导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
喜欢前半，幽默又治愈。后半突然乱起来，节奏不好。不过三陆地区重新找回希望是好事。
神去村 低配
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律
宫藤官九郎还是稳的。如果可以，中国也可以推行公私合营的乡村民宿。但有一点，乡间生活可并不轻松，尤其是小农经济下的乡间劳作。最后说一点，看宣传图，我还以为是三浦贵大，结果竟然是苏打，意外之喜呀，意外之喜呀。
好难看 叙事混乱 没有抓手 人物浮夸
日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
拖沓散乱，笑点尬，苏打也救不回
现在还是觉得疫情就像做了一场梦，天天戴着口罩上下班，甚至没有休息连续上班，街上也没有什么人，这样的日子过习惯了，疫情突然也就结束了
日本东北海边渔村的生活。虽然有强震后失去亲人的苦楚，又临疫情封控，人口还在不断搬离与逝去，但当地人仍是日出日落按惯有节奏，过着自己的日子。外地人的介入，在这个渔村引起阵阵涟漪。有些意思，表演稍嫌夸张。
前面还行，后面芋煮会什么鬼。小情小爱真是无聊啊
是日本主旋律没错，但还是哭晕
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
日落日出 サンセット・サンライズ (2024)前段宛如日式《小森林》，垂钓、料理与海风构筑的乌托邦，精准捕捉后疫情时代人们对"喘息空间"的集体渴望。当镜头掠过锈蚀的渔船与布满蛛网的窗棂，空房化危机如暗礁浮现。废弃小学储物柜里的母亲日记、邮差逐渐缩减的派送路线、前任村长关于海啸吞噬希望的独白，这些零散的意象最终拼凑出乡镇衰败的完整肌理。但随着"空房"谜题揭开，温情面纱后露出集体凝视的獠牙。村民以爱之名的围猎，将女主逼入"必须幸福"的剧本，使影片从田园牧歌急转为社会实验。
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
好吵的电影，所有主要角色的性格都是在现实世界看到会绕着走的那种（） 拍到最后突然探讨的主题还不如看飞翔吧埼玉（）
想去日本东北钓鱼
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。
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得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！
喜欢前半，幽默又治愈。后半突然乱起来，节奏不好。不过三陆地区重新找回希望是好事。
神去村 低配
疫情，地震创伤，乡村振兴，日本主旋律
宫藤官九郎还是稳的。如果可以，中国也可以推行公私合营的乡村民宿。但有一点，乡间生活可并不轻松，尤其是小农经济下的乡间劳作。最后说一点，看宣传图，我还以为是三浦贵大，结果竟然是苏打，意外之喜呀，意外之喜呀。
好难看 叙事混乱 没有抓手 人物浮夸
日本乡村振兴片怎么进北影节的，难看。
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
拖沓散乱，笑点尬，苏打也救不回
现在还是觉得疫情就像做了一场梦，天天戴着口罩上下班，甚至没有休息连续上班，街上也没有什么人，这样的日子过习惯了，疫情突然也就结束了
日本东北海边渔村的生活。虽然有强震后失去亲人的苦楚，又临疫情封控，人口还在不断搬离与逝去，但当地人仍是日出日落按惯有节奏，过着自己的日子。外地人的介入，在这个渔村引起阵阵涟漪。有些意思，表演稍嫌夸张。
前面还行，后面芋煮会什么鬼。小情小爱真是无聊啊
是日本主旋律没错，但还是哭晕
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
日落日出 サンセット・サンライズ (2024)前段宛如日式《小森林》，垂钓、料理与海风构筑的乌托邦，精准捕捉后疫情时代人们对"喘息空间"的集体渴望。当镜头掠过锈蚀的渔船与布满蛛网的窗棂，空房化危机如暗礁浮现。废弃小学储物柜里的母亲日记、邮差逐渐缩减的派送路线、前任村长关于海啸吞噬希望的独白，这些零散的意象最终拼凑出乡镇衰败的完整肌理。但随着"空房"谜题揭开，温情面纱后露出集体凝视的獠牙。村民以爱之名的围猎，将女主逼入"必须幸福"的剧本，使影片从田园牧歌急转为社会实验。
剧本很扎实，311创伤是过去，新冠是当下，城乡人口发展失衡问题是未来，男女主不再是具体的人，两人分别代表着东京大都市与东北偏远小镇，祈祷会祈祷的是东北会走出地震阴霾，正如结尾所说，两人不是夫妻也不是姐弟，而是共同和谐发展的美好愿景
好吵的电影，所有主要角色的性格都是在现实世界看到会绕着走的那种（） 拍到最后突然探讨的主题还不如看飞翔吧埼玉（）
想去日本东北钓鱼
很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。