斯不小心撞到了，然后卢卡斯开车到了一个“无人镇”，打911按照电话提示把女孩彻底给治死了，之后卢卡斯跑了，镜头给到911电话这头，实际是一个女的用电话亭的电话打的，然后这个女的到一个酒吧喝酒，突然闯进来一个拿着枪找妹妹的老头，酒吧里的一个人带着老头找到妹妹之后说带她离开这，开了一段路被一帮人拖走了，然后妹妹又开车回去了，回去之后看见一个黄衣服女孩跟她对视，然后这个黄衣服女孩回家之后一会儿闯进来3个人把她父母都杀了，这三个人就是片头的米奇，杰克和另一个人，黄衣服女孩父亲死之前米奇给他看了自己女儿的照片，好像是父亲以前把他女儿杀了，所以来寻仇，杰克后来把黄衣服女孩也杀了，然后从尸体里出来几个怪物一直追杀这三个人，死了一个，另外两个也就是米奇和杰克开车跑了，但是发现一直被困在一个地方，一直往南开，但是怎么开都是回头同一个加油站接到片头希望有看懂的人能给我讲解一下这几个故事里面暗藏的含义，我没太看懂，总觉得故事之间联系有些牵强

看这片完全是被群里某人发的图片所吸引，一外星人把触须直接插入人嘴，下颚撕裂垂死挣扎的残酷画面，加上诡异的外星人造型，呵呵这就是俺的菜啊。

不过当完整的观看本片后，发现这电影其实不算科幻片，因为外星人杀手只是片头片尾出现，而且也没有交代是外星来的，倒不如说是地狱来的恶魔或骷髅怪更贴切，但是这片还是让我感到有些特别，因为看到最后也没有看出个所以然，但自始至终都保持在一种亢奋的观影状态，也就是脑海中的终极疑问：是什么导致这些诡异的事件发生的？

而这就应了那句老话：恐惧，源于未知。

电影由5个看似独立但又有些关联的故事组成，首尾衔接，第一个故事是死循环，也可以说是鬼跳墙，无论你怎样，最后又回到原点；第二个是邪教害人，三个女孩车辆抛锚被搭救，结果发现救人者其实想控制她们加入邪教；第三个诡异医院，三女孩中逃出的那个被车撞，肇事者想救助却被神秘电话指引来到一诡异医院，这个故事最精彩，血腥味十足；第四个找你妹，结果妹妹原来是凶手；最后一个是复仇逃亡，而逃亡的两个人为躲避骷髅怪的追杀又成为第一个故事的主角，所以电影其实是采取倒叙形式，而种种匪夷所思的情节才是观影时候最恐怖的根源。

不过观影后想要找出什么深层次或追究导演究竟要表达什么貌似也是徒劳，按我的理解，这片其实就是一恐怖类型大杂烩，每一个故事或悬疑或血腥或诡异等等，而导演用故事中的人物把它们串接在一起，最后首尾呼应，所以不管你喜欢哪一类恐怖，都能找到自己的菜。

非常好的电影。

被困在其中的人都是因为自身的罪恶，一部分人通过吃黑色食物和仪式转化成为为魔鬼服务的常驻居民（血液是黑色粘稠的）。

开始的寻仇者为了寻仇杀死了一家三口，其中女孩是无辜受害者，一心想逃离者遭到魔鬼的惩罚。

女子乐队3人，因为与乐队第四人alex的死有关，实际也被困在这里，但最终有个不肯接受成为魔鬼侍者的女孩被奥迪男撞死，奥迪男在魔鬼侍者引导下也困在其中，找他妹的老头本来是无关者，为了找妹妹来到这里，由于想带走已经成为魔鬼侍者的妹妹最终被惩罚，接下来重复开头的一幕，一家三口来到这里。

因为对于个人这里的很多场景是无尽头的，所以在这里不存在什么时空先后的概念。

一直对cult和endless root类型的电影很着迷。

一路向南，穆赫兰道和恐怖游轮是我目前看到的这种类型最好的三部电影。

一路向南中通过罪(sin)赎罪(redemption)和广播(媒介)来穿起全篇，然后几个分裂的故事是同一个大的背景下不同的人为过去赎罪的故事。

氛围渲染主要是通过radio和轻佻地BGM来反衬的"无助感"和"虚无感"。

全篇大部分的故事都是设置在夜晚发生（虽然大部分恐怖悬疑都会借助黑暗的无知感），但是里面出现的几个强光镜头，比如故事1(5)，汽车餐厅，故事4里的纹身店，故事2里的屋子是对于黑暗恐惧感的补写。

再说这几个故事大多都有一个除了赎罪之外的特性就是主角(与主角的赎罪有关)的名字会被陌生对象直接说出，然后营造一种上帝(恶魔？

)视角。

上帝(恶魔？

)对于赎罪者的全知和对于赎罪者本身内心的疑惑和恐惧的进一步放大。

故事1的无限root，故事2的邪教组织(我感觉跟主线的联系在于推动着女主落单然后赎罪的过程)，故事3的男主被电话指引着间接促使了故事2女主的死亡(虽然故事2女主是必死，但是开车打电话撞了人也就因此在电话的误导里间接杀了人)，故事4里"恶魔"终于出现，基本揭示了几个故事发生的大背景，故事5和故事1首尾呼应。

不过故事5里和故事1里的恶魔的实体还是让我觉得稍有出戏……但是反过来来讲，串起故事的一条线索就是在恶魔的促使下进行赎罪，所以把恶魔实体化也是不能太避免的手法（更何况有cult色彩这样搭配起来食用更不错？

）

第一个故事里的胖子跟瘦子是为了给胖子女儿报仇但是多杀了第五个故事里的妻子和女儿所以他的两个朋友被骷髅怪弄死。

而他自己陷入无尽循环的房间里。

第二个故事里的女主她闺蜜的死跟她有关。

还记得爆胎时有个女的给拖车打电话并说声音像是在酒吧里其实这也是第四个故事里给第三个故事里的司机打电话指挥司机“救人”的死神。

第三个故事里的司机是无罪的虽然开车玩手机被死神戏弄了一番当做惩罚。

而他撞人没有逃逸所以走的时候新衣服和新车算是奖励。

第四个大叔因为杀了酒保所以也付出代价了。

仔细一看第一个故事里的胖子最后进那个循环房间里面播放的音乐与第五个故事里的三个面具人出现时出现的音乐是一样的。

刚开始一家人听着音乐听到敲门声后音乐也逐渐变成了第一个故事胖子循环房间里的音乐。

所以一家三口住的房间就是胖子循环的那个房间

在B站看片的时候就发现了，很多弹幕拼了命的要在这部片里解读出一个善恶有报的故事。

大家是不是小时候阅读理解做的太多了，非要在一部电影里面挖出中心思想，一定要升华一下内涵，才算是好电影？

不这样做，你们就看不来电影了吗？

拿很多人努力在证明的因果报应来说。

这个片子故事2、故事3、故事4的主角并没有做什么恶。

比如：故事2，一个女孩失去了她的朋友，但是到底她有没有责任，导演并没有给出证据，你不能自己去臆测。

总不能说她晚上留下来陪男朋友过夜，是一件有罪的事情吧？

换在你身上，你和朋友一起游泳，你临时不去了，朋友去了，结果淹死了。

你是感慨自己没去真他妈幸运，还是会认为自己没去所以是自己亲手杀了朋友，是杀人犯？

正常人都不会觉得自己是有罪的吧？

同样的道理放在故事2的女主身上，她有什么罪？

故事3的男主，玩手机撞死了人，他要负交通肇事的责任，但是他没有肇事逃逸吧，报警电话是他主动打得吧？

事后也一直在按照“911”的指示在努力救人吧？

从道德的角度讲他有什么该谴责的地方吗？

而且按照因果报应的逻辑，故事3的男主多少还得对故事2的女主的死负点责，可故事2的女主屁事没犯被活活折磨致死，而故事3的男主结局却是全身而退？

这TMD的一点也不因果报应啊！

故事4的男主为了救自己的妹妹，整整找了13年，又是犯了什么罪，要被因果报应死？

有人扯什么打断一条腿来偿还一支手，且不说是谁先动的手，才导致男主开的枪，尼玛那个酒吧的氛围，那个酒保一而再的威胁，种种的诡异，男主不动手才是傻逼，一枪不开就死了，大家是又要群嘲男主的罪是懦弱和傻逼了 吧？

这里面唯一有因果关系的就是故事5的男主和故事1的男主而已，故事1的男主还是为了报仇，换个片子为女儿复仇的大叔的主题都是值得歌颂的了，故事1的男主违反了法律，但是从道德上来讲，不过是一个血债血还的故事而已。

这些就是剧情告诉我们的，他告诉了我们这么多，那就是这么多，你不能瞎引申，刻意的制造一个主题思想。

不是说一定要讲善恶有报的主旋律才是一部有品位的恐怖片。

不是这样的。

什么是好的恐怖片，首先就是要够恐怖！

这个导演的做法，其实就是用了环形结构的叙事法把五个恐怖故事串起来讲，客观上的作用就是让整个电影在结构上不要散掉，你想想如果是五个独立的故事，你每看完就松了一口气，然后从电影氛围里游离出来，喝口茶再慢慢的代入到下一个故事，导演光是吸引你不断的融入到故事里去就得费不少劲。

而用了个环形结构稍微串了一下这五个故事，就让你没法从一个故事中游离出来，你就始终觉得这个故事没讲完，提起来的那股气就放不下去，然后导演在用每个故事里的两三个小高潮不断的刺激你一下，你就不知不觉的紧张到了最后。

归根结底这么个环形叙事结构还是为了让片子的恐怖氛围营造的更好而已。

我知道久经沙场的老司机影迷们肯定都看过《一路向西》，甚至一路向北向东之类的。

而这部《一路向南》却是完全不同于“向其他方向”那样作品。

这是一部各种恐怖元素大集合的电影，包括但不限于未知生物的恐怖、公路恐怖片、虐杀恐怖、邪教祭祀、度假屋杀人狂魔、血浆、身体恐怖等等各种恐怖元素。

所以，如果你是一个恐怖电影Cult电影爱好者，并且热衷于各种邪恶古怪的场面，那么这部电影，你不容错过。

当然，作为一部恐怖片，它的评分并不高。

但这都不重要，重要的是这部片子能够给你那颗热爱邪典的心得到最大化的满足。

这部恐怖电影，一部顶过去五部。

但准确来说，这部电影确实是有五部小电影集合起来的，而这五个小故事之间有一种细节上的连续关系。

看这张五角星的电影海报就能看出来，五角星的每个顶点可以当做一个故事，而每个故事都有两条道路通向另外两个故事，大概就是所谓的这五个故事之间的联系。

电影从一片黑夜中，两个男人在一条没有尽头的公路上驱车狂奔向南行驶开始。

当黎明降临。

我们能看到这两个人身上满是血迹，而路边对他们紧追不舍的是一种未知的恐怖生物。

这种未知恐怖生物的造型实在太酷。

看到这，内心那股邪典的气息便开始风起云涌了。

接着他们到了一家咖啡馆，短暂的停留之后准备离开却发现他们陷入了“鬼打墙”，笔直地往前开却最终都会再次来到这里。

无数次尝试失败之后，其中一人不幸被未知生物“口爆”了，另一个人却走进了小旅馆的一间没有出口的房间，陷入梦魅。

第一个故事就在云里雾里结束了。

房间的隔壁走出了三个嬉皮，她们是一个巡演乐队。

本该有四个人的她们因为某件未交待清楚的事件导致其中一个女孩死去，只剩下她们三人继续前行。

在一条毫无如人烟的公路上一路向南。

因为爆胎之后无法前行，接受了一对好心夫妇的帮助来到了他们家中。

然而他们家中无处不透露着诡异的气息，黑乎乎不知是什么的肉类、动作完全一致的双胞胎兄弟、可怕的祷告词。

最后三人中的两人因为吃了那个不明来历的肉类而被这群邪教控制，变成了和双胞胎兄弟一样的动作一致、没有思想和个性的傀儡。

有一个警觉的女孩逃了出去。

当她在路边拦车企图逃跑的时候，一辆远远驶来的汽车就这样毫无停留地撞了上去。

女孩在空中转体三百六十度之后重重地落在地上。

就这样，第三个故事开始了。

这是一个着急回家的男人，在跟妻子通电话的时候不幸撞了她。

原本企图逃跑的他再犹豫许久之后，最后还是准备报警拯救这个女孩。

然而，他在一条不知地名的公路上，警察无法确定他的位置。

唯一知道的就是，在他的前方，也就是南方，有一座灯火辉煌小镇。

走投无路的他只好带着重伤的女孩前往这个小镇寻求帮助。

小镇医院内空无一人，他只有在911电话中的人员指示，自己尝试给这个女孩做手术。

接下来便是一大段非常恶心的身体恐怖片段了。

热衷cult电影的我都看得瘆得慌。

结果可想而知，受尽折磨的女孩最终死在手术台了，流下了最后一滴泪。

这时镜头一转，电话另一头本该为911的警察其实是一个这座小镇上的一个女人。

这个女人挂掉电话后走进一家酒吧。

第四个故事从此开始。

一个为了寻找妹妹的男人持枪闯入这家酒吧。

最后他找到了妹妹，而他的妹妹是一个有杀人癖好的杀人狂魔，亲自杀死了自己的父母。

最后，哥哥被一群怪物拖走，而妹妹开心地回家了。

第五个故事，妹妹到家时遇到了另一个年轻女孩，这个女孩跟着父母一起来度假。

半夜却闯入了一群戴着面具的恶徒，残忍地杀死他们一家。

摘下面具之后，他们就是第一个故事中的那对亡命天涯的兄弟。

而被他们杀死的一家人的尸体变成了那种未知的生物开始一直追逐着他们。

所有的故事到此结束。

五个故事形成了一种环状关系，不断循环，无止无休。

实际上说，这五个故事任何一个都称不上完整，每一个故事代表着恐怖电影的几个元素，而把这五个故事放在一起，还给与它们前后之间的奇妙联系，整体变成一个恐怖电影大拼盘之后，大家就开始嗨了。

毕竟，你吃火锅也喜欢要蔬菜拼盘。

这五个故事一起创造了一条没有出口也没有名字的公路，在这条公路上你只能一路向南，所有试图阻止你前进的人，你只能对他们说“去你妈的”然后继续前行。

而在道路的前面，可能是那无尽的黑暗，也可能是可怕的恶魔，当然或许也可能是离开这里的出路。

但是在这条公路上，没有人知道前面究竟是什么。

后悔与自责，补偿与救赎。

这就是生活。

总体说，算Cult片了，但算是小成本里面脑洞很大的片了。

细节的东西操作的不够细腻也不够有，但是整体性的构造已经很棒了，个人觉得给八分真的不过分哦影片首先构造上就运用了好多手法，最明显的有类似库布里克喜欢用的重叠性时间概念进行，而且其重叠性时间的运用还不是单调性的，而且也不是局限在一个线上的运用，而是多样性复杂的并且复合型的运用了这种重叠性时间的手法去进行阐述，而且这部片里这种记叙的方式并没有显出凌乱感，运用的很稳妥，如果真的是细节的东西排布和运用的更精致些真的我给满分，因为真的非常喜欢这种复杂性的结构，很精彩，也很考验创造者的功底的啊影片都可见到恐怖片里常见的几种风格和一些影片的身影，如希区柯克悬念的运用，如斯坦利·库布里克类似闪灵里运用的一些手法（尤其那个伴奏，特么的太有这个调调了）和闪灵里所烘托的那种意旨，所以我个人理解是不是导演故意运用了这个类似的伴奏不是无意义的存在，而就是为了调用闪灵的那些意旨来隐喻这部片的。

因为该片的意旨讲的也不是鬼，而是人的疯狂，以及人在孤立的情形下其精神会被放大到何种程度下，也是用几番人的一场颠簸离奇的路行，来带观众走入人疯狂的内心世界，也是旨在挖掘观众内心深处的恐怖——其中那个电台所讲的话才是串联整部影片的重点和重心。

还有就是该片和闪灵一样也是运用了善恶角色的倒错手法。

前两个的身影所见最多，除此之外影片中也有看到如穆赫兰道 幻影凶间 信号 战栗黑洞 附身 黑暗乡村 死路 盖棺了结 夺魂医生 三十极夜之类的恐片的身影以及其他（还有好多好多篇，有几个好明显的故事记得情节不记得片名了），尤其在几段故事整体题材的设置、剧情的暗示以及故事所提示出的超自然内容这几点上显现的最明显，可能一个故事里就有提到出几个经典恐怖片，我觉得这也是这部片子十分出彩的地方，应该是导演和编辑有意为之的地方，可以杂糅了各类恐怖片常运用的题材和点然后统合在一起，成为一出疯狂的人心公路。

喜欢导演在片中运用的超现实主义和微哥特式手法，它不是那种像剪刀手爱德华或者理发师陶德之类的大面积的运用，真的一点也没有矫情感，而就是在某个节某个点上就默默出来的。

所以还是比较喜欢这类不仅仅是在剧情上有脑洞的，并且是在运用的手法上也有很多让人动脑的地方的片。

一部小成本的片子，不错了。

这部片的主要旨意讲的是那些心中都有一个不为人知秘密和心魔的人他们的内心其实就像这样一个不为人知、偏僻僻静并且无法走出好似循环的公路，看似平静，却暗藏着魔鬼，却会逐渐促使着这个人的疯狂和崩溃。

还有关于情节的理解值得一提的是，这部片的解析不要用单一性模式去解析，因为这部片的情节结构是开放性多角度性思维的模式的，用一方超自然说去解析就Out走偏差了，这也是这部片精彩的一点还有最后一个关于题目的一点。

其实很喜欢这个题目，跟影片的整个寓意的体现完美。

其体现的潜暗示是指，有一种说法，所谓西方极乐，而Southbound，则是一种个背道而驰的，所体现的怎样的哲学寓意，可以好好体味啊

大家都解释得这么多了，我也不重复在这里说了。

我只提一下大家没有说明的一些细节。

（1）不知道大家有没有思考过这个问题：为什么影片取名为《一路向南》？

而且，每个故事的发生地点都有公路。

貌似向最南边的小镇就是恶魔空间。

（2）我觉得在整个片当中，故事2才真正是恶魔惩罚那些犯罪的人的开端。

接受惩罚的人循序是故事23451。

而故事4起到本片的关键作用，更加有力地诠释了我们不能打破恶魔空间的法则。

（3）故事2-在公路上爆胎：女主和她的两个小伙伴去旅行，结果在公路的半途中车胎爆了。

这里我们要留意下她们之间的谈话。

女1：“从这里到最近的地方需要四个小时”。

女2：“而且它还没开门”女1：“为什么？

”女2：“太早了。

听电话那个小妞的声音，她好像在一个酒吧里”女主很疑惑：“你不是认真的吧,kim”女2：“怎么了？

它不喜欢我们去别的地方”.实际上这一切惩罚的开始，恶魔早已安排好了。

“四个小时”、“没开门”、“酒吧里的小妞”这些关键字是不是联想到了故事4发生地点的那个酒吧呢，同时故事4里的小妞（故事3结束后第一个在故事4出现在电话亭的女人）走进酒吧也提到了“我到这走了四个小时的路”、“进来总是不关门”，故事4开始刚好是那个小妞开了门，然后就有了故事4持枪的男主.所以这“门”代表的是什么呢？

酒吧的门还是现实世界通往恶魔空间的门？

其实在这四个小时里，酒吧里的小妞极有可能负责跟故事23里的人通话的接线员，因为故事2的女主恰好是被故事3的司机带到最南边的小镇里。

故事3结束后，该小妞就回到了酒吧里，刚好四个小时。

而女2的话“它不喜欢我们去别的地方”，回应女主的问题属于答非所问，但这里的“它”属于什么东西呢。

（4）故事2-大家吃晚餐时：双胞胎兄弟在吃饭时无意说了“我以为你们四个人。

”，这里埋下了将要揭晓女生曾经犯罪将被惩罚的伏笔。

（5）故事3-司机撞了人，打电话司机男主撞了人之后，第一次打电话给911，接通男主电话的是现实中的人，男主刚说到关键信息，但是由于信号不好，就断线了.这里说明了恶魔干扰了男主和现实中的911联系。

然后是第二次男主被动接通到的是来自911的接线员，其实这里才是酒吧里的小妞打的电话。

引诱男主将被撞的人送往最南边的小镇。

这里可以说明司机男把犯罪的人送往恶魔空间，因为小镇的街道几乎没有人。

然后各种医生的电话都不是来自现实世界的。

（除了男主和他老婆通话0）（6）故事4-门持枪男进入酒吧里，向大家举枪问他妹妹下落。

这里我们可以清楚知道酒吧里的小妞进来不关门却引来了一个不该来这个地方的人。

所以对话中提过的“门”并不是直接指酒吧的门，而是现实世界通往恶魔空间的门。

（7）故事4-试图打破恶魔空间定下的规则爪胖子劝持枪男“不管从哪里来赶紧滚蛋”，然后手掌变成爪子去抓山持枪男的后背，原因是阻止持枪男打破恶魔空间的法则。

（8）故事4持枪男反抗打断了胖子的手。

小妞诡异地笑，意在嘲讽现实世界的人试图打破这个规则。

酒保在后面一言不合就打断他的腿，算是为被打断手的胖子报复他。

（9）酒保诡异地笑，看到了持枪男身边多了两个野魂，“你完蛋了”说明持枪男由于打破了规则，已经很难在这个恶魔空间里逃出来了。

（10）持枪男在酒保带领下一次又一次闯入一扇门，含义在持枪男一次又一次打破规则，不断触犯恶魔。

（11）在逃走过程中，持枪男的妹妹不断对他说“你这里有枪吗”、“打死我吧”，罪恶很深的妹妹提示持枪男要理解她的罪过是要接受惩罚的，回不去的。

（12）故事5一家3口中的妈妈打911电话求助，却说是“30分钟才到”，从这里可以说，他们所有人又脱离了现实世界。

“30分钟”意思是留些时间让面具男对家中的男主进行报复，惩罚男主一人。

结果是3个面具男却又杀了无辜的两个人：其中瘦面具男杀了男主的老婆。

胖面具男杀了该杀的男主（算扯平了），但是同时又杀了男主的女儿。

后来，从无辜的两个人身上变异出了骷髅，i对这3个面具男进行惩罚。

（13）每个故事都出现过骷髅，而骷髅象征着什么？

一个恶魔的形象。

还有故事4中，持枪男说出“寻找妹妹有13年了”，而“13”这个数字代表的是不详的意思。

（14）可以说，能像《恐怖游轮》一样无限循环只出现在故事1当中。

2个面具男企图开车逃跑这个地方，却总是开回到加油站。

胖子在房子里听到他的女儿躲来躲去喊“救救我”，然后承受着无限的痛苦。

与其说故事是一路向南，不如说是一路向下，奔着各自的地狱呼啸前进。

背负着内疚自责的人们注定要面对自己的赎罪过程，不论是无心之失还是有心之过，恶魔总能闻到你一呼一吸间的折磨与忐忑，然后再你洋洋自得以为可以逃出天网的侥幸瞬间蓦然降临。

五个故事或者因物件、或是因人事而有所牵连，在电影里，一个故事的角色不过是另一个世界的路人，在人生里也是如此，我们是无数人生命里的过客，无数人也因为路过自己的生活而使自己一生发生翻天覆地的改变。

遗憾的是希望电影可以对这种地狱的模式以及这个充满魔鬼的沙漠再多详细解说。

因为犯有罪孽而无法离开这片魔鬼地带的设定，其实很像2014年的小成本恐怖经典片《意外空间》，人们同样因为有罪而被永远被困在一个地方无法离开，几个故事之间也都带有关联。

但是《一路向南》的设定更趋向于闻味而来的魔鬼主动猎食，捕杀或收集这些罪人进自己的鱼池，本质上有罪之人并无赎罪之说，只有暴力与虐杀；而《意外空间》的本质却是救赎，灵魂类似于苦修在这个空间受苦，而活人却可以享受人世间的幸福，被困的地方可以说是监狱而非地狱。

摄魂怪一般的恶魔大抵就是人横死后的怨念、痛苦所化身，所以杀戮之时也是暴力非常。

而到最后我们会知道胖子之所以没有被杀而是被困在无法解救女儿的永恒痛苦里是因为看似忠良的丈夫就是罪魁祸首。

从同一间汽车旅馆出来的三个女孩心里有一个共同的秘密，即第四个成员之死。

不过素食主义者被撞的稀巴烂送往医院后膝盖掉下来又被肇事司机手掏进去拍的还蛮连贯，看着也是真疼。

而洗洗安静转身就走的司机难道只是魔鬼的工具人吗？

找妹妹的哥哥可以说是最可怜的一个角色了，找了妹妹十三年几近入魔却被妹妹抛弃给了沙漠恶魔。

一路向南，一路向难。

世人皆有罪，孰当罚当赎？