迷雾追踪

剧情有点像沉默的真相，通过犯罪来让警察追破多年前的案件进而揭露社会上的一些丑陋现象，这种悬疑剧正是这两年的热门题材。

但是，男女主人物塑造简直不敢恭维，女主演技可以用格格不入形容，我觉得双男主都比用女主强，感觉就像让叶童演许仙，但是许仙在剧中设定是男性，而林队不是，台词更是糟糕，感觉导演是想努力通过台词让剧情更写实，比如审问案情时男女主抢着问问题，这在现实中肯定很常见，但是演的不像啊，就像为了抢而说，没有那种发自内心的急迫感，还有女主面对家庭问题的表现也很硬，悬疑剧比较适合男主女配，因为男性更能演出警察的感觉，不是说女性不能演，想演出那个劲儿需要更精湛的演技而已，显然蒋的能力没有驾驭这个角色，三分给剧情吧，国产剧加油吧。

新闻联播里，我们看到的都是一片片歌功颂德，“北上广”为代表证明了我们经济的腾飞和国力的强大，但除了这些一线城市以外，我们更多的是还处在经济极其落后的地区。

“逃离”，已经成为这些地区年轻人追求的梦想，只要能够“逃离”这个地方，他们相信自己的人生会有改变，他们的命运会随着离开这个“穷地方”而发生逆转，付出些代价又怎么能和以后截然不同的人生相比呢？

只要能离开这里，去“北上广”。

我出生在小地方，我非常能理解这种“逃离”似的心情。

如果信息不发展，人们永远不能通过其它途径得知外界的一切，也许这种心情就荡然无存，可现实却恰恰相反。

互联网时代，人人都是自媒体，各种信息不管你是否接受都会轰炸到你的脑子里，小地方的人因此对外界充满了幻象和好奇，尤其是地方性的落差感之强烈，我想大城市的人是永远无法体会的。

经济水平、教育水平、医疗水平、娱乐水平，这种类似断崖式的落差让小地方的人感到茫然无助，大城市有三甲医院可以治疗疑难杂症，有最优秀的师资，有电影院、游乐场、商场、动物园，就算是在大城市送个外卖只要肯吃苦一个月都能赚一万块，这些大城市的人们觉得再习以为常的事物在小地方的人眼里都是那么的遥不可及，怎么办？

唯一的办法似乎就是离开这里，不管用什么办法……包括犯法。

可能有人会说，为什么不能通过好好学习，考个好大学，这样不就可以轻易的离开了吗？

现实是，每个人都有所长，各有天赋，而学习能力就是一种天赋，这不是你仅仅靠努力就能弥补的，还要受到家庭环境、社会环境等各种因素的干扰，能满足这一切条件的人，千之一二而已……第一个案件的5个姑娘只是个缩影，而当明星也不过是个典型代表而已，她们想逃离想到失去理智，不管不顾，包括别人的生死。

心里得有多大的落差才会如此不顾一切的逃？

现实社会的贫富差距、教育资源差距、基建差距、医疗水平差距大到难以想象。

新闻联播？

听听就行了。

---本剧男主出场没多久，就对“小地方”三个字着重的提过，“为什么市里的警察会调到我们这种小地方？

”开始并未觉得有什么，看完全剧才发现这似乎就是两起案件的最根本原因。

其实与第一个案件的基本条件差不多，有人逃出去，就有人要留下来，那么留下来的人会怎么样呢？

留守儿童，已经是老生常谈的社会问题了，但为什么一直没办法解决？

因为父母要出去赚钱，为什么出去赚钱？

因为小地方赚不到钱……这就是区域性落差的原因造成的。

因为父母不在，小孩没人教育，没人撑腰，没人倾诉会变成什么样？

有的人会说：不是也有很多这样的小孩后来也很有出息吗？

那么我要反问：你敢赌吗？

升华或者堕落，你敢用你的孩子去赌吗？

对，就是赌，因为你永远不知道下一秒会发生什么，父母也并不会像他们自己想象的那样了解自己的孩子，他在没有父母的陪伴下是好是坏，就是一场赌局。

袁晓东，是个善良的人，他很聪明，也很懦弱，他没有办法改变自己的过去所造成的命运，但他希望能改变杨阳的，希望他不要重蹈自己的覆辙，希望他不会在受到欺负的时候无人诉苦，无人撑腰，在遇到同样因为父母不在，甚至陌生到冷漠的母亲所造成的贺文俊这样的人时可以挺直腰杆大声说不。

他有学习的天赋，他完全可以通过专心学习改变自己的命运从而离开这个地方，他相信只要有爱他的父母，杨阳将来一定会比自己的命运好，杨阳就是他人生唯一的希望。

警察将杨阳带回家正确吗？

无论法制上，伦理上都是正确的。

但对杨阳本人是正确的吗？

女主最后的逃离和痛苦已经回答了我们，她心里清楚，第二个贺文俊、袁晓东已经掉进了雏形中。

他们做的是正义的，是合理的。

但，是正确的吗？

正义与正确，合理与合情可以打等号吗？

我想没人会知道答案，也许当所有的人都不在因为巨大的落差而想尽各种办法逃离的时候，这样的问题就迎刃而解。

《迷雾追踪》的前两集实在一言难尽，我多少有点坐不住。

我不是说这两集烂，但《迷雾追踪》万一没火，前两集肯定要负责任。

悬疑剧，上来肯定得吊足观众的胃口，而第一集和第二集的着力点更多是在现实性和代入感上操刀。

它们就像一段绵长的前戏，你不能说它不用情至深，但效果好不好呢？

我反正在床上是有点躺。

网约车、抛尸野外、假借身份、施受害人角色互换……这些元素在现实中永远会吸引人眼球，《迷雾追踪》也据之讨论了一些社会议题，让剧集本身更添一丝厚重的色彩，不可谓之不用心良苦——但，这些悬疑题材并不罕见的元素，多少让这部剧一上来看上去就没那么刺激，而是有点太纪实了。

你甚至会看到有人说蒋勤勤在开头的表现“口条不太行”。

拜托，二十多年了，你什么时候见过有人这样评价她？

为什么听着就是没内味儿，主客观可能有很多原因，我们暂时不去讨论。

但关于这部剧起头的成色究竟如何，多少可见争议。

也许等24集全部结束时，我们可以真正重新客观的审视它，不过现在，我已经说完了我的主观意见。

所以，这是部烂剧吗？

那我还起这个标题然后废话这么多干什么？

听着，从第三集开始，从第三集中段开始，这部剧“突然”就原地起飞了，没错，原地起飞。

那种腾空直上，突然被抓住心窝的感觉，你会体会到的。

当然，你得多坚持一下，因为前两集很快就过去了。

为照顾有些想先睹为快的观众，或看完但没完全看明白的观众，我简单捋捋前置剧情梗概。

片头，一个女孩被害（生死不明）。

根据后来的剧情，可以反推她应该是周灿（目前看来不重要）。

接着，护士李佳佳在搭乘网约车后被虐杀。

根据前情提要我们知道，杀害她的，应该也不是我们一开始以为的犯罪嫌疑人。

因为，他也被人杀了。

警察排查到了监视李佳佳的混混，和她存在不正当关系的情人，还有他的丈夫……这里头有一些悬疑剧情剧的常规元素，我在此不再赘述。

总之，他们至少到现在为止看上去都无关紧要，而且被证明与事件主线并无关联。

好了，这就是前两集的主要内容……你会问，那这前两集演了个什么？

还有没有必要看了？

我快进行不行？

那我的回答也会是否定的。

首先你得明白，这剧现在抢先点播也只能看到第8集，这只是三分之一，后面什么情况我们还不好说。

看似无关的可能有关，看似无关紧要的可能很重要，看似细枝末节的可能才是主线，这一向是悬疑剧最大的魅力。

其次你得理解，铺设一条足够强悍，拉力猛的惊人的主线是需要时间的，所谓于无声处听惊雷，你制造无声也得酝酿一番嘛。

所以即使《迷雾追踪》真的只想通过这两集来做一个有意的铺垫，从技法层面也是说得通的。

毕竟《真探》也有好一段儿看上去挺闷的。

最后，哪怕是这前两集，终究有些东西也不是没有嚼头的——譬如它的画面风格，讲究的摄影手法，甚至干脆连画幅也直接电影化了。

所有这些，自有内行看门道。

有人就说了，行了行了，好话赖话全让你说了。

那你就讲讲，经历了这样的两集剧，第三集它能怎么原地起飞？

因为那些人，那些已经死去的，很可能死去的，可能将要死去的漂亮姑娘们，还有同样被害的网约车司机，都在抽丝剥茧的剧情中被发现同样与十年前的一场胎死腹中的选秀节目有关。

更为诡谲而离奇的是，他们所有人，都曾经宿命般的出现在了同一张照片中（有人只是恰好经过，露了个侧脸），而本应出现在照片中却没出现的人，却可能因此而活到了今天。

这种瘆人的、惊人的、骇人的巧合与线绕丝缠，让《迷雾追踪》的观剧体验瞬间聚焦了起来，让悬念和可看度瞬间拉升了起来，让我的老腰瞬间直了起来。

为什么到第三集，观众一定会突然更想知道接下来发生了什么？

因为选秀，这两个字，本身就意味着太多了。

亮的那一面，是光鲜、耀目、飞升；暗的那一面，是幕后、诱惑、甚至死亡……所有这些，有些被最终放到台面上，有些不说也为人所不言自明的蕴涵，自带一种纠缠着暧昧与迷蒙的冲击感。

还有什么能比剧情渐入佳境，然后直接被带进死亡选秀的漩涡中更令人欲罢不能的呢？

有一说一，其中的内情，懂的都懂，不懂的我也不方便说太多，毕竟利益牵扯太大，你们也别来问怎么了，说了对你我都没好处。

我只能说这里面水很深，牵扯到很多东西……好了不玩梗了，认真说一句：信我，到第三集，你看不了吃亏，看不了上当。

再认真一点，我还想谈谈这部剧的社会价值，和它真正少见和稀有的闪光点。

《迷雾追踪》是一部真正的女主剧。

大女主，女受害人，女施害人，点亮整部剧烟火气息的高光女配，还有那些互相隐瞒着，谁也不愿说、不敢说、没说成遗言就再没有机会说出口的女性死者。

这是一部几乎让男性角色靠边站的作品，最大可能的展现了一个现实社会中各类女性的人物影像。

它是一幅画，一副女性独有和独被赋予乃至被强加特质的全景图像。

在这个女性平权意识觉醒，追求女权主义，试图为不平等的社会现实抗争并因此衍生出大量女性议题和女性诉求的当下，《迷雾追踪》不啻于是一次出色的影像表达，而它要展示与探讨的，可以说比很多相关话题的讨论要更有诚意，更有建设性，也更令人信服。

在这里，你会看到很多复杂的女性，她们身后站着无数相似的背影，我们能在平凡与不凡的生活中找到她们。

刑警队长林雨虹是目前国产刑侦职业剧中罕见单挑大梁的硬核大女主。

她强势、果敢、思维缜密、能力惊人，完全展现了现实生活中那些女性担当的巾帼风采，推翻了常见的角色偏见，还警花们以铿锵之色。

与此同时，又能兼顾展示她在家庭和母亲角色中的尴尬与无奈，和案件发生时为女性受害者所急的强烈共情。

这种深度和丰富度，瞬间就让蒋勤勤饰演的角色立了起来。

许潇晗、司雯嘉、王溪鹭这些演员饰演的死亡选秀的参与者们，共同表达出了一种包含着隐瞒、犹豫、畏惧、妥协的人物群像，与负责人一直成谜，内幕一直不明，隐藏着大量可疑和可能之处的选秀本身，形成了第三集以后将观众拉进巨大漩涡中的观影向心力。

每个角色与她们身边姑娘们的表现，都与现实世界中应该有的观感和尺度高度耦合。

对她们故事的猜测与揣度，成了观众在追剧过程中最大也最难完成的“任务”。

以艾丽娅饰演的吴小梅为首的众多配角（当然也包括男角儿，这里不再一一具名），则为构建本剧的烟火气和演技实力下笔甚重。

这些小人物的身影，何尝又不是这部剧真正的灵魂。

现实与写实，本质依靠的还是这些闪光的戏配将观众拉进现世之中，模糊了真实生活与影视作品的边界。

而她们各自的愤怒、困惑、隐瞒、利落，无一不让人感叹：现实题材就该如此，现实生活本该如此。

从第三集开始，该立起来的，全立起来了。

内容撑起来了，精神抖擞起来了，支棱他妈喊支棱起来了，戏里戏外，所有人物像完成了热身，也像英雄终于发育到了四级，有大招能用了。

当小人物摆脱程式化一生的挣扎像拷问一般令人清醒，当同样出现在生活中的困境像巴掌一样拍到你脸上，当指南针紊乱般指向不明的线索和不断反转的剧情让你欲罢不能，你就知道，这部剧好看在哪儿了。

我看好它逆势上扬，当然，前提是你得接受上来的这些设定，不过不要着急，毕竟再坚持一下，前两集啊……它很快就过去了。

太久不写评论了，大学写了很多，后来就搁置了，然而今天看完第12集（第一案最终章）之后，发现有些话如鲠在喉，不吐不快。

（以下涉及剧透，请留意） 第二案电梯： 迷雾追踪的不是凶手，而是背后的暗罪——《迷雾追踪》第二案 就从12集那缓缓流动，无声处听惊雷的结局开始聊起吧。

吴念生最终没能杀死另外一个加害人李思琪，也没能够揪出幕后更多的权贵黑手。

他死在17号之前三天，一个人在隐蔽之所，无声的离去了。

他苦痛的十年中，杀掉了弓虽女干他女儿的司机赵长松，打烂了始作俑者李佳佳的脸，饿死了合谋害他女儿的周灿、李子欣。

他一步步将所有人都三缄其口，避而不谈的案件，靠一人之力，查了个水落石出。

氵去律不能够给他的公道和真相，他只能自己去拿。

他引导警察一步步查清了案件的真相，他跟警方斗智斗勇，跟疾病殊死抗争。

他的时间不多了，他希望有一天，他女儿的沉冤可以昭雪。

然而，若他还活着，现实会令他仰天哀嚎，长歌当哭。

他死以后，已经真相大白的案件并没有公之于众，弓虽女干并逼迫他女儿自杀的赵长松，他的女儿仅仅以为父亲的被害是因为遇到了变态，目前凶手已死。

那些背后既得利益的大佬们潇洒庆功，不曾被追究任何责任。

死去的赵长松、周灿、李佳佳、李子欣，还有活着的李思琪，包括那些既得利益者们，随着吴念生的病逝，他们的罪恶又再次被掩埋，媒体、执法部门对于事实真相讳莫如深，一切都恢复了岁月静好，世界又变得禾口谐万分。

看到这里，我将4☆改到了5☆，弹幕里有人说，追了这么久，结果结局不尽如人意，感到失望。

有很多人点赞，我见到却觉得悲凉，大体我们看剧只是想做一个白日梦，太接近现实，反而令人无法接受。

剧组的人说，他们想尽可能的贴近现实，展现真实感，他们做到了，我希望未来会有更多的人这样做。

但这部剧只想讨论结局的悲哀吗？

远非如此。

弹幕里很多人认为李思琪该死，如果当初躲在厕所的她选择报警，或许就不会发生后来一连串的悲剧。

这话讲起来，当然轻巧。

可换做我们是李思琪，是否真的会报警呢？

我们知道，在娱乐界或者舆论圈，一个负面消息的危害，报警的结果是，这个投资几百万，几千万甚或更多的节目将会被舆论曝光，一旦节目被毁，有太多人会将责任怪罪到他的头上。

吴念生只为寻找真相尚且被人打到垂死，她报警之后，真的能够全身而退吗？

当初，她也不同意给胡怡婷拍裸照，因为李佳佳威胁她，因为她知道了所有的计划，如果不参与就会被一起做掉，她才不得不就范。

她是个胆小怕事的人，就像现实中的你我一样。

因为自身太渺小，哪里敢惹了不得的人。

她选择了不作为，选择了保全自身。

她懦弱，自私。

可是，那些现实中不懦弱，不自私的人，有多少得到了善终，有多少抛家舍业，最终他们的名字都不被人所知道…… 有人觉得李佳佳、周灿该死，她们确实不值得同情，只是她们是这出戏里最后的恶人吗？

她们为什么不能够放过最优秀的胡怡婷，因为她们和她们的家庭都为此付出太多，她们输不起，她们无路可退。

为了能够让她们走出去，离开这个一眼就能够望到头的小城市，她们的家人可以说是倾其所有，甚至债台高筑。

然而可笑的是，实际上她们以为的希望，原本只是一桩谎言，一场虚妄。

从来没有什么去北京的机会，不会有什么电影、杂志、出碟的机会，只是当地的饲料厂，想要拍一个广告。

可是为什么这些女孩的家里人会相信这样的骗局，为什么他们要投入那么多，直到输不起，要去害人？

理由有两个： 其一： 城市间发展不平衡，导致小城镇出生的孩子机会少，发展难度大，有了机会就不愿意放过。

其二：这场骗局，是由当地电视台做了背书，虽然最后电视台方面打起太极，将责任一推了之。

一个普通的广告公司，可以在电视台上不顾事实的出言诓骗，不仅仅让这些漂亮的女孩子去陪一些有权有势的人，还让他们的家人倾其所有。

倚靠的就是电视台的背书，电视台为什么会背书，不过是一场互利交易的权力寻租。

然而电视台的那位老领导，自始至终，我们连一面都没见过。

他拿到了他的利益，却害了一个卓有才华的花季少女，酝酿了一个家庭的悲剧，引发了后面一连串的血案。

然而他，连一丝污垢都没有沾上，就这样消失了。

什么开路能够让这位电视台的老领导愿意以电视台做背书呢？

我想我们都知道那是什么。

这也是这一整套悲剧里面，林总和魏总的作用。

他们可不仅仅只是派了打手使得吴念生垂死。

结局最后，喧嚣起来的尘埃又再寂寞无声，无非是开路的东西又发挥了作用罢了！

新闻背景声里，散发着血色的悲哀： “像这样惊人的谋杀案件，的确会给我们广大市民朋友带来很多担心和顾虑，有时候我们甚至不知道，人为什么会犯罪，为什么会走上犯罪的道路，这才是最可怕的。

不过有句话说，天网恢恢疏而不漏，随着案件的侦破，凶手得到了应有的惩罚，我们也相信，当歹徒不断被制裁，正义不断得到伸张的时候，我们的社会，也会变得越来越美好，越来越安全，越来越和谐。

” 鲁迅喜欢将人描写得入木三分，对人性之恶有着深刻的洞见，然其实，不论人是性本恶或者性本善，不论是愚鲁或者聪颖，更多的要看当时所在的大环境。

为什么现在年轻人不敢扶老人了呢？

怕被讹。

为什么没做错事会被讹呢？

因为当初一个判例，乐于助人的人没有得到应得的赞誉，反而使得自身陷入了困境，而后来这样的案子接二连三，不停发生。

人们被动的学乖了。

所以，我们不该只是觉得李思琪该死与否？

而应该问问，为何她不敢为了正义站出来！

是什么阻止了她去做正确的事。

我们不应该只是觉得这是一个连环杀人案最终告破的故事，而应该问问到底是什么导致了最终悲剧的内核？

哪怕我们只是在心底，悄悄的问上一问。

最后，感谢剧组的写实主义。

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后记： 　　为何我会这么喜欢这部不算大热流量的剧集。

因为它非常难得，探讨了一个现在很多剧集里面会忽视的问题。

　　我们很容易就给坏人贴上一个坏人的标签，然后看到他们被绳之以法。

或者去讲述一个坏人也有悲惨的童年等等。

却都忽视了是什么造就这一切。

　　以第一案的吴念生来说，他遭遇的是什么呢?是法律的双重标准。

他无法通过法律获得公道，甚至他死后，已经被查清的当年的案件也未被公之于众，背后的罪犯没有被绳之以法。

　　当法律一视同仁的时候，它是对秩序的坚守，是对所有人保护的最后一道防线。

　　当法律开始有选择的时候，它只是成为了少数人手中的工具。

这时，我们还能说那些“罪犯”不可饶恕吗?

倘若这部剧只有前12集，那么我觉得7分的评分对于《迷雾追踪》来说略显高了，却也还在情理之中，可不幸的是他有24集。

特别是在2020年国产优秀悬疑剧的井喷的大背景下，这样的成绩未免有显得德不配位了。

不知道是国人对于国产悬疑剧过于宽容了，还是水军太多了？

整部剧下来槽点实在太多了。

1.建议剧名改为《监控追踪》，除了看监控更多的还是看监控，剧情没有让我看出来刑警的专业性在哪。

前面唯一有一处让我有惊喜以为他是个侦探剧的点:“第一个案子里，女主通过开车人身高和驾驶位调整推断出了开车的人不同”2.前后两个案子根本就是换汤不换药，从取证调查、询问证人等一系列手法基本就是一模一样的。

“调查线索——发现凶手——调监控——抓凶手——不是真凶-再发现新线索——调监控——抓凶手——还有幕后黑手……”有一说一，这么拍下去够导演排九九八十一个案子了。

3.在询问证人过程中我听到最多的一句证词“我不知道”“我真的不知道”“我也不知道”，所有的关键证人不在最后一刻永远都是“不知道”，但是最后还是莫名其妙的就交代了。

4.女主在前面交代过，自己平时只办过一些小案子，我是不是可以理解为“基本很少接触此类强度刑事案件？

”可这短短的一年不到时间却接连发生两起这样的案子，合着圣诞、元旦一起，你也要凑一凑？

好歹中间有个时间过渡一下？

5.第二个案子，罪犯都枪指脑袋铁了心要死了，这还非要强行续命一口交代完设定才咽气，是否有点过于狗血了？

你就不能咋的，喝孟婆汤之前想着还有遗憾不吐不快呗？

那你早干嘛去了？

6.第一个案子父亲的作案动机完全能够理解，但第二个？

因为母亲对儿子不够关心，怕重蹈覆辙成为第二个凶手？

强行升华作案动机？

只可惜对角色完全立不住脚，也很难让观众没有共情，原生家庭的不幸，不需要你一个外人来通过这种手段来解决。

不管怎么说拐卖儿童毕嘶！

关键问题，剧中也并没有交代杨阳的原生家庭到底有多烂，仅凭罪犯口中的几句单薄台词，实在让人难以信服。

7.建议导演不要再拍跟车戏了，一点紧张悬疑的感觉都营造不出来，更何况还跟车跟的那么明显。

就我自己的角度而言，在闹市或许也没什么，你都到山里了，一辆车跟在我屁股后面那么久，谁不嫌膈应啊？

就这？

还专业刑警？

这个原创剧本过于单薄只能算作很中庸的一次创作，很难让人有再看迷雾剧场和《白夜追凶》时的刺激和惊艳。

但如果仅仅只有前12集的话，混个及格还是可以的。

去年十二月就听说过《迷雾追踪》在重庆杀青的消息，当时就非常期待，上线以后一口气看了好几集，第一反应是——这种感觉，真的久违了。

说实话，我们这一代人应该都还有对零零年前后流行的犯罪题材电视剧保留着一些印象，那时候虽然粗粝，但是真实。

《迷雾追踪》称得上真实，专注于破案，没有太多支线剧情的干扰。

所以一开场就是作为刑警的女主林雨虹（蒋勤勤的现代装扮相也很不错）穿着染血的衣服走进谈判室，大块红色非常具有视觉冲击力。

确实让人非常好奇，开头就这么炸，接下来的剧情会怎么展开？

第一个案子是“网约车女人失踪案件”，这也应该是几年内的一个重要元素，几乎和伦敦工业时期的开膛手杰克一样：对危险一无所知的女人在迷离的烟雾中瞳孔放大疯狂的拍打着车窗直到身体彻底瘫软。

浓重的绝望感扑面而来，感觉像被掐住了喉咙，这里的画面非常残忍：头被裹上了塑料袋每呼吸一口都仿佛要耗光全身的力气，却始终努力睁大眼睛盯视着前方，眼中充斥的是对生的渴望，让人非常揪心。

很快女人失踪的事情被警方发现。

警方通过电话联系了网约车司机赵常松，他对自己的身份供认不讳，却在听到电话那头女儿的呼唤时沉默的挂断了电话。

他此刻的心情是怎样的呢？

是犹豫？

是忏悔？

当我们和女主一样对解救女人充满希望的时候，噩耗传来，女人的尸体已被找到并确认，死状凄惨。

凶手用棍棒疯狂的击打遇害女人的头部，数十下直至面目全非，除此之外，凶手什么都没对她做。

若非是有难解的深仇大恨凶手为何用如此残忍的手段去杀害一个“无辜”的女人，这真的是一场巧合吗？

面对这种恶性事件，警方当然全力搜索嫌疑人赵常松，但是非常不幸，赵常松相当于变相承认了自己，而且再也没有对证。

事情就这样结束了吗？

当然没有那么简单。

很快警方发现了案情的疑点，证实了赵常松非但不是凶手而是另一个被害人。

这件事情看来真的是一场蓄意谋杀，真凶到底是谁，他的下一个目标又是谁呢？

事实上，你在看《迷雾追踪》时感受到的东西，并不是简单的“反转”、“烧脑”可以概括的，它的整个体验非常沉浸化，当你跟随主角这方的主观视角去看，就会容易误入歧途。

比方说这个案子里面，剧情里就巧妙地埋了一个“陷阱”，如果你能比主角及时察觉到异常，并且做出推理。

你就会看到他们因为某个原因而白费功夫，而你处于上帝视角，纵观全局。

《迷雾追踪》的剧情，基本上属于从简单的一个点开始，牵扯到越来越多的人事物，有点像从一堆混乱的线团里抽出一个线头，有时候你还得自己分辨，因为看似无辜的人不一定无辜，而真凶的纰漏有时候就隐藏在某段剧情中， 非常具有挑战性。

但是这种真实感，恰恰是难以比拟的，毕竟真正的破案过程，绝对不如案情通报那么简单清晰又明了。

总的来说，《迷雾追踪》的剧情复杂但真实，让人看得大呼过瘾的同时，也有点被“刺痛”的感觉，期待现实生活中的“迷雾”也能消散，毕竟，真相像是被重重迷雾所遮掩着，只有不断追踪才有可能找到真凶。

这部剧取名《迷雾追踪》，真可谓是曲尽其妙。

开头看了几分钟就被女队长的自私给劝退了：去见离婚律师协调孩子的问题，连脸上的血都不擦干净，连基本的尊重都做不到。

可能导演编剧想体现她的敬业？

这样的表现形式太低级了。

大概导演编剧在家是这种唯我独尊型的，根本不知道尊重人是什么。

孩子锁在家、晚上11点也不去幼儿园接孩子、1个月也见不到几面、不照顾孩子吃穿、不知道孩子任何情况，却仍自私固执地“绑住”孩子。

你没有这个精力时间照顾孩子，他父亲有时间有能力照顾他，有什么理由不放手？

说实话，别这样害孩子。

什么人真是。

作为一个母亲，她进去有温柔的看过孩子一眼吗？

有耐心问他是否愿意和爸爸去上海吗？

感觉对待家人，她也像审犯人那样高高在上、唯我独尊的架势，连看都不看他们一眼。

真让人受不了。

这种自私、强霸的主角人设，还有什么看头。

零·写在前面的碎碎念距离上一次在豆瓣写点什么已经过去了七年，这七年为人夫为人父，经历了很多，看过了很多，世事后知后觉越来越淡，听的越来越不走心，同时也越来越不爱说话；就像王自健最近在综艺节目中所说的“智者说话是有话要说，愚者说话是为了说话”，自己作为一个愚者，还是要自知，但是在这个剧的观剧过程中，却又难得的让自己有说话的欲望，所以还是打开了Word，如果观者生厌，就当我是自说自话吧。

一·林雨虹似乎所有的争议都绕不开这个年过中年一身A气的女刑警队长，大家对于她处理案情时的鲁莽、带血见孩子和前夫时的“刻意”、以及“不用叫救护车”时的冷血和一个字一个字往外吐的表演手法多有指摘，认为她既不配做刑警、也不配做母亲，甚至不配做人，延展到不配做演员；我起初也是抱有这样的疑惑，直到警队内几句关于林队的闲笔解答了一切，她和她父亲五年前在贵州与偷车贼有一场遭遇战，她失去了父亲，生不见人死不见尸。

林雨虹，这个人，这个女人，这个女儿，这个女刑警，从那一刻开始，在她生命中最重要的那一根弦，断了。

她不再是一个合格的母亲，她会全身心都投入到工作中，把孩子关在家里到深夜，她会带着满脸的血去见孩子，她望向孩子的眼神饱含热情，却无法转换成一个拥抱和一个关心的词汇；她也失去了基本的同理心，这才会让她如同机器人一样的吐出每一个字眼，像是走过场一样安慰完下属后立即让他离开病重的妻子去出差，面对已经来补救挽救的受害者会说出“不用叫救护车”这样的字句；她甚至失去了对自己生命的敬畏，她的世界里只有案情、现场、证据、线索、嫌疑人，她敢冒着违背组织纪律看似画蛇添足的给犯罪嫌疑人打电话，会在幽闭恐惧症的前提下被犯罪嫌疑人打伤，会一个人单枪匹马的去见“杀人犯”，她不是鲁莽，而是不在乎，不在乎自己的得失，不在乎自己的生死；你们觉得她不是一个掐指一算就能推断出真凶的神探，但没有人说她是神探啊；至于为什么会是刑警队长，有哪个领导会不喜欢一个自己属下有一个不贪工不求赏不怕死的刑警队长呢？

她是抱着一颗求死的心，在过着自己的人生；因为她的人生，已经完了，毁了，结束了。

她知道问题出在自己身上，可是她没有钥匙。

有一句著名的歌词：我拥有的的都是侥幸啊，我失去的都是人生；大家往往记不住这首歌略为通俗的歌名——关于我爱你。

林雨虹，身上失去的，就是“我爱你”的能力。

二·父亲和林雨虹一样，吴念生也是在求死。

和林雨虹不一样，吴念生自己的人生已经走到了倒计时。

这一样和不一样之间，就是一个普通的不能再普通的父亲，最悲怆的白描；如果没有这份绝望，这份复仇的怒火也不可能像盛夏的烈日一般，灼伤江城的雾夜，甚至不能让世人去感受那份卑微；按常理讲，一个普通人，即便生逢如此巨变，但是面对生活的压力和家庭的负担，苟活是常态，但吴念生不一样，他的人生，早就丢了。

也许在那个为了躲避二胎罚款，妻子在山洞中难产而死的雨夜，他的人生就丢了；也许在那个为了得知女儿自杀的雨天，他的人生就丢了；也许在那个得知女儿死亡真相的瞬间，他的人生才丢了；也许在那个被人围殴的夜晚，他的人生才丢了；也许是那个知道自己生命状态的时刻……或许，他的人生不像林雨虹一样是一瞬间的失去，而是慢慢的被温火垮炖，一点点丧失所有对人性温暖的认知，丧失对未来生活的勇气。

我们都知道任何一条法律都不会认可吴念生的所作所为；正如我们也都知道他是如何被推到这一步一样；甚至我们都不知道换作自己，又该如何行事。

看到这里的自己，大哭一场；我们感动身受，却又无能为力；电影《银翼杀手》中有一段特别激昂的台词，但是最后两句，却是和这个难以言喻的故事出奇的吻合——“所有这些时刻，终将消逝在时光里；一如眼泪，消失在雨中。

”面对这场时代的雨和眼泪，我想加一句：——但值得铭记。

三·受害者近几年一直有关于受害者是否需要是完美的争论，但在这个故事中，对于胡怡婷来说，不存在这个争议：她能力强，善良，主动关心别人，简言之品学兼优；但我们都知道，她自己的人生到底经历了什么——一出生就没有母亲，不允许在法理上成为自己父亲的女儿；而自己法理上的母亲，事实上的姑姑又因为某种意义上的事实缺陷，而需要更加加倍的对她好，好的背面同样也包括了加倍的期待、加倍的希冀；所以直到最后，我对于胡怡婷的认知都是模糊的，断裂的；某种层面上，她像是天使，对于她的美所涉及的毁灭，让人心碎；但是我们也知道，那场污秽的酒会过后，胡怡婷没有退出，她选择了留下；不过这个情节在最后的悲剧以及复仇的惨烈之间显得微不足道；可这里面有一个信息依旧传递出来了——她的人生，从来都不属于她自己。

而对于那些曾经加害胡怡婷的受害者们，我的感知是复杂的，从情感上我会和弹幕上满屏的叫好声一样，但是这些人性的恶真的是天生的吗？

我们无法为他人的恶去找借口，但是那种对跳出这里的炽热期待，却足以让他们铤而走险。

我不会同情她们，但我更痛恨织网的林子安们——他们画了一张大饼，可耻而又卑鄙的让饥饿的孩子们去互相残杀；这样的彼此伤害，在这两年有了一个新名词——内卷；不过与剧中对胡怡婷的同情有所不同，现实中人们更厌恶那些更努力和勤勉的人，认为是他们带动了内卷。

如果他们有机会的话……想到这里，不寒而栗。

四·小地方众所周知，拍摄地是在重庆，大家也能看出雾都的城市地貌和人文气质给本剧的风格调性加分不少；但其实故事本身一直在强调一件事——这里不是重庆，这里是重庆下面的一个小县城，是一个小地方，一个和中国大多数人家乡一样的七八线小城；正是因为是小地方，所以我们才能看见更真实的故事，就像你在《南方车站的聚会》中不会苛求警方在四十八小时内破案，不会苛求警方分分钟调出天网，利用卫星定位去抓人，不会苛求警察个个是神枪手——当我看到满屏弹幕关于为什么不打轮胎时的真实想法是大多数号称要追求真实的观众真的能明白警察开一枪背后所要面临的无穷尽的文案工作和自我证明吗？

正是因为是小地方，所以才会有一群姑娘在十年前的时候愿意为了一场看不太分明的选秀，拼上一切；将自己人生的不确定性，都投掷在一场豪赌中，哪怕筹码是自己的人生以及别人的人生；也正是因为是小地方，所以那几个小姑娘们知道如何用最不违法的手段却能达到最残忍的目的，彼得海思勒在《江城》中曾经提到“在涪陵这座城市中，谣言依然是最可信的渠道”，在书里面还有另一段残忍的话——“中国是唯一一个女性自杀率高于男性的国家。

”她们没有赌赢，大多数情况下，她们只会输掉自己原本的人生。

五·失败失败这两个字太刺眼，但却是本剧的基调；甚至可以说，这种夹杂着看穿真相的失败，可能是故事真正想要传递的；林雨虹是失败的，她不是神探，她不会掐指一算，她甚至不是一个好女儿、好妻子、好母亲，她把生活过得一团糟，她把自己躲在工作这个龟壳里；赵伟是失败的，他出身优渥，自视甚高，但是他在故事里是一个被发配者，而且是一个工作能力与工作觉悟不匹配的警察，他有自己的故事，也有自己的龟壳。

整个案子甚至也是失败的，命案真凶在落网前病亡，真正罪恶的缔造者依然逍遥法外，让人想起柳云龙在《暗算》第一个故事中的那段陈词“造孽的人在招摇过市，接受着人们的同情、悲悯”。

可是说到这，似乎又能理解弹幕上的负面信息，因为在一个道德价值判断二元化的当下，失败的正义是无法满足他们足够直接的期待。

但是失败是常态，平庸是常态，大多数人都像剧中人一样生活在一个七八线小城市，过着波澜不惊的生活，做着努力却不见得有足够回报的工作，而一场变故就能让你现在的平庸变得更失败；那么，这么一个看似丧到底的故事，在迷雾重重的连环命案背后，又真正能传递出什么呢？

一个满满人间不值得的浮生绘？

我想，如何去真实的而正确的看待失败，也许会是一个答案。

奥地利心理学家阿尔弗雷德·阿德勒曾经说过“我们只有认为自己有价值的时候，才会拥有勇气”，而那些让我们感到价值丧尽的失败，则是促使我们匆匆忙忙做出一个个错误决定的源头。

林雨虹如果能想明白父亲的死不是她的错；吴念生如果能想明白女儿的死不是他的错；胡怡婷如果能想明白被拍裸照不是她的错；参加选秀的姑娘们如果能想明白成不了第一名不是她们的错；至少，有些悲剧，不必重演了吧。

六 最后想用《关于我爱你》的歌者的另外两句歌词结尾——“你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗”献给所有平庸而失败的人生。

剧荒的时候偶然打开了第1集，为表尊重看了17集，原谅我实在无法再跟进了…其实全剧并不是没有优点。

吴念生悲恸的后半生和灰暗的复仇让一个求真相无门的小老百姓父亲的形象非常明确。

林雨虹作为县城刑警队长在工作上的碌碌无奈和母亲角色的缺席人设虽然不讨巧，但反而还有一丝血肉。

以上，也就以上这么多了。

看了17集！

真的很无语…不明白这个剧到底想讲啥…案件本身的错综复杂？

人民警察的智慧与辛苦？

小城市罪恶与正义的较量？

氛围挺足，立意和描绘太散乱，真心看得不带劲！

推理不专业，案情本身的逻辑也就不说了，主要说一下剧情氛围和人物吧。

1. 林队头两集状态10分在线，特别是在被停职期间，尽管还在闹离婚。

但头脑清晰，杀伐果断。

第2集之后就像掉了魂儿，连现场指挥都需要奶狗帮忙下令？！

我大女主形象呢？！

到了后面的绑架案更是像进入了被催眠状态，完全无法思考和推动案情进展。

2. 感觉每天都在看刑警队整组人马如何扑空…向每个嫌疑人解释目前的状况有多严重，吴念生案，赵伟甚至有多处重复的台词。

抱歉，抽丝剥茧不等于啰嗦苍白和单一表现…想要表现人民警察工作不易，但作为观众感受到的都是瞎忙活就不对了…累觉不爱…唯一的高光大概只有负责监控的技术小哥在统计监控的时候亮了一下。

3. 局长前面还露个脸，后面感觉消失了。

以及说小城市缺乏资源办案难吧…环境艰苦做出来了，但特警队频繁调遣，爆破组想有就有，检验科大叔半夜喊一声就起来工作，派出所随时支持，1抓一个人永远都可以有100个人就…4. 大家都闻到暧昧的味道了吧是吧你敢说不？

指甲边边碰到姐弟恋，想展开又不敢发挥，我林队父亲去世了，离婚了，工作压力辣么大，跟帅哥同事谈个自由恋爱怎么了？！

这时候观众想看的不能给了…遗憾啊啊啊啊5. 暗黑恐怖的犯罪氛围不是没有，前面隐隐感觉到林父撞车有隐情，但是瓜真的不够大…以及原本以为剧本把几个案件当在一起互相有很深的联系，但并没有…自己加戏…总之，17集，我弃剧了，别拦我。

悬疑题材可以说是近年来网剧市场最受追捧的题材之一，不论是以盗墓、鬼吹灯系列IP作品改编的盗墓探险类，还是《白夜追凶》这种现代刑侦破案剧，或是《白色月光》这类女性悬疑剧，细化多元的各种作品正在将悬疑题材推向新的高峰。

作为优酷今年悬疑赛道的收官之作，由新锐导演余庆自编自导，蒋勤勤、周游领衔主演的刑侦剧《迷雾追踪》今晚六点起正式登陆优酷悬疑剧场。

一口气刷了前几集，妥妥入坑。

沉浸观剧，请君入局《迷雾追踪》以警察视角展现了真实、完整、细致入微的破案过程，为观众奉献了一部久违的硬警匪剧。

该剧将发现案情、搜集线索、分析案情、抓捕凶手、审问对峙、凶手自白全流程展现，也许刚打开剧集的你脑海里浮现的还是“呦，这不是蒋勤勤吗”，三分钟后就会完全把她当成真实的刑侦队长，瞬间入戏。

《迷雾追踪》的人设和剧情都是写实风，没有天才神探，没有武力开挂，追人会丢，飙车会翻，推动案件的也更多的是线索而不是人。

而且与同类题材作品观众只能被动地跟着警察从一条“正确”的路线追查下去的推进方式不同，《迷雾追踪》破案的过程可以用“颇为不顺”来形容。

一次次以为曙光就在前方，又一次次被推翻，次第出场的人物、有关无关的信息，构成纷繁芜杂的线头，吊足了观众胃口。

总之，不管是“有用的没用的”“正确的错误的”“核心的干扰的”，全部案件线索都会展示给你，观众可以非常轻松带入警察视角成为“破案者”，从而获得沉浸式破案体验。

因此当观众最终于一团迷雾中抽丝剥茧抓住主线，解锁新真相的刹那，那种基于参与感的爽感，自然也是其他同类剧的几倍计。

此外，正如剧名《迷雾追踪》一样，剧中重庆山城不散的迷雾笼罩始终，始终在一片湿漉漉之下，给人一种点到即止的压抑感，与电影画幅和高级滤镜一起，为观众营造出了宛如电影院观影的密闭感，从而最大程度地调动感官，给观众一种在玩剧本杀的沉浸式体验。

环环紧扣的剧情也激发观众跟随主角拨开迷雾，去一探究竟。

节奏酣畅，反转连连除沉浸式实感之外，《迷雾追踪》亦有着绝佳的节奏感，通过镜头的调度和故事的层层推进，始终牢牢抓住观众的神经。

整个故事仿佛低眉信手续续弹的一曲琵琶，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，观众在不自觉间就被“带了节奏”，跟着剧情起伏、无暇喘息。

剧情每一到两集就会推翻一些旧线索，同时释放出一些新线索，将观众引向新的调查方向。

一不小心就冲动杀人变蓄意杀人、嫌疑人变被害人、舅舅变爸爸、探案者变局中人。

局中有局、案中有案、新案连旧案，高潮阵阵、反转连连。

一次次将观众几乎已经信以为真的故事打碎重来，每一个反转既出乎意料又合情合理。

三个看似无关的死者骇然出现在一张照片的刹那，更是将剧情推向了至高潮。

相信每一个观众在看到那场戏时，都会和小编一样，不自控地倒抽一口冷气。

总而言之，从故事推进、叙事手法、氛围营造来看，《迷雾追踪》衬得上一句“全程无尿点”。

在此也提醒观众，观剧注意安排好自己的时间节奏、注意休息，《迷雾》虽好，但不要贪杯哦！

而一部剧如果只是停留在“全程无尿点”这个层面，只能算是部爽剧而非好剧。

一部真正的好剧，应该让人看时酣畅淋漓，看后口有回甘。

野心之作、味有回甘《迷雾追踪》的故事肌理，底子不薄，野心不小。

首先，作为罕有的大女主刑侦题材，《迷雾追踪》的格局已经赢在起点，不仅解锁了警匪剧新的打开方式，也解锁了大女主剧新的打开方式。

既推翻了女演员只能在家常里短、言情宫斗中才能做大女主的刻板印象，也打破了男性对警匪剧的垄断。

蒋勤勤饰演的女刑警队长林雨虹，以强悍的观察力和逻辑思维，始终主导着案件的侦破过程，以她女性的观察力和共情力优势，一次次抓住细微的线头，力挽狂澜，拨开迷雾。

在林雨虹身上，既有着身为刑警的强悍职业性，又有着身为母亲的温柔母性。

她会急躁、会共情、会因为受害者落泪，也会对懦弱者怒其不争。

其次，《迷雾追踪》真正“追踪”了这些时常发生却在绝大多数时候被避而不谈的现实，直面着女性的生存困境和弱势地位。

比如开篇的网约车司机杀人事件就将无数人拉回了发生在现实中的黑色瞬间。

剧中选秀、潜规则、同性倾轧、“海天盛筵”的情节，也无处不透露着一个“敢”字。

剧中的每个人物身上，也都展示出矛盾复杂的人性，有曾经报警电话都不敢打，眼睁睁地看着罪恶发生的懦弱者，在若干年后决心挺身而出；有手握几条人命的凶手冒着爆炸和被逮捕的风险，拖着病腿拼死将翻车的警察拖出驾驶室；也有相看两厌的离婚夫妻别扭地互相关心、危难时挺身相护。

没有绝对的善恶，各有各的无可奈何。