堕落街传奇第一季

HBO的另一个叫法是—— 黄（H）暴（B）污（0）。

还没来得及叫剧荒，HBO就来了。

腐兰兰主演的大尺度力作：纽约街头的第三产业发展史—— 《堕落街传奇》 这是一部关于性工作者的系列，当年争议一时的任达华与蔡卓妍主演的《雏妓》，也是这个类型。

《堕落传奇》更写实，更注重大格局地展现特殊社会群体。

当然，也更好看。

上世纪八十年代，纽约的街头情色行业繁荣，与日本的同行不同，这里有大人物的推动。

这个大人物就是一对孪生兄弟，他们在乱世中白手起家，在纽约曼哈顿的色情行业呼风唤雨。

IMDb都打出了8.7的高分。

孪生兄弟的剧设，想起《白夜追凶》中的潘粤明没？

腐兰兰同样一人分饰两角，各种炸裂表演，完全是加强版的潘粤明（《白夜追凶》中，他分饰双角，演技差点让番叔觉得他要炸）。

上世纪七十年代，腐兰兰饰演的一对孪生兄弟，挣扎在社会的底层，生活不仅乱，还有点绿。

哥哥弗兰奇是个烂赌鬼，逢赌必输，被人追债那是家常便饭。

弟弟文森特，看起来有正经工作（酒吧酒保），按时上班，工作努力。

偶尔与女学生玩暧昧，还与美艳的酒吧服务员搞在了一起。

却是怂包一个，出门就被人打劫，被人枪指头，跪着唱征服。

并且管不住老婆，被绿的不要不要的。

故事一开始，主角就很惨，零光环，在这条繁华似锦的街头，这对兄弟是最没用的代表。

这条街就是红灯区，站在马路的只有两种人，嫖客与爸爸桑。

爸爸桑总会在汽车站挑选——菇凉。

对于刚进城的妹子来说，这里是第一站——好骗。

剧情发展到这里，整个堕落街的风俗画就完全露出了。

嫖客、接客女、爸爸桑、形形色色的娱乐场所和旅馆，灯红酒绿的浮华世界。

有竞争的地方，就会有生存法则。

这里每一个爸爸桑都会带三四个姑娘，姑娘给爸爸桑赚钱，爸爸桑负责拉客和提供保护。

令番叔不解的是，很多菇凉居然会爱上爸爸桑，甚至还会互相争风吃醋。

一边把自己辛苦赚的皮肉钱送给自己亲爱的爸爸桑手中。

一边娇羞状，对“爸爸桑”许诺的未来万分期待！

不过，爸爸桑真有他们自己说的那么好么？

并不！

每一个爸爸桑都有自己的处事风格，有的老谋深算，有的暴虐成性，有的野心勃勃。

黑头爸爸就是后者，他的眼中只有钱，为了赚钱，可以各种腹黑。

当然，也有他搞不定的事。

坎蒂，就是其中一个。

她，是堕落街的另类，她是没有爸爸桑“保护”的，单干、独立婊。

不过，她美丽成熟，且有头脑，人缘又好，所以，她是这条街赚的最多的女人，也是因为如此，经常会被嫖客骗钱，甚至会被其他皮条客敲诈勒索。

作为这个行业的前辈，她熟悉这条街的规则。

那就是：活好，价美，不贪心！

比如她的嫖客中有个还在上学的学生，在他生日当天找到了她。

他想告别自己的男（处）孩（男）身份。

可是，他并没有多少钱啊，只够来一次！

当情欲上涌时，他却没有更多钱来付第二次。

对于这种情况，坎蒂很有经验，先是坚决拒绝，然后妥协免费来一发（这就是放长线钓大鱼）。

眼尖的婊婊们，可能已经看出来了，坎蒂是由玛吉·吉伦哈尔扮演。

她曾经凭借作品《疯狂的心》提名奥斯卡最佳女配。

演技在线！

尤其是剧中，脱下头套的那一幕，那种难以名状的苦涩和生活无奈，充满屏幕！

黑头爸爸、坎蒂只是想着赚钱，但还有人比他们更有野心，更有格局，那就是主角兄弟。

他们想改变酒吧，又不想染指情色行业，他们的求生之路居然是我们都没有想到的。

前方无高能，此处免剧透！

《堕落街传奇》又名《红灯禁区》《情欲帝国》《成人的世界》。

虽然片名尺度较大，但是在这部剧的第一集，并没有展现老司机习惯的尺度，而是像《红楼梦》那样各种铺垫，各种主角悉数登场。

主线虽然不曾完整出现，但给每个人的人设都放置了可以变化的空间，这就是一部好剧的必要因素。

本剧脑洞惊人，毕竟是神剧《火线》的编剧大卫·西蒙和理查德·普莱斯的合作成果。

导演米歇尔，曾参与执导过《权力的游戏》《行尸走肉》《绝命毒师》。

需要脑补的是，兰兰也是导演之一！

情色行业是社会最丑陋的角落，然而各种行业都有上帝的凝视。

堕落街，是现实与幻象的转变，一切都会伴随黎明的到来而散去。

这就是现实，没有人知道昨晚发生了什么。

可是这里总存在人性的挣扎。

有人寒夜中的炉火取暖，有人在迷失中寻找自我。

狂欢总是能制造垃圾，就如同《出租车司机》中特拉维斯（罗伯特·德尼罗饰）和意外搭车的议员说——这城市有太多的垃圾。

《出租车司机》 议员说他懂，可下车就迈进了一家高级妓院。

每一个人都在控诉这个社会，然而每一个人都是垃圾制造者。

《堕落街传奇》的编剧大卫·西蒙说： 该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

堕落街表现的是堕落，也是堕落时代后面看不见的手。

这部尺度很大的剧，却不能用大尺度的眼睛去看。

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

纽约上世纪70年代的色情业原来是一个男的拉皮条的（通常是两三个），而且是先拉人的（到处物色），没想到啊。

一直听“拉皮条”，原来真的是行业啊。

皮条客和妓女的关系很复杂，维持关系也很不简单，1“爸爸”（保护妓女不被嫖客欺负，并提供毒品，毒黄不分家）；2“恋人”（凭着出色的“运动技巧”？

）；3“威胁”（最强大的控制力），但本质就是吸血鬼。

所以才有candy的单干，但是她得更小心（抢劫和赖账）。

人物众多啊，多支线并偶尔交织，特别第一集出来，很乱。

感觉各种受气的“小文”要开始他的帝国了，迷人漂亮的女大学霸要出战江湖辅助他了。

CC果真是个狠角色。

里面每个人都有血有肉，共同组成这个堕落街。

我最喜欢这种可以了解一个时代或行业的故事了，HBO出品，必属佳品，打造那条街就够花钱了。

我发现，堕落街每个人都在认真地活着，有的苦苦挣扎，有的潇洒自若，主角俩双胞胎兄弟就是各自典型例子。

而每个人都不简单，一个个都想搞大新闻，主角就不说了，CC和candy也要玩大的。

鲁迪这个真正的资本家，不择手段能赚就赚，想将堕落街收入囊中，而文森特会怎么从马仔变成主角呢？

而他这样的资本家，可以控制警察，然后强迫皮条客和妓女入驻“妓院”，还能控制法院不判“传播淫秽罪”，钱可控权而生钱，大时代来了。

看了十个小时，到底没有想明白这是哪里，下班冒雪去走了一走，觉得有可能是八九大道四十几街；周末在全城到处走了一走，又觉得有可能是中下城任何一条街。

而城市特征远比街道特征鲜明。

横流的污水，袅娜的烟气，长明的灯牌，肮脏的地铁站，年代久远的公寓，随处可见的垃圾……每一处每一处每一处，都在向观众尖叫：这是纽约、纽约、纽约！

倒霉、混乱、困顿、荒唐，大概只有在这样的城市里，才能同时交织着热情和希望。

David Simon长于刻画众生相，抽丝剥茧，第一集就不动声色地铺开一张多线叙事的大网：皮条客，酒保，色情片导演，风化警察，记者，站街女……每个人看上去都在光怪陆离的色情利益链中安居其位，可是哪里又有不变的风月呢，暗流涌动下权力更迭，经济上行时产业升级，纽约最让令兴奋的，不就是随处可遇的机会吗？

The Deuce专注于动荡年代旧世界是如何崩塌，新秩序又如何被建立，而那些为巨浪裹挟，投身怒海中创造这个产业的人，又何尝没有同时被这个产业塑造。

以色情业洗牌为线索展开的堕落街众生相，只能模糊地分出几条主要人物线：双生子Vincent Frank和姐夫在意大利黑帮资助下开起parlor；特立独行的单亲妈妈站街女Candy转行拍摄限制级电影；小城姑娘Lori和皮条客CC的恩怨情仇；和善巡警Alston与野心勃勃的记者Sandra之间的拉锯……创作团队不吝指出男女之间以性维系的“爱情”的虚伪，无论是借不为CC所喜的站街女Ashley之口道出的警句，还是引诱Alston以窥探警局腐败内幕的Sandra，剥去温情面纱直指性与暴力的HBO，某种程度上也更近地触摸了人类毫不高贵的本质。

而正因如此，这些地痞群氓妓女偶然之间流露的温柔，才更加一击必中：堕落街新卒的第一站就是Leon's Kitchen，主厨兼服务生Leon一直对这些苦命的姑娘们和善有加，尽了自己的全力尊重她们，保护她们起码在吃早餐的片刻得以从生活的欺压中喘息。

而镜头吝于在一个无足轻重的黑人厨子身上停留，Leon的故事终止于他举枪射向粗暴的皮条客Reggie，那个为Leon庇护的姑娘却并未因此脱离苦海，立刻被另一个鸡头接手，面对调侃若无其事地微笑，只有在酒后，她才似是而非地说“只这一秒，能让我伤心一下吗？

”Michelle MacLaren镜头的推进是中性的，几乎不带任何感情，游离随性的镜头和看似凌乱的剪切恰到好处地呼应了嬉皮年代特有的颓靡氛围，她志不在刻画风尘女子的忠肝义胆，不在赞许嫖客偶尔流露的柔情，不在judge皮条客的暴戾，因为名利场的红尘中谁又能救谁呢？

唯一的退路就是胼手胝足为自己拼出一个钢铁结界。

这才是纽约梦醒后人人不得不面对的一地鸡毛。

年末大剧井喷，好几部背景都选在这个有史以来人类创造的最伟大的城市。

Amazon自制剧麦瑟尔夫人的年代稍早，Baby Boom时期的纤腰伞裙New Look，干净纤巧如同芭蕾舞女一般的女主角，恰好迎合了近年复古风的回潮，搭配恰到好处的女权议题，让上城中产的精致品味狠刷了一把存在感。

The Deuce聚焦嬉皮士横行的六七十年代，毫不婉转，直指风俗产业链。

HBO善用性、暴力、毒品、腐败……视尺度为无物，因为又何须多言呢，光鲜背面的阴暗本身，就是对脆弱的精致假象最有力的嘲讽。

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

HBO新剧《堕落街传奇》（The Deuce），聚焦70、80年代纽约色情产业的发展，色情行业的迅速膨胀把曼哈顿变成风月之城，讲述20年间曼哈顿及整个美国色情行业的兴起与陨落。

《堕落街传奇》海报看看它的译名“妓战”“妓高一筹”“红灯禁区”“一探尻竟”就知道尺度有多大了吧。

该剧活跃于各大大尺度美剧榜单之中。

相信很多人和我一样，奔着活色生香的床戏而来，却折服于演员甚至小配角的演技和真挚的情感。

这大概就是色情与情色的区别吧。

当然，这并不是一部以尺度见长的庸俗之作，反而更像是一幅极富魅力的纽约风情画。

编剧大卫·西蒙称："该剧想要探讨的是当一个社会只剩下逐利时意味着什么，所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产业同时又被产业塑造的人物。

”

这部剧的阵容有多强大，一句话来说，它几乎汇集了近年所有大热剧集的导演、编剧，被视为2017年《权力的游戏》完结后最佳的接棒者。

作为H（黄）B（暴）O（污）出品的有关黄赌毒的剧情片，在国外获奖无数，在国内却水花很小，因为该剧以极具争议的视角切入上世纪七十年代的纽约，讲述关于妓女、皮条客、黑帮、朋克、色情片的传奇史诗。

可以这么说，你完全能从《堕落街传奇》中看到一个真实存在过的时代。

《堕落街传奇》剧照史诗感•历史感“能见到前人所见，感到前人所感，这种感觉，就是历史感” —王小波“史诗感”，在于空间的丰富，鱼龙混杂的堕落街，每个夜晚都有故事。

华灯初上，曼哈顿42号街的不眠之夜缓缓拉开帷幕 ，灯光笼罩下的，是生意兴隆的色情书店、色情影像店，小旅馆门口是搔首弄姿，弓背谈价钱的站街女，街头巷尾充斥着毒品、枪支交易。

本剧男主文森特是一家韩国酒吧的酒保，为了抚养两个孩子，每天不得不打两份工，回家路上便要经过堕落街，持枪抢劫已是家常便饭，回到家后还要面对爱搭不理，痴迷肥皂剧的丈母娘和缺乏陪伴，只好外出寻欢作乐的老婆。

文森特路遇劫匪事业没有起色，感情面对危机，还要时常面对自己孪生哥哥弗兰奇的债主想向己追债。

人到中年的文森特觉得是时候改变一下了，他到河对岸的酒吧创业，因其精通人情世故和独特的商业头脑而被黑帮大佬鲁迪赏识，他终于迎来了自己的新生活。

关于文森特如何称霸堕落街以及如何在钱与原则之间的选择，很有一番看头。

黑帮大佬鲁迪

而另一边，站街女们的生活显然不好过，因为这片地区缺乏管制，什么样的客人都有，站街女不得不依附于皮条客寻求保护，也能“鞭策”自己。

皮条客对站街女都是豆腐嘴刀子心，“这些婊子不过是赚钱的工具”，几乎所有皮条客都这样认为。

只有女主坎迪一人单打独斗，自己赚钱自己花 ，这背后也是有原因的，坎迪还有一个孩子要抚养。

但这也意味着她需要独自面对客人的赊账和暴力行为。

坎迪（玛吉•吉伦哈尔饰）

姑娘们的性格外貌不尽相同，接待的顾客也是性格迥异。

小黑妹达琳就遇到过虐待狂玩SM，还遇到过只要求陪看电影的奇怪老头。

坎迪也曾给刚成年的小男生开苞而过快缴械，男孩杀价不成，反被坎迪教育一番。

“这不公平，你基本啥都没做，但我付的钱和那些时间长的人一样”“你爸爸做什么工作的？

”“他卖车，是汽车代理商”“你爸爸会为了一个不磨叽，不逛来逛去，不反复试驾，不会为了颜色什么的而争吵的顾客优惠吗，会给他买一送一吗，不会，这是我的工作。

”

坎迪在“口死”了一位顾客后终于坚定了改变的决心，机缘巧合之下，她决定拍大片（大人看的片）刚开始只是在导演旁边做技术指导，后来逐渐也可以掌镜了，可想而知，后面又将发生一段关于色情片的传奇故事。

真让人忍不住感叹，这世界上真是什么人都有啊。

而皮条客CC手下的首席花魁艾什丽就没那么幸运了，艾什丽由于嫉妒新来的姑娘洛瑞颜好活棒赚钱多，几次三番地对CC表示不满“人家不想干活人家就是喜欢你嘛”，哄了几次之后，CC终于没有了耐性，在一个雨夜对不想干活的艾什丽露出了凶狠残暴的真面目。

纽约大学学生艾比过于成熟，抽烟喝酒睡教授，不愿过平凡生活，干脆挂科辍学离家活出自我。

艾比色诱教授谁知刚今堕落街就被同行的前男友偷个精光，只好到文森特的酒吧当酒保谋生存，顺其自然地和文森特搞在一起，在堕落街立住了脚跟。

她是剧中少数纯正面人物，她会劝失足少女从良，送给迷上《双城记》的达琳小说和回家的车票，并一直为了女权事业而奋斗。

文森特和艾比这部剧集是典型的多线程叙事风格，还有立志改变堕落街的黑人小警察，游手好闲，嗜赌成性的弗兰奇，各个“表面兄弟”皮条客，妓院、色情片的兴起、警局、政府的腐败、敛财和逐利。

人物之间的命运交织，时代洪流下的牺牲品和受益者。

这里不必展开。

CC睡服新姑娘洛瑞堕落街中的人情冷暖同样令人动容，我印象最深的一幕是坎迪路遇“象腿姐”露比，兴奋地向她打招呼，露比由于揽客而没听见，顾客完事后不想给钱，争论之下一下将露比从三楼窗户推下去摔死。

片场里坎迪穿着露比送给她的豹纹外套，全然不知刚才那一面，竟是永别。

艾什丽受不了CC的压榨，终于还是选择了离开，当年她带着儿时的侮辱来到大城市，在纸醉金迷中沦落风尘，尝尽人生百态后发现这里并不属于她，她踏上车站的电梯，背后是“欢迎来到纽约”的标语。

有人离开了，有人带着希望赶来。

人性，人情，人味，人心，构成了堕落街的一个个不眠之夜。

纽约，今夜请将我遗忘…

《堕落街传奇》对上世纪七十年代纽约的高度还原，给人一种油画，一种艺术品的质感。

以舒缓的节奏将那个时代的荣辱兴衰娓娓道来，以精致的配乐、高超的镜头语言和表现手法为我们还原一部真正的传奇史诗。

堕落街作为纽约的一个缩影，折射的是整个美国的社会全景，可以这么说，看懂了《堕落街传奇》，就看懂了上世纪七、八十年代美国的经济、文化变迁，看懂了一部真正的传奇史诗。

编剧大卫•西蒙：“这里有引人入胜的故事，性格丰富的角色，光怪陆离的色情业，我猜你们已经迫不及待想要看到它。

”

本剧以极其客观、冷静的态度还原那个时代、那个产业的发展历程。

看完第一集，我们就能嗅到七八十年代曼哈顿红灯区的气味，并且很自然地开始想象堕落街的故事是如何传奇。

当然，除了想象，对于观众而言，更多的会是思考。

大多数观众并不熟悉色情产业。

别说七八十年代的纽约，就算是天上人间，也是绝大多数人的知识禁区。

这样的故事势必能带来强烈的心理冲击。

很多人会思考这样的问题：对于这些性工作者，我们该以何种态度看待？

是鄙视、厌恶，还是关怀、同情？

或者，以平常心？

对于色情产业，我们又该以何种态度看待？

深恶痛绝？

还是存在即合理？

这两个问题，从古至今就有无数人在讨论，得到过无数结论，却谁也说服不了谁。

寻找态度，其实本就不太高明。

因为《堕落街传奇》这部剧，对性工作者和色情产业都不表明态度。

这部剧要做的，就是揭开整条产业链的真面目。

就像本剧中常常出现的旁观者镜头一样，创作者将自己视为旁观者，冷静地叙述着他们看到的一切。

这是最好的时代，这是最坏的时代；我们拥有一切，我们一无所有；我们都在直奔天堂，我们都在跌入地狱。

这里是曼哈顿42号街，这里有一部静待人们发现的传奇史诗。

怎么说呢, The deuce像风雨多年的海浪。

看似平静，其实真正的风暴在海底下默默酝酿。

Season 1腐兰兰一人分饰两角，Vincent和Frankie两个人不同的眉眼之间褶皱的多少都演绎的极其清晰。

Maggie和腐兰兰两人作为功成者，后者本可去安然抱着奥斯卡在家里睡大觉，但是选择全裸出镜，去挑战这个在世界范围内都极具争议得题材，“色情”题材是电影中必不可少的元素，但是站街女很少有完整的艺术作品去提及。

堕落街这一条街就几乎囊括了whore这个群体下所代表的行业规则。

两位主演为了艺术献身令人致敬。

糖姐将prostitute的风情摇曳，颓废淡然，指点lori从事porn shooting时那种融入骨子里的自如，让人们抛弃她遥远的身份。

她变成了candy。

付兰兰一人分饰Frankie and Vincent

糖姐Maagie Gyllenhaalpimp的事故圆滑，像毒蛇一般穿梭于暗流涌动之下。

黑人作为street culture的领头羊不得不提，Rodney，CC，larry，reggie带领的不同team，一个人代表了一种风格的“daddy”。

记得很清楚，season one里面Abby问过为什么Darleen回到老家摆脱Larry强制性苛刻卖淫要求时，为什么不放弃这种出卖肉身灵魂的工作。

Ashley说，因为“pimp is just like your dad, husband. They love you for the way you are.Not who you tryna be.”（大约如此意思）

Pimp CC刚将lori骗上车 肉体交易，舍弃自我。

灵魂漂浮上空，俯瞰肉体做着肮脏交易，内心麻木，离开城市，远离生活，在黑夜低下头的时候，她们才能抬起头。

晃动的乳房是生活的充气筒，张开的双腿又何尝不是向世事缴械投降。

她们可怜吗？

不。

small town girl初到big city，社会的险恶给她们一个巴掌，扇到社会底层，一入泥潭她难退出啊。

生活得继续，卖肉群体们的也是。

有的时候，社会标签化的力度真是厉害啊。

在这个阶级在70s已经极其分化严重的美利坚，hookers即使放弃肉体的放逐，也是始终徘徊在阶层边缘的人物。

就像《摆渡人》一书中那游荡在荒原的恶鬼一样，本能已经是撕咬啃食了，hookers重复简单的机械运动意义又在哪里？

这群女人，她们迎着大风，起舞翩翩，脸上的泪痕还能看见清晰滚落脸颊时，那样轻描淡写。

Thunderthighs被嫖客扔出窗外时，她的舞姿是何等凄美。

楼下看客们又是如此的轻蔑，她们的生命还不如花蝴蝶，对于pimp来说，多一个少一个只是数量问题。

皮条客对于hookers的态度和她们挣钱多少成正比。

这个群体不是近现代的产物。

自从人类社会雏形出现后，就有出卖肉体的交易。

而堕落街的女人们，是一群在狂风中起舞的勇敢的人们。

TO Deuce

图出水印

想到几个标题，《皮条客的日常》《手把手教你开妓院》《奋斗史:站街女自学成才当上女导演》等等，都只写了其中一条线。

此剧平易近人一点都不复杂，每个人都没什么心机，好坏都写在脸上。

看起来缺少了解谜的快感，但是过程一点都不无聊，总有人会突然死掉，嫖客总有各种不安常规出牌的表现，整个剧老老实实地讲色情行业的发展变迁，塑造一批人物，不要戏剧化，证明了同样可以很好看。

sex尺度很大，你问我有多大，我也不好形容。

看的过程中我想如果有一天我们天朝能这样，那就证明古中国文化中羞于谈性的文化，以及把性神秘化，把性美化的传统，在往日常化的路上，前进了一大步。

当然，此剧仍然在刻画当时物化女性，女权低下的现象。

形象最丰满的人物不是付兰兰，是蝙蝠侠女友。

剧中人问她，你这么聪明怎么会沦落到这种地步的？

我也很好奇，因为她足够聪明，又不懒，一出场就那么悲催，实在无法理解。

好在她抓住影视行业色情片发展的大好机会，迅速起飞。

她的穿衣风格能明显看到地位的提升。

或者说，服装是能最迅速虚构身份地位的手段。

老老实实描写一个时代众生相的剧，还有《大西洋帝国》。

希望这部剧能一直拍到和年代同步。

电视剧海报美剧和英剧的尺度日渐大开已经不是什么新奇事，《权游》的席卷全球已经让多数观众对香艳的场景见怪不怪，加上女性赋权运动的热浪，英美影视剧制作越发青睐于挖掘、展现女性的生存状态，像《使女的故事》、《女子监狱》还有新近才出的《我的天才女友》即是此类。

政治正确只是诱因之一，播放量等于金钱的市场衡量标准才是影视公司制作此类剧的最大动力源，受众的喜好发生了巧妙的转变，女性的被压迫和被物化以及由此而来的抗争与独立是大众的新偏爱。

而色情服务，这个旖旎引人遐想，又往往处于舆论风口浪尖的行业，实在是最好不过的引爆点。

所以，英剧《名姝》与美剧《堕落街传奇》的诞生也就顺理成章，前者侧重于老鸨间斗争的你死我活，后者则侧重于描绘70年代纽约色情行业的群像。

影视剧鄙视链中向来是英剧高于美剧，但即便有被剧迷喷的风险，我也得实话实说，作为同类题材、同时也是2017年同年出版放映的《堕落街传奇》第一季的水准比《名姝》第一季高出的可不止一星半点儿，尽管豆瓣评分相同，都是8.4。

首先，剧情设计上当初追剧一时热，现在回过头来看，《名姝》的的看点除去两个老鸨撕来撕去，以及刻意营造的猎杀游戏变态感以外，真没其他了，两姐妹的强行内耗也有点让人摸不着头脑。

但《堕落街传奇》不同，它铺开的很广，却又层次井然，嫖客、站街女、皮条客、同性恋、黑帮、酒吧运营者、警察、风化组......凡是堕落街群像中存在的部分都粉墨登场，几乎每个方向都有一条线，而且和主线剧情不相上下，彼此交织成一张网，相互推动，配合时间跨度的延展，显示出各色人等在社会变化浪潮中的褪色消逝亦或是重获新生。

这种人随时代争短长的纵向写实描写也的确在剧情的发展过程中带出了题名所说的传奇色彩。

《名姝》大概就输在这里，它的时间线是横向的，跨度不大，时代变化感相对弱，而且聚焦点很小，从两家妓院切入也不是不可以，但它没有映射时代的野心，局限在了两个老鸨的私人恩怨上，放弃了对一整个时代社会下层妓女们面貌的着墨。

更加可惜的是，切入点已经很小了，《名姝》还是没能在剧情上有所精深，主线写着写着就散了，其它支线也是，很多时候都是为了剧情而剧情，转折突然。

第二季尤其明显，大姐夏洛特和伯爵夫人的百合线生硬的简直叫人有些尴尬。

再者，在人物塑造上《名姝》里的人物在设定和表演上都有所欠缺，大多数属于“快餐”一类，可能当时初看会觉得惊艳，但看完以后基本记不起这个人做了什么、在她身上发生了什么（我是这样），即便是给我留下印象最深的鸨母玛格丽特，我也只是记得她的一些零碎片段，完全没能盖过之前《罗西与苹果酒》里她所扮演的母亲的角色给我带来的冲击。

电影《罗西与苹果酒》剧照而HBO向来以大尺度闻名，所以才有“黄暴哦”的外号。

《堕落街传奇》两季延续它一贯的作风，什么都露了，第二季随着对PORN片制作过程揭露的扩大，开放尺度更上一层，《名姝》满屏的挤胸与之相比还是清纯。

但大尺度归大尺度，《堕落街传奇》中的人物，尤其是女性人物，并没有因此而被掩盖自身形象的内在亮点，反而称得上皮相与内核相得益彰。

剧中的站街女，无论Ruby、Candy、Lori、Darlene、Ashley等等，其形象不能单以正邪来评判（第二季中完全的正面女性人物Abby反倒是被弹幕吐槽最多的），她们仿佛就是生活本身，为了拉嫖客，她们可以衣着暴露在夜间的霓虹灯下卖弄风情的游荡；也可以迎合顾客进入另一种角色，上演强#戏码，只多给20块就能平消怒气；她们会嫉妒新人的年轻和皮条客对某一人的偏爱，但又相互帮扶，故意说些关于生理期的恶心话，来帮生病的妓女暂时避开皮条客的催促与压榨。

她们精明却又愚笨，有时也坚守自己的一些东西，哪怕在别人看来是无谓的。

Ruby坚守自己的名字，最恨人因为她肥胖而叫她“象腿”，她坚持了，然后被推下楼摔死； Darlene即便人前装作无所谓，但心底始终介意别人会发现某部自己出演的porn片，她和Lori不一样，Lori为之欣喜骄傲，而她惶恐不安，她坚守那点可笑的自尊，最后选择离开； Ashley始终在底层，即便她后面回来，衬了眼镜，像个女学者，但却一直没能扬起头颅真正高傲的做人，她介意，为自己的过往耿耿于怀，因此她坚持不再让妓女们继续接受皮条客的盘剥，最后被人发现死在垃圾箱里......至于Candy，无论是人物设定还是她的演技，都是全剧最大的惊喜，其支线的精彩程度已经超越主线，几乎自成天地。

弹幕一开始对其“下垂严重”的恶劣评论，在后期完全被“我喜欢这个女人”所取代。

但无论对哪个人物，该剧都表现出了极大的克制，尽可能的按照生活的情理去拍摄。

所以你会看到，第七集里无有背景的黑人餐饮店的服务生Stretch枪杀虐待妓女的皮条客后一直等到第二季才出现，因为他蹲了五年监狱；

服务生仗义枪杀皮条客你也会看到第八集Candy去医院探访接受电击治疗的同性恋弟弟，但这样的场景全季只出现过一次，先前完全没有提及她弟弟的存在，只因为这集Candy听到拍porn片的导演表示出对同性恋的厌恶受了触动。

而她之前没有去是因为从第八集起她才真正走出成功的第一步，看见新世界的大门为她打开，这时她说的那番话于人物要强的设定而言才合情合理、具有力量......这部剧克制到了只有活着的人才能继续演下去，而死去的，像湖面不经意间卷过一个浪花，隐没后，再无声响。

她们的出现、生活、消失，没有任何多余的渲染，就算有时被提起，也只是在活着的人身上，在偶尔路过某个熟悉的地点时，发一声“我还记得”的感叹。

追到一半的时候，我产生了一种读种田文的快感，希望腐兰兰赶紧成为终极老鸨，手握妓院连锁品牌，而Maggie呢，A片之王就是你！

HBO的剧有这个魔力，用共通的人性让你看到月球的背面也不过如此，然后，大家就可以快乐地一起堕落。

腐兰兰这次的表演满分，双胞胎兄弟造型完全相同，但仅靠眼神就可以区分。

我最喜欢腐兰兰的一点，就是他政治正确得不讨厌，身为史上最弯直男，他从来不对性少数人群另眼相看，不吹不踩，大家都是人而已。

Maggie这两年老得太快了，一开始我真有点接受不了，但想想，一个没有过分保养的普通女人，到她这个年纪，也就是这样，她从来靠的也不是皮囊，是她猫一样的灵魂。

期待下一季，继续堕落。