名侦探柯南：万圣节的新娘

从结论说起，万圣节的新娘在推理上的设计并不少，而且相较于其他的剧场版篇目也不落下风。

这里首先要明确一点，我所说的“推理”并不是“侦探一本正经地向大家说出对于案件的分析”这一形式或流程，也不是“观众猜不到凶手是谁”这一结果，我想推理小说中也不乏“没有详细的解密过程”或者“提前猜到解答”的情况，但这不能作为“本篇没有推理”的依据。

我在这里所说的推理只是依据前文给出的伏线得出解答而已，而在万圣节的新娘中也就是指“在保证公平性的情况下指出who，how，why。

”一 who的设计本篇的嫌疑人很少，准确地来说只有两个人，所以很多的观众都认为who太明显了。

这一点是不可否认的，而且我认为本篇的核心的谜题也不在于who，而在于why和how，但是这并不代表编剧在who的设计上没有花心思。

在研究如何推理凶手之前，我们不能忽略本篇的解密需要先确定凶手的范围。

虽然观众都知道嫌犯只有两人，但是这次的案件是在开放场景发生的，柯南作为侦探不能这么随便地将嫌疑确定到这两人身上，而圈定嫌犯这一过程本身就是一个回收伏线同时解密的过程。

“凶手执着于两人的婚礼”，“灰原在案发前捡到纸条并交还给了被害人”“小兰曾经告诉两人有个孩子捡到了被害者的东西并交还给了死者”和“少年侦探团遭遇爆炸案”这四点推理出犯人在废弃大楼安置炸弹的真是目标是杀害看到纸条的小孩，由此推测凶手需要知道“少年侦探团的人看到过纸条”和“少年侦探团会去废弃大楼”两个信息，进而才确定了凶手的范围。

然后来看一看关于who的误导，在明确的嫌犯如此之少的情况下进行误导是很困难的，但是我认为编剧的误导仍然是成功的。

柯南脑中闪回了前文的伏线之后，编剧借小兰之口说出了“丈夫是凶手”这一误导项，同时回忆起“他退休之后很少和人接触”和“丈夫右手曾经受伤”两条伏线，同时结合柯南和小兰的对话在最后的解答之前对观众进行了误导。

至少我有一瞬间是被骗到的，毕竟全篇明显侧重于刺激的情节，这样简单的解答也就变得顺利成章了，不过事实证明我还是想的太简单了。

因此，虽然嫌犯很少，也很容易猜中，但是不可忽略其中存在着明显的误导上的设计，这在剧场版中我认为并不多见。

最后，来看一看最后确定真凶（妻子）的过程，虽然在解答的过程中并没有一个解释的过程，但是同样存在着伏线。

结合“凶手在和五人组对决时右肩受过伤”，“抬起左手帮丈夫拿下黏在手上的发票”和“抬起左手摸丈夫的头发”三条伏线锁定了凶手（那两个俄文的单词其实也是，但我感觉给的太直接了一些。

）因此不难看出，虽然谜底看起来简单，但是其中是存在着收伏线和解密的，只是并没有将这个过程表现的很明显而已。

当然，在who上的解密仍然是存在问题的，在柯南已经提出了“肩膀里的子弹”这一关键证据之后，佐藤还指出了凶手有一个“说漏嘴”的失误（伏线），可以想象这一环节可能是希望给佐藤一些表现的机会，但是这个伏线存在很多的问题。

第一，太简单，很无聊。

第二，在已经提出关键证据，锁死凶手的时候这个证据很突兀。

第三，凶手在设定上是很强的，犯这种低级错误破坏了人设。

当然整体来说，我认为本篇在who上并没有放水。

二 why的设计本篇的why是解答的核心之一。

本篇的why其实有两个，一个是案件的核心，也就是柯南和凶手在停机坪上提及的动机。

另一个是案件的一个组成部分，也就是少年侦探团在废弃大楼遭遇炸弹的原因。

先来看一看少年侦探团在废弃大楼遭遇爆炸的事件，在前文我已经提到了有关这个事件相关的伏线还有这个事件本身作为伏线的作用。

这里主要先来说一说这个环节存在的问题。

凶手和少年侦探团是第一次见面，对于他们的行动风格并不了解，却敢操纵他们自己跑去废弃大楼，然后一起走进房间，因此我认为这个计划是存在问题的。

当然，这只是其中一个环节，接下来看一看更为关键的核心动机。

本篇的核心动机简单来说就是“凶手打算将与自己敌对的组织全部诱骗到涉谷，利用炸弹将他们一次性全部除去。

”这个动机同样是可以推理的。

首先，在营救千叶这一环节给出了“存在一个全世界追着凶手跑的组织”这一信息，这就是解答的基础。

“凶手放出自己要退隐的消息”和“组织成员掌握了凶手行动的地点”这两个信息就指出了“凶手诱导组织成员集中到涉谷”这一可能性，进而推出动机。

整个过程环环相扣，个人是比较喜欢的，不过误导性不好说。

三 how的设计本篇的另一个核心我认为是“凶手打算以何种方式解决组织的成员，”也就是how。

这里的how我指的是凶手在涉谷设计的大炸弹。

我在这里要指出，从烧毁的纸条猜出现场为涉谷只是解密的第一步，个人认为“地点在涉谷”这一点本身才是真正的伏线。

不过我们先把目光移回故事的开头，在整个故事中特制的炸弹出现过好几次，反复向观众强调了“炸弹中存在粉色和蓝色两种液体，且当这两种液体接触时炸弹就会爆炸。

”这一信息在开头的项圈炸弹，三年前的废弃大楼的炸弹，少年侦探团在废弃大楼中遇到的炸弹以及柯南和安室的交谈中都有提及，这条伏线可以说是大大方方地摆在观众面前，但是我作为观众在解答出现前仍然不知道它的作用，甚至意识不到这是伏线，我认为这一设计是成功的。

好了，接下来回到刚刚提到的“地点在涉谷”这一伏线，本篇将其中隐含的“涉谷存在高度差”这一信息（虽然国人可能不知道，但在日本这可能是常识？

）作为了伏线，也就是说猜到地点并不是结束，而是得到了一个新的伏线。

随后在柯南赶往现场的过程中有出现“大量粉色的南瓜灯”（没错，和炸弹液体的颜色是一致的，看似是节目效果的颜色很可能也是设计的伏线），结合以上提到的几条伏线最终才得出了“将液体放在南瓜灯里，利用涉谷的地形，让两种液体在街道中心会合，最终引发爆炸”这一诡计的解答。

因此，这一诡计是公平的，是通过回收伏线得出的，所以我认为这也是推理的一部分，而且就其想象力和规模来看我觉得这是一个有趣的点子。

当然，不可否认的是这一诡计确实存在着诸多的问题，比如凶手如何准备炸弹？

凶手如何布置现场？

现场的下水道怎么办？

问题多多啊。

最后再稍微说一下这个诡计是否可以交给柯南来解答，我认为是不合适的，因为如果柯南早就看破这一诡计的话那应该尽快让人回收这些南瓜灯，那也就没有最后阻止液体交汇的情节了。

四 总结综上所述，本篇的推理浓度不低，在who，how，why三方面都有花功夫设计。

此外，本篇也搭配了充足的伏线，而且在从两方面可以看出伏线的处理是不错的。

第一，在所有伏线中不乏思路巧妙的地方（比如炸弹结构的伏线以及通过人物动作，也就是画面呈现的伏线）。

第二，本篇的伏线分布的比较均匀，全篇根据主要的情节可以拆分为多个环节，比如第一案前后，三年前的事件，少年侦探团遭遇炸弹，千叶被绑架等，几乎每一个环节在保证剧情的同时都加入了解密需要的伏线，这一点是很好的。

这里还有一点需要注意，这样的伏线密度或者说解密水准和其他所有柯南的剧场版对比我认为也是不落下风的。

（以下几段泄底贝克街的亡灵，通往天国的倒计时和迷宫的十字路口，没看的可以直接划到最后一段）我们可以对比一下其他的剧场版。

首先来看贝克街的亡灵，作为柯南剧场版中最富盛名的作品之一，其在伏线设计，解密，意外性上很可能还不如万圣节。

现实中的案件优作只是提出了诡计（现场有金属探测器勉强算线索吧），回收的伏线也只是“小孩踢球时拿过刀”而这一伏线指向的是证据而非解答。

再来看游戏线，游戏中的解密主要是一些即时的推理，譬如莫兰上校出千的手法，酒馆座位的真实主人，车夫的身份，如何确定开膛手杰克的身份这些，有些效果虽然不错，但是并没有什么伏线，大多是给线索就直接推理。

收伏线的地方只有最后“诸星=宏树”这里，回收了“诸星在时钟倒转之前就注意到问题”和“诸星作为足球少年对足球没兴趣”两点，且先不说伏线设计的质量如何，单是数量就差了一大截。

因此贝克街虽然成功将小推理融入了故事，带来了情节上的精彩，其推理实力可能并不高。

然后，我们再来看看通往天国的倒计时，这也是一部评价不俗的作品，我认为本篇的核心谜题在于凶手的why，who、how和DM的解答在伏线设计上并没有花费太多的笔墨。

那么看一看动机涉及了多少伏线，“破碎的酒杯”，“角度相同的画作”，“拉着窗帘的画室”，“建筑的位置”，“第三案尸体的位置”和“没有破碎的酒杯”总共六条伏线/线索，万圣节相比之下同样不落下风，甚至还涉及了更多的方面。

最后再来看一看迷宫的十字路口，本篇的核心解密有三点，第一是who，第二是暗号，第三点是how。

暗号的解答用到的伏线只有一开始的皮球歌和调查过程中给出的地图。

who和how的设计就更加简单了，who的解答上最有用的伏线只有一个口误（日语梗+冷知识，个人认为很一般），暴露了凶手会使用武器的事实。

而how所用的伏线就一个“听到过落水声”。

由此可见，本篇虽然形式上很有推理的样子，但是解密的设计并不突出。

由此可见，如果只看解密上的设计万圣节相较于早年最知名的剧场版仍然可以一战。

（以下无泄底）不过在看过全篇之后也很容易发现，万圣节的新娘中并没有一个有序的完整的条理清晰的符合一般形式的解密过程，本篇将解答简化拆分之后放到了终盘的各个位置，导致解密感有所减弱。

但是作为一部荧幕爽片，我认为这一选择并不是一个不好的选择。

因此，本篇作为柯南剧场版是有不俗的实力的。

松田警官危机时刻解决案件很有以前看港片的味道。

我觉得啊，柯南系列总是能够把公安，警官还是黑社会琴酒间谍这些刻画的为妙微肖。

就是你会很向往有这样的侦探出现在社区，有问题就有这些侦探帮你破案之类，很喜欢主推推理这个设定，很有脑，总之在我心中有很特别的地位。

每个角色都已经深入我的心，然而消费太久了，为何不要让柯南与小兰有情人成眷属，然后他们生出一个小男孩，就让他叫做柯南呢。。

而灰原就让他保持小朋友，与其他人快乐成长呢？

能这样就不能每年出一部电影吧，因为柯南与身边角色关系会瓦解。

希望赤井一家真的是破除柯南魔咒的关键一家人。

因为小兰这样一直等待，让人很不要相信爱情了啊！

我一直说服朋友说柯南系列已经不一样，然而很多人已经弃番啊。。

人物关系多到已经让观众吃不消了啊。。。

希望有生之年可以感到完结撒花。。。

这部电影，后面在直升机决战部分很精彩，安室透这种单身完美男子，又有脑有情商高，其实他会喜欢怎样的女子呢？

柯南系列把男子们都塑造得很帅气，专门搞事业的女强人反而比较少呢希望可以为他和赤井秀一配上势均力敌的女生对象把，不要再基配了。

我愿称之为美国爸爸的日本儿子给多年前闹掰的俄罗斯叔叔伸出了集体主义的橄榄枝。

小柯还特地学了俄语呢。

“辣个少年“三言两语化解了暴躁老妈的丧儿之仇，恋爱脑警官最后一刻硬气一把找回做警察多年的“职业素养”。

话说大叔脑袋真的没事吗，瓜娃子小柯非法持有医疗用品造成大叔神经系统耐药性受损在日本判几年。

最后把少年白给团喊到爆炸中心真的合适吗？

柯南你在警视厅一众人前到底演还是不演给个准信。

言归正传。。。

一方面，我能理解这个电影打高分的人。

它确实比以前的拖沓划水好看，节奏逻辑也过得去。

甚至可以说是老少皆宜，要笑点有笑点，要“升华”也有升华，基本满足众人到电影院图个乐呵呵的愿望。

甚至在配乐、动作戏部分也深得美国爸爸真传（虽然我不喜欢扮酷耍帅装潇洒、地下室带墨镜、痞里痞气痞言痞语，但是别人喜欢我也不敢有意见）另一方面，我也能理解打低分的人。

柯南的局太大了，已经完全脱离了优秀的电影所能容纳的量度。

硬塞那么多人那么多情绪进去，九九八十一碗水必然端不平，照顾不到铺垫不周，碎片感和突兀感无法避免。

比如小兰和大叔这种主要人物彻底沦为工具人，主要负责制造笑点并call一下这部剧辣个走失多年的“蓝主角”洗衣机。

这是它的错，也不是它的错。

拥有这么完备的产业链和品牌，柯南的完结已经不取决于剧情和作者了吧。

它完全沦为了商品，一种尚且粘连着观众的一些情感的商品。

我并不期待下一部，但下一部出了我可能还是会看。

是的我就是和柯南一样，拧巴。

为了吐槽特地开个长评。

不过事先说明我觉得在近年的柯南剧场版里面属于水平优秀的了（关键字“近年”，不要搬出来贝克街的亡灵，这能比么）。

比起去年的一枪射穿新干线和前年的行李箱偷渡，再之前的和叶玩花牌和蜜汁犯罪动机的世界名画，都要好太多了。

虽然我可能还是更喜欢安室透和赤井秀一喜玩摩天轮和自曝恋情的那2部2333。

然而虽然优秀，却写不出零的执行人的时候那种正经的长篇大论了。

可能是柯南的娱乐化日渐严重，也可能只是社畜我过个周末不想动脑。

柯南第25部剧场版，虽然年年都在失望，但剧场还是那么多人。

一代人的情怀。

期待明年的黑衣组织。

感觉磕琴哀的组织又可以蠢蠢欲动了。

虽然我很有公德心的不会透露犯人是谁2333，不讨论剧情，但是提醒一下以下内容有很多剧透。

====================我是吐槽开始的分割线====================这次剧场版的舞台是非架空地点的涉谷。

一开始疑惑每年4月份上映为啥会选择万圣节，但是看了以后就那路或多了。

万圣节的涉谷是东京人流最密集的地方，十字路口每年都有警察维护秩序。

话说婚礼那幢楼还是去年死神原画展的地方，和电影里一样俯瞰涉谷站。

扯远了。

柯南剧场版的传统就是不停的邀请知名男神来炫技拉票房。

老牌的平次基德不够用以后就开始疯狂曝光安室透赤井秀一，这一部更是邀请了永远的白月光松田阵平。

佐藤警官和高木的感情线和婚礼葬礼的恶搞就一笑而过了。

看到警校5人组的时候还是会有点难受。

其实松田阵平死了那么久，佐藤警官会放下他和高木好好在一起是人之常情，可是就算脑子明白，看到高木假扮松田，看到佐藤眼里只有高木，心里还是会有点惆怅。

虽然高木并没有错。

犯人很好猜，但是这不重要。

小五郎一上来帅爆飞身车下救灰原，然而被车一撞就这么在医院躺到了电影结束。

麻醉药抗体梗，官方吐槽最致命。

除去一开始婚礼时柯南的YY，没有新兰线，所以小兰久违的没有了生命危险，就这么在老爸身边病床前杀了青。

灰原哀没有了上一部的万能小助手功能，和少年侦探团一起变成了乖巧小伙伴（工具人？

）。

不过作为一个很不喜欢小屁孩的人，这次少年侦探团那3小只没有做妖我还是很欣慰的。

然后我最喜欢的安室透，80%的时间都带着他的项圈被关在了笼子里。

虽然在最后又发挥了超出人类体能的从楼顶跳进直升机和犯人打斗直到飞机坠毁，虽然还是带着眼前炸弹爆炸也好飞机坠毁也好都不会死的光环，但是关键时刻都有别人助攻，感觉本部活跃度少了不少，本人不太满意- -。

柯南么就不用说了。

不过看的时候我一直在想，如果没有阿笠博士他能干嘛...仔细想想其实无数次拯救日本的都是阿笠博士好吗。

那个皮球也太逆天了。

每一部都发明了个不用深究的逆天神助力道具，帮助柯南完成了使命。

====================我是吐槽结束的分割线====================每年11月7日，是荻原的忌日。

警察学校组的4个人每年都会去给他扫墓。

4个人站在一起，没有了警察学校篇5人在一起的时候的互相吐槽的少年感，毕业以来，他们都长成了大人。

可能分开来他们都是能够独当一面的优秀警官，可是当他们聚在一起，依旧是知根知底的损友和互相信任的战友。

5个人打闹欢笑的照片，如今坐在桌前喝酒的只剩下了降谷零一个人。

他们在一起的时候并没有表现的非常喜欢对方，特别是松田经常和降谷打架斗嘴。

可能男人的羁绊就是这样的吧。

结尾曲响起的时候，零看着那张5个人的照片，对着另一个酒杯轻轻碰杯，微微笑了。

共同度过的那段时间，身边的那4个人，会永远存在在零内心最深的地方。

哪怕只剩下他一个，他也不会停下来的。

他是公安警察。

他比任何人都深爱着这个国家。

《告别》作者：万圣节的新娘再见了，“新人——谜语——爆炸”。

你这不明所以的老三样，适合为旧时代做定场。

欢迎你，“冲击——反转——铺排”。

你耳目一新的尝试，适合替新时代来开场。

再见了，前期拖沓，后期爆炸的流水账。

你可曾想过，你的冗长往往会织就观众的悲伤？

欢迎你，双线并行，交锋不停的好剧情！

你可曾想过，你的精彩有时会伤害观众的膀胱？

再见了，粗暴的伪推理。

如果只靠犯人自爆，那侦探和警察还有什么存在的意义？

欢迎你，复苏的真推理。

你终于想起来，资料收集，材料分析，伏笔回应，找寻破绽才是刑侦片的核心。

再见了，可怜的老工具人。

让我们设想一下，在过去，如果小兰不再是报警器，灰原不再是哆啦A梦，毛利叔叔不再是柯南的引路员，他们还能不能在剧场版有一席之地？

欢迎你，尊敬的老角色们！

在片中，我们不会忘记，当小兰凭借速记能力找出了关键的线索，当毛利叔叔舍身救下灰原并引出重要剧情，当灰原与少年侦探团全程参与案件，他们已然获得了自己的高光时刻，他们亦是“名侦探”的一员。

言尽于此。

总之，让我们为旧人献上感谢，为新人献上祝福！

最后，让我们鸣响下一部剧场版的礼炮，祝愿它延续辉煌，不负所托：啊，雪莉！

啊，雪莉！

啊！

雪莉！

广州这个疫情，电影院估计是没戏了，先睹为快。

加一星给柯南剧场版还在坚持。

1.应该算是近五年中质量较好的一部了吧虽然众所周知近几年质量是如何走下坡路的，怎么说呢，推理部分依旧比较弱化，也没什么惊心动魄的反转，柯南惯例上天下地冲上月亮拯救涉谷，最后眼看炸弹混合液就要逼近，只有少年侦探团5个人站在中间，那种感觉真的是，警察们都去干嘛了！

2.科技才是双刃剑，成也萧何败萧何。

阿笠博士才是和平守护者。

3.平时就不给力的毛利叔叔，这次干脆整个电影都躺平，令人羡慕。

4.开始的婚礼现场，园子cue柯南在想和小兰结婚，镜头晃过柯南左边站着小兰，右边站着小哀，编剧怕不是在作死。

5.如今的柯南真的是分分钟走在走偶像路线

6.虽然但是，最后齐心协力不知道通过什么物理原理阻止爆炸时，经典的BGM响起，还是觉得超级燃啊！

7.最后的片尾曲《时停错觉》，也挺好听的。

8.最喜欢的哀酱戏份仍旧少的可怜，但是分分钟还是飒炸！

真心期待明年的哀酱主场，希望技压群雄，扬眉吐气，成为最让人喜欢的一部！

加油！

9.最后，应该是阿笠博士猜谜时间最敷衍了事的一部了吧（笑）

简评：这一部剧场版的剧情承接自漫画长篇1200万人质以及短篇集警校五人组，和原著联系非常紧密，无法当作一部独立的剧场版来看待。

单独来讲本片的剧本应该是后古内一成时代写得最好的一部，虽然没有传统的推理演绎但走的也是标准的谍战片的路子，节奏紧凑剧情线索也非常清晰，同时也贡献了一个柯南剧场版历史上最为强悍和疯狂的反派，电影从头到尾都安排了很多的爆点来推进剧情，安室透闪回和结局的两场动作戏也是拍的非常精彩。

不过这一部的内容塞得有些过满了，更适合作为一个多集的TV长篇来呈现，整个故事塞到不到两个小时的剧场版里会显得很赶，也几乎放弃了对新角色的深度塑造。

柯南剧场版在很久之前就走了卖角色卖CP的路子，电影更像是为了主推某些个人气角色而写，而不仅仅是在柯南的世界观下讲一个故事，万圣节的新娘也同样如此。

不过除了有黑衣组织登场的剧场版以外，观众即便不熟悉这些戏份吃重的陌生角色也并不妨碍他们去理解这些故事，完全可以当作一部独立电影来看。

而本片的剧情是和原著长篇1200万人质以及短篇集警校五人组有非常紧密的联系，电影基本上也是直接当成这两个篇章的续集在写，观众如果不了解这些篇章的故事与主要角色的话看起来会非常吃力。

与原著故事的紧密联系也是万圣节的新娘在剧作上和以往柯南剧场版最为不同和特别的一点，至于这点变化是好是坏就很难说了。

自静野孔文接手柯南剧场版以后剧场版就一直存在严重的节奏问题，包括后面的永冈智佳也是如此，普遍的情况是文戏拍得过于干瘪高潮戏又拍的过火，使得电影看起来会显得很不连贯。

而从剧作上来看，这些作品也都存在高潮戏过于集中在头尾的设计，使得用于铺垫与过渡的第二幕会显得太过平淡，看的很是无趣。

尤其当古内一成离开以后，剧场版的推理部分甚至都变得乏善可陈了，一切的一切都是为了在电影头尾能听个响。

节奏问题一直是我近些年对剧场版喷得最多的点，而在万圣节的新娘里这点得到了很大的改善。

新导演的处理方式就是加快整体节奏，除了前两幕警方两次对案件的情报梳理以外，导演不会在同一个场景或者画面里浪费过多的时间和台词去进行描绘，通过镜头和台词将主要信息呈现给观众以后就会迅速切入到下一个场景和画面，剧情的发展以及人物间的对话同动作戏的表现一样都是很迅速的，节奏非常紧凑。

这种处理方式表现得最为突出的就是第二幕万圣节游行发糖果的那一段，佐藤怒气拉满后直接过来扇了风见一巴掌，然后迅速展开搜捕工作，这期间两人都没有任何的歇斯底里与额外情绪流露，拍的非常的利索。

由此延申的一点，就是导演对各个笑点的编排和处理也非常娴熟，典型的表现就是在长篇幅的严肃情节里穿插一些一闪而过的笑点，比如柯南爬水管时和小伙伴的斗嘴，以及高木前脚还在耍帅后脚内心就在狂念柴犬与杜宾犬的结合等等，这些笑点都起到了很棒的调节气氛的作用，同时也不会显得很突兀。

当然除了新导演的个人特色以外，本片的编剧也贡献了很多像是小五郎的麻醉抗性以及刑警“普通”的一天这些内部笑话，甚至警视厅恋爱物语的两组CP都在本片通过笑点的形式来发了糖，看得很让人惊喜。

除了对文戏部分的优秀示范之外，导演对动作戏的处理也是一脉相承的，不管是闪回段落四人组的群像展示，以及结局连串的枪战爆炸和肉搏都拍的非常的干净利落，尤其是闪回段落完全可以用一气呵成来形容，对四人组和反派以及动作戏的展示都拍得极其流畅与精彩。

不过本片最后的收尾情节拍的并不好，或者说和之前的动作戏比起来会有些平淡，经过这么多年以后还是用一个超大号的足球来解除危机实在是显得有些创意不足，这点和之前的银色子弹以及铁轨飙车相比尤为明显。

节奏问题的改善除了新导演的个人特色以外，编剧自然也有功劳，突出的表现就是电影的各个节点都安排了爆点来推动剧情，而不是像前面的很多剧场版那样将它们集中置于头尾来展示，这使得电影看起来会更平滑和连贯，不会有一种时紧时松的割裂感。

这其中最让人称道的还是第二幕的处理，以前这个用于过渡的一幕总是处理得非常干瘪，看起来会非常无聊。

本片第二幕通过一颗室内炸弹开始，之后接连安排了绑架，情报交流与分析，跟踪与反跟踪，搜捕交涉与营救等一连串事件，各个情节之间的推进非常迅速，看的让人目不暇接，这种情节编排无疑要比以前一些作品要高明不少。

除了节奏以外，柯南剧场版现在也存在推理部分乏善可陈的问题，导致观众和编剧都越来越不把这部分内容当回事，而是更加注重它的动作属性。

本片的处理和纯黑的噩梦一样，既然写不好推理那干脆就不写，彻底放弃传统的推理与侦探元素转而往特工/谍战片的方向写。

不过纯黑的噩梦里采用的是反派视角来推进剧情，基本上都是打开天窗说亮话，故事重心都放在了库拉索这个人物身上。

而万圣节的新娘是传统叙事，所以全篇依旧悬念重重，观众依旧需要跟随电影来逐步揭晓这个故事的全貌。

但是本片在剧作上和以前作品一样，依旧存在角色先于剧情，或者说是剧情服务于角色这么个情况。

本片主打高木佐藤和警校五人组，在片中高木佐藤两人和柯南一样成为贯穿全片的重要角色，他们俩作为柯南世界里的常驻角色在剧场版里唱大戏也很正常。

而警校五人组除了安室透以外都成了故人，要给他们安排核心戏份其实是非常考验编剧功底的。

本片并未处理好警校组的戏份编排问题，将闪回时间点放在松田阵平阵亡前的一天，以及第一幕穿插的整段闪回戏其实都显得太匆忙了，虽然闪回戏本身拍的足够精彩但在时间轴的选取上还是值得商榷的。

另外还得提上一嘴的是，柯南剧场版不适合单独穿插这种过于完整和长篇幅的闪回段落，这会切断大电影应有的连续性，引爆摩天楼里的汽车案也有同样的问题。

作为警校组的唯一还存活的角色，同时也是目前柯南主线里的男主之一，安室透在本片的表现还算中规中矩，编剧要处理好这个活跃的角色，要比去给故人打补丁方便多了。

虽然作为海报的C位角色，安室透的戏份并不算特别多，而且出三次外勤吃三次瘪，但是角色依旧展现出了符合人物定位的能力与魅力。

片中的闪回和结尾段落都为他设计了大量精彩又帅气的动作戏，全片他对局势精准掌控以及结尾算计反派的情节都将他的角色魅力体现的淋漓尽致。

简单来讲就是戏份不多，但是给足了高光时刻，从卖角色的角度来讲还是比较成功的。

本片其实对老角色的塑造都算中规中矩，除了人气王安室透以外，贯穿全篇的高木佐藤两人也安排了非常多的对手戏和个人塑造。

高木在本片是实质上的男二号，除了日常和佐藤组CP以外也体现出了与人物外表反差很大的，极强的临场应变能力，佐藤则把这个角色身上火爆与温柔这两个对立的特征都展现了出来。

其它戏份较少的角色，比如短暂登场的警校三人，两位女主小兰和小哀，以及睡了大半集的小五郎等等都给了一定的戏份来凸显角色性格与作用。

当然不得不提的还有我们的大男主柯南，本片虽然和去年绯色的弹丸一样依旧采用人气角色牵头的群戏模式，但是叙事主视角以及推进剧情的核心人物还是放在了柯南身上，并未让其它人气角色强行抢戏。

由于本片走的是特工片的路子，这个无所不能的超级小特工反而更符合本片的风格，而且在通篇的神棍表演之后，在结局还是让他展示了人性的一面，最后的拥抱画面也是角色塑造上的点睛之笔。

虽然电影给了老角色应有的塑造，但是对新角色的演绎显然是不足的，这点在中段才正式登场的第三方组织身上体现得很明显。

本片除了传统的正邪对立之外，还在故事中设计了一个第三方组织，第二幕也是以这个组织为重心来进行叙事。

第三方的插入给故事带来了更多的变数，看起来要比以往的作品更有意思，也解决了之前作品第二幕过于平淡的毛病，但是电影本来就有警视厅和警校五人组的故事线做支撑，在这其中再插入一个全新的组织团体的话就会让故事显得过于臃肿，这也是剧作上的一大弊端。

过于臃肿的故事让导演不得不在有限的时间里加快节奏来推进剧情，这就使得这个第三方组织的背景和主要角色都未能进行深度刻画，充满了工具人的属性，结局的拔河表演更是把这个属性无限放大。

除了第三方组织以外，本片的反派也缺乏足够全面的刻画，当然把它当作一个纯粹的反社会疯子来看待也未尝不可，只是本片里这个反派所展现出的能力是非常恐怖的，完全可以用文武双全来形容，甚至都可以称作柯南剧场版历史上最为强悍的反派。

在这个前提下，缺乏足够的角色塑造就会让人倍感遗憾，因为角色所展现出的实力和它的个人塑造完全不对等，像是引爆摩天楼里森古帝二的完美主义就是补全角色的一个非常重要的特征，而本片的反派显然缺乏这种足够鲜明的个人特征。

总的来讲，《万圣节的新娘》和近些年的柯南剧场版一样依旧还是角色先行的作品，有很强的卖角色卖CP的意思，和原作的剧情联系也达到了历史之最，有一定的观影门槛。

但是它的变化尤其是新导演所带来的叙事节奏的改善是值得褒奖的，全篇也贡献了很多的爆点和笑点，看起来要比近些年的作品舒服很多，放弃推理走纯粹的谍战片模式也让电影变得更加的纯粹，算是扬长避短了。

说是十年来最好的一部，不算骗人。

无论是节奏、人物还是立意都没有差劲得离谱，尤其是前半段的回溯，没有什么大的阴谋，却让人完全投入到节奏中了。

一段好的情节，就是可以在短短的时间里建立起共情，一段追击犯人拆炸弹，一段帮工藤善后水管，五人组的内容不算多，却完全能从中感受到几位的能力、责任感和深厚的感情，那是很美好的事情。

人物塑造得太好，由此为“来的人越来越少”生出由衷的惋惜。

他们一起度过的青春，各自发光发热的领域，那段时光一定很好吧。

但是主线确实又很一般，最后的大招是一以贯之的反物理反科学，更不用说最终犯人的身份暴露得未免也太早，还没过半就有一种“只能是她”的感觉，没有撑起精彩的回溯，只是生硬地顺出一个故事，然后普通地度过了。

什么匪夷所思的直升机大战就不说了，是一定要点动作戏还怎么的，一边运筹帷幄一边意料之外是吧。

磕cp派应该会挺满足，每对都发了点糖。

以及还有一点梨泰院的后遗症，时间设定和某几个镜头里攒动的人群真是令人害怕，幸好动画志不在此，人群退离得井然有序。

希望以后的万圣节，都平安快乐地度过。

这部剧场版在近几年是评价最高的了（终于及格了啊泪目），去年没能去电影院看，现在终于在网络上补上了。

1、感觉节奏很快，说话语速和歌曲节奏都变快了，本来以为是有意为之，然后看了评论才知道是把原片的每秒24帧变成了25帧……23332、但电影前半部分节奏真的把控不错的，有很多地方让我感受到了柯南中久违的紧张刺激和惊吓，也久违地好奇角色为什么要这么做，下一步又会发生什么3、笑点还蛮多的哈哈哈，而且确实蛮好笑的，而且还贡献了柯南很多慌乱的表情包和翻车记录4、狂撒狗粮的一部恋爱大作（）高佐可太甜了！

就是为什么要把吻戏删了啊！

这有什么不能看的吗！

高木也是帅帅的，且演技爆棚，贡献了奥斯卡级演技（）5、警校组的回忆部分也很不错！

除了有点柯学（）想到去扫墓的人一个一个变少，还是很失落的啊……还记得去年五月的时候官方发了主题曲的动画MV，看到四人给萩原扫墓，当时就感觉很悲伤……6、呼应TV版的地方还是挺多的7、配乐！

这里着重夸一下配乐！

新的作曲带来的新的风格新的空气，虽然与之前大野克夫老师的风格很不同，但在电影中非常合适，很洋气很好听很能带动情绪8、推理……没啥可说的，太简单了，仿佛作弊9、这次的BOSS堪称女战神啊！

又能造巨量炸药又能在负伤情况下与安室透大战五百回合，您是钢铁做的吧？

10、透子和女武神在直升机里肉搏，让人梦回纯黑的噩梦里的摩天轮掰头……11、涩谷的大楼质量太好了，又能挡住我柯的足球又能扛住直升机撞12、柯南阻止俄罗斯小姐姐复仇的时候，我心想，又要来霓虹金的“就算他是凶手，你也不能杀死他，就算杀了他xxx也回不来了”式嘴炮了吗……但是小柯的抱抱还是很暖的13、最后解决危机的方式……还是蛮柯学的，非常超现实主义。

唯一的优点可能在于彰显了众人协作的重要性，而不是柯南的个人英雄主义个人秀其实我觉得豆瓣这个7.3分还是很客观的，我也觉得值7分左右，因为不忍心给三星，就给四星喽

江江辣评“今年不用看世界杯了，看柯南就行了”。

确实，柯南的足球[足球]比世界杯更精彩。

首先，我不喜欢安室透，其次，我不喜欢安室透，最后，我不喜欢安室透。

但是五人组的友情永远都在戳我的泪点，第一次落泪是大家回忆起松田阵平，无数人心目中的白月光，我只是这“无数人”之一。

才沉浸在松田阵平过世的悲伤中，很快看到说高木警官想松田阵平，一些“啊，我是卿”在我脑海里划过，原来“宛宛类卿”是不分国界的。

晚上吃饭才讨论过四川是不是都是耙耳朵，电影看到前厅长恋爱后从魔鬼变得温顺，江江在我耳边说“娶了个四川老婆”。

我真地笑疯了，谁懂。

看到结尾才恍然大悟，不是他变了，可能他一直都在被“pua”。

《柯南》真地是一部喜剧电影，看到一些“柯学”，走钢丝都是洒洒水，踢足球才是重头戏。

我们对柯南踢足球的情节翘首以盼。

盼望着盼望着，呕，他踢了！

怎么？

这么小的球？

就这？？？

呕！

我就说嘛！！！

还有更大的。

大家看到结尾的[足球]露出会心一笑。

今年的博士猜题环节安排得很靠后——原来是给大家上厕所的时间。

毕竟一出题，我就跟着几位同僚火速跑出去上厕所，一开始我还不慌不忙，暗自惊叹导演设计这个“尿点”的妙处，看到同场次的人飞奔去厕所，我才跟着跑了起来。

平心而论，这一部还算是“全程高能”，我一秒都不想错过。

对五人组的刻画细致生动，恭喜73，终于又找到新的流量密码了。

他可以靠着卖五人组情怀再水一百集！

电影里把“沉睡的小五郎”这个梗玩得淋漓精致。

从麻醉药到他从头睡到尾。

感觉大家现在也都是奔着“情怀和/或吐槽”去的。

影院笑声满载。

看到最后柯南一个人出现在天台和犯人对峙时都发出“果然如此”的爆笑。

柯南推理犯人洋洋自得讲述犯罪计划，江江在我耳边“对台本啦”。

实在是精妙。

看到一些“柯学”情节除了“单走一个六”外实在没什么好说的。

总之，今年的电影相较前几年而言，我认为可看性更高！