小虾米也想钓到鲷鱼

记不清从哪年开始，我便没有再错过古天乐的任何一部作品。

从古早的神雕大侠杨过，到去年九龙城寨中演绎出50岁男人的天花板，再到今天《私家侦探》中这个亳无滤镜加身的普男，干了大半辈子的演员，顶级帅哥，却极少绯闻，一路收获名利的同时，扶持同行、回馈社会……达则兼济天下的事，一样也没少做！

外型是把双刃剑。

做演员这一行，大帅哥或大美女，在花期正盛之时，因为外型，备受关注，若他（她）打算吃两年青春饭，把花瓶做穿，倒是罢了；但若此人决定走长线，当个正经演员，为了让演技被看见，势必要跟自己的外型拧巴一把的。

在这一点上，大帅哥们做得很绝：古仔直接让白古成为历史、小李子糙成荒野猎人……恩，让外型暗淡下去，观众只能沉浸式地感受其表演功底了！

黄天不负有心人，小李子四十岁终于开始得奖了，而古生陪跑多年，年近五旬也终成为金像影帝，真是有舍才有得|

啊啊啊啊很久没在电影院看过这么烂的电影了，还我50块钱！

明明前30分钟就出现第一个案件了，结果不跟进案件反而讲家长里短的，知不知道观众想看什么啊。

（看到结局发现我真的被骗了，不是你一点血腥/恐怖/悬疑都不给，那就别在简洁和海报上整那么玄乎啊，我以为是悬疑探案片呢。

）男女主马路上吵架戏份好无聊，由于男女主年龄感差太大，导致我认为即使女主出轨也好有道理。

莫名其妙的男反，出场就阴森森的，一看就有问题的人设，但我觉得不能这么明显吧，也许是烟雾弹呢，到时候来个反转。

结果什么都没有，电影半截就暴露身份了，那我说好的，谜底暴露了，那犯罪动机呢，总要有点惊世骇俗的吧，结果也没什么特别的，就是要杀出轨的女人。

再说同归于尽你不找你老婆，把Betty跟你殉情干嘛。

男主单枪匹马来救人，也不说找个帮手。

男反都跟男主你死我活了，最后还要救男主…一般来说都是反过来的，圣父男主拼着一口气把有生命危险的犯罪分子救起来，然后他迷途知返。

这倒好怎么是男反救男主啊，这是什么心路历程。

男反又懂得反追踪又知道女主“出轨”，那前面铺垫那么多男女主的感情，我还以为要套路化的绑架女主，然后男主来救，女主发现男主好爱她然后打败坏人，大团圆结局。

现在这样…就感觉女主这条线没用上，光承担感情线了。

看私家侦探的时候，总有一种导演什么都想要但什么都没抓到，想要表达什么但又为了所谓的迎合市场喜好而可以做出调整，所以全片看下来不够爽，有种说不出的湿抹布一般的窝囊感。

这种感觉在近几年的国产片中愈发高频，叹惋原本不错的题材怎么拍的如此窝窝囊囊。

关于电影本身想拍男主正义感爆棚家庭生活却一团乱，那最后就让他孑然一身孤独的维护正义丢了老婆只剩兄弟啊；想拍女主有事业心想生孩子脱离现状就让她真的出轨报复最后看淡一切潇洒车站拜拜然后在车上爆哭啊；编剧仿佛想要突出主角的缺点，却不敢让主角吃苦，用所谓的金手指和主角光环恰如其分的躲避掉了问题，硬凑了一个大团圆的结局。

还有，刚开头就出现了档案xx的标记，那你既然记笔记了，屏幕上花字贴了档案都做纸质的了，那观众表示还蛮好奇每个case结案之后会怎么样，国际私家侦探除了收钱会不会做复盘，有什么感想，甚至你给下一部埋个彩蛋搞个伏笔也是好的啊，但什么也没有。

剧情里男主唯一的成长就是和老婆复合了，并且依旧不想生孩子，也不知道是不是真没钱，因为故事发生在一个架空的国家。

虽然我这真实生活中就是漫漫人生耗到最后一秒为止，但我出来花钱看电影就是为了看完整的成长线剧情和感悟的啊，不把所有的刺激转折痛苦激情加速浓缩在2个小时里，我坐在茶馆里听人侃大山不就好了。

从电影院走出来的时候，我再一次为坑了朋友看了场莫名其妙的电影而陷入尴尬的沉默，于是硬憋出了一句：这个片，我们是不是少看了2部前传啊……好像只有这样才能解释电影里不连贯的复杂情绪，以及每个角色之间突如其来的坚定情谊或分崩离析。

关于网络舆论作为一个很喜欢给别人找理由的人，合理怀疑是不是点映or写剧本的时候编剧看了太多的恶评，以至于不敢把人物写的极端，毕竟作为很容易被他人观点左右的人，我看b站也不敢开弹幕。

从我开始不看弹幕的那天起，好像可以专心致志的感受人物剧情有失偏颇但逻辑合理的流动，再也不会出现主角没说两句话呢顶端已经飘过8个观点的情况。

当代人叫嚣着活出自我勇敢表达，期间还夹杂着唯我独尊不包容不理解的私货，导致网络评论看起来更像小孩子过家家：你跟我不一样我就捂住你的嘴打死你。

关于冷漠说到恶评，最近比较火的一个心理学观点是，当下很多人为了摒弃负面的感受，比如压力迷茫焦虑悲伤自卑嫉妒等等，干脆选择不去感受，变得冷漠而无所谓，这样至少在面对老板的无端指责的时候不会觉得那么痛苦。

但是感受无法只关闭负面，摒弃负面感受的同时也意味着抛弃了积极感受，从变得麻木的那天起，不仅仅是不痛苦了，还不快乐。

于是这一批从生活的痛苦里幸存下来的人，每天都嚷嚷着自己不快乐。

社会给出的解药是tittytainment，用短暂的刺激性的眼花缭乱来促进顺间多巴胺的释放，从而暂时压抑不快乐的感受。

短视频短剧盛行，每个账号都死死盯着10s留存率和完播率。

可是痛苦悲伤遗憾原本就是生活的一部分，就像人生是旷野，不仅有草原还有一地的牛屎。

电影的偏颇也是一部分，人性原本就是主观而偏颇的，遗憾和失去是选择的必然，痛苦和纠结是每时每刻都在发生的苦修。

关于近期最近有一波同事在迅速离职，另一波同事在被老板疯狂push，于是我每天都战战兢兢觉得这个办公室迟早要被取缔。

因为共情能力过强，所以虽然没有骂到我头上，也跟着down了两个礼拜。

对同一件事情每个人都有理由愤怒， 因为角色定义不统一和规则不够完善而导致的互相擦屁股和扯皮，是管理层的不够宏观，经验丰富的老手不会提前防范风险，也是职场新手对于形式把控不够敏锐。

原本那些基于经验可以预测和防范的劳动过载和风险无人提起，最后变成了last minute的争分夺秒，互相埋冤指责，事后一边擦屁股一边觉得自己好无辜好冤枉好委屈。

虽说人是社会性动物，但是从我开始上班以后，【利他】就变成了一件道德正确但是绝对会给自己惹的一身腥骚的坏事，它可能会变成【多管闲事，背锅侠，底层牛马，推活儿保底】中的任意一条并且迅速祸害自己，沉默和躲得远远的不被看见变成了正确自保。

我相信这一定不是所有职场的现状，有些事情是可以通过目标清晰，分工明确，精准时间把控和步骤拆解做好的，但我也很久没见过了。

作为职工，当然我可以把所有的悲剧都推脱给老板就是因为ta没带好团队，但我知道老板自有ta一套自洽的逻辑。

虽然看起来很像给老板开脱，但我始终觉得如果我不能更好的处理，那我不会主动谩骂。

总而言之，根本就没有什么所谓标准正确的三观吧，如果有的话哲学家早就写在书本里，不说千古传诵也成为法条了。

工作的态度也好，主角的个性也罢，评论区此消彼长的人身攻击，究竟是在捍卫自由意志还是因为三观不坚定的恐慌造成不够包容，我也无法分辨。

距离在电影院看这部电影一定有一段时间了，现在仍令我印象深刻的，是紧凑的电影节奏和一次又一次的反转。

故事的巧妙之处在于，以私人侦探的视角作为出发点，通过不同案件将一个个故事连接在一起，再通过巧合，构造了一个连环凶杀案。

人物塑造上，对于犯罪心理的刻画是非常细腻的，观众能够直观地感受到凶手的执念和扭曲。

但又缺乏新意，杀人动机和犯罪心理都是大家熟悉的老套路，没能从这部影片窥探到陌生的人性弱点。

反转是这部电影最大的亮点。

尤其是主角和反派，光明下隐藏着黑暗，杀戮的尽头竟是救赎。

为了不剧透，点到为止，大家也可以尝试在观影之后，去分析一下两个主要角色的心理结构。

配音方面大量角色是台湾腔，让我不得其解，当然也有一部分角色是港普和标准的普通话，非常杂。

或许是为了更好地营造一个虚构的海外华人聚居地？

最后，我想说：有的人眼睛如深渊，会撕扯被卷进来的人。

我们要小心那些掌控欲过强的人，同时也要避免自己被执念吞没。

刚看完整部电影。

先说结论，算是一部中规中矩的电影，没有特别惊艳，但整体故事也算是讲明白了。

古校长演绎的没得说，电影的色调构图也是不错的。

但是剧本剧情我感觉会有一些不合理的地方。

第一点，前期女主的表现确实很奇怪，虽然是为了后续剧情推动，但整体看下来还是有点突兀，人物不够丰富。

第二点，那个侦探二号，我本以为他会在后期有一点作用，或怎么样，结果他仅仅就是一个突出反派的小点。

后续没有出场感觉也有点奇怪。

第三点，就是最后反派最后在被碳火的一氧化碳（半中毒）的情况下，居然能把男主打成那样。

虽然说是刑警出生但是还是有点不科学。

并且反派的人物，塑造的极其不饱满，更像是为了剧情塑造的一个纯坏人。

最开始我看的时候以为是为了报仇还是怎么样，结果最后来一个是他自己造的孽。

总之，消遣看一下还是不错的，整体剧情是顺的，但是有时候会有一点牵强，转折和伏笔也有故意掩埋的意思在。

可能是因为时长限制，做出的妥协吧，很多人物塑造就很奇怪。

都是个人观点，给大家一个参考。

又是一部被预告片骗去影院的片子，实在是一般，没办法上6分。

预告片看起来明明挺有意思，几位演员之间有一些张力和戏味。

看预告片时候，我最被吸引的是两个点。

一是古仔和娜姐之间的剧情，成年人之间的拉扯诡谲；二是刘冠廷演的警察角色，阴暗冷酷。

没想到全片的呈现还是过于平淡了。

1，娜姐作为第一女主，跟主线剧情全程脱节

我以为这是编剧犯的最大的问题，由于娜姐没有身陷险境，逻辑上不足以爆发出古仔那么大的能量。

现剧情是古仔单纯为了正义，去做所有的事情，说服力差少少。

娜姐的剧情线全程是游离在主线剧情之外的，作为第一女主。

只是在跟老古吵架，和好。

预告片里那一句“你信不信我没有出轨？

”，我以为后面会有一个怎样的曲折的故事，最后的呈现只是女人找人做了个局，逼男人一把。

落差都几大。

2，古仔破案手段单一，看不出角色20年前的“神探”魅力。

不知道是不是本片的定位就是写实犯罪片，主角的任何能力都没有突显出来。

比如最后一场男主去找嫌疑人那场戏，生生就是靠一路抢路边的行车记录仪来确定位置的。

你不能说此等情节有问题，但他分明就不好看。

编剧没办法把一个故事，甚至连最后的高潮戏编得好看。

3，只有开头那10几分钟是有港味的，我以为会是侦探版的《破.地狱》

三个case连在一起，第一个case是男人找未婚妻。

第二个case是男主好友受大佬所托找阿嫂出轨证据；第三个case是又一个男人查女友出轨罪证，且这个女人是男主的老婆。

原本这么编排，再加上男主偶然间目睹了一件凶杀案的凶手，这部戏不该不好看的。

全片最好看的一场戏是，古仔第一次跟刘冠廷在警局里碰面，危机感和氛围感都有。

我以为高潮戏这时候刚开始，没想到已经是全片顶峰。

拍的好可以是《破.地狱》，几个故事完全不相关，但层层递进。

另外也可以是把几个故事串起来，交织出最后的高潮，可惜没做到。

甚至betty也是凶手最后临时起意才想动她，之前这条剧情线也没连起来。

4，配角线也不亮眼黄浩然现在这把年纪再演一个这样的角色，已经不合适了。

年轻10岁或15岁会好很多。

还有一个逻辑吐槽位，我没想通，第一对夫妻的问题，女友故意躲起来就为了给男友一个惊喜，所以故意一周不接电话，最后惨遭杀害吗？

如果是我看漏了，请有缘人士指点。

古天乐和黄浩然之间的互动，自以为幽默，实则是老套无聊，笑不出来。

5，唯一亮点：娜姐和刘冠廷演员的个人魅力

娜姐这部戏的造型很好，衬得整个人高挑出众。

刘冠廷这个演员，在《同学麦娜丝》我就很喜欢，这部戏里开头10分钟的戏也很好，一直用毛巾擦汗，分明是致敬了《暗花》的黑警，梁生，也让我等银河老影迷看得会心一笑。

红衬衫加黑裤造型，很加分。

可惜，全片的亮点也就是这些了。

两个演员的个人魅力再怎么施展，撑不起一个不精彩的故事。

当古天乐以阴郁癫狂的私家侦探形象出现在银幕上时，我几乎以为自己穿越回了90年代的香港影城。

这个被称作"欧阳伟业"的角色，确实颠覆了古天乐以往的硬汉形象，但这种颠覆更像是对港片类型片套路的机械复制——戴上黑框眼镜，穿上廉价西装，再加上生吞蟑螂的"疯魔式"体验，这就是所谓的演技突破？

影片讲述了一个平平无奇的私家侦探意外卷入连环情杀案的故事，从跟踪魔术师失败到被卷入血案，再到成为头号嫌疑人，剧情看似紧凑实则漏洞百出。

当古天乐在雨夜车祸现场发现关键证据时，瞳孔中倒映的遍布血迹的犯罪现场固然触目惊心，但那些被刻意放大的"绝望与偏执"眼神，更像是港片黄金时代"黑帮大佬"角色的变种——只不过这次换成了私家侦探的癫狂。

一、古天乐的演技：从"拼命三郎"到"癫狂标签"古天乐在《私家侦探》中的表演确实有值得肯定之处。

跟踪目标时的专注与小机灵，与妻子对峙时的隐忍崩溃，这些场景都展现了他作为演员的基本功。

尤其是预告片中那场"掐颈戏"反复拍摄NG23次，导演要求他展现"真实生理反应"，这种敬业态度值得赞赏。

然而，当古天乐的表演被简化为"癫狂"标签时，我们看到的不过是一个被类型片驯化的演员。

他生吞活蟑螂的戏份，被宣传为"疯魔式"体验，但实际效果不过是博取眼球的噱头。

相比之下，他在《无间道》《英雄本色》等经典作品中展现的层次感与细腻度，才是真正的演技突破。

影片中，古天乐与周秀娜的婚姻危机戏份本可成为演技的试金石，但当观众看到"你不是怀疑我吧"这句故作镇定的反问，以及他在高速路边挥斧破窗的凶相毕露时，得到的不过是一个被简化为"善恶边缘"的符号化角色——这与《杀破狼》《扫毒》系列中的反派角色有何本质区别？

二、剧情与主题：港片的"神剧化"陷阱《私家侦探》试图通过"情欲与复仇"的主题，构建一个关于人性黑暗面的寓言。

然而，当所有受害者都是外遇女性，当"情债命偿"成为猎杀游戏的借口，影片不过是披着悬疑外衣的情感伦理困境——而且处理得相当粗糙。

影片中"躺在病床上的神秘女人""封闭豪宅里的殉情仪式"等桥段，与其说是对人性的深刻拷问，不如说是对港片三级片美学的拙劣模仿。

那些血腥勒颈、床戏与凶杀交错剪辑的画面，不仅未能引发观众对人性的思考，反而让人质疑影片是否在消费女性苦难。

更令人啼笑皆非的是，影片中的私家侦探欧阳伟业，竟能随意调查命案并卷入其中——这完全无视了中国法律对私家侦探涉足刑事案件的严格限制。

根据中国裁判文书网数据，近五年来全国范围内发生了234起情杀案件，但这些案件的调查与处理，岂是"平平无奇的私家侦探"所能染指的？

三、古天乐的"影帝级"表演：一场集体幻觉？

影片宣传称古天乐的表演"称得上他电影史上，最突破的表现"，甚至有观众预言他将凭借此片获得影帝荣誉。

然而，这种评价是否过于拔高？

是否只是观众对港片式微的集体怀旧投射？

在抖音等平台的香港男演员演技排行中，古天乐仅位列第18名，远低于梁朝伟、刘德华等影帝级演员。

这或许反映出观众对其演技的客观评价——他确实努力，但突破性可能被高估了。

影片中，古天乐的表演确实有亮点，如看到虐杀现场时的震惊与恐惧，以及与周秀娜对手戏中隐忍与崩溃的转变。

然而，这些表演是否真正深入角色内心？

还是仅仅停留在表面情绪的爆发？

当古天乐在雨夜挥斧破窗、在高速路边掐颈时，他的眼神中确实有偏执与绝望，但这种表演是否因为角色本身过于简单而显得单薄？

是否因为剧情逻辑硬伤而失去说服力？

四、港片复兴的幻想与现实监制郑保瑞曾与古天乐合作《九龙城寨之围城》（票房近7亿），此次再度联手被寄予厚望。

若《私家侦探》票房突破10亿，或将成为港片复兴的关键转折——但这不过是电影人的一厢情愿。

影片中，古天乐与刘冠廷、黄浩然等演员的对手戏确实精彩，但这种精彩是否只是演员个人魅力的展示，而非影片整体品质的体现？

《私家侦探》的黑色美学确实令人震撼，马来西亚实地取景、封闭豪宅、幽暗小巷营造的压抑氛围也相当出色。

然而，当影片的节奏因剧情拖沓而失衡，当连环命案与主角关联的动机变得牵强，这些技术层面的优点不过是为平庸叙事服务的工具。

影片结尾的反转——"躺在病床上的神秘女人"与"私家侦探"的复杂关系——本可成为点睛之笔，但这种处理过于模糊，未能真正揭示角色内心的挣扎与矛盾，反而让观众感到困惑与不满。

五、港片需要的不是"癫狂"，而是真诚《私家侦探》确实是一部值得一看的犯罪悬疑片，古天乐的颠覆性演出也为影片增色不少。

然而，当港片的复兴被简化为"癫狂"标签与大尺度画面，我们或许正在见证一个时代的终结。

古天乐的"疯魔式"表演，他的健康代价（视网膜穿洞、颈椎钛金属置换），以及他对工作的执着（"待办清单"的铁则），这些都让人感受到一个老演员的敬业与无奈——无奈于港片已无真正的创作空间，只能在类型片的框架内寻求突破。

"你，是否敢窥探银幕上的这场桃色献祭？

"影片的宣传语如此问道。

我的回答是：我不敢，因为这场献祭不过是港片式微的遮羞布。

港片中关于「私人侦探、跟踪、尾随」类的题材和内容多到数不清，在一不留神就会涉嫌剧情雷同的高风险背景下，如何通过旧瓶装入新酒，给观众制造出惊喜和新意呢？

这部电影的导演和编剧周汶儒，想必也在绞尽脑汁的思考这件事情。

于是我们可以在本片中看到，古天乐饰演的欧阳伟业，和周秀娜饰演的关咏心，这对结婚多年却没有生孩子的夫妻，从『猜忌-生疑-试探-吵闹』到『分开-误会-理解-和好』的完整过程。

导演和编剧周汶儒为了避免结局过于平淡，甚至在结尾处还埋了一个虽然夫妻二人表面秀着恩爱，但古天乐依然在暗处偷偷监视老婆的『不信任』彩蛋。

可惜的是，这部电影不止一位导演。

编剧周汶儒，此前和导演李子俊合作的《第八个嫌疑人》在市场回报方面（内地票房4.39亿）非常成功，但他们可能没意识到，那不是二人的功劳，而是几位主演的功劳。

彼时的张颂文和孙阳全网爆火、人气爆棚，大鹏和林家栋也贡献了影帝级的表演（ 大鹏凭借《第八个嫌疑人》获得了第25届上海国际电影节最佳男演员奖，还提名了第42届香港电影金像奖最佳男主角）。

监制郑保瑞可能是担心李子俊独自把控不好这个故事，所以编剧周汶儒也成为了本片另一位导演。

遗憾的是，二位联合执导，并没有能让这个故事变得更好，反而愈加割裂。

欧阳伟业和关咏心作为男女主，他俩的中年婚姻危机，是一条非常好的故事主线。

可在本片中，这条婚姻危机线却沦为了辅线、背景线，不但处理的极为简单，最主要是和刘冠廷饰演的警察陈康民作为心理变态杀人狂的主线，完全剥离了。

我不敢奢望杜琪峰的徒子徒孙们，能拍出一部像大卫·芬奇的《消失的爱人》那样通过悬疑类型架构，精准嵌套夫妻关系，最终解决婚姻危机的经典之作。

但至少，这部《私家侦探》有一个不错的故事底子，若稍加调整，就完全可以做的比现在更好。

从而让古天乐饰演的欧阳伟业，通过阻止「变态警察杀人」这条副线，去解决他和周秀男饰演的关咏心之间的婚姻危机。

如何调整呢？

1、砍掉没用的支线：即杨偲泳饰演的贝蒂这条线，完全可以砍掉。

目前的剧情中，警察刘冠廷最后时刻抓走贝蒂，带她去自己借钱买来用作婚房的别墅里烧炭自杀的剧情，狗血到令人发指。

反派的行为逻辑，莫名其妙到令观众看完无不在骂街。

2、聚焦三个人物：欧阳伟业、关咏心、反派警察陈康民。

警察陈康民，作为变态杀人狂，他都已经发现关咏心和欧阳伟业分开后的新住所了，就让他抓走关咏心来陪自己一起死，这样安排也比现在的剧情要好吧？

3、两条主线合力并行：欧阳伟业的婚姻危机线，和反派警察陈康民杀人线。

既然欧阳伟业遭遇婚姻危机，那就让反派警察陈康民抓走关咏心，最终欧阳伟业杀死反派、拯救老婆关咏心、重新赢得老婆信任和尊重，婚姻危机也一并解除。

这样调整后，两条主线结合更紧密，割裂感显著降低，虽然猎奇性少了，但至少故事完整了。

当然，这就需要导演在其他方面做得更好：比如对欧阳伟业的婚姻危机线，要处理的更完整和细腻；对女主关咏心的心路历程，也要更具体的描绘出来；对男女主的情感故事，要增加篇幅去详尽展现。

从过往履历来看，导演李子俊显然不具备这种能力。

我猜测，编剧周汶儒可能有这方面的能力，但我看完电影的感觉是：主创们似乎不想这么拍？

或者说，整部电影就不想往这个方向去走？

不知何时起，香港这批导演，包括从银河映象走出来的这些人，也开始模仿陈思诚了，这部《私家侦探》想要模仿《消失的她》的痕迹不要太明显。

本片故事背景放置在了东南亚（实际上也是在马来西亚吉隆坡取景拍摄），通过背叛、出轨、捉奸、变态杀人...等猎奇元素，试图讨好内地市场和观众。

故事里的主要男性角色，都遇到了（或自以为遇到）女友背叛、给自己戴绿帽等情节。

故事里的几个女性角色，也几乎都游走在所谓不忠贞、对男性极不满意的边缘。

古天乐在片中有一句台词，可谓是这部电影的核心观点之一：（台词大意）以前我做私家侦探，都是女的来找我，让我查她们的老公（涉嫌出轨啊、找小三啊之类的），可现在反了，都是男的来查自己老婆和女友...你很难说，这是创作者自己的观点，还是创作者想借此反应一种社会现象？

总之，到此为止，我们几乎可以确定，这部影片，就是想以各种猎奇元素为核心，在外面包裹一个犯罪悬疑片的类型框架，就想试图借此讨好内地观众，赢得内地市场和票房。

所以最终呈现出来的质量，别说是达到大卫·芬奇《消失的爱人》这种水平了，本片甚至连《消失的她》票房大卖的核心原因，都没有弄明白。

一次拙劣的模仿，诞生了一部拙劣的剧本，配置了两位拙劣的导演，拍出了一部拙劣的电影。

一部烂片诞生的底层逻辑，就是如此。

给四星有几点理由，先说说剧情吧，整体下来整个剧情的逻辑能推的通，只是情节有些无聊，老套，没有亮点，片名是私家侦探，我觉得如果更多的从侦探这个角度去发展剧情应该会更好一些，而不是如片中，侦探只是一个引子而已。

凶手警察的老婆为啥会出轨，应该要交代一下，对她不好，打她或者其他原因，这样可以让凶手的人设更加完整立体一些。

然后，周秀娜跟古仔的感情线，本来是都能为对方着想的爱人，却因为生活的平淡以及一些小矛盾产生了嫌隙，僵持不下各执一词，再即将闹到要分开的地步时，因古仔在危急时刻站出来维护老婆的果断与坚毅中，二人之间也似乎都原谅了对方，理解了对方。

故事的结尾，二人重归于好，说话和相处方式也都改变了，看得出来彼此都很满意这种相处方式。

（虽然古仔最后那一幕可以有另一种解读，但我相信他不是那个意思）。

也就是这样的一幕让我有所感悟，也就是打四星的由来。

这次出来看电影是因为跟老婆吵架冷战，有一段时间了，很多事情想不通，两个人都绷着，互不相让，都不妥协，都有各自的理由，唉，温馨的家变得很冷，长出来让自己冷静下，放松下。

回到影片中，看到这一幕，突然觉得，可能确实还是因为自己付出的不够多，或者说，并没有明白对方想要的是什么，自以为是的在付出，其实可能根本就没有踩重点。

就像影片中贝蒂说的那样，她只是希望她的男人能够在她需要说话的时候当一个倾听者。

对啊，也许我从来都不知道我老婆她到底想要的是什么，自己以为拼尽了所有，在她看来，可能根本就是完全不一样的东西。

写到这里，我似乎已经释怀了，唉，烦恼，快乐，烦恼，快乐，这便是生活的常态吧，很难得因为一部评分不怎么高的电影产生如此之多的感受，值得标记四星来纪念一下。

古天乐咋就不变呢，真的挺帅的，演他老婆的女演员也很好看，剧情也不错，希望相爱的人还是不要有那么多的误会吧。

再就是差点被警察吓到，还以为他要对男主老婆下手了，差点以为要开始绑架追踪的戏码，不过确实也有，就是带走的别人，警察也是被老婆和兄弟搞的心理不正常了，可惜了，要不也不会有这么多无辜的人，希望古天乐还能出演更多精彩的电影！